HDV c отсутствием DV

Григорий Волович

От редакции. Хотя после выставки NATEXPO 2006 прошло уже достаточно времени, информация, приведенная в предлагаемой читателю статье, актуальна. Сделанные автором наблюдения и заключения представляют собой тот самый ценный опыт, способный помочь в выборе видеокамеры в зависимости от задач, для выполнения которых она нужна. Если кто-либо из читателей располагает подобными сведениями по этим или другим образцам оборудования и готов поделиться опытом, редакция журнала «625» готова предоставить такую возможность.

Приятно и то, что компании JVC и Ikegami прислали свои комментарии, поэтому вопросы автора статьи не повисли в воздухе. Редакция выражает благодарность представителям этих компаний за оперативность и конструктивный подход.

И, наконец, автор статьи прислал в редакцию снятые видеофрагменты. Их можно скачать часть 1 (36,4 Mb), часть 2 (27,9 Mb) и просмотреть.

Посещение NATEXPO 2006 было запланировано сразу после появления информации о том, что на выставке будет представлена новая видеокамера GY-HD251 семейства ProHD компании JVC Professional.

Камера GY-HD251

С web-сайта JVC была получена инструкция пользователя, бегло просмотрена, чтобы в общем понимать, где что находится и как управляется.

Интерес к GY-HD251 не был случайным. Более половины нашей работы заключается в использовании рирпроекции (keying), графики, многослойного монтажа (composing). В связи с этим было любопытно посмотреть, нельзя ли получить при небольшом бюджете приемлемую по качеству камеру с прогрессивным форматом разложения — желательно 720р50. GY-HD251 этими качествами и обладала, судя по заявлениям производителя. Соответственно, был интерес также посмотреть другую «весовую категорию» в виде Sony XDCAM HD, Ikegami HDN-X10 и Panasonic AJ-HDX900.

Итак, по прибытии на выставку доступ к GY-HD251 удалось получить сразу на стенде JVC. Там же разрешалось производить изменения настроек в меню и работать без ограничений с объективом в ручном режиме, за что компании огромное спасибо. Стенд был прилично освещен, отсюда и возможность хоть как-то оценить чувствительность камеры.

В видеокамеру была загружена кассета DVCAM, а сама камера переведена в ручной режим управления экспозицией, и первым был включен режим 720р50. Контроль картинки осуществлялся через SDI-HD на 40″ ЖК-панели JVC, расположенной в 2…3 м от нас, правда, достаточно высоко. Ну что можно сказать? Честно говоря, качество понравилось даже на ЖК-дисплее, хотя мониторы этого типа мне не очень нравятся. В первую очередь хотелось бы отметить цвет. Цвет был глубоким (а не плоским, как обычно в MPEG) и достаточно чистым. Такое бывает в случае, когда шум есть только в канале яркости, а в канале цветности его нет. Чтобы проверить этот вывод, мы позже посмотрели картинку на стенде компании ПТС, используя ЭЛТ-монитор: там все было даже детальнее. Кстати, там же, среди всех стоящих рядом HDV-видеокамер, картинка с GY-HD251 понравилась нам больше всех.

Таким образом, на кассету был записан материал в формате 720р50 длительностью около 3 мин и воспроизведен на той же камере через HD-SDI на ЖК-панель. При записи мы попытались создать всевозможное движение в кадре, начиная с быстрого кругового панорамирования по близлежащим стендам, движений руками и заканчивая быстрым, почти бегом, выходом сначала перпендикулярно камере, потом с поворотом на камеру, пытаясь обмануть математику анализа векторов движения кодека MPEG.

Смело можно признать: все движения были записаны очень хорошо, никаких бросающихся в глаза артефактов компрессии мы не увидели. Это факт и огромный плюс. Конечно, можно было бы протестировать этот момент поглубже, например на какой-нибудь сильно текстурированной поверхности, но, увы, ничего такого мы на выставке не нашли.

Кадры, снятые на выставке

В целом, учитывая стоимость, хочется сказать, что с камерой GY-HD251 у нас появилась надежда при небольших вложениях получить вполне профессиональный аппарат.

Теперь перейдем к не самым радужным впечатлениям.

Это, в первую очередь, объектив. На испытуемой камере стоял штатный, как скажут фотографы, 16-кратный объектив Fujinon. При попытке проверить его работоспособность мы поняли, что, наверное, именно он одновременно является и главной силой, и главной слабостью GY-HD251. И вот почему.

Великолепное управление в лучших традициях профессиональных сменных объективов для видеокамер с возможностями установки заднего фокуса, макросъемки, плавного изменения фокусного расстояния и точного наведения на резкость — все это было, но несколько омрачалось некоторыми неприятными моментами.

Во-первых, были довольно заметные аберрации. Нет, это не значит, что они всегда и везде. Совсем нет. В диапазоне изменения фокусного расстояния есть участок, где их почти нет. Где-то 10…40 мм фокусного расстояния. Естественно, имеет значение еще и апертура.

Вот это и омрачило наше первое, поначалу слишком оптимистичное настроение. Хотя надо сказать, что вопрос этот, видимо, решаемый. Хочется верить, что идеология сменных объективов именно для этого и придумана. Вот только стоимость, например, широкоугольного объектива близка к стоимости самой GY-HD251. А это уже прыжок в направлении другого ценового диапазона. Понятно, за качество надо платить. Но даже на выставке можно было увидеть наличие аберраций в той или иной степени у всех HDV-видеокамер: все зависело от объектов съемки и освещения.

Второй момент, возможно менее важный, состоит в том, что при открытой диафрагме в максимуме и минимуме фокусного расстояния заметно снижается четкость, появляется некая замыленность в картинке. Это довольно распространенное явление сильно выражено обычно при использовании насадок на видеообъективы и недорогих фотообъективов.

Ну а в-третьих, было достаточно заметно «дыхание» объектива (изменения угла поля зрения при фокусировке).

Теперь о чувствительности. Ну что тут сказать? Да, это 1/3″. И отсюда все исходит. Из 1/3″ камер за последние 5 лет мы пользовались только Sony PD-170, и я бы сказал так: GY-HD251, на мой взгляд, немного темнее, но качество при достаточном освещении на GY-HD251, конечно же, совсем другое.

Есть еще несколько нюансов при работе в HDV. Создается впечатление, что камера пытается контурить при съемке и отображении чего-нибудь тонкого черного на зеленом при установке в меню четкости в нормальном режиме (лично проверял), но это как-то не везде и не очень явно, хотя этот эффект может быть решающим иногда при работе с рирпроекцией. Однако стоящая рядом GY-HD110 этот контур не показывала, да, кстати, и картинка была немного другой, но это тема для досконального исследования, а не для выставки, хотя может служить доказательством того, что GY-HD251 сильно переработана относительно предыдущих видеокамер серии ProHD.

Функция Focus Assist работает также своеобразно. По первому впечатлению, пользоваться ею стоит при съемке объектов с невыраженными бликами, при съемке же хромированных объектов с контрастным окружением я бы ее выключал, так как фокус в этом случае в понимании Focus Assist будет почти всегда. Хочется добавить, что это только первое наблюдение, мы ведь не изменяли в меню установку Focus Assist на Accu-focus, которая, как следует из названия, является более точной.

Ну и теперь, собственно, о том, почему заголовок у статьи такой. Это формат 576i50, то есть DV. Даже и не знаю, как писать, сам не очень верю, но клянусь, все два раза перепроверял, потом искал в Интернете тесты на ProHD-серию, никто тестов в режиме DV не публиковал.

Итак, камера была переведена в режим записи 576i50. Использовалась та же кассета, контроль при записи и воспроизведении снятого материала осуществлялся на ЖК-панели, подключенной по SDI.

Первое, что бросилось в глаза и при съемке и при воспроизведении, так это шум и падение чувствительности минимум на ступень. Проверив усиление — оно составляло 0 дБ, убедились, что нам не показалось: шум явно присутствует и активно «гуляет» по картинке. Интересно, что это был шум, характерный не для формата DVCAM или BETACAM, а скорее для SVHS (это не шутка, поверьте, и не месть за объектив).

Но мало того, на картинке сразу же «поехал» цвет вправо относительно яркости. Это было отчетливо видно при съемке красных букв JVC на белом фоне стенда. Надеюсь, что стенды JVC теперь не будут в оттенках серого, дабы некоторые чересчур дотошные посетители не использовали их не по назначению.

Каюсь, но и это еще не все. На изображении были такие зубцы, как если бы из ПЗС тихо увели каждую вторую строку и не сделали при этом никакой интерполяции.

Мы же после этого перевели камеру опять в HDV, где все снова стало очень хорошо, а затем вновь выполнили запись в 576i50. Все повторилось: и шум, и сдвиг, и «похищение» строк.

Придя с выставки, я взял кассету, вставил в видеомагнитофон DVCAM, перенес материал по интерфейсу DV в монтажку Liquid и лицезрел и шум, и сдвиг, и похищение строк с зубцами, причем и на мониторе компьютера, и на видеомониторе.

Итак, итоги знакомства с новой камерой. Все почти замечательно. Если вы берете GY-HD251 для «тонких работ», тогда лучше бы вам купить другой объектив. Хотя если вы вещаете в MPEG, наверное, никто особо ничего не заметит. Если же вы дотошный человек и хотите получить качество за небольшие деньги со стандартным объективом, то проведите серию тестов со штатным объективом на предмет поиска режимов с минимизацией аберраций и планируйте съемку с учетом этих режимов.

А теперь снова о DV. Есть выход, возможно, даже лучший, чем мог бы быть в стандартном варианте: снимаем в HDV, конвертируем камерой по компоненте или SDI (но только не по DV, этого сделать нельзя) или на компьютере и получаем 576i50, причем, вероятно, качество будет даже лучше, чем если бы брали просто с камеры (трудно сказать, какой метод преобразования будет предложен), а может быть, и нет. Несколько странный путь, но, увы…

А в целом, камера очень понравилась, даже с теми, как нам показалось, недостатками. Она все равно, на наш взгляд, явно выигрывает как более профессиональная в своей ценовой группе и за счет работы с объективом, а также благодаря качеству изображения.

Ситуацию комментирует один из топ-менеджеров компании JVC Семир Нури (Nouri, Semir): «Ошибка при испытаниях нашей камеры состоит в том, что магнитная лента DVCAM в ней может использоваться только для воспроизведения. В режиме записи лента DVCAM значительно проигрывает по параметрам кассетам серии ProHD. Кроме того, на кассетах DVCAM есть специальный чип (его можно увидеть на тыльной стороне кассеты — четыре позолоченных контакта). Этот чип „запрещает“ камере распознавать такие кассеты как пригодные для записи в режимах DV/HDV и приводит к появлению на дисплее сообщения об ошибке. Конечно, камеру можно „обмануть“, просто заклеив контакты скотчем, но я все равно не рекомендую этого делать. Чтобы получить качественную запись, нужно использовать кассеты серии ProHD.»

Теперь об Ikegami HDN-X10. Ситуация получилась довольно комичная. Зайдя на стенд Ikegami, честно говоря, мы были очень удивлены. Вот стоит HDN-X10, рядом два японских специалиста, чуть в глубине несколько российских, а изображение неизвестного нам растения, установленного на столике, замечательно дрожит мелкой дрожью на экране 21″ монитора производства все той же компании Ikegami.

Пауза… Через несколько секунд следует мой вопрос на не совсем кондиционном английском про «пляски дьявола» на экране. Тут же ближайший к нам японский специалист оказался рядом с камерой и еще через мгновение попытался мне объяснить, что это, мол, прогрессивная развертка так всегда выходит через SDI, но экран монитора уже погас, и левая рука специалиста интенсивно манипулировала органами управления в левой нижней части камеры, пытаясь перевести ее в очередной неведомый на шестой части суши режим.

Камеры Ikegami, в том числе и HDN-X10

Видимо, по выражению моего лица стало ясно, что гипотеза о чудесах прогрессивного сканирования не прошла, и на помощь пришел японский специалист постарше. Но чуда не произошло, и я узнал все то, что накануне прочитал в рекламном буклете о действительно очень интересном носителе FieldPack-2 с потоком 145 Мбит/с. В завершение мне даже дали подержать в руках одну из коробочек с надписью FieldPack-2. Да, я был счастлив, но только наполовину. И тут мне захотелось задать еще один каверзный вопрос о том, сколько циклов снятия и установки безболезненно и исключительно в российских условиях выдержит тот разъем, что стоит в нижней части FieldPack-2 и в камере соответственно (мы-то с вами знаем, что иногда в России у любого разъема есть несколько способов подключения). Нет, нет, я не стал задавать этот вопрос.

Лекция продолжалась, и на второй половине поля на мониторе уже стала появляться надпись 1080i50, но растения по-прежнему не было. Только черный экран.

Все это длилось минуты 3 или 4, и вскоре картинка появилась, мне же оставалось только набраться смелости и попросить порулить камерой. Что мне и позволили.

Ну что можно сказать. 2/3 дюйма — это 2/3 дюйма. Очень качественная картинка, даже, можно сказать, слишком чистая и резкая. Ничего не скажешь, Ikegami в плане качества, как всегда, на высоте. На камере стоял, видимо, совершивший несколько кругосветных путешествий объектив, и, честно говоря, показалось, что камера имеет очень высокую чувствительность. Либо это просто показалось в сравнении с недавно протестированной камерой JVC, либо так оно и есть. В общем, понятно, что все то, что произошло с переключением режимов, не более чем случайность, и видеокамера Ikegami HDN-X10 очень качественна. Плюс очень качественный видоискатель, который вообще мог бы стать предметом теста сам по себе. После двух минут оперирования с ним понимаешь, насколько важным может быть при работе с HD большой и качественный видоискатель. Но вот эта идеология FieldPack… Всех, с кем мне удавалось поговорить, она немного не устраивает в плане зависимости от носителей, их наличия, доступности, виброустойчивости, «дуракоупорности», золоченых разъемов и все такое прочее, вплоть до привычки работать на ленте. Наверно, это консерватизм.

Комментарий старшего инженера отдела продаж Ikegami Масахико Юзава (Masahiko Uzawa): «Прежде всего, мы рады, что российские специалисты проявили интерес к нашей технике на NATEXPO 2006. И мы часто слышим вопросы, поднятые в статье. Нелинейная видеокамера — камера без кассеты — привлекла большое внимание во время выставки, и потому не удивительно, что все посетители, в частности те, кто привык к ленточным технологиям и методам работы, сомневаются насчет надежности записи на жесткий диск.

Поэтому я хочу дать краткие пояснения по сути возникших у автора статьи вопросов.

Сначала о стабильности и надежности. Как известно, технологии производства жестких дисков постоянно совершенствуются. Откровенно говоря, мы тоже сомневались в стабильности и надежности жестких дисков на заре их применения в камерах Ikegami первого поколения, а это было более 10 лет назад. Первой проблемой, с которой мы столкнулись, была вибрация. Для ее решения была сформирована специальная группа инженеров, всесторонне изучавшая проблему. Наконец решение было найдено, в результате чего появился носитель FieldPak FP-2. К сожалению, я не могу вдаваться в детали технологии, поскольку это конфиденциальная информация.

Мы часто проводили демонстрации виброустойчивости FP-2, бросая его на пол. После этого диск нормально работал. Многие удивляются, а некоторые даже просят прекратить демонстрацию, боясь, что FP-2 разобьется. Но ему ничего не грозит. Поэтому мы сегодня уверены в стабильности и надежности FP-2, что подтверждается отсутствием рекламаций со стороны пользователей.

Теперь о другом остром вопросе — подключении и отключении. Результаты испытаний показали, что гарантированное число операций подключения/отключения составляет не менее 100 тыс.

Многих смущает ограниченная емкость дисков. Но она постоянно увеличивается. С другой стороны, растут и требования к емкость дисков, что обусловлено, в частности, распространением ТВЧ. В ответ на это Ikegami планирует поставлять с HDN-X10 диск FP-2 на 100 ГБ в качестве стандартного.

В дальнейшем емкость дисков будет расти. Потребуется более высокое качество изображения. Сегодня скорость передачи данных в нашей камере составляет 145 Мбит/с, но стоит цель достичь 220 Мбит/с, что даже выше, чем в ленточном формате HDCAM. Естественно, потребуется большая емкость диска, но это не представляет проблемы в отличие от лазерных дисков.

Перспективность использования жестких дисков, очевидно, не вызывает сомнений — это устоявшаяся в течение десятилетий технология. Чего не скажешь о других носителях — конкурентах магнитной ленты.

На экономических аспектах останавливаться не буду, потому что это вне темы статьи, а вот насчет развития этой линейки камер хотел бы сказать, что это не вопрос самих жестких дисков. Поэтому наша компания подготовилась к тому, чтобы адаптировать любые новые типы носителей, используя технологию FP-2. Как известно, уже есть носитель на основе твердотельной памяти RAM-pack.»

Видимо, и стандарт XDCAM плохо продвигается именно в силу консерватизма. И как бы убедительно нам не писали, что в нем используются два позиционера, большой буфер данных и что есть семь лет гарантии на оптические системы, лично я, помня, что при тряске оптика неустойчиво работает, скорее соглашусь на жесткий диск, как ни странно, чем на оптику. Но это лишь личные предпочтения, а умом я понимаю, что в эксплуатации, скорее всего, XDCAM ничуть не хуже DVCAM, а во многом и лучше. Но ведь, чтобы поверить, нужен личный опыт. Вот тут моим первым желанием было с ускорением панорамировать камерой формата XDCAM и посмотреть, как он справится с этим при записи. Но в силу ряда причин нам не удалось помучить ни камеры XDCAM, ни XDCAM HD. Потому и сказать по этому поводу пока нечего.

Равно как и о камере Panasonic AJ-HDX900, к которой у нас тоже был интерес. Но тут скорее дело в нас самих, а не в представителях компаний Panasonic и Sony — надо было настойчивее исследовать их стенды и добраться до нужного нам оборудования.

Так что до новых встреч. И думаю, что в 2007 году мы получим именно те видеокамеры, которых заслуживаем.