NAB 2007

Михаил Житомирский

14…19 апреля 2007 года в Лас-Вегасе (США) прошла выставка и конференция NAB2007.

Надо сказать, что этот крупнейший всемирный технический и технологический медиафорум (по-другому теперь и не назовешь) год от года становится масштабнее, интереснее и разнообразнее. Он давно уже объединяет не только телевидение и радио, но и телекоммуникации, цифровое кино, компьютерную технику — словом, все, что так или иначе связано с созданием и распространением медиаданных. Причины очевидны — бурное развитие новых технологий, появление методов доставки контента, о которых еще совсем недавно даже думать не приходилось, а также стремительный прогресс в смежных областях, таких как связь, компьютерная техника и т.д.

В павильонах выставки буквально яблоку негде было упасть

Прежде, чем перейти к рассказу о первых впечатлениях от NAB2007, по традиции немного статистики. По предварительным данным (и это совпадает с субъективными ощущениями), посетителей на нынешней выставке было больше, чем на прошлогодней, — 108232 зарегистрированных гостя против 105046 в 2006 году. Следующая цифра в полной мере отражает ориентированность NAB в первую очередь на США: число зарубежных посетителей выставки составило «всего» 26824 (25537 на NAB2006), что не превышает 25% от общего количества посетителей. А вот число представителей отраслевой прессы, проявившей интерес к форуму, несколько снизилось и составило 1214 человек, это на 80 журналистов меньше, чем в прошлом году. Трудно сказать, чем это обусловлено, поскольку и выставка, и конференция показались очень интересными. Однако организаторы отмечают, что приведенные цифры носят предварительный характер и будут скорректированы, но, думается, изменения не окажутся существенными.

В первую очередь хочется сказать, что, как с неизменным постоянством отмечали многие из выступавших на пресс-конференциях, мы сейчас являемся свидетелями настоящей революции в медиаиндустрии. По масштабам и воздействию на настоящее и будущее это даже несравнимо ни с переходом от черно-белого телевидения к цветному, ни от аналогового к цифровому. То, что происходит сейчас и будет происходить в будущем, представляет собой практически полную смену технических, технологических и экономических моделей медиабизнеса. Нетрудно предположить, что потребуется не только изменение подхода к построению систем подготовки и доставки контента, но и смена образа мышления, а это как раз труднее и дольше всего. Утешает только одно — иного выбора просто нет. Вещателям, специалистам, образовательным учреждениям придется эволюционировать. В противном случае пациент окажется скорее мертв, чем жив. Кстати, потребителям контента также придется пересмотреть привычные стереотипы — аудитории волей-неволей надо будет стать более образованной, технически искушенной. Только так она сможет извлечь максимум пользы из того, что сегодня и в будущем способны предложить современные технологии.

Уже сейчас практически все телекомпании ведущих стран мира тратят до 20% своих средств на нетрадиционные способы распространения видео, например, на создание и поддержку web-сайтов, дающих возможность просматривать и скачивать новости, трейлеры фильмов, анонсы передач и другой контент. Более того, с телевидением начинают серьезно конкурировать печатные СМИ и радиостанции. Ведь теперь, чтобы выложить на сайте видеосюжеты, сопутствующие опубликованным в газете или переданным по радио новостям, практически ничего особенного не нужно — только сам сюжет, компьютер, соответствующее ПО и немного профессиональных знаний. Такой опыт имеется, в частности, у вашингтонской новостной радиостанции WTOP Radio. Число скачиваний видеосюжетов с ее сайта достигло 10 тыс. в месяц.

Но довольно общих рассуждений — пора перейти к предмету этой статьи.

Работа форума началась еще за два дня до того, как выставочные павильоны открылись и заполнились морем посетителей. 14 апреля стартовала работа конференции. Хотя конференция NAB ориентирована в основном на американский рынок, в ее рамках прошла секция, интересная всему миру и касающаяся цифрового кинематографа. Подробно о ее работе — в одном из ближайших номеров журнала «Техника и технологии кино» (краткая информация о некоторых новинках звукового оборудования будет опубликована в № 5 журнала «Звукорежиссер»).

Параллельно с конференцией начались и мероприятия, адресованные отраслевой прессе, представителей коей на NAB собирается великое множество. Здесь снова хотелось бы сделать отступление (таковые еще будут по ходу повествования) и немного рассказать о том, как организована работа журналистов на выставке. Зарубежные производители и организаторы подобных мероприятий давно осознали важную роль представителей СМИ. Причем не столько с точки зрения популяризации тех или иных решений, сколько в части оперативного и всестороннего информирования профессионалов о состоянии дел в отрасли и о перспективах. Поэтому журналистам создаются максимально комфортные условия работы, включая выделение им большого помещения, предоставление доступа в Интернет (десятки рабочих мест, оснащенных компьютерами), доступ к большим объемам информации, в том числе к фотографиям и фонограммам выступлений ведущих специалистов и т.д. Разумеется, все это стоит денег, и платят их, естественно, не организаторы, а экспоненты. Точнее, платят и те, и другие. Экспоненты делают это напрямую, поскольку плата за участие предусматривает подобные расходы, а организаторы — опосредованно, сознательно идя на уменьшение собственной прибыли. Думается, если проводимые в России международные (так они, во всяком случае, позиционируются) выставки реализуют хотя бы десятую часть этого, то сделают даже не шаг, а настоящий прыжок вперед. Нелишне было бы организовать (а точнее, возобновить) и выпуск полновесной ежедневной выставочной газеты, полезной и посетителям, и экспонентам.

Вице-президент системного отделения Grass Valley Жак Дюно

Программу для представителей специализированной прессы открыл брифинг компании Thomson Grass Valley. Его работу начала вице-президент компании Лора Барбер-Миллер. После короткого приветствия она передала слово вице-президенту системного отделения Grass Valley Жаку Дюно.

Он отметил, что на сегодня компания видит для себя три важнейшие сферы деятельности: телевещание, телекоммуникации (сети) и домашние системы, то есть то, что является последним звеном для первых двух.

Далее было отмечено, что в отрасли наблюдается все более широкое использование стандартных компьютерных компонентов, служащих платформой для программных систем, но это пока в большей степени касается SD, а вот HD все еще нуждается в специализированных и именно аппаратных средствах, особенно в сфере обработки и компрессии видео.

Альтернативные способы доставки уже становятся привычными, а на подходе все новые и новые.

В частности, мобильное телевидение. Из забавной игрушки оно, похоже, превращается в мощный двигатель мобильных развлечений, способный дать аудитории дополнительную медиаинформацию, попутно лишив ее определенной денежной массы (очень немалой в совокупности по оценкам экспертов), которая благополучно перекочует на счета операторов сетей сотовой связи, вещательных и производящих компаний, а через них — к разработчикам и производителям оборудования. А значит, круг снова замкнется и прогресс продолжится. Хочется надеяться, что в этой суматохе не будут забыты интересы правообладателей контента, а сам контент станет заслуживать того, чтобы кошельки зрителей регулярно становились немного легче.

Второй аспект, на котором заострялось внимание (это сделал старший вице-президент Grass Valley Джефф Розика), это мультиплатформенность производства контента. Ведь один и тот же технологический комплекс должен быть способен формировать на выходе сигналы и ТВЧ (причем разных форматов), и стандартного телевидения, и цифровые потоки для распространения по IP-сетям, и даже (если не сегодня, то очень скоро) поток для мобильного вещания, будь то DVB-H, FLO, DMB или еще что-то, что может неожиданно «выпрыгнуть» из какой-либо лаборатории как черт из табакерки.

HD реально набирает обороты, и это особенно отчетливо видно в США, где, что бы нам не рассказывали чрезмерно рьяные и не всегда объективные отечественные СМИ про скорый крах американской экономики, эта самая экономика неудержимо рвется вперед, делая доступными для населения те приборы, без которых нельзя перейти ни на цифровое телевидение, ни на ТВЧ — современные плоскоэкранные телевизоры, персональные медиаплееры, КПК, сотовые телефоны и т.д.

Что еще важно, так это утверждения о том, что на первый план выходит системная интеграция. Но это уже «старая новость», не потерявшая, тем не менее, своей актуальности.

Можно без преувеличения сказать, что системы цифрового нелинейного монтажа переживают в буквальном смысле «золотой век». Скорость появления новых форматов и стандартов настолько высока, что пользователи нелинеек попадают практически в такую же зависимость от новых версий систем, как наркоманы — от очередной дозы. Но результат как раз хороший, потому что это стимулирует развитие сектора монтажных систем. А тут еще подоспела такая задача, как repurposing (журнал «625» взял на себя смелость поставить в соответствие этому термину слово «перепрофилирование»). Здесь имеется в виду изменение технических характеристик контента (формата кадра, разрешения, кадровой частоты, типа и степени сжатия и т.д.) в соответствии с требованиями среды доставки и возможностями приемного терминала. Так что поле для деятельности в ближайшем будущем и на перспективу просто необъятное.

Пресс-конференцию Omneon ведет Джеф Стедман

Кстати, именно в связи с каскадом абсолютно новых, не свойственных традиционному телевидению форматов видео уже практически сформировался новый сектор оборудования — мультиформатные медиапреобразователи/транскодеры. Но в отличие от одноименных телевизионных устройств, призванных менять тип развертки, формат кадра и т.д., их новоиспеченные «коллеги» проникают в суть вещей гораздо глубже, трансформируя разрешение, частоту кадров, скорость потока и другие характеристики, что делает видео подчас просто негодным для отображения на «нормальном» телеэкране. Зато оно очень даже неплохо выглядит на дисплеях КПК, сотовых телефонов, персональных медиаплееров и других «нетелевизионных» устройств отображения.

Отчасти все эти наблюдения (во многом предварительные, сформировавшиеся в результате ознакомления с многочисленными пресс-релизами, которыми редакцию буквально завалили различные компании, за что им огромное спасибо), подтвердились и на пресс-конференции компании Omneon.

А в дополнение к этому вице-президент компании Джеф Стедман добавил убежденности и в другой тенденции, переходящей в действительность, — производство HD-контента и его вещание становится реальностью, а поэтому возрастает общая потребность в высококачественных, высокопроизводительных кодерах, транскодерах, эффективных системах хранения. Причем преобразование и сжатие должны выполняться незаметно для пользователей, а материал — становиться доступным для использования не после окончания записи, а практически сразу после ее начала.

Ну а поскольку все данные предполагается хранить в файловой форме, то возрастает потребность в качественных мультиформатных видео-, а точнее, медиасерверах, равно как ужесточаются требования к ним. Видимо, именно эти причины побудили Omneon создать новый, относительно недорогой сервер MediaDeck, в основе которого, однако, лежат технологии и компоненты, вдохнувшие жизнь в хорошо известные серверы Spectrum. Новый сервер адресован в первую очередь малым и средним компаниям, чтобы помочь им перейти с ленточных технологий на безленточные.

А это в корне меняет модель построения телевизионного комплекса, вплотную приближая ее к вычислительной структуре, в центре которой находится мощный сервер (или несколько серверов разного назначения) с системой хранения большой емкости. Ну а все основные задачи выполняются с помощью программной надстройки. Сетевая же инфраструктура, служащая «средой обитания» для данных и применяемых к ним процедур, основана на открытых стандартах и обеспечивает наращивание мощности системы сколь угодно широко (если, конечно, она изначально была построена с учетом этого).

Вновь отвлекаясь от темы самой выставки и конференции, хочется отметить вот что: практически везде в павильонах Convention Center были видны приметы времени, постоянно напоминающие о скором полном переходе Америки на цифровое телевизионное вещание. Причем не просто напоминания, а настоящая информационная кампания, позволяющая любому человеку получить максимум сведений о грядущих переменах. И что важно, инициатором и главной движущей силой этой кампании является американская Национальная ассоциация вещателей NAB. Благодаря ее активной деятельности используются все доступные источники и каналы распространения информации, а сама информация предоставляется в форме, понятной и доступной даже непрофессионалам (профессионалы и так в курсе дела). Правда, государство в США тоже не устраняется от проблемы перехода на цифру. Разработанная там специальная программа предусматривает финансовую помощь каждой американской семье в размере двух купонов номиналом 40 долларов каждый. Их можно будет потратить на приобретение приемных приставок к аналоговым телевизорам либо частично компенсировать затраты на покупку полностью цифрового телевизора. Финансирование этой программы может превысить 1,5 млрд долларов. И это в стране с далеко не бедным населением. Вот это и называется системным подходом к проблеме. Есть над чем задуматься соответствующим структурам в России.

В международном масштабе тоже идет активная работа в сфере разработки новых стандартов цифрового вещания и усовершенствования уже существующих. В частности, организация DVB уже выпустила свод правил и календарь их реализации для оборудования, соответствующего стандарту DVB-T2. Правила практически едины для всех, а календарь зависит от сроков полного перехода на цифровое вещание в конкретно взятой стране. При этом учитывается и многоканальное ТВЧ-вещание. Как отметил исполнительный директор DVB Питер Макавок (Peter MacAvock), в Европе ТВЧ-вещание осуществляется в основном через спутник, а вот в США довольно широкое распространение получает наземное вещание в HD. Оно ведется с потоком примерно 18 Мбит/с, но Макавок уверен, что это можно делать и с меньшей скоростью, обеспечив многоканальное вещание с использованием статистического мультиплексирования, «упаковывая» несколько программных потоков в один транспортный. Кстати, уже есть примеры того, как страны, вещавшие в стандарте NTSC, переходят не на ATSC, а на DVB-T. Это, в частности, Филиппины.

В связи с цифровым ТВЧ-вещанием возникает проблема минимально допустимой скорости потока, обеспечивающей реальное превосходство качества изображения по сравнению со стандартным разрешением. Вот что сказал об этом Питер Макавок: «Наши тесты показывают, что использование потока скоростью 6 Мбит/с вполне возможно. Но оптимальный результат на сегодня достигается при 10 Мбит/с для стандарта кодирования H.264». На вопрос о том, не собирается ли DVB формально ограничить минимально допустимую скорость потока для ТВЧ, г-н Макавок сказал: «Нет, мы не собираемся этого делать. Удовлетворение потребностей аудитории — это задача и прерогатива вещателей. Для этого им надо достичь компромисса между имеющейся полосой пропускания, бюджетом и качеством вещания. Мы же со своей стороны обеспечиваем рекомендации по тем или иным вопросам. Но я согласен с тем, что ТВЧ по сравнению с телевидением стандартного разрешения должно смотреться очень хорошо. Лишь в этом случае можно ожидать успеха».

У микрофона Майкл Веллесли-Весли

А теперь снова вернемся к NAB2007. Если сохранять хронологический порядок изложения, то стоит сказать о пресс-конференции компании Chyron, известной мощными системами графического оформления вещания. В компании, похоже, существенно поменялась команда менеджмента, в том числе и высшего, включая исполнительного директора (он же — президент). Им теперь является Майкл Веллесли-Весли (Michael Wellesley-Wesley), который считает важными для компании несколько различных рынков, в том числе и российский. Кстати, изменился не только менеджмент, но и стратегия компании в части развития своих систем. Она акцентрируется теперь не столько на аппаратной, сколько на программной платформе, единой для всех систем Chyron. А интенсивное применение информационных технологий делает эти системы и им аналогичные других производителей вполне способными стать ядром вещательного комплекса, а не его периферией (дополнением), как это было ранее, во времена ленточных систем. В результате понятие «знакогенератор» осталось в прошлом, уступив место другому понятию — «многофункциональная система с возможностями графического оформления». Кстати, компания наравне со многими другими обратила внимание и на мобильное ТВ, которое не меньше традиционного нуждается в графическом оформлении, и добавила соответствующую функциональность своим платформам.

Интересно было отметить, что речь идет уже не о самих функциях и возможностях графического оформления (которые на сегодня практически у всех производителей настолько широки и разнообразны, что говорить о них можно часами, если не сутками), сколько об управлении цифровыми активами данных и совместимости с другими системами на уровне файлов, протоколов обмена информацией и т.д. Сама же эфирная графика становится все ярче, динамичнее, разнообразнее (о реальном времени даже не упоминаю — это само собой разумеется), и в умелых руках, подключенных к хорошо развитому и наполненному знаниями мозгу, она позволяет творить настоящие чудеса. В противном же случае зрителя ждет отвратительный компот, сваренный из несовместимых компонентов. Потому что чем шире возможности системы, тем больший вред она может нанести вещанию, попав в руки неквалифицированного человека.

И еще одно интересное наблюдение — представители многих компаний, рассказывая о своих разработках, просто забывали упоминать о том, что речь идет об HD, SD, графике для отображения на экране сотового телефона и других форматах одновременно — настолько это стало естественным. А ведь еще три года назад!..

Последовавшая далее пресс-конференция Snell & Wilcox позволила лишний раз убедиться в правильности сделанных наблюдений. Но нельзя забывать и о том, что основы телевидения остаются пока незыблемыми: оно по-прежнему нуждается в том числе и в видеомикшерах для живого вещания. А потому компания продолжает развивать линейку микшеров Kahuna, представив систему второго поколения Kahuna IMPAKT 3D DVE.

На примере Snell & Wilcox можно было еще раз удостовериться в том, что обработка и преобразование видео стандартного разрешения де-факто стали программными. Разумеется, речь идет о режиме реального времени.

И опять небольшое отступление. Как только речь заходила о каких-либо инновациях, будь то HD или мобильное телевидение, тут же оказывалось, что «паровозиком» в их развитии являются два телевизионных жанра — новости и спорт.

И снова брала досада, что в России и то, и другое остается настолько в зачаточном состоянии, что никак не сможет стать двигателем прогресса в ближайшем будущем. Поскольку трудно заставить зрителей платить дополнительные деньги за официозные новости, которые с точностью до 80% повторяются каждый час, но только на разных каналах, либо за спортивные соревнования, не собирающие и трети стадионов или залов. То есть снова возникает проблема контента, а путей ее решения пока не видно. Ибо оптимистические рапорты о росте объемов производства контента не отражают его качественных показателей, остающихся до уныния убогими.

Кодер MPEG-4 компании Fujitsu

А теперь — снова на NAB2007. Обостряется борьба за качество изображения (читай — систем обработки и компрессии), а значит — за эффективность использования частотного ресурса. Чем выше качество компрессии, тем меньше скорость потока и тем больше этих потоков можно передать в одном канале. Разработка и производство кодирующего и декодирующего оборудования переживает настоящий бум. Разумеется, доминирует MPEG-4. В этой связи хотелось бы снова обратиться к словам Питера Макавока, ответившего на вопрос: «Как долго продержится на рынке MPEG-4? Не следует ли ожидать в скором времени появления какого-либо нового формата?» — «Формат MPEG-4 появился как раз в то время, когда в нем возникла необходимость. То есть совпало много факторов различного характера, включая массовое производство плоскоэкранных телевизоров, пришедших на смену приемникам с ЭЛТ, а также постепенный рост вещания в высоком разрешении. Поэтому и были разработаны стандарты DVB-S2 и DVB-T2, а также MPEG-4 Part 10 (MPEG-4 AVC или H.264), обеспечивший существенное преимущество по сравнению с MPEG-4 Part 2, и что более важно — по сравнению с MPEG-2.

Таким образом, для появления стандарта, призванного заменить MPEG-4 Part 10, должна снова сложиться аналогичная ситуация. Я пока не вижу ничего такого, что привело бы к этому в обозримом будущем. Так что, на мой взгляд, MPEG-4 пока останется основным форматом сжатия».

Карты памяти P2

Видимо, этого же мнения придерживаются и многочисленные производители оборудования, выбрасывая на рынок все новые и новые кодеры/декодеры. Причем это делают как всемирно известные компании (Tandberg, Harmonic и др.), так и фирмы, не столь популярные. Но рынок настолько емок, что места на нем в ближайшее время хватит всем. Главное — чтобы обеспечивалось качество.

Брифинг компании Wohler дал основания считать, что настают благодатные времена для производителей ЖК-мониторов, ориентированных на профессиональное использование в телевидении. Углы обзора этих мониторов уже вплотную приблизились к 180° (к примеру, новые мониторы Sony имеют угол 178°). Даже 8" мониторы уже выпускаются с матрицей повышенного разрешения 1024і768. Полное HD для столь малого экрана просто лишено смысла. Так что, вероятно, мониторы на базе ЭЛТ, верой и правдой служившие телевидению не одно десятилетие, доживают свой век.

Действительно сильное впечатление произвело мероприятие, проведенное компанией Apple. Назвать его пресс-конференцией нельзя, поскольку на нем собрались не только и не столько журналисты, сколько пользователи монтажных систем Final Cut Pro и сопутствующих приложений, формирующих пакет Final Cut Studio. Подробнее о новостях от «Яблока» — в следующем номере, а здесь лишь вкратце. Новые версии приложений действительно являются новыми. Возможности — более чем широкие, а новый кодек Pro Res 422 настолько хорош, что визуальной разницы между несжатым и сжатым изображением незаметно даже на большом экране. А вот по объему файла — очень даже: сжатие более чем в пять раз.

Видеокамера HPX-500

После Apple подоспело время других гигантов — Panasonic и Sony.

Брифинг Panasonic прошел под знаком P2HD и девизом When it counts — P2HD, что можно перевести как «Положитесь на P2HD». Несмотря на значительную долю скепсиса в телевизионных массах, семейство оборудования с записью на карты твердотельной памяти продолжает успешно развиваться, а компания уже представила карту емкостью 16 ГБ. Цена тоже существенно упала. А на подходе уже 32-гигабайтная карта.

Большой интерес вызвали две новые видеокамеры P2HD, одна из которых — AJ-HPX500, ориентирована на не очень состоятельных пользователей (но 2/3«, однако), а вторая — AJ-HPX3000 — представляет собой верх сегодняшних достижений компании в сфере P2HD (2/3», 1920x1080).

В развитие линейки P2HD создан также портативный мобильный плеер/рекордер AG-HPG10. Он призван оптимизировать использование носителей P2HD на месте съемки и ускорить подготовку снятого материала к дальнейшей обработке. Словом, мрачные прогнозы, раздававшиеся из уст некоторых недоверчивых специалистов телевидения, не оправдались, и твердотельная память заняла свое место в телепроизводстве, продолжая расширять ареал обитания.

Появились и новые модели мониторов, разумеется, жидкокристаллических.

Компания Sоny сразу же начала с впечатляющего показа трехмерного видео игр НБА, снятого камерами компании, которые были доработаны специалистами фирмы Pace/Cameron. Экспрессии добавлял и проектор SXRD разрешением 4К. В этом году Sony выступила под девизом Real systems. Right now. («Реальные системы. Здесь и сейчас») и эмблемой HD for all («HD для всех»). Как ни странно, но брифинг начался с информации о кодеках, совместимости и новостных системах. В частности, это новый HD-кодек Sony под названием MPEG-2 Engine. Основным партнером Sony в этой сфере стала компания Omneon.

Был представлен новый ЖК-монитор, не уступающий лучшим образцам ЭЛТ-мониторов, а по ряду параметров и превосходящий их. Это ли не свидетельство скорого ухода трубочных мониторов на заслуженный отдых?

Ко всему тому компания объявила о появлении целой обоймы новых моделей оборудования, включая видеомикшер MVS-8000G, видеомагнитофон SRW-5800 формата HDCAM SR (он пополнил серию CineAlta) и ряд других изделий. Также на пресс-конференции состоялся официальный дебют новой камеры F-23, которого с нетерпением ждали профессионалы цифрового кинематографа.

Настоящей сенсацией стала новая видеокамера Handy (другого названия пока не обнародовано) на базе трех 1/2" ПЗС. Эта модель относится к семейству XDCAM, и запись в ней осуществляется на… карты памяти. Как прокомментировали представители Sony, под понятие XDCAM подпадают не только носители Professional Disk, но любые нелинейные носители информации, в том числе и карты памяти. Справедливости ради надо отметить, что на выставке демонстрировался только прототип. Но уже известно, что для записи будут использоваться две карты памяти типа SxS.

На две карты емкостью 16 ГБ каждая можно будет записать порядка 120 мин материала в формате MPEG-2.

Карты памяти SxS

Режимы — 1080i и 720p с различными значениями кадровой частоты. Предусмотрены также режимы съемки для реализации замедленного и ускоренного воспроизведения. Карты памяти для камеры разработаны совместно компаниями SanDisk и Sony. Они же будут и далее заниматься их совершенствованием и выработкой спецификации.

Не стоит, однако, думать, что компания Sony отказалась от мысли и дальше развивать системы XDCAM на базе лазерных дисков. Это далеко не так. Как пояснили специалисты Sony, компания не пропагандирует унифицированный подход с использованием единого носителя для всего. Стратегия Sony заключается в том, что тип носителя должен соответствовать задаче, что и подтверждается спектром оборудования, куда входят и ленточные, и дисковые устройства, а теперь вот и на твердотельной памяти.

Все больше внимания уделяется интеграции и совместимости оборудования и процессов не только в рамках спектра систем одной компании, но и более широко. Похоже, пришло понимание того, что одна компания, будь она сколь угодно большого масштаба, не способна удовлетворить все требования заказчика. И дело здесь не только в полноте ассортимента, а еще и в специализации, особенностях технологических процессов, да и просто в наследии и предпочтениях пользователя.

Дэвид Кролл излагает свой взгляд на развитие телевидения

Примерно об этом говорил на пресс-конференции компании Avid ее президент Дэвид Кролл (David Krall).

Он отметил, что круг партнеров компании неизменно расширяется, равно как и она сама принимает участие все в большем количестве партнерских программ. Благодаря этому пользователю становится все комфортнее, поскольку он может интегрировать в единый комплекс системы разных производителей.

Но компания не забывает и о новых разработках, представив новый сервер, последние версии монтажных систем различного уровня, новую сетевую систему хранения, а также ряд интересных новинок в области звуковой техники (о них читайте в № 5 журнала «Звукорежиссер»).

Интеграция была лейтмотивом и для компании Harris, чья пресс-конференция завершала предвыставочный период. Благодаря серии слияний и поглощений компания на сегодняшний день обладает очень емким портфелем, позволяющим построить даже самый сложный технологический комплекс. А к выставке ассортимент пополнился системой полиэкранного отображения, кодерами, серверами, передающим оборудованием и т.д. К тому же Harris также обратила внимание на мобильное телевидение и прилагает серьезные усилия к его развитию, причем не только на базе стандарта DVB-H. Но предложенное ею совместно с Samsung Electronics и другими партнерам решение ориентировано исключительно на североамериканский рынок, а потому вряд ли может заинтересовать российских специалистов.

А утром в понедельник, 16 апреля, в первый день работы выставки, произошло то, что случается на подобного рода мероприятиях крайне редко. А именно — пресс-конференция Ikegami, да еще совместно с Toshiba. Причина столь редкого проведения брифингов состоит в том, что традиционный здоровый японский консерватизм не позволяет поднимать шум по любому поводу. Уж если устраивать презентацию, то имея для этого серьезные основания. На этот раз они были.

На брифинге прозвучало объявление о стратегическом партнерстве, направленном на дальнейшее развитие безленточных технологий в телевидении и видеопроизводстве. Ikegami традиционно сильна в сфере камер, микшеров, мониторов и использования накамерных дисковых рекордеров для записи материала.

Toshiba еще в 1996 году представила вещательный сервер на основе Flash-памяти, получивший хорошие отзывы экспертов.

Видеокамера GFCAM

Нетрудно догадаться, какое дитя ожидается от нового семейного союза. Да и ждать-то не пришлось. Уже на выставке состоялся дебют новой камеры GFCAM. Запись в ней может осуществляться как на карты памяти, так и на жесткий диск. Носителем служит GFPAK (GF значит Gigabit Flash).

В дополнение к новой видеокамере был создан видеорекордер GFSTATION. Не правда ли, в аппаратных становится все тише, поскольку все реже слышно щелканье ЛПМ?

Пресс-конференция компании Miranda Technologies традиционно состояла из двух частей. Во второй рассказывалось о новинках компании, и это ждет читателей журнала в последующих номерах. А вот в первой части брифинга речь шла о тенденциях, и это также интересно. Основная мысль такова: «HD уже здесь». Делайте поправку на то, что имелись в виду США и развитые страны Европы и Азии. К сожалению, у нас это будет позже, но все же — будет. А потому нужно задуматься об HD-контенте. Потребность в нем растет уже сейчас, и только обострится в будущем. Кроме того, проводником ТВЧ в массы будет локальная станция, ретранслирующая программы головной компании со своими врезками. Если она окажется неспособной обеспечить нормальное качество ТВЧ для ретранслируемых и собственных программ, то станет никому не нужной. Проблема как раз в том (для России, во всяком случае), что локальная станция зачастую является самым слабым звеном в вещательной цепи.

И еще одно соображение, которое вещатели должны иметь в виду: если зритель, купивший дорогой плоскоэкранный HD-телевизор, будет разочарован качеством изображения и звука канала, на который он настроился, то вряд ли он станет смотреть этот канал.

И, наконец, нельзя забывать о том, что в условиях конкуренции со стороны альтернативных средств доставки медиаинформации у телевидения есть пока одно неоспоримое преимущество — HD. Грех этим не воспользоваться. И как можно скорее.

Еще одна яркая примета времени — это стремительный рост объемов цифровых данных, что является оборотной стороной медали под названием «цифровизация». Практически все, что производится сейчас (контент), уже существует в виде файлов. Плюс перевод в цифровую форму аналогового наследия. Все это хранится в основном на жестких дисках, и лишь долговременные хранилища строятся на ленточных и дисковых библиотеках. Поэтому число компаний, создающих дисковые системы хранения данных, неизменно растет. По сравнению с прошлогодней выставкой число фирм, выпускающих дисковые системы хранения, значительно возросло. Причем наряду с крупными, уже известными производителями на рынке существуют и маленькие фирмы, гибко и быстро реагирующие на потребности локальных пользователей. В результате выпускаются как дисковые хранилища невероятного объема, так и совсем маленькие, но также с хорошей защитой данных, ориентированные на использование с монтажными станциями в рамках небольших студий или для индивидуальных потребителей.

Различные дисковые системы хранения локального американского производителя

Ситуация такова, что сколько бы дисковых систем не было установлено, этого всегда будет мало.

К примеру, потребность только североамериканского рынка измеряется уже миллиардами терабайт. Причем это — несколько устаревшая оценка прошлого года. Как только начнется массовое ТВЧ-производство и вещание, аппетиты потребителей резко возрастут. А представьте, что будет, когда цифровой кинематограф получит широкое распространение!

Надо также иметь в виду, что параллельно с дисками в телевизионных инфраструктурах появляются различные сетевые компоненты — коммутаторы, концентраторы и т.д. Причем в ТВ-комплексах требуется оборудование высокого класса (обычно это класс Enterprise). В результате сеть может оказаться несоизмеримо дороже основного оборудования.

К этому надо быть готовым, потому что компьютерная сеть — не просто набор пассивных кабелей, это активная «живая» среда для обмена данными, а не для соединения одного устройства с другим. Таким образом, от эффективности сетевой системы хранения данных и обмена ими во многом зависит работоспособность, производительность и надежность современного телевизионного комплекса.

И снова небольшое отступление. Компания ARRI наконец-то порадовала приятной новостью — цифровая камера D-20 стала доступной для использования. Правда, приобрести ее нельзя, зато можно взять в аренду. Таким образом, так долго доводимая до надлежащего уровня камера заняла свое место в ряду, возможно, менее амбициозных, но куда более успешных на сегодня камер. У ARRI есть и другие новости, но они больше относятся к области кино, а потому будут опубликованы в №3 журнала «Техника и технологии кино».

Возвращаясь к переходу телевидения на цифровые рельсы, а исходного и обработанного материала — в файловую форму, нельзя не сказать и о том, что этот процесс значительно упростил (технически, а не концептуально) создание систем автоматизации, благодаря чему они появляются как грибы после дождя. Использование файлов, протоколов и компьютерных платформ, соответствующих открытым стандартам, обусловило настоящий бум систем автоматизации, позволяющих автоматизировать буквально все, что хоть как-то можно автоматизировать. Такое изобилие способно ввергнуть в растерянность даже довольно искушенного специалиста. Но зато широкий выбор систем и продуманное, взвешенное решение могут надолго избавить телекомпанию от головной боли, позволив сосредоточиться на творчестве, а не на рутине или борьбе с капризной техникой.

Не менее важной является проблема контроля качества услуг (то есть видео и звука) в альтернативных сетях распространения контента, например IPTV. Благодаря наличию обратного канала становится возможным контролировать качество по всей цепи прохождения данных. Это тем более необходимо, потому что распространение контента в таких сетях практически всегда связано с компрессией, вносящей свою лепту в ухудшение качества. Кроме того, условия передачи не всегда оптимальны, а сама сеть — однородна.

В общем, NAB2007 оказалась очень богата новинками. Сложилось мнение, что сегодня техника и технологии позволяют делать практически все, что может возникнуть в самой смелой творческой голове. Надо только правильно воспользоваться этими возможностями.

NAB2008 состоится там же и пройдет 12…17 апреля 2008 года.

В следующих двух номерах будет опубликован подробный обзор того, что показалось наиболее интересным автору этой статьи во время посещения NAB2007.

Продолжение следует.