Внимание! В телеобъективе дикий мир

Ирина Шпаковская

Фильмы и телепрограммы о природе всегда впечатляют не избалованного подобным зрелищем российского зрителя — на экране можно увидеть редкие кадры из жизни животных и приоткрыть завесу тайны дикого мира. Но не каждый знает — чтобы добыть эти увлекательные картинки, требуется высокий профессионализм, большое терпение, крепкое здоровье, кропотливый труд, умение рисковать, терпеть отсутствие элементарноых бытовых удобств, стойко переносить любые атмосферные явления и множество других, непривычных человеку обстоятельств.

Т. Баженов приручает кускуса перед съемками на о. Новая Гвинея

Этот жанр, который американцы называют wildlife, является очень сложным, специфическим и дорогостоящим в производстве. Подготовка к съемкам может длиться несколько месяцев, но это еще не гарантия успеха. Главное — объект нужно отыскать и поймать его в кадр. Иначе говоря, видеоанималистика — это постоянная борьба с природой за нужный кадр. Именно поэтому видеосъемка животных в условиях дикой природы всегда эксклюзивна, и российским лидером в этой области является телекомпания НТВ. Программа Тимофея Баженова «Дикий мир» выходит на канале более пяти лет и стабильно занимает высокие места в рейтинге.

Главное ее отличие от аналогичных программ на других каналах заключается в том, что зритель имеет возможность познакомиться с «героями» в их естественной среде обитания — в труднопроходимом лесу, в болоте, в горах, в пустыне; зимой и летом, днем и ночью, в солнцепек и в снегопад. За годы существования программы было пройдено 1,5 тысячи маршрутов по отдаленным уголкам России и по всему миру. Съемочные группы побывали в Африке, Бутане, Камбодже, Кении, Новой Гвинее, Северной и Южной Корее, Танзании и множестве других стран. Команде НТВ повезло даже работать в ранее недоступном человеку месте и тем самым оставить свое имя в истории. На сегодняшний день на земле осталось очень мало таких точек — до недавнего времени непокоренным оставалось плато Пном Бокор на вершине Слоновьих гор, которые разделяют Камбоджу примерно пополам. Высота гор в этом месте составляет 850 метров. Плато оканчивается практически отвесным спуском, и сразу за ним начинаются так называемые «первичные» джунгли, куда первой попала группа «Дикого мира» из 12 человек. И все же львиную долю эфиров составляют российские маршруты. Тимофей Баженов объясняет это своим патриотизмом и уверенностью, что российская фауна гораздо богаче западной.

Хорек «позирует» оператору О. Шумакову. Видеокамера Sony DCR-VX2100 E с широкоугольной насадкой

«Дикий мир» — это бесконечный производственный телевизионный конвейер. Экспедиции не прекращаются круглый год, но ведущий приезжает на место съе-мок лишь в тогда, когда предварительная работа уже проделана и ожидается кульминационный момент. Роды рыси, ловля тигра, захват муравьеда в норе, окружение стада бегемотов с последующим «заныриванием» под одного из них — все это делается в присутствии и с непосредственными комментариями ведущего в кадре. И, как правило, ключевые моменты как раз и бывают самыми опасными. Поэтому лавры успеха и горечь неудач достаются членам съемочной группы в равной степени. А осечки случаются неизбежно: уничтожение животными съемочной техники, переломы рук и ног — дело привычное. Случаются и более опасные ситуации, как это было на съемках кобры в Камбодже, — героиня будущего фильма плевалась ядовитой слюной так, что если бы не предусмотрительно надетые очки, можно было ослепнуть навсегда. Но это как раз один из тех моментов, которые всегда остаются за кадром. Зрители же видят на экране увлекательную «телеохоту», где отдельные эпизоды последовательно складываются в единое целое за счет профессионального монтажа: команда НТВ выезжает из Москвы — склейка — приезд и ориентирование на местности — склейка — группа идет по следу — склейка — и, наконец, в кадре появляется сам дикий герой, который (или которые) станет главным действующим лицом до конца фильма. И только создатели программы знают, что скрывается за склейками, о чем и рассказывает Тимофей Баженов на примере одного конкретного эпизода.

Между склейками (из рассказа Тимофея Баженова)

«Группа едет в Уссурийск снимать тигра-людоеда. Этот маршрут относится к числу „тяжеловесных“, требующих больших финансовых и временных затрат. Из Москвы вылетает ИЛ-76 с тремя машинами, монтажной, съемочной аппаратурой и прочим снаряжением, без которого трудно обойтись в экспедиции. Во Владивостоке дополнительно арендуется ГАЗ-66. Далее колонна движется по заранее разработанному маршруту с остановками в населенных пунктах или на природе.

Оператор  О. Шумаков и Т. Баженов в экспедиции

Наша цель — выследить орудующего в Уссурийске тигра-людоеда, который за два года принес местному населению множество хлопот. На его уничтожение уже выдана лицензия, и профессиональные охотники ждут возможности, чтобы отстрелить зверя. Но работа видеооператора намного сложнее: если человеку с хорошим нарезным оружием для удачи достаточно „засечь“ зверя в зоне прямой видимости на расстоянии 1,5 км хотя бы на 10 секунд, то человеку с видео-камерой нужно еще приблизиться к нему и просуществовать рядом несколько дней, не вступая при этом в контакт с животным и всячески скрывая следы своего пребывания. Мы долго продвигаемся по следам „героини“, встречая на пути фрагменты костей и одежды. В найденных лежках зверя строим „засидки“ и устанавливаем стабилизационные устройства для камер. В тех местах, где тигр может выйти на жертву, привязываются две коровы, и начинается длительный процесс ожидания в течение несколько недель, со скудным питанием и без питьевой воды. Операторам даже приходится по очереди сидеть с камерой на дереве. Наконец зверь появляется, и мы локализуем его ограждающими сетями на площади 4 га. Места, где может укрыться зверь и внезапно напасть на оператора, — уничтожаются. И только тогда приступаем к съемкам тигрицы и обнаруженных двух ее котят. Итогом этой четырехмесячной экспедиции стал фильм „Красная вдова“, который был показан в эфире НТВ в 2003 году.

Уссурийского тигра снимали на две камеры Betacam SP (комплекты Sony и Ikegami) с широкоугольными и длиннофокусными объективами. На одной из камер использовали насадку ночного видения, которая реагирует на источник минимального света, улавливая направленный отраженный луч. В ходе работы стало понятно, что съемка становится не только непродуктивной, но и опасной: оператору приходилось снимать в полной темноте, потому что человеческий глаз не в состоянии уловить этот луч, в то время как кошачий очень чувствителен и зверь сразу начинал нервничать.

Впоследствии стали использовать другие приборы ночного видения, реагирующие на тепловое (инфракрасное) излучение, чем значительно облегчили поставленную задачу, хотя картинка потеряла сочность. При использовании разных приспособлений видеоряд получается также разным: в первом случае — четкое черно-белое изображение с зеленым отливом, демонически светящимися глазами и полосами, которые оставляют светящиеся объекты при увеличении выдержки. Во втором случае картинка светится всеми цветами радуги и не всегда понятно, какой объект находится в кадре. К примеру, при съемках тепловой насадкой ежиков в кадре были видны лишь шевелящиеся цветные пятна с угадывающимися очертаниями глаз, носа. Позже такое видео стали использовать только для рекогносцировки на местности.

Для съемок животных, когда есть риск спугнуть их, или при тяжелых подъемах в горы группа „Дикого мира“ использует видеокамеры Sony DCR-PC 115 формата MiniDV. Хотя на смену 115-й пришли новые, предпочтение отдается именно этой модели, предназначенной для любительской съемки. В нее встроена матрица с низким разрешением, но существует возможность укомплектования сменной оптикой, а главное — отсутствует неизбежный элемент современных MiniDV-камер этого типа — сенсорный экран (touch screen), неудобный для больших мужских рук, особенно в экстремальных условиях. При частой эксплуатации этот экран быстро выходит из строя. К тому же в солнечный день на нем невозможно контролировать яркость картинки, а чтобы поправить диафрагму во время съемки, нужно накрывать камеру вместе с оператором черной светонепроницаемой тканью, что на практике оказывается неприемлемым.

О. Шумаков снимает шиншиллу на видеокамеру Sony DCR-PC 115

Но, к сожалению, в Москве практически нет мастеров по ремонту видеокамер Sony DCR-PC 115 и на НТВ даже пришлось открыть собственный отдел по ремонту этих камер, где работает единственный мастер. Но запчасти к этим камерам уже не найти, так что производители вынуждают переходить на маленькие видеокамеры этого класса с Touch Screen. Сейчас на НТВ ведется разработка собственной технологии по использованию современных моделей видеокамер MiniDV и HD, в них будут внесены радикальные изменения. В частности, изменится управление для удобства работы в экстремальных условиях.

Также при съемках животных в естественной среде обитания хорошо себя зарекомендовала видеокамера Canon XL-2. Эту модель активно используют западные операторы, поскольку на нее можно установить длиннофокусную фотооптику Canon, которая при применении конвертера позволяет увеличивать фокусное расстояние в несколько раз. Так, например, фотообъектив с фокусным расстоянием 200 мм выдает картинку для стандартного размера фотопленки, матрица камеры меньше стандартного кадра, и, соответственно, автоматически вырезается серединка поля кадра. Таким образом, вместе с дву-кратным конвертером это дает увеличение действующего фокусного расстояния с 200 мм до 1600 мм. Обычно берем в командировки штативы Manfrotto и Vinten с утяжелителями, изготовленными по нашему спецзаказу. Известно, что при съемках с длиннофокусными объективами любое дуновение ветра приводит к дрожанию картинки. Но мы их используем не так часто. Наша гордость — умение вести съемку с малых расстояний. К этому нас вынудила бедность, особенно на первых порах, когда не было возможности приобрести дорогостоящую длиннофокусную оптику, без которой не могут обходиться производители animal video на Западе. Короткий фокус дает эффект непосредственного контакта со зверем. За долгое время мы научились так тихо сидеть рядом с ним и настолько внедряться в его жизнь, что четвероногие стали принимать нас за своих. Именно поэтому у нас много „живого“ видео, где камера следует рядом с головой „героя“. Мы видим, как он оглядывается, поворачивается, шевелит ухом. Чаще всего при использовании длиннофокусной оптики такое невозможно. В этом и заключается, по общепризнанному мнению, ценность наших съемок.

Осветительное оборудование используем редко. В тех случаях, когда оно нужно, чаще всего оно категорически противопоказано. Так было на съемках летучих мышей в пещерах. Тепло источника света, каким бы холодным он ни был, все равно пробуждает мышь, и она улетает. Наша задача подстроиться на съемках под условия освещенности и получить максимально хорошую картинку. Другое дело, что жанр позволяет иногда выдавать в эфир кадры сомнительного качества и зритель это прощает. Хотя есть правило — несбалансированное видео в эфир не выдаем.

Стандартная комплектация звуковой техники, которую мы берем в поездки, — три пульта, три пушки с меховой ветрозащитой, петличные микрофоны. Есть в нашем багаже и специальное дистанционное оборудование для закрепления на животном. Это беспроводная микрокамера и микрофон, размещаемые непосредственно на шкуре, недалеко от морды, чтобы записывать звуки, которые издает зверь, и получать изображение, как бы воспринимаемое его глазами. В нашем архиве есть редкие кадры родов рыси в дупле. Это видео дало нам путевку в жизнь, потому что мы были первыми, кто смог зафиксировать подобный процесс на видеопленку. Получили ценный материал — весь процесс вынашивания потомства от зачатия до родов и сами роды. Увидели, как мать отгрызает пуповину, на которой висят рысята, как она их кормит, заботится о них и т.д. Дупло было оборудовано семью видеокамерами и четырьмя микрофонами. Это было в самом начале нашей творческой деятельности, тогда все приходилось делать впервые, поэтому недалеко от места съемки стояла ПТС, к которой от дупла тянулись кабели. Но в последний момент рысь все же „раскусила“, что ее дом превратился в студию, и перед самыми родами уничтожила почти все оборудование за исключением двух камер и микрофона. Если бы она этого не сделала, то мы бы могли претендовать на „Оскара“, ведь были же в истории этой премии случаи, когда статуэтку получали документалисты».

«Кулибины» в области видео

На съемочном полигоне программы «Сказки Баженова». Стоит  О. Шумаков, сидит — В. Титов

По утверждению Тимофея Баженова, в программе «Дикий мир» трудятся одни из лучших российских видеооператоров — Вячеслав Титов и Олег Шумаков.

После окончания ВГИКа они получили богатый опыт работы в новостях в условиях военных действий. Ребята привычны к любым условиям: жаре, морозу, голоду и жажде — важные качества для оператора-анималиста. А главное — эти люди хитры на выдумки, без чего трудно обойтись, работая на российском телевидении. Вячеслав Титов, к примеру, придумал стабилизационное устройство, без которого сложно использовать маленькую бытовую камеру без штатива. Оно представляет собой круглую подушечку, куда засыпана смесь из разных круп, традиционно используемых для приготовления каш. Такая подушка при укладывании на жесткий предмет полностью гасит все колебания внешнего источника. Благодаря этому устройству можно панорамировать и произвольно менять угол наклона камеры, при этом изображение будет стабильным. Секрет — в руках Вячеслава Титова, а еще в том, что соотношение круп должно быть строго определенным в процентах, только тогда разные по форме крупинки лягут как нужно, заполнив пустые места, что и обеспечит надежность конструкции. Западные специалисты так и не смогли разгадать опыт российских коллег и сотворить подобное устройство.

Способность к выдумке перешла к Вячеславу от отца, Владимира Яковлевича, который долгие годы проработал на Мосфильме. В свое время он придумал, как снять звездное небо. Казалось бы, нет ничего проще — поставить перед источником света раму с натянутой черной бумагой, наколоть на ней дырочки и снимать. Но так не добиться эффекта хаотического мерцания звезд. Владимир Яковлевич додумался поставить подвижную раму с рядами натянутых черных ниток. При съемке задняя рама с нитками двигается и мерцание звезд получается именно хаотическим.

Он же сделал и другие открытия в области оригинального операторского мастерства. Но это уже материал для другой статьи — о том, что наши соотечественники найдут выход из любой ситуации.

Звери — это серьезно!

Интерес создателей «Дикого мира» к животным не мог ограничиться рамками одной телепередачи. На НТВ также выходит программа «Сказки Баженова» — еженедельное детское телешоу со сменными декорациями на открытом воздухе, где главные герои — тоже звери, только не дикие, а дрессированные: волки, лисы, медведи, тигры, мыши, морские свинки, лягушки, орлы и еноты.

Сюжеты программ самые разные, сказочные — вот звери отправляются на желтой подводной лодке в кругосветное путешествие, или жители деревни Новокрысятино отражают нападение Кикиморы: мужчины защищают свое селение, а женщины заботятся о детях. Либо другой сюжет — о войне мышей и лягушек. По утверждению Тимофея Баженова, это единственное в мире еженедельное телевизионное шоу со сменными декорациями и живыми животными-актерами. Учитывая специфику съемок, телевизионное оборудование также используется особое, минимальных размеров. В частности, был построен кран высотой 1,5 метра для пролета над мышиной деревней. Есть и краны большие, они для масштаба мыши составляют вертолетные высоты. Существует также специально построенная комната для рирпроекции — «Синий куб», отапливаемая студия для съемок зимой и кондиционируемая студия для съемок зимы летом. Существуют специальные боксы, которые позволяют опускать камеру под воду и работать при наличии большого количества брызг. Для съемок в макетах, для каждой отдельной ситуации создаются специальные устройства, позволяющие находиться камере и съемочному оборудованию в сказочных условиях. Для работы с ядовитыми зверями используются специальные держатели для камер и защитные экраны из оргстекла.

Оптимистичное заключение

Сегодня дикую природу снимают в большей степени на Западе. Это связано со многими факторами, но главные из них — сложность и дороговизна процесса. К тому же в нашей стране отсутствует культура восприятия анималистики, хотя, возможно, не все с этим согласятся. В Советском Союзе внимание к животным ограничивалось лишь журналом «Юный натуралист» и телепрограммой «В мире животных». Но пришло время ломать стереотипы и опровергать устоявшееся мнение, что съемка дикого мира — удел лишь западных специалистов. Наши люди более выносливы, менее требовательны и бесконечно преданы своему делу. Пример тому — программы о животных на канале НТВ, которые уже несколько лет пользуются успехом у телезрителей.