«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
От канделы к светодиодам
Aнализируя историю и тенденции развития профессиональной осветительной техники в кино и на телевидении, порой можно задаться закономерным вопросом: «Что же все-таки идет на смену ныне существующим осветительным устройствам для того, чтобы операторам было удобнее работать»?
Однозначного ответа на этот вопрос, наверное, не существует.
Сейчас на съемочных площадках совместно работают приборы различных типов, размеров и мощности. Это и массивные, тяжелые приборы с лампами накаливания, и огромные софтбоксы, и совсем маленькие приборы с галогенными лампами. Зачастую это весьма неудобно, но необходимо. Некоторые типы оборудования постоянно совершенствуются, некоторые исчезают. На смену исчезнувшим приходят новые — с большей светоотдачей и функционально более полноценные, но, вместе с тем, меньшего веса и габаритов.
Вполне вероятно, что все типы осветительных приборов будут еще очень долгое время успешно существовать одновременно, понемногу совершенствуясь. Но, может быть, в силу научно-технического прогресса, один или несколько типов приборов, более эффективных и экономичных, начнут вытеснять все другие.
Новых моделей в море осветительной техники, с одной стороны, всегда много, а с другой — только некоторые из них, в конечном счете, получают признание и право на широкое распространение. По этой причине в данной статье кратко рассказывается лишь о некоторых новинках из весьма большого количества появившихся. Возможно, что они станут популярными у профессионалов в ближайшем будущем.
Но сначала немного из истории развития осветительного оборудования для теле- и кинопроизводства.
Возможно, история профессиональной осветительной аппаратуры начинается с того времени, когда в XV-XVI веках на смену театральным подмосткам, располагавшимся под открытым небом, пришли первые закрытые сцены и театры. Поскольку самым распространенным источником света в те времена была свеча (кандела), то и свет на сцене театров обеспечивали люстры с многочисленными восковыми свечами. А чтобы сформировать направление и форму светового потока, падающего на сцену и декорации, перед ними ставили специальные заслонки. Люстра с 60-ю свечами давала приблизительно столько же света, что и одна лампа 60 Вт. Кандела, или свеча, стала международным эталоном единицы силы света.
Правда, сама по себе эта «единица» давала совсем немного света, рассеянного во все стороны. Поэтому на театральной рампе и авансцене за свечами стали ставить плоские зеркала, благодаря чему свет, который прежде падал на зрителей и стены зала, теперь уже освещал только сцену.
Для небольших подсветок использовали масляные светильники конструкции Леонардо да Винчи. Такой светильник представлял собой небольшой резервуар с маслом, фитиль, жестяную трубочку над фитилем и отражатель. Это был первый переносной профессиональный осветительный прибор, который давал частично направленный световой поток и в виде хорошо известной всем керосиновой лампы сохранился до сих пор.
В 1781 году заядлый театрал, известный французский ученый Антуан Лавуазье также предпринял попытку сделать осветительный прибор для театра. Он поместил большую свечу внутрь коробки, у которой отсутствовала передняя стенка, а все внутренние стенки закрыл зеркалами. Получилось некое подобие современного светильника рефлекторного типа. Затем на место передней отсутствующей стенки был установлен прозрачный цилиндр с водой и вся конструкция закреплена на U-образном кронштейне, который позволял поворачивать ее в нужном направлении. И хотя свеча горела не очень долго, а световое пятно этого прибора было слабым, его по праву можно считать прообразом современных линзовых приборов. Причудливо раскрашенные световые картины на сцене театра получали, помещая перед источниками света прозрачные сосуды разнообразной формы.
 |
| Горелка для Друммондова света |
Шло время, на смену свечам и масляным лампам пришли газовые, а вслед за ними — дуговые светильники и, наконец, лампа Эдисона. Модификация газового светильника, получившая название «Друммондов свет», стала настоящим прорывом в светотехнике того времени. Для получения очень яркого Друммондова света использовалась смесь кислорода и природного газа, а известняк играл роль нити накаливания.
Дуговые светильники с угольными электродами («Вольтова дуга», или «Свеча Яблочкова») дали толчок к разработке осветительных приборов на основе металло-галогенных ламп с цветовой температурой около 5600К, а лампа Эдисона — приборов на основе ламп накаливания с цветовой температурой 3200К.
С появлением кинематографа опыт, накопленный при постановке света для театра и фотографии, был использован для целей кинопроизводства. Когда кинематограф вышел на открытое пространство из стен закрытых павильонов и потребовалась более мощная осветительная техника, были созданы специальные машины с установленными на них генераторами электрического тока. На первые такие «светобазы» устанавливались авиационные двигатели, которые вращали генераторы, вырабатывавшие ток для прожекторов с угольными электродами. Хотя света эти дуговые прожекторы давали немало, его все равно не хватало. Тогда и родился хорошо известный и ныне операторский принцип — «Много света не бывает!».
Свет в кино и телевидении — это инструмент, с помощью которого решается много задач — от создания условий видимости определенных объектов на съемочной площадке до тончайшего психологического воздействия световой картины на зрителей. Каждый раз при постановке света творческий коллектив съемочной группы старается подобрать соответствующий тип осветительного оборудования, его количество и размещение на площадке таким образом, чтобы освещение максимально соответствовало замыслу режиссера и удовлетворяло практическим соображениям оператора-постановщика и художника по свету. Весьма не простая задача. Специфика освещения декораций позволяет выявить их объем, фактуру и создать запланированные иллюзорные эффекты. С помощью света можно имитировать вспышки молний, рассвет, закат, пожар, создать у зрителя определенное настроение (ощущение тревоги, угрозы и др.), привлечь его внимание к персонажу или объекту в кадре. Светом можно создать иллюзию глубины и ширины пространства даже на небольшой съемочной площадке. Все эти задачи можно решать разными способами, всякий раз по-новому, поэтому постановку света можно назвать самостоятельным искусством.
Нужно отметить, что отечественная школа постановочного освещения ни в коей мере не уступает зарубежной — просто есть некоторые различия в подходе к решению определенных задач. Но вот что касается самого инструмента для творчества — осветительного оборудования, то здесь дело обстоит несколько иначе.
К сожалению, доля отечественной осветительной техники в российском теле- и кинопроизводстве за последние 10…15 лет катастрофически уменьшилась. Ее место заняло зарубежное осветительное оборудование.
Вряд ли стоит останавливаться на причинах, просто приходится признать, что зарубежная осветительная техника пока и лучше, и надежней, и шире по спектру моделей. Правда, несколько российских фирм все же производят определенные линейки неплохих приборов. Что же касается зарубежной техники, то в основном она поставляется из Италии, Германии, Англии, Америки. В меньшей степени пока распространена осветительная техника из Китая, Испании, Израиля, хотя эти страны прилагают большие усилия, чтобы догнать лидеров.
Сейчас мастера по свету используют самые разнообразные осветительные приборы: светильники для заполняющего, рисующего, моделирующего, фонового и контрового света, прожекторы с лампами накаливания; приборы с лампами дневного света и с люминесцентными лампами, и даже светодиодные осветительные устройства. Им необходимы источники мягкого и жесткого, направленного и рассеянного света, а также различное вспомогательное оборудование — светофильтры, сетки, флаги, рамы, специальные крепления, штативы, светотехнические и декорационные материалы, которые позволяют жесткий свет превратить в мягкий, а направленный — в рассеянный.
Долгое время самыми популярными приборами были, да и остаются до сих пор, прожекторы с линзами Френеля. Дело в том, что приборы с линзами этого типа имеют достаточно равномерное распределение освещенности в световом пятне, то есть создают хороший «ровный» свет при вполне приемлемом диапазоне регулировки светового пучка «узкий — широкий». Линза Френеля легче и тоньше, чем обычная плоско-выпуклая. Она хорошо рассеивает тепловую энергию, за счет чего снижается вероятность появления трещин при использовании интенсивного источника света в течение длительного времени и даже при низких температурах окружающей среды. Даже попадание капель дождя на поверхность линзы Френеля не приводит к ее повреждению. К тому же линзы Френеля существенно легче и дешевле, нежели обычные плоско-выпуклые.
Неудивительно, что сейчас достаточно много европейских, американских, китайских и других фирм выпускают приборы данного типа, при этом конструктивные различия оборудования разных изготовителей не столь велики, да и светотехнические параметры не сильно различаются.
 |
| Светобаза ARRI |
А вот количество моделей в линейке приборов конкретного типа и качество изготовления отдельных элементов, внешне вроде бы похожих друг на друга, может различаться существенно. Например, у компании ARRI Lighting есть две линейки приборов с линзами Френеля: более десятка моделей желтого света с лампами накаливания и полтора десятка — дневного, с металло-галогенными и керамическими лампами. В то же время вполне уважаемая американская компания Lowel производит только один прибор с линзой Френеля, рассчитанный на лампы накаливания мощностью 300, 500 или 650 Вт и имеющий отличные фотометрические параметры.
 |
| Отражатель прибора К5600 |
Прожекторы весьма необычной конструкции выпускает компания К5600 Lighting (Италия). Корпус прибора состоит из двух движущихся относительно друг друга частей, а внутри вместо всем привычного зеркального отражателя находится «керамический отражатель» белого цвета. Как результат — увеличенная светоотдача и уменьшенные габариты прибора.
В настоящее время широкое распространение получили и безлинзовые приборы. Приборы желтого (3200К) света разных фирм, хотя различаются размером, цветом корпуса и способом крепления, по сути, почти одинаковы и имеют близкие светотехнические параметры, поскольку в них используются похожие рефлекторы и идентичные лампы. Корпуса приборов могут быть желтого, оранжевого и красного цветов, поэтому их прозвали «мандаринами», и только у ARRI — синего. Конструкция этих приборов такова, что их можно использовать как для заполняющего и рассеянного освещения, так и для направленного. Безлинзовые приборы выпускают фирмы ARRI, Cosmolight, DeSisti, Ianiro и др. Мощность используемых ламп обычно варьируется в пределах 250 Вт…2 кВт. Эти недорогие приборы весьма удобны для выездных работ, они просты в эксплуатации и имеют много вариантов крепления (в частности, на зажимах-прищепках).
Группу безлинзовых (с открытым рефлектором) приборов желтого света (3200К) дополняют приборы заполняющего, а также мягкого и рассеянного света. Как правило, они имеют очень простую конструкцию, возможность крепления дополнительных светорассеивающих материалов. В них обычно устанавливаются одна или несколько ламп мощностью 500,1000 или 1250 Вт. Таким образом, получается линейка приборов 500 Вт…5 кВт.
Лампа в таких приборах может располагаться симметрично и асимметрично относительно находящегося за ней отражателя. Приборы с асимметричным расположением лампы (часто их называют «кососветами») обычно используются для равномерной подсветки фона. У мощных светильников от 2,5 кВт, как правило, устанавливается съемная решетчатая насадка, ограничивающая расходимость лучей и тем самым уменьшающая паразитную засветку.
Безлинзовые приборы белого света (5600К) дополняют приборы заполняющего света с металло-галогенными лампами мощностью 200 Вт…6 кВт. Они дают яркий заполняющий свет и используются для заливки светом достаточно больших площадей.
 |
| Многоламповый PAR фирмы Мole-Richardson |
Весьма интересными являются многоламповые осветительные приборы, которые позволяют освещать большие площади и объекты на большом расстоянии. Они относятся к классу PAR (parabolic aluminum reflector — параболический алюминиевый рефлектор) и сочетают мощность и универсальность. Обычно в них используются 1-кВт лампы-фары (от 6 до 36 штук). Лампы можно направить в разные стороны и с одной рабочей точки высветить разные зоны или несколько объектов. Держатели аксессуаров на каждой лампе позволяют использовать различные фильтры и получать разнообразные световые эффекты. Есть и конструкции, в которых в отражатели устанавливаются линейные двухцокольные лампы мощностью до 1 кВт.
Не так давно на рынке профессиональной светотехники появились приборы со встроенным новым электронным балластом и лампами фирмы Phillips. Первыми к производству такого оборудования приступили фирмы Desisti (Италия) и ARRI (Германия). В этих приборах можно использовать как лампы HMI (белый свет), так и новые керамические лампы (желтый свет). Хотя мощность керамических ламп невелика — 250 и 500Вт, они имеют большой срок службы (4 тыс. ч), высокую светоотдачу, эквивалентную 1- и 2-кВт лампам накаливания, и отличаются низким тепловыделением. Вслед за ними должны появиться аналогичные приборы большей мощности. Их применение дает возможность сэкономить на электричестве и кондиционировании в случае студийных съемок. Основное преимущество этого типа приборов — компактность, низкое тепловыделение и универсальность в использовании ламп двух цветовых температур.
 |
| Прибор ARRI Ceramic мощностью 500 Вт |
Для прожекторов с линзами Френеля характерно относительно неплохое и достаточно равномерное распределение освещенности в пятне, но они дают весьма жесткий световой пучок. Для того чтобы сделать свет более мягким, операторы и художники по свету обычно используют светофильтры и софтбоксы. Последние выпускаются практически любых размеров для всех типов профессиональных осветительных приборов. Наиболее распространены софтбоксы фирм Chimera и Photoflex. Размеры — от самых маленьких (для Dedolight) до очень больших, способных перекрыть небольшую студию целиком. Их можно увидеть на съемочных площадках всего мира. Но есть и другие очень удачные конструкции. Например, линейка раскладных софтбоксов фирм Lowel или Briese. И те, и другие легко раскладываются по принципу «обратного зонта». Лампы приборов этого типа находятся в фокусе параболического отражателя, давая исключительно равномерный и сильный поток света. Сменные адаптеры в новых моделях RifaLight фирмы Lowel дают возможность легко устанавливать в них как стандартные лампы накаливания, так и люминесцентные. А возможность пере-двигать лампу вдоль оптической оси в приборах Briese позволяет еще и фокусировать световой поток в определенных пределах. Но если максимальный размер светящейся поверхности для RifaLight по диагонали — около 1 м, то для Briese — уже 3 м.
 |
| Софтбокс |
Весьма полезным для работы в высоких теле- и киностудиях может оказаться софтбокс фирмы TMB. За счет применения внутри этого светильника нескольких мощных PAR-ламп на выходе получается мощный, направленный, но все же мягкий свет. Эти приборы прекрасно освещают объект съемки при высоте подвески 5…15 м.
Достаточно часто используются осветительные приборы с большими излучающими поверхностями: Spacelight, рамные софтбоксы и светящиеся воздушные шары.
Софтбоксы цилиндрической формы Spacelight отличаются тем, что они складываются и раскладываются очень быстро, а в сложенном виде очень компактны. Лампы у них находятся внутри, поэтому Spacelight готов к работе сразу после того, как вынут из транспортного чехла и подключен к сети. В зависимости от типа прибора в нем может находиться до шести галогенных ламп (по 1 кВт), а число включаемых ламп выбирается с помощью специального пульта. Spacelight производят компании Mole Richardson (США), Film Gear (Китай), Russian Grip (Россия) и др.
Еще одна удачная конструкция от Russian Grip — рамочные софтбоксы (максимальный размер — 240×90×90 см). Они представляют собой очень легкую конструкцию, сваренную из прямоугольных рам, в которой размещаются от двух до восьми светильников с галогенными лампами мощностью 1 кВт. Аналогичные конструкции рамочных софтбоксов делает фирма «Светоч» (Россия) и некоторые другие.
Светящиеся шары (хотя они могут иметь эллипсовидную или другую форму) в России стали использоваться относительно недавно, а вот в Европе и Америке светящиеся баллоны применяются достаточно давно и часто. Одним из известных производителей светящихся шаров является французская компания Airstar. Диаметр шара Solarc, который заполняют гелием, достигает 6 м, а мощность ламп, находящихся внутри, — 36 кВт (причем лампы можно использовать и галогенные, и газоразрядные типа HMI). Прибор дает очень равномерное освещение большой площади. Однако применение этих шаров во внестудийных условиях ограничивается скоростью ветра.
Шары типа Crystal крепятся на штативе и накачиваются воздухом от встроенного вентилятора. Они могут иметь диаметр до 1,6 м, суммарная мощность при использовании галогенных ламп достигает 2 кВт, а при использовании ламп HMI — 1,2 кВт. Шары этого типа дают очень равномерное освещение, но значительно меньшей площади, чем Solarc.
Помимо Airstar, поставкой светящихся шаров для теле- и кинопроизводства занимается ряд зарубежных фирм, например Lightingballoons (CША).
Несколько моделей осветительных шаров стали выпускаться и в России.
Зачастую случается, что использование шаров становится единственно приемлемым способом освещения съемочной площадки при проведении внестудийных съемок. Хотя здесь всегда нужно учитывать то, что возможность применения шаров ограничивается погодными условиями и силой ветра.
 |
| Прибор VistaBeam |
 |
| Прибор Rololight |
В категории приборов с люминесцентными лампами эталоном качества являются изделия KinoFlo. Интересны относительно новые приборы этой фирмы — шестиламповые Vista Beam. Их можно соединять друг с другом, надевая на общую трубу и образуя огромную равномерно светящуюся плоскость. Также на Vista Beam можно одеть софтбокс и получить аналог осветительного прибора SpaceLight 6К, но с значительно меньшим энергопотреблением.
Весьма любопытные осветительные приборы производит компания Rololight (США). Они собираются из отдельных секций, каждая из которых имеет свой отражатель, лампу и балласт. Соединяя эти секции последовательно, можно получить гибкую светящуюся поверхность того размера, который нужен для конкретного случая. Если эта конструкция насаживается на пару гибких прутьев, то светящейся поверхности можно придать требуемую форму. А если вместо прутьев использовать просто две трубки, то получается плоский источник света.
Каждый, кто смотрел зарубежные боевики и приключенческие фильмы, видел мощные вспышки света от молний и взрывов. Это результат работы различных импульсных осветительных приборов, например, компании Lightning Strikes (США). Мощность таких приборов может доходить до 500 кВт, а в ближайшей перспективе появятся модели мощностью 1000 кВт.
Также фирма Lightning Strikes производит мощнейшие источники «солнечного света» Soft Sun с цветовой температурой 5400К. Длительность свечения ламп в них не столь продолжительна, но вполне достаточна для съемки крэш-тестов автомобилей, спортивных соревнований, рекламы или быстропротекающих процессов в научной области. Подобные импульсные устройства, но несколько меньшей мощности производят и другие компании, например Hungaroflash (Венгрия).
За почти 500 лет профессиональная осветительная техника прошла путь от слабой свечи, дающей ненаправленный свет, до прецизионной асферической оптики со сложным механическим движением и точной регулировкой светового потока высокой интенсивности. На данном этапе развития профессионального осветительного оборудования одним из самых совершенных приборов является маленький прожектор Dedolight с нестандартной механической конструкцией и асферическими линзами. В недалеком будущем ожидается появление новой модели Dedolight c принципиально новой оптической схемой. Будет ли это схема с эллиптическим отражателем или какая-либо иная, пока точно не известно, но так или иначе, здесь ожидается небольшая революция.
Однако возможности прибора Dedolight существенно ограничиваются используемыми в нем источниками света. Пока что галогенные и металло-галогенные лампы, используемые в нем в качестве источника света, являются оптимальным вариантом. Но, как видно из истории развития осветительной техники и тенденций ее развития, лампы накаливания постепенно стали уступать место метало-галогенным, а затем — люминесцентным и керамическим. Сейчас в качестве источников света все более активно начинают применять полупроводники. Идея не нова, так как светодиоды используются давно. Изначально сила света светодиодов была меньше, чем у обычной свечи. Однако благодаря научным и технологическим достижениям этот параметр очень быстро улучшается. А вот по таким показателям, как срок службы, КПД, виброустойчивость и возможность регулировки яркости без изменения цветовой температуры, современные светодиоды существенно превосходят любые другие источники света.
 |
| Прибор Light Panels |
Теперь осветительные приборы на светодиодной основе все чаще и чаще начинают использовать не только в телевидении, но и в кинопроизводстве (например, приборы фирмы Light Panels). Начав несколько лет назад с производства небольших светящихся панелей для локальных подсветок или установки на камеру, компания Light Panels пришла к выпуску нескольких типов светодиодных устройств, в том числе и достаточно больших (1,2×1,2). Их конструкция относительно проста — сборка из отдельных секций 30×30см. Это дает возможность компоновать приборы практически любой конфигурации и размера. Управление яркостью возможно как локально, так и дистанционно (протокол DMX). Причем яркость регулируется почти линейно в пределах 0…100%.
Помимо Light Panels, приступили к производству приборов на светодиодной основе и другие компании: ARRI, KinoFlo и пр.
Фирма Rosco, специализирующаяся на вспомогательных операторских аксессуарах (краски, светофильтры и др.), удивила всех, неожиданно сделав тонкие плоские светящиеся панели со светодиодами, установленными по периметру. Устройство новое, и пока еще не совсем понятна методика его применения, но наверняка оно вызовет интерес у операторов.
 |  |  |
| Светящиеся панели Rosco | Приборы NILA | |
Компания NILA, в отличие от Light Panels, ставит в свои приборы сменные оптические насадки и использует для управления яркостью уже даже не DMX, а сетевой протокол Eathernet (NILA net). Отдельные блоки также можно объединять вместе для усиления светового потока.
 |
| Светодиодный прибор FilmTools |
Компания Filmtools выпускает небольшие, герметичные, ударопрочные приборы с аккумуляторным питанием, удобные на выездных съемках. От входящего в комплект аккумулятора такой прибор способен работать около суток.
Некоторые зарубежные компании приступили к производству накамерных приобров различных конструкций. К сожалению, в этих устройствах пока не все светотехнические параметры так хороши, как хотелось бы операторам. Поэтому в ряде случаев оператор предпочтет установить на свою камеру привычный прибор с лампой накаливания и работать именно с ним. Тем не менее, даже фирма Sony, не отличающаяся склонностью к производству осветительной техники, тоже сделала очень неплохой светодиодный накамерный прибор для тележурналистских комплектов. Накамерные светодиодные приборы потребляют значительно меньше электроэнергии и при этом легко управляются. Станут ли они по-настоящему популярными, покажет ближайшее будущее.
 |
| Пульт управления на задней стенке Elementlabs |
Так или иначе, но прогресс в области производства светодиодных приборов очевиден. Более того, уже появились профессиональные светодиодные приборы с возможностью цветокоррекции. То есть на выходе можно получить всю радугу цветов. Эти устройства производят компании ARRI и KinoFlo. Альтернативу им уже составил ряд других производителей. Например, приборы Elementlabs являются действительно профессиональными устройствами с возможностью коррекции светового потока по цветовой температуре в пределах 1000…7000К, а по интенсивности — 0…100%, с DMX-управлением и очень высоким коэффициентом CRI=95.
Пока стоимость светодиодных светильников относительно высока и это сдерживает их широкое распространение. Однако с неизбежным увеличением объемов производства светодиодов их себестоимость быстро снижается и, как следствие, уменьшится цена осветительных приборов, а их количество на съемочных площадках существенно увеличится. А это означает начало очередного витка эволюции профессиональной осветительной техники.