: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 1999 : #1

Выставка AES 105 - избранное
Анатолий Вейценфельд

В последних номерах журнала "625", который получают многие наши читатели, вы могли прочитать обзор новинок 105-й Конвенции AES. В таких обзорах редакция обычно стремится познакомить с как можно большим числом новинок, рассматривая каждую из них довольно бегло. В этом же обзоре читателям будут представлены лишь некоторые из новинок - но более подробно.

В таких случаях читатель вполне оправданно может задаться вопросом - почему автор отдал предпочтение тем, а не иным экспонатам выставки? Отвечу честно - по совершенно субъективным причинам. Просто именно эти образцы показались наиболее интересными, важными, актуальными или перспективными.

Таких вещей всегда немного в общем потоке промышленного производства. Поэтому обзор называется - "Избранное". Если же кому-то предпочтения автора покажутся спорными - что ж, наш журнал, как уже сказано, открыт для дискуссий.

Уже после того как материал для этого обзора был отобран, выяснилось, что тематика звуковых компьютерных программ заметно перевешивает остальные. Причина этого вовсе не в большей любви автора к компьютерам, чем к другим видам техники - вот уж чего нет - а в том, что разработчики именно этого класса профессионального звукового оборудования поставляют на рынок наибольшее число новинок и, что важнее, концептуально новых технологических решений.

Поскольку в следующем номере журнала теме профессиональных компьютерных звуковых программ будет посвящен целый обзор, в этой статье данная тема отсутствует, чтобы избежать возможных повторов и нежелательных пересечений. Поэтому программные новинки AES-105 - в очередном номере.

Studer D19 Echo Canceller

Среди приборов обработки привлек к себе внимание Studer Линия задержки может быть установлена автоматически путем измерения соотношений местного (прямого) и задержанного сигналов. Если эти параметры известны, они могут использоваться для фиксированных установок. Имеется режим ручной установки задержек, а также режим "once", совмещающий удобство автоматической регулировки с гибкостью ручной. Уровень добавляемого прямого местного сигнала можно регулировать с передней панели прибора от нуля до максимума. под названием Echo Canceller. Необходимость его разработки вызвана проблемами, возникшими у инженеров цифровой связи - радио, телевидения, спутникового вещания и проводных коммуникаций. При всех известных преимуществах цифровой передачи у нее есть несколько нежелательных побочных эффектов. В комплексе цифрового "живого" радиовещания сигнал может передаваться по кабелю и через спутник, цифровые данные могут подвергаться редуцированию. Результатом могут явиться задержки до десятых долей секунды, а это много. Эффект становится заметным, особенно если сигнал возвращается, например, как мониторный. Особенно часто жалуются на эффект задержки репортеры, работающие в прямом эфире, например, спортивные комментаторы. Им нередко приходится слышать свой собственный голос в наушниках спустя несколько мгновений после того, как они закончат говорить.

Инженеры знают, что добавить что-либо в сигнал гораздо проще, чем это "что-либо" из сигнала удалить - начиная с шума и щелчков и заканчивая нежелательной реверберацией или эхо. В телефонии для подавления линейных отражений и обратной связи уже существуют решения в виде схем эхо-компенсации. Имеются и соответствующие алгоритмы для реализации этих схем в цифровом виде, но их рабочий диапазон недостаточно широк.

Studer Echo Canceller включается в линию возврата. Используя дополнительную линию задержки, стандартный алгоритм работает теперь в оптимальном диапазоне от 5 до 20 мсек. Алгоритмы подавляют задержанный сигнал комментатора, приходящий от эфирного сигнала. Репортер слышит все звуковые источники, кроме его собственного задержанного голоса. Вместо подавленного сигнала может быть добавлен прямой местный сигнал, что позволит репортеру слышать свой голос без задержек.

Studer 980 - мастер-секция

Производитель рекомендует использовать прибор, помимо живого эфира, для спутникового вещания и MPEG-кодирования. Его акустические характеристики рассчитаны на передачу речи: диапазон воспроизводимых частот от 140 до 7300 Гц. Подавление эхо достигает 35 дБ. Прибор монтируется в стандартную рэковую стойку 19", его высота - 1U.

Тот же Studer представил очень интересную систему. Это серия 980 - аналоговые микшерные пульты с цифровым управлением. Studer рекомендует свои пульты как "будущее аналоговых микшеров", и примененные в этих системах технологические решения позволяют предположить, что будущее у таких микшеров действительно есть. Во всяком случае, ближайшее.

Прежде всего, этот пульт - настоящий универсал. Даже "комбайн". Его архитектура и типы входных ячеек таковы, что он может применяться практически везде: в концерте и в студии, радио и телевидении, озвучивании Surround-кинофильмов и мультимедиа-продуктов. Звукорежиссеры каждой из названных специализаций найдут в этом микшере "свое, родное".

Микшер имеет восемь разных типов входных каналов, от 4 до 6 мастер-шин, и почти 200 разных специальных модулей для конфигурирования системы в различных сферах применения. К тому же в этих пультах использован новый тип микрофонного входа, обеспечивающий звучание "с качеством Studer".

В аналоговом пульте применены все возможности цифрового управления и автоматизации. Данные сессии могут быть представлены как статичные "фотографии" (snapshot) параметров, которые можно хранить на PCMCIA-карте, и динамические изменения перемещений фейдеров, подгрупп, регуляторов эквалайзеров, панорамы и т.п. с их фиксацией и последующим управлением при помощи тайм-кода.

Радиовещательная версия микшера 980 имеет 8 подгрупп и 4 мастер-канала, киноверсия микшера - 6 подгрупп и 6 мастер-каналов, обеспечивающих запись в различных форматах Surround sound.

Микрофонные входы и AUX-посылы балансные и выполнены на трансформаторах - редкое в наше время решение. К каждому каналу можно подключить внутренний генератор, позволяющий быстро выставить уровни сигнала без сложной коммутации внешних контрольных приборов. Общая панель управления генератором предоставляет выбор частоты тестового сигнала (30, 40, 100, 300 Гц, 1, 3, 10, 15, 18 кГц), белого или розового шума, а также возможность отображения сигналов на встроенном осциллографе.

Не часто приходится встречать такой канальный эквалайзер, как на пульте 980 - он не только полностью четырехполосный параметрический, но имеет обрезные фильтры высоких и низких частот с настраиваемой частотой среза (НЧ - 15-300 Гц; ВЧ - 1,5-25 кГц).

Микшер имеет модульную архитектуру, что позволяет гибко его конфигурировать. При этом каждый модуль имеет свой номер, и при необходимости можно впоследствии заказать дополнительные модули и установить их в пульт.

Канальные фейдеры оснащены моторами, позволяющими работать как от внешнего автоматического управления, так и от внутренней памяти.

Одним из модулей является блок динамической обработки, включающий компрессор, лимитер и гейт. Этот блок можно установить в ячейку любого канала. Если средства позволяют и есть необходимость, можно оснастить динамической обработкой хоть все каналы пульта. Несмотря на компактность блока динамической обработки, он располагает всеми необходимыми регуляторами, работа которых может быть автоматизирована и сохранена в памяти системы.

Пульт 980 имеет также панель управления устройствами записи с дисплеем, отображающим тайм-код. Почему-то тайм-код выполнен не в восьмизначном стандарте SMPTE, а в каком-то своем, показывающем 6 знаков: на часы отведен один знак вместо двух в SMPTE, а вместо сотых долей секунды счетчик показывет только десятые. Надеюсь, это различие не создает никаких проблем при работе с магнитофонами.

Для работы с многодорожечными магнитофонами имеется специальная матричная панель переключения входов/выходов до 48 дорожек с наглядной цветной индикацией.

Наконец, для многоканальной кинозаписи в форматах Surround Sound предусмотрен блок матрицирования с кодером/декодером.

Электроакустические параметры пульта находятся на высочайшем уровне и он сам по себе, даже без всякого цифрового управления и автоматизации, украсит любую студию. Наличие же в нем автоматики, функций управления и памяти делает его достойным соперником самых дорогих цифровых микшерных консолей.

Еще один интересный прибор продемонстрировала совершенно неизвестная у нас фирма TACT Audio. Это система цифровой коррекции помещения для прослушивания (Digital Room Correction System) RCS 2.2. Она весьма универсальна и может применяться в очень широком диапазоне - от настройки домашних театров особо фанатичными (и имущими!) любителями аппаратуры класса hi-end до коррекции концертных залов.

TACT Audio RCS 2.2

Система состоит из устанавливаемого в 19"-стойку-рэк блока обработки RCS 2.2 (или упрощенного варианта RCS 2.2 sv) с аналого-цифровыми и цифро-аналоговыми преобразователями, и программного обеспечения для Windows (3.1, 95, NT). Поскольку почти вся работа по расчету и коррекции происходит внутри блока RCS 2.2, системные требования к компьютеру весьма скромны - минимум 486-й процессор (лучше, естественно, Пеньтиум). Компьютер обязательно должен иметь последовательный порт RS-232 с разъемом типа DB-9, по нему осуществляются все коммуникации блока и компьютера. Для использования в нестационарных условиях (концертный тур, командировка для инсталляции в другом городе и т.п.) можно установить программное обеспечение на портативный компьютер типа notebook или laptop.

Вот некоторые из функциональных возможностей системы:

• пошаговое предусиление с 252 градациями уровня;
• коррекция основных громкоговорителей и НЧ-канала;
• очень гибкий электронный кроссовер с фильтрами до 60 дБ/окт и автоматическим выравниванием ВЧ и НЧ-фильтров;
• выравнивание громкоговорителей всех четырех выходных каналов с точностью до 6 мм;
• точный анализ акустических особенностей помещения с сохранением их в виде отдельного файла в памяти компьютера.

Помимо этого, система:

• позволяет выровнять дисбаланс громкоговорителей левого и правого каналов на низких частотах (до 500 Гц);
• устраняет или сильно ослабляет ранние отражения, благодаря чему ширина и глубина стереообраза увеличивается, стены помещения для прослушивания как бы исчезают;
• подавляет гармоники в канале субвуфера на 15-20%;
• понижает "допплеровские" искажения;
• выравнивает временные отношения между главными громкоговорителями и субвуфером;
• повышает выходную мощность системы независимо от размеров акустических колонок;
• позволяет подобрать оптимальную частоту разделения кроссовера в зависимости от параметров акустических систем;
• подбирает оптимальные режимы и параметры работы системы, как для воспроизведения музыки, так и фонограмм видеофильмов.

Для измерений используется качественный микрофон, желательно специальный измерительный. Перед началом испытаний к блоку RCS 2.2 подключается аудиосистема, на которую подаются тестовые сигналы.

В памяти компьютера хранится большое количество готовых установок (пресетов) с кривыми, регулируемыми прямо на экране компьютера. К системе прилагается также инфракрасный пульт дистанционного управления, позволяющий управлять главным блоком на расстоянии. Благодаря этому всю работу может производить один человек. У дистанционного пульта есть виртуальный аналог на компьютерном дисплее, что также позволяет инженеру обойтись без беготни по залу, если компоненты системы удалены друг от друга. Те, кому приходилось заниматься инсталляцией оборудования в залах или их настройкой, наверняка оценят эти возможности.

Помимо основного блока RCS 2.2, существует также его упрощенный вариант RCS 2.2 sv. Он отличается от основного отсутствием цифровых входов (есть только микрофонный) и дистанционного пульта. Электроакустические характеристики почти идентичны. Этот блок меньше размером - его высота 1U, в то время как RCS 2.2 имеет высоту 2U.

Вполне доступная цена и универсальность применения системы позволяют предположить, что довольно скоро она станет весьма популярной среди инженеров студий, концертных залов и кинопроката.

Микрофоны Neumann всегда считались элитными, сверхдорогими и недоступными, этакими "Роллс-Ройсами" среди микрофонов. Особенно это относилось к конденсаторным микрофонам с большой диафрагмой. Поэтому выпуск микрофона этого типа стоимостью меньше 1000 долларов привлек всеобщее внимание. Речь идет о микрофоне TLM 103.

Прежде всего, дизайн TLM 103 соответствует дизайну микрофонов стоимостью раз в десять больше. Так и хочется вслед за Остапом Бендером воскликнуть: "- Вас обманули, вам подсунули гораздо более дорогой мех!"

Neumann TLM 103

Назначение такого типа микрофонов хорошо известно - это запись вокала, акустических инструментов, оркестров - всего, где требуется самое высокое качество и, как еще теперь говорят, высокое разрешение, т.е. разборчивость самых мелких деталей звучания.

Вполне можно применять этот микрофон на радио и телевидении, а также для сэмплирования. Достаточно своеобразно выглядят рекомендации самой фирмы по музыкальному использованию микрофона: вокал, духовые, струнные, ударные - (перкуссия и барабаны), комбики для электроинструментов... То есть сам перечень бессмыслен, поскольку перечислены практически все возможные источники звука...

По принципу действия преобразователя TLM 103 является приемником градиента давления. По направленности относится к наиболее распространенному и популярному типу - кардиоиде. Капсюль микрофона основан на тех же конструктивных принципах, что и легендарные U 87/K 87.

Акустические качества микрофона очень высоки: собственный шум около 7 дБ, отношение сигнал/шум 87 дБ, максимальное давление 138 дБ. Частотный диапазон, естественно, 20 Гц-20 кГц, с плавным снижением АЧХ ниже 50 Гц и выше 16 кГц и некоторым подъемом выше 5 кГц (т.н. "presence"), что соответствует естественной передаче звука.

Микрофон оснащен бестрансформаторным (электронным) выходом, что делает возможным его применение с большинством современных недорогих микшеров. Фантомное питание может подаваться как с микшера, так и от отдельного источника питания, входящего в комплект.

В этот комплект вообще много чего входит - полный набор аксессуаров состоит из десятков предметов. Среди них обращает на себя внимание специальная рукоятка, привинчиваемая к микрофону и позволяющая, таким образом, сделать его ручным и использовать соответственно. Хотя я бы не дал никому бегать с таким микрофоном по сцене или брать интервью - не дело "Роллс-Ройса" картошку возить...

В области студийных мониторов привлекли внимание активные мониторы ближнего поля от Tannoy System 800A. В них, как и принято у Tannoy, использован коаксиальный громкоговоритель типа Point Source. Эта система, в которой низкочастотный и высокочастотный излучатели находятся на одной оси, является фирменным знаком Tannoy. Теперь технология точечного излучения нашла применение в малых мониторах со встроенным усилителем.

Tannoy - System 800A

В мониторах использован динамик с НЧ-диффузором диаметром 8". Несмотря на малые размеры излучателя, система работает от 44 Гц, причем это совершенно "честные" 44 Гц, так как от них и до "самого конца" в 20 кГц неравномерность не превышает 1 дБ. Максимальный уровень SPL на рабочем месте звукорежиссера около 120 Дб.

Мощность встроенного усилителя составляет по 90 Вт как на ВЧ, так и НЧ-каналах с частотой разделения 1600 Гц, что довольно низко для традиционных двухполосных систем. Такая частота разделения предполагает очень качественный высокочастотный преобразователь, но у Tannoy с качеством обычно проблем нет. Уровень шума на выходе усилителя - 80 дБ, что, казалось бы, весьма нехорошо для столь известной фирмы - дешевые бытовые усилители обладают лучшим отношением сигнал/шум. Но Tannoy просто честно измеряет параметры в диапазоне от 20 Гц до 20 кГц без взвешивающего фильтра.

Монитор имеет регулятор входного сигнала в диапазоне от +4 до -10 дБU, включаемые при желании фильтры высоких и низких частот.

System 800A весьма компактен, его передняя панель имеет размеры 450 Х 275 мм, а глубина корпуса 290 мм. На лицевой панели есть два небольших отверстия фазоинвертора и лампочка-индикатор включения. Боковые панели монитора имеют защиту от магнитных полей, что сейчас, в эпоху всеобщей компьютеризации, стало обязательным, по крайней мере, для мониторов ближнего поля.

Объективность звуковоспроизведения System 800A и качество их звучания в сочетании с компактностью и вполне доступной ценой делают возможным практически любое их применение: музыкальные студии, радиостанции, post production, мастеринг, работа передвижных телерадиостудий, мультимедиа-производство и пр.

Необычное устройство (конструкцию? установку?) представила компания Acoustic Systems. Это кабина для диктора BB100 Announcer Booth. Кабина напоминает телефонную будку, но звукоизоляция, внутренние акустические характеристики и дизайн конструкции соответствуют параметрам профессиональных тон-студий.

Acoustic System BB100

Благодаря многослойной акустической изоляции ослабление внешних шумов составляет от 20 дБ на частоте 125 Гц до 55 дБ на частоте 4 кГц.

Размеры кабины: высота 2 м, ширина 1 м, высота 0,75 м. Для озвучивания фильма "Три толстяка" такую кабину использовать, конечно, затруднительно, но один диктор или вокалист вполне сможет работать в течение достаточно длительного времени. Кабина оснащена системой бесшумной вентиляции, производящей смену воздуха каждые две минуты. Сама конструкция выполнена из пожаробезопасных материалов, а также оснащена противопожарной установкой. Есть и комфортное освещение.

По конструкции кабина вполне может быть названа мини (или микро) тон-залом. Герметично закрывающиеся двойные двери, двойные специальные стекла - все это средства из арсенала проектировщиков профессиональных студий звукозаписи. Хотя первоначальное назначение кабины BB100 - оснащение небольших радиостанций и т.п., она может использоваться также для записи вокалистов. Это особенно интересно полупрофессиональным и даже любительским студиям, где не работают с большими акустическими составами, а чаще с солистами-вокалистами, а также занимаются сэмплированием. Эти студии, как правило, не располагают нормальными помещениями, и для них проблемы качественной звукоизоляции и акустической атмосферы зачастую почти непреодолимы обычным путем. Кабина BB100 позволит получить звук профессиональной студии даже в домашних условиях. Правда, требования к качеству микрофонов остаются прежними. Но цена BB100, доступная небольшой студии, и ее акустическое качество, должны привлечь к ней внимание многих наших пользователей low-класса.

Ведущий мировой производитель магнитных лент корпорация Quantegy представила аналоговые ленты серии Grand Master Platinum, или GP9. Несмотря на тотальное наступление цифровой технологии, многие студии продолжают выпускать мастер-записи на аналоговой ленте, причем вовсе не потому, что они не могут себе позволить приобрести цифровой магнитофон уж DAT-то любая студия в состоянии купить, а по принципиальным аудиофильским соображениям. И здесь особенным уважением пользуются те студии, которые используют мастер-магнитофоны, работающие не на стандартной четвертьдюймовой ленте, а на полудюймовой. Такие магнитофоны серийно практически не выпускаются, а делаются под заказ на базе известных моделей такими производителями, как Studer, Sony и др.

Для этих студий новые ленты Quantegy представляют особый интерес, так как обеспечивают совершенное качество звука, и фактически представляют собой новый стандарт. Уровень шума и искажений этих лент очень низкий, а выходной уровень, напротив, высок, переходные характеристики превосходны, звучание отличает чистота, прозрачность и различимость тончайших деталей.

Quantegy также позаботилась и о тех студиях, что мужественно продолжают, несмотря ни на что, производить многодорожечную запись на аналоговые магнитофоны. Новые двухдюймовые ленты изготовлены из того же материала, что и полудюймовые мастер-ленты, и обладают, естественно, таким же качеством. Любой звукорежиссер поймет, что значит рабочая лента с качеством мастер-носителя! Так что поклонники аналоговой записи получили еще один шанс продолжить работу в привычном формате. А там посмотрим...