: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 1999 : #3

NAMM-99
Анатолий Вейценфельд

Выставка Национальной Ассоциации Музыкальных Производителей (NAMM) незаслуженно редко освещается в российских музыкальных и звукотехнических изданиях. Между тем это крупнейшее в Америке специализированное мероприятие, аналогичное знаменитой европейской выставке Musikmesse во Франкфурте-на-Майне, репортаж о которой вы сможете прочитать в следующем номере. К примеру, известная читателям выставка Национальной Ассоциации

Вещателей (NAB), также проходящая в США, имеет несколько иной профиль - там представлено много звукового оборудования, но отсутствуют музыкальные инструменты (и все им сопутствующее), зато в изобилии видеотелевизионное оборудование - что естественно.

Выставка NAMM, проходившая с 28 по 31 января в Лос-Анджелесе, традиционно открывает выставочный год производителей аудиотехнического и музыкального оборудования. Поэтому к ней в обстановке повышенной секретности готовят "особо новые" новинки, на ней "собственными персонами" присутствуют первые лица крупнейших компаний, делаются программные заявления, объявляется о новых стратегических альянсах типа "кто кого купил" и т.п.

Музыкальная направленность выставки отражается и на той ее части, которая посвящена профессиональному звуковому оборудованию. Помимо устройств и систем "общего назначения", находящих себе применение в самых разных студиях, телерадиостанциях, концертных залах и театрах, на выставке было представлено очень много специализированных электронных приборов для обработки звучания гитар, клавишных, ударных - всего того, что на жаргоне наших музыкантов и звукорежиссеров называется "примочками". (Употребляю это слово на страницах журнала в первый и последний раз - одной из наших задач является борьба за нормальную профессиональную речь).

Известная экономическая ситуация в стране некоторым образом повлияла и на содержание этого обзора. Основной упор будет сделан на сравнительно доступную технику. Аппаратуру "заоблачного" класса оставим пока в тени - до лучших времен. Кроме того, в связи с недостатком печатной площади в этом номере обзор получился небольшим, и многие типы оборудования оказались обойденными вниманием. В следующем номере вы сможете прочитать большой обзор с выставки Frankfurt Musik Messe, где мы расскажем о том, что не попало в этот номер - и о многом другом.

По традиции обзор новинок выставки NAMM начнем с микшеров.

Микшеры AKAI известны меньше, чем, к примеру, устройства записи или семплеры. Тем интереснее познакомиться с консолями для "живой" работы, имеющими встроенный усилитель. Такие устройства обычно применяются в небольших залах, клубах, ресторанах и т.п. заведениях. Не являются исключением и модели AMX6 и AMX10 (соответственно, 6-канальный и 10-канальный пульты). Встроенный усилитель обладает мощностью 2 х 200 Вт на 4 Ом. Канальная ячейка оснащена 3-полосным эквалайзером, переключателем "микрофон-линия", каждый канал усилителя имеет 7-полосный графический эквалайзер. Интересной особенностью встроенного усилителя является возможность переключения режимов усиления - два канала главного стерео, главный канал плюс монитор, мостовой режим (моно). Уникальность пультов состоит еще и в их необычайно малом весе - не более 5 кг! Честно говоря, непонятно, как можно в такой вес вместить усилитель 2 х 200 Вт, да еще и микшер!

Компания Electro-Voice прекрасно известна всем профессионалам. Но ее известность связана, прежде всего, с концертной акустикой (РА). Тем интереснее познакомиться с новой микшерной консолью под названием М2.

Двухшинный М2, в соответствии со специализацией компании - микшер для живой работы. Выпускается он в двух модификациях - 12-канальной и 16-канальной. Каждый вход оснащен индикатором перегрузки, что нечасто встречается в микшерах начального уровня, регулятором входного уровня и переключателем микрофон-линия. Микрофонный вход - на разъемах XLR, линейный - симметричный джек. Каждая канальная ячейка оснащена 3-полосным эквалайзером с параметрической серединой и регулируемой полосой от 250 до 5000 Гц (!). Также каждая канальная ячейка оснащена кнопками PFL, mute, четырьмя aux-посылами. Длина фейдера - 60 мм.

Эквивалентный входной шум микшера -127 дБ, пороговый уровень шума -95 дБ - параметры очень приличные для устройства этого класса.

"-А вот кому цифровой микшер за 300 долларов?" - так и хочется воскликнуть, когда речь идет о новом приборе от Fostex - миниатюрном пульте VM04. И это не шутка. Это ответ знаменитой компании на лозунг наступающего века - "лучше, меньше, быстрее, дешевле". Пульт, правда, всего лишь 4-канальный, но зато оснащен 20-разрядными АЦП, имеет 20 встроенных цифровых эффектов и память на "сцены", т.е. мгновенный вызов параметров и установок. Несмотря на миниатюрность и "малоканальность", функционально VM04 выполнен в соответствии с требованиями к серьезным цифровым консолям. Пульт имеет два микрофонных входа с регулировкой входной чувствительности и два линейных входа. Каждая канальная ячейка оснащена панорамным регулятором и двухполосным эквалайзером, посылом на эффекты, цифровым и аналоговым стереовыходом и 30-мм фейдерами. Цифровой выход - в формате S/PDIF.

Как указывалось, оцифровка звука в микшере - 20-разрядная, внутренняя обработка данных - 24-разрядная, частота дискретизации 44,1 кГц. Среди двадцати типов цифровых эффектов, имеющихся в VM04 - реверберация (hall, room, plate, stadium), а также задержки, хорус, фленджер и обратная связь. Такие параметры эффектов, как уровень, глубина и диапазон, могут регулироваться пользователем. Примечательно, что все эти регулировки осуществляются в реальном времени с помощью колеса jog (Data Dial). Цифровые эффекты можно назначать как до, так и после фейдера.

Автоматизация, примененная в VM04, беспрецедентна для устройств этой цены и класса (впрочем, пока этот микшер по существу один в своем классе). Память на 20 сцен включает автоматическую установку параметров уровня входного сигнала, уровня сигнала в посылах на эффекты. Помимо номеров, каждой сцене пользователь может присвоить название. Память на сцены защищена встроенной батарейкой, а с помощью педального контроллера можно последовательно просмотреть все сцены. Это позволит музыкантам использовать микшер и его эффекты в живой концертной работе.

Mackie 808S

VM04 оснащен жидкокристаллическим дисплеем с регулируемой подсветкой, на котором отображаются все необходимые параметры. Управление сменой параметров - очень быстрое, "в одно касание".

Поскольку микшер очень необычен с точки зрения сочетания габаритов и оснащенности, точно предсказать, где он найдет себе применение, пока сложно. Думается, однако, что оно выйдет за рамки полупрофессионального применения, а для цифрового видео - это просто находка.

Микшеры Mackie представлять нашим читателям не надо. У них есть масса поклонников - но и множество критиков. Это, однако, уже совсем иная тема, нас же интересует, что нового "старина Грэг" приготовил нам в этом году.

Самая дешевая линейка микшеров от Mackie - 1602, 1402 и 1202 - продолжает развиваться. Несколько лет назад эти микшеры приобрели приставку VLZ (очень низкое входное сопротивление), а теперь и еще одну приставку - Pro. Внешне микшеры не изменились совершенно, и ко многому обязывающее "Pro" связано с внутренними усовершенствованиями. Они коснулись, прежде всего, микрофонного предусилителя. Теперь в нем применена новая технология XDR (Extended Dynamic Range). Благодаря использованию этой технологии значительно снижен шум, в десять раз уменьшились искажения, многократно вырос запас по перегрузке (до +22 дБ на входе), почти до 200 кГц расширился частотный диапазон. Производитель считает, что параметры микрофонного предусилителя, использующего XDR, теперь соответствуют параметрам одноканальных микрофонных предусилителей стоимостью в

1-2 тысячи долларов. Но даже если это и рекламный перехлест, появление в микшерных пультах низшей ценовой категории высококачественных микрофонных предусилителей положительно скажется на качестве производимых с помощью этих пультов записей.

О новых микшерах от Mackie со встроенными эффектами уже сообщалось в новостях в нашем предыдущем номере. Пульты EFX-12, EFX-16 и EFX-20 имеют по 4 подгруппы, встроенный мастер-эквалайзер и, самое главное, блок эффектов EMAC. Параметры 16-ти переключаемых типов эффектов можно регулировать вручную. Например, можно установить для реверберации и задержки время, для хоруса - глубину и диапазон, и т.п. Внутренняя обработка сигнала - 32-разрядная, что вполне прилично для встроенных в недорогой пульт эффектов.

Помимо обычных микшерных консолей, Mackie производит теперь и микшеры со встроенными усилителями для установки на акустическую систему, т.н. "комби-микшеры". Последняя цифра в названии модели - количество входов. Модели 808 дают выходную мощность 2 х 450 Вт (при 4 Ом), модель 408 и 406 - 2 х 200 Вт. Микшеры имеют встроенный soft-knee компрессор (просто on/off, без регулировок), два графических эквалайзера (мониторный и мастер) и, наконец, известный нам уже процессор эффектов EMAC. На каждом канале - микрофонный вход (XLR) и линейный (джек), а также вход insert. Эти микшеры наверняка заинтересуют наших музыкантов, работающих на небольших площадках, в клубах, барах и подземных переходах (шутка).

Пульты от Yamaha также давно известны отечественным звукорежиссерам. Новая серия GF предназначена для "живой" работы в системах звукоусиления. Серия состоит из трех моделей на 12, 16, 24 канала (GF12/12, GF16/12, GF24/12). Особенность серии в том, что микшеры имеют 12 выходных шин - 6 aux-посылов, 4 выхода подгрупп и стереомастер-выход. Такая конфигурация дает звукорежиссеру возможность очень гибко работать с сигналом. Каждая канальная ячейка оснащена 3-полосным эквалайзером с параметрической серединой, а также входом insert. Таким образом, к любому каналу можно подключить динамическую или иную обработку. Помимо обычных канальных ячеек, каждый микшер имеет два стереовхода, которые можно также использовать как возврат эффектов. Главные выходы микшеров выполнены на симметричных разъемах XLR.

От микшеров перейдем к процессорам обработки.

Компания HHB хорошо известна своими диск-рекордерами и носителями разных типов. Но вот приборы обработки от этого производителя пока встречаются редко. Между тем фирма выпускает ряд таких приборов. Все это ламповые устройства высокого класса, но в ценовом отношении они вполне "демократичны", так что принцип нашего обзора - писать о доступном - не нарушен.

HHB Radius 30

В серию Radius входят пять приборов - микрофонный предусилитель Radius 10, параметрический эквалайзер Radius 20, компрессор Radius 30, голосовой процессор Radius 40, и микрофонный предусилитель/компрессор Radius 50.

Первый прибор из серии - Radius 10 - высококачественный четырехканальный микрофонный предусилитель на симметричных входах/выходах, придающий, не побоюсь "высоких слов", красоту и благородство даже звучанию дешевых динамических микрофонов. Каждый канал имеет регулятор входной чувствительности, кнопку включения фантомного питания и кнопку поворота фазы, фильтр среза НЧ на 90 Гц, и регулятор выходного уровня. Есть еще два индикатора: наличия сигнала (drive) и перегрузки (peak). И все! Главное - качество звука!

Двухканальный параметрический эквалайзер Radius 20 - это четырехполосное устройство. В каждой полосе имеется три регулятора - усиления, выбора частоты и добротности фильтра. НЧ-секция работает в диапазоне от 30 до 1000 Гц, "низкая середина" - от 100 Гц до 3 кГц, "высокая середина" - от 1 до 12 кГц, и, наконец, ВЧ-секция - от 3 до 20 кГц. Входы/выходы - также симметричные (XLR). Чтобы больше не возвращаться к коммутации, отмечу, что все входы/выходы приборов HHB выполнены симметричными. Естественно, каждый канал оснащен регуляторами входного и выходного уровня, а также кнопкой bypass. Главное внимание разработчики уделили опять-таки качеству звука. Фазовые характеристики прибора идеально линейны - а что, собственно, еще нужно для хорошего звука?

Двухканальный компрессор Radius 30 использует классические круглые стрелочные индикаторы, выполненные в ретро-дизайне. Прибор имеет входы side chain (см. вводную статью обзора динамической обработки в этом номере журнала) для частотного управления компрессией. К регулируемым параметрам относятся threshold, ratio, время attack/release и gain и, конечно, входной/выходной уровни. Есть и регулировка expander/gate. Прибор ориентирован на работу с вокалом - только "голосовые" частоты показывают истинный уровень сигнала.

Голосовой процессор Radius 40 - сочетает в себе микрофонный предусилитель, компрессор, экспандер и четырехполосный параметрический эквалайзер. Процессор очень удобен при прямой записи без микшера, поскольку обеспечивает "правильный" и чистый сигнал. Он также оснащен круглым стрелочным индикатором.

Еще один комбинированный прибор - Radius 50 - является соединением микрофонного предусилителя и компрессора. По своим параметрам он больше ориентирован на работу не с вокалом, а с инструментами. Прибор также оптимален для прямой, минуя микшер, записи на рекордер.

В отличие от процессоров HHB обработка Lexicon прекрасно известна нашим студийным звукорежиссерам.

Двухканальный процессор MPX 100 - "истинно стереофонический" (т.е. с независимой обработкой обоих каналов) ревербератор с 20-разрядными А/Ц- и Ц/А-преобразователями и 24-разрядной внутренней обработкой. Цифровой выход в формате S/PDIF. Как уже, наверно, догадались читатели, прибор с такой конфигурацией относится к нижней ценовой категории и предназначен, прежде всего, для "живой" работы и post production. В приборе использована собственная микросхема Lexichip, обеспечивающая почти три сотни высококачественных звуковых эффектов-пресетов. В числе этих эффектов, помимо традиционных типов реверберации, Tremolo, Chorus, Flange. Есть и эффекты тональной обработки - Pitch и Detune.

Прибор может управляться по MIDI, в том числе возможно синхронизирующее управление по MIDI Clock. Американская цена на прибор - всего 300 долларов.

Перейдем к микрофонам.

Компания Shure Brothers в представлении не нуждается. Среди новинок от Shure, в соответствии со спецификой выставки, специальные микрофоны для озвучивания ударных инструментов, которые могут заинтересовать наших читателей.

Микрофоны из серии Beta - Beta 91 и Beta98D/S - предназначены для записей и концертных выступлений. Beta 91 - это плоский микрофон типа напольного, и предназначен для размещения внутри большого барабана. Он прекрасно справляется с передачей специфических звуков этого ударного инструмента - низкочастотной атакой, сложным спектром, колоссальным динамическим диапазоном и прихотливой огибающей. Микрофон хорошо отстраивается от шума и нежелательных призвуков, особенно часто возникающих внутри такого закрытого объема, как корпус барабана.

Shure Beta 91 и Shure Beta 98D/S

Beta98D/S - миниатюрный суперкардиоидный конденсаторный микрофон, выдерживающий, тем не менее, колоссальное звуковое давление - до 160 дБ. Его частотная характеристика оптимизирована, прежде всего, под малый барабан, том-томы, конги и т.п. Благодаря своей характеристике направленности, он нечувствителен к посторонним внеосевым шумам, что исключительно важно для микрофонов, работающих с ударной установкой. Микрофон оснащается специальным крепежом для ударных с гибкой "шейкой". Beta 98D/S поставляется с отдельным предварительным усилителем. При необходимости суперкардиоидный капсюль может быть заменен на капсюль иного типа, например, кардиоиду.

Новшества средств массовой коммуникации, например, внедрение цифрового телевидения DTV, неожиданно создало ряд проблем для изготовителей радиомикрофонных систем. Казалось бы, что общего между системами массового вещания и радиомикрофонами с их "пистолетной" дистанцией действия - а между тем, FCC, приняв решение о передаче ряда каналов DTV, вынудила производителей радиомикрофонов объясняться со своими встревоженными пользователями. В связи с этим Shure Brothers открыла линию телефонной поддержки типа FAQ, где нуждающиеся в консультациях могут получить ответы на все свои вопросы. К тому же, по утверждению специалистов Shure, большинство проблем, относящихся, прежде всего, к взаимодействию с местными DTV-станциями, решается достаточно просто.

К радиомикрофонным системам относятся и новинки от Sony. Новая серия с обязывающим названием Freedom включает: передатчик-трансмиттер WRT-808A; накамерный приемник WRR-805A; портативный радиосканер WaveHawk.

Первое из устройств позволяет превратить любой динамический микрофон (фантомного питания не предусмотрено) в радиомикрофон, подключив его к передатчику. Можно подключить и источник с линейным уровнем сигнала. Мощность передатчика переключается с 10 мВт на 50 мВт. Передатчик может использовать до 94 частотных каналов.

Накамерный приемник WRR-805A - легкий и небольшой, оснащен аудиомонитором и может быть установлен на любую камеру Sony.

Очень интересен радиосканер WaveHawk, позволяющий настроить радиосистему перед работой. WaveHawk сканирует частоты (пожарные, полиция, AM/FM, ТВ, авиаслужбы и т.п.) в диапазоне от 25 МГц до 1,3 ГГц, используемые в данной местности, и настраивает систему так, чтобы ее рабочая частота не залезала "куда не надо". Распределение частот в данной местности затем можно занести в память компьютера - до следующих съемок. Пока не могу судить, насколько актуально это устройство для российских условий (желающие пошарить по служебным частотам не в счет), но что-то подобное, адаптированное для наших пользователей, со временем, думаю, будет полезно.

Кстати, радиокомплекс Freedom может применяться не только для видеосъемок - иначе зачем его показывать на NAMM'е? Известный блюзовый гитарист Джимми Воан уж использовал его в своем европейском турне. Естественно, вместо микрофона была подключена гитара.

...Вот лишь небольшая часть той техники, которая была представлена на NAMM`99...