: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 1999 : #4

Frankfurt Musikmesse
Анатолий Вейценфельд

Крупнейшая в Европе выставка музыкальных инструментов, звукотехнического и светового оборудования во Франкфурте-на-Майне - Frankfurt Musikmesse - проходила в этом году в 20-й раз. Юбилей...

Начиная с этого года, выставка делится на две большие части: собственно Musikmesse (выставка-ярмарка музыкальных инструментов) и Prolight + Sound (выставка светового и звукотехнического оборудования). 6 больших залов занимала Prolight + Sound, 5 еще больших залов - Musikmesse. Общая площадь выставки поражает воображение - более 60 тысяч кв. м!

...После нескольких дней пребывания на выставке восприятие реального мира несколько искажается - складывается впечатление, что весь мир, все человечество только тем и занимается, что или играет на музыкальных инструментах, или их изготавливает, или записывает либо усиливает звук... Именно такой эффект производят в конце концов уходящие стройными рядами к горизонту саксофоны и гитары, рояли и синтезаторы, усилители и акустические системы, микрофоны и пульты...

Помимо собственно выставки, Musikmesse - крупное культурное мероприятие, в рамках которого проходят конкурсы мастеров музыкальных инструментов, концерты и jam-session, встречи с известными музыкантами и мастер-классы. В этом году на конкурсе мастеров музыкальных инструментов призы получили контрабас и сопрано-рекордер. (К сведению коллег-звукорежиссеров - сопрано-рекордер - это вовсе не магнитофон для записи высоких женских голосов, а продольная флейта, иногда еще называемая "блок-флейтой").

...Немного общих художественных впечатлений. Весьма популярной формой демонстрации оборудования стала организация выступлений артистов на мини-сцене прямо в выставочном зале. Этот прием использовали многие фирмы (Alesis, Behringer, Seiler, Sennheiser, Technics и др.). В качестве артистов-"демонстраторов" использовались студенты и студентки музыкальных заведений Франкфурта и местные музыканты. Компания Sennheiser, к примеру, для демонстрации своих микрофонов и развлечения публики пригласила джазовую вокальную группу a capella. Группа из молодых местных девочек и молодых цветных парней. Так вот, этот никому пока не известный ансамбль пел сложнейшие аранжировки с такой легкостью и даже лихостью, какая и не снилась самым известным нашим вокальным группам (да и сколько их у нас всего?). На одном из стендов выступала местная джаз-рок группа, что называется, "из кабака". Духовая секция (труба, тромбон, альт- и тенор-саксофоны) "дула" так, как у нас ни "Мелодия", ни "Арсенал" в лучшие годы не играли - идеальная артикуляция, штриховка, фразировка, динамика, синхрон - четыре живых человека звучали ну просто как MIDI-секвенсор. А ведь совсем молодые ребята! (Справедливости ради отмечу, что германская духовая школа всегда была на высоте). А девочки-студентки пели под рояль джазовые стандарты с таким мастерством, вкусом и культурой, каких не услышишь и от наших самых известных джазовых певиц. Эта наглядная демонстрация превосходства рядовых и чуть ли не начинающих немецких исполнителей над нашими звездами наводит на самые серьезные размышления... Инструменты - инструментами, аппаратура - аппаратурой, но ведь когда еще сказано - "не имей Амати, а умей играти..." И самый лучший звукорежиссер не всесилен...

А теперь, наконец, обратимся к представленному на выставке оборудованию. Поскольку в прошлом номере журнала был опубликован обзор процессоров динамической обработки, а в следующем номере будет обзор процессоров пространственной обработки, в обзор Франкфуртской выставки соответствующие устройства не включены.

По установившейся традиции начнем обзор с микшеров. Микшеры производятся множеством фирм, относятся к самым разным классам и типам - даже просто упомянуть все представленные на выставке модели невозможно. Поэтому рассмотрим те из них, которые показались наиболее интересными как вообще, так и для нашего пользователя особенно.

Английская компания Allen&Heath продемонстрировала минисерию компактных цифровых пультов - настольных либо монтируемых в рэк. Серия называется Icon и состоит из двух моделей (DP-1000 и DL-1000), одна из которых (DP-1000) является микшером со встроенным усилителем - в остальном обе модели идентичны. Появление этих пультов знаменательно, поскольку свидетельствует об окончательном приходе цифровых технологий в класс доступных "повседневных" приборов. К тому же, DP-1000, по всей видимости - первый цифровой микшер со встроенным усилителем.

Каждый пульт имеет 8 входов - 6 микрофонных входов XLR, 2 стереовхода RCA/Jack/XLR. Каждый вход оснащен компрессором и гейтом. Цифровой формат - 20 бит со 128-кратной передискретизацией - обеспечивает высококачественный звук. Необычно, хотя и очень удобно, устроены посылы эффектов - в виде фейдеров рядом с канальными фейдерами. Сразу вспомнился концертный опыт, когда в качестве посыла на эффекты приходилось использовать фейдер субгруппы - это удобнее, чем крутить потенциометр где-то в уголке консоли.

Как и положено цифровому микшеру, он оснащен встроенной обработкой, все параметры которой отображаются на большом дисплее вместе с прочей полезной информацией. 4-полосный параметрический эквалайзер обеспечивает гибкую частотную коррекцию, наглядно воспроизводимую на дисплее. 2 независимых стереофонических процессора эффектов производят реверберацию, задержку и мультиэффекты (хорус, флэнджер), при этом имеется 80 готовых эффектов (пресетов), каждый из которых можно "разрулить" по множеству параметров.

Помимо готовых и индивидуальных эффектов, пульт имеет систему автоматизации с памятью на множество параметров - входные уровни, эквализацию, панораму, эффекты, динамическую обработку, коммутацию входов/выходов и т.д. Всего можно запомнить до 127 сцен на одну "песню" (так большинство производителей называют в своих руководствах законченную фонограмму) - пожалуй, это даже слишком для портативного микшера! Более того - можно запомнить и 9 наборов, т.е. последовательностей сцен песен. Таким образом, на протяжении музыкального произведения есть возможность 9 раз изменить все настройки микшера и встроенных обработок.

Микшер оснащен MIDI-интерфейсом, позволяющим осуществлять разнообразное и гибкое управление множеством параметров, а также интерфейсом RS-232.

Cолидно выглядит усилительная часть в модели DP-1000: 2 канала по 300 Вт на 4 Ом.

Учитывая рэковые размеры пульта и небольшой вес даже в версии с усилителем (менее 20 кг), можно предсказать микшерам серии Icon прекрасные перспективы как пульта для клубов, сценического мониторинга и небольших проджект-студий.

Необычную модель цифрового пульта уже совсем другого класса предложила бельгийская фирма Amptec. Она и называется необычно - Stone-D 001. Это модульная конструкция, что в цифровых микшерах встречается нечасто. Сначала - об общих технических характеристиках. Аналого-цифровое и цифро-аналоговое преобразование 24-разрядное с 128-кратной передискретизацией - цифры говорят сами за себя. Цифровые интерфейсы входа/выхода - AES/EBU. Внутренняя обработка цифровых данных - 32-разрядная.

В микшере применена собственная система предотвращения пиков и перегрузок DRC (Dynamic Range Control). Помимо 24-разрядных АЦП, каждый вход микшера имеет высококачественный 20-разрядный конвертер для присоединения любого профессионального и даже бытового цифрового источника. При этом не требуется специального синхросигнала типа wordclock.

Модульная конструкция пульта предоставляет возможность легкого "апгрейда" - замены процессоров обработки, АЦП и ЦАП, а также хранимого во флэш-памяти программного обеспечения, загружаемого с обычных дискет. Имеются следующие основные типы модулей: моновход, стереовход, стереогруппа с компрессором, мониторный модуль, модуль коммутации, модуль aux-посылов. При необходимости пользователь может заказать еще дополнительные типы модулей: моновход с динамической обработкой, стереовход без эквалайзера, моногруппы с компрессором и без компрессора, стереомастер-модули, также с компрессором и без компрессора, и специальный управляющий модуль с памятью.

Несмотря на то, что микшер цифровой, его рабочая панель (которую кое-кто уже стал называть "интерфейсом", хотя речь идет о реальном устройстве) гораздо больше напоминает аналоговую консоль, чем другие цифровые пульты. Конструкторы постарались обойтись без многофункциональных кнопок, выполнив регуляторы панорамы, посылов, эквалайзеров и т.п. в виде традиционных потенциометров.

Однако преимущества цифровых устройств проявляются, прежде всего, в улучшении возможностей контроля. К пульту можно подключить компьютерный монитор (выход SVGA) и РС-клавиатуру, а также уровнеметр. Есть полный набор из трех MIDI-интерфейсов, параллельные интерфейсы на каждом входе, интерфейсы RS422 и RS232.

Поскольку конструкция микшера модульная, количество каналов может быть различным, от 20 до 36, а при использовании заказных модульных рам - и вовсе каким угодно. Консоль рекомендована для записи, живого вещания, монтажа и мастеринга.

Еще одну необычную серию микшеров представила итальянская компания ETEK. Микшеры называются Notemix и это действительно микшеры-ноутбуки (или лаптоп). Все они имеют по 6 микрофонных XLR/jack-входов с фантомным питанием, 4 стереовхода на джеках (т.е. еще 8 моноканалов), 3 встроенных эффекта, aux-посылы, PFL, инсерты левого и правого каналов. Интересно, что все регуляторы выполнены в виде слайдеров (пресловутых "ползунков") - никаких поворотных потенциометров! Модель ME 64 размещается в элегантной сумке с ремнем через плечо. Модели MA 200 и MA 400 - это микшеры со встроенными усилителями, соответственно 2 х 100 Вт и 2 х 200 Вт и величиной с кейс (300 х 240 х 80 мм)! Вес устройств - от 5 до 8,5 кг. Поистине, миниатюризация микшеров со встроенными усилителями скоро достигнет карманных размеров!

Другая итальянская компания - LEM - также представила компактный цифровой микшер Falcon. Оригинальный дизайн и некоторые конструкторские новации вызвали всеобщий интерес.

Аналого-цифровое и цифро-аналоговое преобразование осуществляется в формате 20 бит/48 кГц. Если канальные ячейки выполнены вполне традиционно (это, кстати, одно из важных требований пользователей-звукорежиссеров) - регулятор входной чувствительности (gain), 3-полосный параметрический эквалайзер, 2 aux-посыла, регулятор панорамы и канальный фейдер, то мастер-секция весьма необычна по дизайну и эргономике. Большой информативный дисплей и колесо shuttle в окружении функциональных кнопок изящной формы предоставляют доступ ко всем параметрам системы. Но это еще не все. Уникальная функция RTC (Real Time Control) дает возможность управлять микшером и всеми его возможностями в реальном времени с помощью virtual strip. Virtual strip - это находящийся сбоку от мастер-фейдера отдельный фейдер, рядом с которым расположены кнопки gain, EQ (для каждой частотной полосы отдельно), aux, pan, cue, mute. После нажатия соответствующей кнопки движением фейдера вводится в реальном времени любое значение любого параметра.

Как и любой другой цифровой пульт, Falcon оснащен встроенными процессорами эффектов. Это отдельные процессоры пространственной обработки, мультиэффектов типа флэнджера, фейзера, хоруса и т.п., а также динамическая обработка и эксайтер с шумоподавителем.

Все процессоры имеют библиотеки пресетов. Есть возможность произвести "фотографии" мгновенных состояний параметров (до 128) и при необходимости вызвать их из памяти.

Для работы с профессиональными интерфейсами AES/EBU имеется специальный модуль-расширение.

Прототип интересного микшерного устройства продемонстрировала японская фирма Roland. Это намеченная к выпуску на осень модульная система VM-C7200. Она состоит из: управляющего контроллера, имеющего вид типичной цифровой консоли, с колесом jog, большим дисплеем, моторизованными фейдерами, внешней панелью канальных и мастер-индикаторов и отдельным дисплеем для тайм-кода, и внешнего модуля с АЦП/ЦАП, который и является собственно микшером. Обе части системы соединяются цифровым кабелем, длина которого может, по данным производителя, достигать 200 метров! Стандартная консоль и интерфейс-модуль - 24-канальные, но можно объединить несколько систем в одну. Фирма создала также младшую модель VM-C7100, имеющую 12 фейдеров, но позволяющую управлять микшированием 24 каналов.

Развивая линию своих цифровых пультов в сторону Hi-End, компания Tascam представила новую консоль TM-D8000. Эта модель является старшей по отношению к известной нашим пользователям модели TM-D4000.

Консоль имеет 24 входа с аналого-цифровыми преобразователями, индикаторы уровня для каждого канала, большой дисплей, прекрасно отображающий самую разнообразную информацию, отдельный дисплей для тайм-кода, колесо jog/shuttle, кнопки управления рекордерами, встроенную частотную и динамическую обработку. Пульт оснащен развитой системой внутренней и внешней коммутации, предоставляющей возможность создания всевозможных вариантов внутреннего и выходного матрицирования, в том числе в формате surround sound 5.1. Для управления микшером с компьютера существует программное обеспечение для Macintosh.

Все функции автоматизации также присутствуют - вряд ли об этом даже нужно упоминать. Микшер может быть синхронизирован по собственному протоколу Tascam Sync, RS-422, MMC.

Пульт имеет специальные цифровые входы для многодорожечного магнитофона (до 24 дорожек), а также возвратные цифровые входы по интерфейсу TDIF-1. В принципе пульт и рассчитан, что естественно, на работу прежде всего с магнитофонами Tascam. Теперь перейдем к рекордерам - напомню, что так по традиции нашего журнала мы называем любые устройства записи - без различения их по принципу и технологии регистрации информации (линейные, нелинейные, аналоговые, цифровые и.д.).

Несколько новинок представила японская фирма Fostex. В основном они относятся к классу low-end, или по-нашему говоря, к доступной технике. Компактный восьмидорожечный рекордер VR800 - устройство необычное. Это чисто цифровой аппарат, имеющий входной и выходной интерфейсы ADAT, а также интерфейс SCSI. В корпусе есть место для размещения внутреннего IDE-диска или съемного носителя, внешние диски могут быть присоединены по интерфейсу SCSI. К аппарату прилагается как опция 20-разрядный восьмиканальный аналоговый конвертер (8 входов, 8 выходов), работающий с интерфейсом ADAT и имеющий синхровход word clock.

Новый восьмидорожечный рекордер D-108 продолжает традиционную линейку серии D. От популярного аппарата D-90 он отличается, прежде всего, новой системой работы с диском FDMS3 (Fostex Disk Management System), позволяющей более компактно использовать дисковое пространство. На встроенном диске объемом 8,2 ГБ можно без компрессии разместить около полутора тысяч минут записи (т.е. 25 часов). Это в несколько раз больше, чем обычным способом. Кроме того, возможно сохранение звуковой информации сразу в формате .wav, что позволяет избежать затрат времени на конвертацию при загрузке цифровой фонограммы в компьютер.

Две новинки от Fostex относятся к популярнейшему классу портативных цифровых студий. FD-4 - 4-дорожечная система, выполненная, тем не менее, на очень высоком уровне. Удобный дизайн, колесо jog, полнофункциональный нелинейный монтаж, прекрасный дисплей. Помимо обычных SCSI и S/PDIF, имеется оптический (!) интерфейс. Оцифровка звука производится в обычном формате 16 бит/44,1 кГц - этого вполне достаточно для аппарата данного класса и ценовой категории.

Вдвое большее число дорожек предоставляет FD-8. Аппарат также оснащен оптическим интерфейсом ADAT. В остальном возможности и технические параметры устройства схожи с предыдущим.

Еще одна портативная цифровая система - VM200. Этот аппарат предоставляет возможность одновременной записи 8 дорожек, имеет моторизованные фейдеры на всех каналах, отличный дисплей с приятной "апельсиновой" подсветкой (как и все дисплеи Fostex). Fostex упорно продолжает продвигать оптические интерфейсы - в этом аппарате не только ADAT, но и S/PDIF выполнен на оптике. С точки зрения дизайна VM200 исполнен в неожиданном для респектабельного Fostex'а "веселеньком" стиле - зеленые, красные, желтые кнопки как бы намекают, что аппарат предназначен для домашних и проджектных студий. Однако 32-разрядная внутренняя обработка на специальном RISC-процессоре - это признак серьезного устройства с большими возможностями, да и проджект-студии в наше время иной раз мало чем отличаются от профессиональных коммерческих.

После успеха системы RADAR фирма OTARI разработала существенно обновленную станцию RADAR II. 24-разрядный звук, 48 дорожек, управляемых с нового специального пульта-контроллера, 24 дорожки цифрового звука через интерфейс TDIF - все это признаки системы класса hi-end. Станция оснащена съемным жестким диском 9 ГБ и встроенным стримером 8 мм. Конфигурация станции может содержать от 24 до 144 дорожек (с использованием сетевых решений Radarlink). Графический интерфейс системы Radarview) сохранен прежним, подключение компьютерного монитора позволяет превратить станцию в систему, ничуть не уступающую компьютерным по визуальной информативности - а по мощи и надежности заметно превосходящую.

Еще один интересный аппарат в классе многодорожечных диск-рекордеров продемонстрировала Yamaha. Это восьмидорожечный рекордер на съемном магнитооптическом носителе. Звуковой формат записи соответствует самым высшим стандартам - до 24 бит, и до 96 кГц (только 4 дорожки). "До" означает, что младшие форматы также поддерживаются. На каждой реальной дорожке может быть записано до 8 виртуальных. По SCSI можно подключить внешние диски - все-таки 15 минут многодорожечной записи на 640 МБ магнитооптического диска маловато будет...

Перейдем теперь к акустическим системам.

Для удобства разделим их на два класса: студийные мониторы и концертные PA-FOH системы.

Американская компания Audix популярна в качестве производителя превосходных микрофонов. Однако ее дебют как изготовителя студийных мониторов заслуживает пристального внимания. Линейка активных мониторов Audix со встроенным усилителем состоит из четырех моделей. Наибольший интерес вызывает старшая модель PH25-vs. Это двухполосные мониторы ближне-среднего поля, работающие от "честных" 50 Гц, имеют мощность 50 Вт. Два НЧ-динамика диаметром 5,5" - казалось бы, не слишком впечатляет. Но прослушивание мониторов продемонстрировало вполне приличный звук. Пассивные мониторы Audix, Audix Studio Reference, также составляют линейку из 4 моделей. них использованы НЧ-динамики с кевларовыми диффузорами, дизайн которых всем известен по популярной продукции B&W. Два 7" динамика работают от 40 Гц, причем они обеспечивают очень ровную диаграмму благодаря разнице в резонансной частоте каждого динамика. Мощность старших моделей V и X - до 250 и 350 Вт соответственно.

Компания RCF известна, в свою очередь, мощными концертными системами, а ее студийные мониторы незаслуженно в тени.

Тем не менее, опыт инженеров компании в области мощного звука нашел интересное применение и в конструировании студийной акустики.

Серия ближних мониторов MR 4W состоит из идентичных в акустическом отношении систем, различающихся цветом и некоторыми другими деталями. Это двухполосные мониторы мощностью 60 Вт. Небольшие по диаметру 5" НЧ-динамики работают от реальных 65 Гц, имеется схема защиты ВЧ-динамика от повреждений. Серия MR 8 - это ближне-средние мониторы, также двухполосные, но более мощные. Системы выдают до 300 Вт, 8" НЧ-динамики работают уже от 50 Гц. Вообще-то, просто описывать технические параметры акустических систем не очень информативно, поэтому прошу поверить на слово - звучат они очень неплохо.

К мониторным системам следует отнести и любопытное устройство, о появлении которого мы уже сообщали в пилотном номере журнала. Это персональная многоканальная система Surrounder производства Sennheiser. Наплечная конструкция подключается к процессору-декодеру DSP 360, распределяющему сигнал по 4 каналам Surround Sound (ввиду малого расстояния между левым и правым передними каналами центральный канал формата 5.1 не требуется). Конструкция из полиуретана очень легкая и "груз на плечи" не давит, что видно и на фотографии. Звук системы неожиданно мощный и плотный. Поделюсь и собственными впечатлениями - на басах задние динамики так дуют в уши, что можно простудиться...

Теперь обратимся к концертной акустике.

Обычно в обзорах рассматриваются только готовые системы, но на этот раз просто обязан сделать исключение. Корейская фирма Chunil, специализирующаяся на производстве динамических головок, изготовила и представила на выставке два НЧ-монстра диаметром 28" ! Динамики такого размера серийно произведены впервые. Модель SW-1001 имеет мягкий резиновый "компрессионный" подвес, модель PW-1001 - обычный гофр. Впечатляют и электроакустические параметры динамиков: у первой модели рабочая частота начинается от 15 Гц, мощность - 1000 Вт, чувствительность 91 дБ. Вторая модель имеет такую же мощность, работает от 20 Гц, а чувствительность 96 дБ. По понятным причинам работа динамиков на выставке не демонстрировалась, тем более что без "ящика" это бессмысленно, но сами параметры и размеры впечатляют...

Из обширной производственной линейки Eastern Acoustic Works (EAW) выберем только широкополосные системы серии Virtual Array. Старшей моделью в серии является KF850EP. Это трехполосная система без встроенного кроссовера, т.е. рассчитанная на независимое усиление (triamping). Система состоит из 15" НЧ-динамика, 10" СЧ-динамика и 2" ВЧ-компрессионного драйвера. Мощность НЧ-секции - 1000 Вт, СЧ-секции - 400 Вт, ВЧ-секции - 200 Вт.

Интересную конструкцию представляет собой акустическая система CP621 (Concentric Phase Aligned Array). 6 НЧ-динамиков диаметром 5,5" окружают один ВЧ-компрессионный драйвер с рупором, а 2 НЧ-динамика внутри корпуса регулируют правильную фазировку излучения. В результате система распространяет практически идеально сфазированную звуковую волну под углом более 60o. Мощность акустической системы - 300 Вт, рабочий диапазон - от 70 Гц до 18 кГц. Передняя панель системы - квадрат 600х600 мм.

Уже фигурировавшая в обзоре компания Electro-Voice выпустила новую серию акустических систем Eliminator, что в переводе означает "Устранитель". Она состоит из двух систем - 2-полосной и субвуфера. 2-полосная система мощностью 350 Вт имеет НЧ-динамик диаметром 15" и работает в диапазоне 50 Гц - 20 кГц, а субвуфер с 18" динамиком работает "всего лишь" в узком диапазоне от 40 до 100 Гц, но зато его мощность составляет 500 Вт. В системе использована фирменная технология Electro-Voice - RMD, позволяющая применять акустические системы в массиве для подвеса или напольной установки.

Кстати, Eliminator, по мнению разработчиков, "элиминирует" нежелательные резонансы и искажения, особенно на критических средних частотах.

Вернемся к принадлежащей теперь известнейшей компании Mackie RCF - уже в "исконном" для фирмы качестве производителя концертных систем. Новая серия Art 300 включает активные системы Art 200А, Art 300А и субвуфер Art 600А. Серия Art 500 состоит из активных Art 400А, Art 500А и субвуфера Art 800А. Пассивные системы Art имеют те же цифровые индексы, что и активные, но без буквы А. Все системы, кроме, естественно, субвуферов, двухполосные, работают от 55 Гц, их мощность соответствует числу в названии. Уникальной является модель Art 200АМ - помимо встроенного усилителя, на задней панели системы находится 3-входовый микшер и 4-полосный эквалайзер. Все остальные активные акустические системы, и даже субвуфер, имеют один вход, но зато с переключением микрофон/линия, что предоставляет возможность использовать системы гораздо более разнообразно.

Как всегда, микрофоны - наиболее многочисленное "войско" в звуковой "армии". Вот и сейчас передо мной дилемма - либо коротко обо всем, либо подробно... но тогда кого-нибудь обязательно обидишь... Попытаюсь найти "золотую середину". Американская компания Audix имеет устойчивую репутацию производителя микрофонов высокого качества по доступной цене. В новой серии D фирма, кажется, решила каждому ударному инструменту предоставить по специально предназначенному для него динамическому микрофону. Серия D состоит из 4 микрофонов: D-1, D-2, D-3, D-4. Все они гиперкардиоидные, с широким частотным диапазоном (нижний порог варьируется у разных моделей в пределах 38-50 Гц, верхний - 18-19 кГц). D-1 и рекомендованы фирмой для малого барабана, тарелки crash и хай-хета, D-3 - для малого барабана, кубинских timbales и тарелки ride, D-4 - для большого барабана, D-2 - для том- томов, а также для мануальных барабанов - конги и бонг. Микрофон SCX-one, как можно при некотором усилии догадаться по названию, предназначен для озвучания саксофона, но может использоваться и с ударными, и с акустической гитарой, и с другими духовыми инструментами. Фирма особо рекомендует применять пару таких микрофонов для стереозаписи по системе X-Y. Микрофон конденсаторный, переключаемый на 4 типа направленности: кардиоида, гиперкардиоида, ненаправленный, ненаправленный с эффектом "присутствия" (presence). В направленных режимах диапазон частот от 40 Гц до 20 кГц, в ненаправленных - от 20 Гц до 20 кГц. Микрофоны могут применяться как в концертной работе, так и в студии.

Производимые компанией CAD микрофоны Equitek хорошо известны звукорежиссерам как техника элитная, но вполне доступная средней студии. Новая серия Е включает три микрофона: Е-100, Е-200, Е-300. Это конденсаторные микрофоны, содержащие встроенный усилитель на полевых (FET) транзисторах, что обеспечивает звук "лампового" качества при простоте и удобстве, характерных для транзисторных систем. При этом схема обеспечивает минимум смещения по постоянному току и очень высокий уровень звукового давления. Все микрофоны серии имеют фильтр низких частот 80 Гц для предупреждения рокота, задувания и других низкочастотных неприятностей. Первый микрофон из серии - электретный суперкардиоидный, частотный диапазон - 10 Гц-18 кГц, максимальное звуковое давление 148 дБ, собственные шумы 16 дБ. Фирма рекомендует его для универсального применения, от вокала до большого барабана, в студии и на сцене. Следующий микрофон - также электретный, имеет три типа направленности (кардиоида, ненаправленный и двусторонненаправленный, т.н. "восьмерка"). Его электроакустические параметры идентичны предыдущим, но рекомендации по применению несколько отличаются - предпочтительны вокал и акустические инструменты. Третий микрофон серии требует внешнего питания. Его характеристики направленности такие же, как у Е-200, частотный диапазон достигает 20 кГц, отношение сигнал/шум 83 дБ (напомню, что для микрофонов этот параметр большинством стандартов не нормируется, но встречается в практике).

Датская компания, которая так и называется DPA (Danish Pro Audio) является дистрибьютером прославленных микрофонов Bruel&KjЊr.

Прекрасными микрофонами для стереозаписи являются модели 4011 и 4012. Это конденсаторные микрофоны градиента давления с кардиоидной характеристикой направленности. Частотный диапазон по осевой чувствительности - 40 Гц - 20 кГц с неравномерностью 2 дБ (!). Максимальное звуковое давление микрофонов просто невероятно - 158 дБ у 4011 и 168 дБ у 4012! Искажения не превышают 0,5% (нормируемый процент искажений для микрофонов) при 110 дБ.

Для стереофонической записи по методу А-В производится набор 3529/3530. Система записи А-В применяется нечасто как раз по причине того, что к микрофонам для этого метода записи предъявляются повышенные требования фазовой идентичности при восприятии сигналов, приходящих под углом. Bruel & KjЊr делает микрофоны, совершенно одинаковые по своим параметрам. Частотный диапазон от 20 Гц до 20 кГц с неравномерностью 1 дБ (даже не знаю, сколько ставить восклицательных знаков...). Различие в чувствительности разных экземпляров микрофонов не превышает также 1 дБ. Для удобства записи микрофоны монтируются на специальный кронштейн, позволяющий установить их на одинаковом расстоянии, под одинаковым углом, что обеспечивает постоянство условий записи и повторяемый результат.

Большое число новых микрофонов разного типа и класса представила на выставке германская фирма Microtech. Серия динамических микрофонов с таким родным для российских звукоинженеров со стажем индексом MD состоит из трех моделей - MD 100, MD 110 и MD 120. Это микрофоны ручного типа, различающиеся прежде всего характеристикой направленности: первый - кардиоидный, второй - суперкардиоидный, третий - ненаправленный. Частотный диапазон от 50 Гц до 16 кГц (у MD 120 - до 18 кГц). Микрофоны могут применяться как в "живой" работе, так и в студии.

Кардиоидный конденсаторный микрофон MT 711 S удивительно сочетает студийное качество прибора с большой диафрагмой и компактный дизайн. Частотный диапазон - 40 Гц - 18 кГц, максимальное давление 144 дБ (с аттенюатором), собственные шумы - 14 дБ. АЧХ микрофона имеет небольшой подъем (около 4 дБ) в районе 7 кГц. Это придает звуку оживление, известное также как "эффект присутствия" (presence). Микрофон вполне доступен по цене и может быть рекомендован не только для профессионального студийного применения.

Микрофоны Georg Neumann... Вряд ли один из самых авторитетных производителей микрофонов нуждается в представлении. Из огромного количества выпускаемых фирмой моделей рассмотрим только одну серию - 180, тем более что фирма выбрала для их демонстрации необычный способ - в распоряжение посетителя были предоставлены пара микрофонов, качественный предусилитель, наушники и... роскошная палисандровая испанская гитара. Правда, здорово расстроенная, так что автору пришлось потратить несколько секунд на "равномерную темперацию". Но впечатление от прослушивания фантастические: никаких наушников, микрофонов - натуральный чистый звук инструмента безо всяких электронных посредников. Не этого ли мы ждем от любой аппаратуры вообще?

Итак, серия 180. Она состоит из трех микрофонов - KM 183, KM 184, KM 185. Как и принято в проектировании серий микрофонов, они отличаются друг от друга прежде всего характеристиками направленности. KM 183 - ненаправленный, KM 184 - кардиоидный, KM 185 - гиперкардиоидный. Первый из микрофонов серии имеет практически линейную АЧХ с небольшим подъемом на 10 кГц, у остальных небольшой завал АЧХ ниже 100 Гц и также подъем на 10 кГц. Максимальное давление - 140 дБ, собственные шумы порядка 16 дБ. Сами микрофоны очень миниатюрные, размером с сигару. Применяться они могут практически везде - радио, ТВ, музыкальная студия, концертная стереофоническая запись (A/B, X/Y, M/S и т.п.). Микрофоны австралийской компании R?de - одни из самых известных и популярных, хотя и не относятся к дешевым

Новая ламповая модель Classic II - вещь серьезная. Это ламповый микрофон с большой позолоченной диафрагмой. Частотный диапазон микрофона - 20 Гц - 20 кГц с небольшим подъемом на "высокой середине" (3-10 кГц). Микрофон интересен прежде всего переключаемой диаграммой направленности, причем число типов достигает девяти. Три основные (односторонненаправленный, двусторонненаправленный, ненаправленный) с тремя вариациями каждый. Переключение типов направленности можно производить непосредственно с источника питания, на котором предусмотрен соответствующий тумблер. На этом же источнике питания расположены переключатель двухпозиционного фильтра низких частот и аттенюатор на 10 и 20 дБ. Поскольку источник питания располагается чаще всего в студийной аппаратной, звукорежиссер может переключать направленность, аттенюатор и НЧ-фильтр прямо со своего рабочего места, не бегая в тон-зал. Самая свежая новинка этого года - ламповый микрофон NTV - предназначен вовсе не только для работников одноименной российской телекомпании, но, прежде всего для серьезных студий класса Hi End. Он и выполнен по технологии Hi End. Позолоченная диафрагма 1", высококачественный трансформатор от Jensen, 10-метровый кабель из бескислородной меди с двойным (!) экраном, позолоченные разъемы... Усилитель собран на специальном двойном триоде. Удивительно, но этот микрофон имеет только одну диаграмму направленности - кардиоидную. АЧХ микрофона очень ровная по всему диапазону, который простирается, естественно, от 20 Гц до 20 кГц.

А вот микрофон Broadcaster, при высочайшем качестве звука и сборки, обладает рядом специальных функций, соответствующих его названию. Это, прежде всего уникальная лампочка-индикатор On-Air, расположенная на микрофоне на самом видном месте и включаемая с большинства вещательных микшеров простой кнопкой mute. При этом Broadcaster - кардиоидный микрофон-приемник градиента давления с большой позолоченной диафрагмой, фильтром высоких частот (75 Гц, -6 дБ), внутренним фильтром "взрывных" помех (pop). Частотный диапазон 20 Гц - 20 кГц, уровень собственных шумов 14 дБ, максимальное звуковое давление 135 дБ (и кто же это у них в радиостудиях развивает такое давление?).

Из популярных микрофонов уже фигурировавшей в обзоре компании Sennheiser представляет интерес серия концертных динамических микрофонов Evolution. Она состоит аж из десяти моделей. 6 ручных (e 825s, e 835, e 835s, e 845, e 845s, e 855), басовый e 602, специальный барабанный e 604, крепящийся на раструбе духового инструмента e 608 и выполненный в дизайне большого конденсаторного микрофона e 609. Все микрофоны являются приемниками градиента давления. Первый микрофон из серии - типичный вокальный кардиоидный со спадом ниже 80 Гц (как раз самая низкая нота баса), остальные ручные микрофоны более универсальны, и их частотная характеристика начинается с 40 Гц. Модели 835 - кардиоидные, модели 845 и 855 - суперкардиоидные. К суперкардиоидному типу относится, что естественно, и "духовая" 608 модель. Модель 609 рекомендована для универсального применения - от вокала до ударных. Несмотря на новизну, микрофоны серии Evolution уже очень популярны на концертных эстрадах Европы, их отношение цена/качество оптимально, к тому же это дополняется удачным современным дизайном.

...Франкфуртская выставка продемонстрировала, что прогресс в отрасли идет хотя и эволюционно - но неуклонно. В каждом виде оборудования появляются не просто новые модели, но новые технические решения. "Старья" не показывал практически никто, и это характерный признак хорошего состояния мировой аудиоиндустрии, практически не затронутой экономическими кризисами. Я имею в виду мировую индустрию, конечно... Но и мы, как бы ни было сложно сейчас работать нашим коллегам, не можем игнорировать ни новую технику, ни - тем более - новые тенденции в ее развитии.