: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 1999 : #5

NAB есть NAB
Анатолий Вейценфельд

Именно так назывался репортаж с прошлогоднего форума Национальной Ассоциации Вещателей США, опубликованный еще в журнале "625". Почему бы не заложить традицию, сохранив то же название?

Итак, что же нового было показано в этом году на NAB'е, проходившем в Лас-Вегасе 19-22 апреля? И чем отличались представленные оборудование и технологии от продемонстрированных месяцем ранее на Франкфуртской выставке "Musikmesse", о которой я писал в предыдущем номере?

Прежде всего, тематика этой выставки несколько отличается от музыкально-звукового направления NAMM'а или того же Франкфурта. Вещательный "уклон" выражается, прежде всего, в отсутствии в экспозиции аппаратуры мощного звукоусиления и смежной техники, минимальном присутствии музыкальных инструментов и других родственных видов звукового оборудования. Зато широко представлена аппаратура для подготовки радиотелевизионных программ и кинофильмов, а также системы сетевого вещания и подготовки программ для них. Иными словами, те виды аудиотехнологий, в которых звуковое творчество носит более прикладной характер.

Несмотря на различие в тематике, значительная часть экспонируемого оборудования "кочует" с выставки на выставку в течение нескольких месяцев, а порой и лет, вызывая у посетителей приступы "ложных воспоминаний", известных психиатрам как deja vu. Это лишний раз свидетельствует о плавном - и слава Богу! - развитии аудиотехнологий, сколь бы часто западные производители ни употребляли в своей рекламе слово "революционный" (прибор, устройство, алгоритм и т.п.). Уж мы-то знаем, в отличие от "сытых западников", что с этим словом лучше не шутить…

Кроме того, рассказать обо всех видах оборудования в одном обзоре невозможно, если только не ограничиваться простым и мало полезным для читателя списком. Поэтому та техника, которая была более подробно рассмотрена в обзоре предыдущего номера, будет в этой статье опущена или рассмотрена бегло, и наоборот, темы, не вошедшие в предыдущий обзор, будут представлены подробнее.

По традиции начнем с микшерных пультов.

В обзоре франкфуртской выставки я рассказал о новых модульных микшерах серии V от компании Roland - VM-7200 и VM-7100.

Rolan VM-3100Pro

Теперь фирма выпустила новые микшеры этого же типа, но относящиеся к нижнему ценовому классу - VM-3100 и VM-3100Pro. Вторая модель отличается дополнительными функциональными возможностями, но производитель честно предупреждает, что модернизировать (сделать "апгрейд") VM-3100 до VM-3100Pro нельзя. Рассмотрим здесь параметры и возможности только профессиональной версии микшера.

Внешне пульт похож на популярную портативную станцию VS-880, и даже оснащен кнопками управления записью, - правда, здесь эти функции предназначены для внешних записывающих устройств. Пульт имеет 10 фейдеров для 12 входов с 24-разрядным аналого-цифровым преобразованием: 2 микрофонных входа XLR с фантомным питанием, 6 линейных входов на джеках и 4 линейных на разъемах RCA (эти входы используют 20-разрядное преобразование). Регулируемый входной уровень - на первых восьми входах. Есть три цифровых входа - один коаксиальный S/PDIF, другой оптический, а третий - восьмиканальный интерфейс для подключения через специальный разъем к цифровым магнитофонам типа ADAT или DTRS (Tascam D88).

Как уже довольно давно принято у Roland, в пульт встроены две независимые платы обработок, включающие динамические и пространственные эффекты, хорус и задержку, мультиэффекты для голоса и инструментов, а также фирменные алгоритмы производителя - эффект объемного звучания RSS и эффект моделирования микрофонов и громкоговорителей COSM.

Несмотря на небольшие размеры микшера, он располагает 8 подгруппами, а с использованием цифровых выходов их число может быть увеличено до 12. Пульт оснащен памятью и системой автоматизации, поэтому все установки могут быть запомнены, вызваны и т.п. Впрочем, сейчас эти функции стали настолько стандартными для цифровых микшеров, вплоть до самых маленьких, и столько раз описаны во множестве статей и обзоров, (в том числе и мною), что подробно рассказывать о них - рисковать обидеть читателя. Не дай Бог, он решит, что к нему относятся как к "чайнику"! Отмечу только, что обязательный в цифровых пультах интерфейс MIDI позволяет использовать VM-3100Pro как 16-канальный MIDI-микшер с приемом и передачей MIDI-сообщений.

Портативность, функциональная оснащенность и высокое качество звука микшера Roland VM-3100Pro дает возможность его самого разнообразного применения, от небольших студий и клубов до систем озвучивания видео. Добавлю лишь, что особенно хорошо использовать его как расширение для рабочих станций Roland VS-1680 и VS-880.

Один из самых известных мировых производителей этого типа оборудования компания Soundcraft представила новый цифровой вещательный пульт RM1d. Этот микшер выпускается в трех вариантах - 6-канальный, 12-канальный и 12-канальный расширяемый. Этот последний может соединяться с 6- или 12-канальной моделью, образуя соответственно 18- и 24-канальные системы. Стандартный 6-канальный пульт имеет 2 микрофонных входа, 2 линейных и 2 стереофонических - все на разъемах XLR. Все аналоговые входы и выходы работают с 24-разрядными преобразователями. В случае использования 16- или 20-разрядных сигналов (например, компакт-диск) имеется встроенная функция dithering. Есть и цифровые входы - 4 AES/EBU, 1 S/PDIF и 1 TDIF. Каждый канал оснащен 3-полосным полупараметрическим эквалайзером с НЧ-фильтром и динамической обработкой, включающей компрессор, лимитер, экспандер и гейт. Включение-отключение эквалайзера и динамической обработки отображается на панели индикаторов.

Soundcraft RM1d

В пульт встроен процессор эффектов от фирмы Lexicon, аналогичный известной модели Reflex (в последнее время эти процессоры часто используются подобным образом).

В число эффектов входят: реверберация с изменяемыми диффузией и ранними отражениями, инверсная реверберация, хорус, plate, gate, multi-tap delay (см. вводную часть к тематическому обзору).

Одним из самых больших преимуществ цифровых микшеров является их очень гибкая внутренняя коммутация и маршрутизация сигналов (т.н. routing). RM1d в полной мере использует эти возможности. Любой входной или обработанный сигнал может быть "легким движением руки" направлен на любое внутреннее устройство обработки, на любой выход - цифровой ли, аналоговый ли.

Как всякий вещательный пульт, RM1d оснащен развитой системой контроля, в частности, громкой связью с эфирной студией, фейдер-стартом с любого канала, большим числом коммутационных и синхронизирующих интерфейсов разных форматов, включая даже MIDI, что совсем уж необычно для вещательных микшеров. Эргономика пульта тщательно продумана, потенциометры оснащены светящимися точечными индикаторами по окружности ручки (популярное в последнее время решение), есть два таймера и отдельный дисплей для процессора эффектов. При этом главный выходной сигнал отображается на крупных стрелочных индикаторах нарочито старомодного дизайна.

В классе микшеров-"великанов" большой интерес вызвал новая цифровая консоль Axiom-MT от Solid State Logic. Это пульт in-line для работы с форматом Surround sound. Он имеет 96 входных каналов, 48 шин для многодорожечного рекордера, 12 главных микс-шин, более 200 возвратов. Все органы управления оснащены динамической автоматизацией, включая surround-панорамирование как больших, так и малых фейдеров. Поскольку микшер модульно-составной, количество каналов может увеличиваться или уменьшаться - все зависит от заказанной конфигурации, а, проще говоря, рамы. Для удобства работы звукорежиссера или оператора крайние секции устанавливаются под углом, и консоль как бы "окружает" работающего. Это делается, впрочем, не просто для удобства, но и для того, чтобы оператор как можно меньше отклонялся от точки "акустического фокуса", что особенно важно при работе с многоканальным форматом Surround sound. Для работы с этим форматом Axiom-MT имеет 6-канальный компрессор на главных выходах (main mix) и два набора мониторных выходов, также в формате 5.1, с инсертами на главных и мониторных выходах. Каждая канальная ячейка имеет расширенные возможности режима "Соло". Консоль включает также встроенный монитор, панель управления с временным кодом и колесом jog/shuttle, стереогониометр, и многие другие функциональные возможности, ставшие уже стандартными для микшеров высшего класса, предназначение которых - работа в крупных киностудиях и студиях музыкальной записи.

Solid State Logic Axiom-MT

Цифровая консоль от того же производителя - Aysis Air - относится к вещательному оборудованию, и конструктивно весьма отличается от предыдущей модели. Микшер оснащен новым программным обеспечением, которое позволяет полностью автоматизировать управление всеми 96 каналами. Консоль может работать в форматах Surround 5.1 и Dolby Surround (4-канальное матрицирование), также как и в традиционном стереоформате. Микшер имеет инсерты для 4-канального и стереофонического мастер-выхода. Aysis Air включает встроенные обработки. Например, задержка (delay) до 1,3 с. Ее можно назначать на входные каналы и выходные группы.

Это дает возможность гибко реагировать в ситуациях, когда есть временное рассогласование между видеорядом и звуком. Классический пример - работа с виртуальной студией, т.н. "синей комнатой" (сводка погоды по телевизору и.т.п). Наличие оптического входа для специальных оптико-волоконных сетей SSL HiWay позволяет разместить микрофонные усилители на расстоянии до 2 километров от микшера. Эти возможности делают Aysis Air отличным решением для мобильных студий.

Solid State Logic Aysis Air

Перейдем теперь к рекордерам.

Известная всем работникам радио и телевидения компания 360 Systems выпустила новые хард-диск рекордеры - 4-дорожечный TCR4 и 8-дорожечный TCR8. Фирма сумела придать аппаратам дизайн, привлекающий внимание с первого взгляда. Казалось бы, ну разве так важен дизайн, или, как говорили у нас раньше, "техническая эстетика", для студийного прибора, и что уж такого можно придумать в дизайне - но эти аппараты одним своим внешним видом заставляют присмотреться к себе и познакомиться со своими функциональными возможностями. Что, собственно, и требовалось от дизайнеров!

Итак. Аналоговые входы и выходы на разъемах XLR. Разрядность аналого-цифрового и цифро-аналогового преобразования - 24 бита. Частота дискретизации 48 кГц в режиме ведущего (master) или ведомого (slave) аппарата и 96 кГц в режиме ведущего аппарата. При необходимости можно выбрать 16- или 20-битную разрядность. Цифровые входы и выходы также на разъемах XLR. Стандартно устанавливается внутренний диск 9 ГБ, по заказу может быть установлен диск на 18 или 36 ГБ.

360 Systems TCR8

Есть гнездо для установки съемного жесткого диска, также на 9, 18 или 36 ГБ. По интерфейсу Wide-SCSI можно подключить внешние носители. Аппарат укомплектован дисководом ZIP на 250 МБ.

Поддерживаются форматы звуковых файлов WAV, SDII, AIFF, BWF, TBA. Максимальный размер файла - 24 часа (почему-то именно так, в часах, обозначили его производители). Аппарат оснащен всеми видами интерфейсов синхронизации и управления, в том числе референсным видеосигналом, и работает со всеми форматами тайм-кодов.

Но главное достоинство этих рекордеров - в новой технической концепции, которую они определили как "программируемая аппаратура" (programmable hardware). Это означает, что система должна иметь возможность активной переконфигурации. В аппаратах применена лицензированная у компании Altera технология Flex Logic, позволяющая перестраивать работу всей системы с целью повышения ее производительности. Благодаря этой технологии с ZIP'а можно загрузить не только новое программное обеспечение, но и новые аппаратные возможности.

Новый и, как уже сказано, очень удачный дизайн рекордеров, с громадным дисплеем, вынесенным вперед и наклоненным колесом jog/shuttle, мягкими подсвеченными кнопками делает работу оператора удобной и эффективной.

Функциональные возможности аппаратов обеспечивают все необходимые операции монтажа: копирование, вырезание, стирание, вставка, смещение во времени как для отдельной дорожки, так и для всех дорожек. Есть и совершенно необходимая функция Undo.

Несколько рекордеров можно объединять в систему до восьми аппаратов, создавая 64-дорожечную студию.

Компания AKAI выпустила новую версию своего популярнейшего хард-диск рекордера DR16 - DR16 Pro. Этот 16-дорожечный аппарат работает в формате 24 бит/96 кГц. Кажется, это первый в мире автономный 16-дорожечный рекордер такого формата. Правда, пока он может записывать только 8 дорожек одновременно, а 16 - воспроизводить. Функциональные возможности аппарата аналогичны DR16. Рекордер оснащен интерфейсами SCSI, MIDI, RS-422, оптическим ADAT и 24-разрядными входами (8-каналов) и выходами (16 каналов) в формате AES/EBU. Есть и разъем для чтения и записи временного кода SMPTE. Известное сетевое решение от AKAI - интерфейс AKAINET (разновидность Ethernet) - также присутствует в рекордере, позволяя связывать несколько аппаратов в многодорожечную студию.

Akai DLX-16

Еще одна интересная новинка от AKAI - для своих упомянутых выше рекордеров серии DR фирма выпустила новую панель управления (или контроллер) DLX16. Панель имеет вид 16-канального микшера с кнопками управления рекордером, дисплеем тайм-кода, колесом jog/shuttle и т.д. Применение контроллера позволяет превратить систему из двух 8-дорожечных рекордеров DR8 или одного шестнадцатидорожечного DR16 в монтажную станцию, не уступающую по своим возможностям автономным или компьютерным станциям. Графическая плата с SVGA-драйвером добавляет возможность выведения изображения на экран компьютерного монитора и подключения стандартной РС-клавиатуры. Такой комплект делает систему полноценной рабочей станцией с графическим интерфейсом и методикой работы, аналогичной компьютерной, - но без всем известных проблем, присущих станциям на основе персоналок.

Сам контроллер, естественно, может только посылать управляющие команды, и все изменения происходят в самих рекордерах. Однако на панели имеется полный трехполосный параметрический эквалайзер и регуляторы панорамы на каждом канале. Контроллер делает монтаж простым и удобным, а возможность запоминания всех параметров и установок (обещал, уважая читателей, не писать об этом подробно) значительно ускоряет работу оператора. Но, помимо стандартных функций монтажа, контроллер предоставляет возможность сохранения отдельных фрагментов одно- или многодорожечной записи в любом из пяти буферов (Audio Clipboard) и их вставки в любом месте любого проекта.

Помимо этих возможностей контроллера, можно устанавливать дополнительные платы: программируемого параметрического эквалайзера, интерфейсов MIDI, второго SCSI-порта, ADAT, RS-422, SMPTE и биполярной синхронизации для работы с видеоаппаратурой.

Компания Digital Audio Research (DAR) выпустила новую модель 8-дорожечного рекордера OMR8. Аппарат существует в нескольких вариантах: OMR8D для перезаписи (dubbing), OMR8MR для музыкальной записи и мастеринга, и OMR8P для монтажа звука для видеопрограмм. OMR8 работает в формате 24 бит/96 кГц, что делает его конкурентом нескольких аналогичных устройств, в том числе рассмотренного выше AKAI. Естественно, что аппарат располагает всеми стандартными монтажными функциями, включая отмену (Undo). Есть и такие "изощренные" функции, как "протаскивание" (Scrub), то есть замедленное воспроизведение вручную с помощью колеса Jog с сохранением качества звука, варьирование скорости, в том числе независимо для каждого канала, запись с автоматическим порогом включения, что прозволяет экономить дисковое пространство, и эмуляция работы профессионального видеомагнитофона.

Есть некоторые различия в оснащении разных модификаций OMR8. В основном это касается дополнительных интерфейсов на задней панели аппаратов. Кроме того, модель OMR8MR допускает установку аналого-цифровых и цифро-аналоговых конвертеров с частотой дискретизации 192 кГц. На передней панели рекордера имеется гнездо для установки съемного или стационарного жесткого диска, либо магнито-оптического диска. Через SCSI-порт можно подключить внешнее устройство, например, Jaz. К аппарату подключается SVGA-монитор, клавиатура и мышь, что превращает рекордер в законченную монтажную рабочую станцию компьютерного типа.

DAR OMR8

Как видно, производители современных автономных многодорожечных нелинейных рекордеров идут "ноздря в ноздрю", предлагая пользователям почти идентичные устройства. Оценить возможный рыночный успех той или иной модели в условиях столь жесткой конкуренции трудно, но несомненно, что эта конкуренция способствует быстрому прогрессу цифровых аудиотехнологий.

Напоследок в разделе записывающих устройств - о стереомагнитофонах.

Формат DAT, при всех присущих ему недостатках, продолжает оставаться индустриальным стандартом для мастер-записи. Для тех, кто не решается пока переходить на 24-разрядный мастер, фирма Tascam выпустила новый магнитофон DA-40, являющийся развитием очень удачной предыдущей модели - DA-30 mkII. В новой модели появились дополнительные функции: регулировка уровня (trim), выходы на разъемах XLR, возможность записи и воспроизведения знаковой информации, две точки запоминания фрагмента, варьируемые установки времени Auto ID от полсекунды до трех секунд (с шагом в полсекунды), возможность записи End ID, варьируемое время Rec mute от 2 до 7 секунд с шагом в секунду, и программируемое время повтора. Разрядность и частоты дискретизации остались стандартными - линейные 16 бит и 48, 44,1 и 32 кГц в стандартном режиме (SP) и нелинейные 12 бит в долгоиграющем режиме (LP). Правда, не приходилось слышать, чтобы кто-то на студиях пользовался этим режимом. Видимо, его сохраняют в студийных магнитофонах, чтобы воспроизводить записи, сделанные на портативных репортерских DATах.

Tascam DA-40

Цифровые входы и выходы работают в форматах AES/EBU и S/PDIF с автоматическим переключением с формата на формат. Запись может производиться с отключением системы защиты от копирования (SCMS) и произвольным выбором ID копий, с независимой регулировкой уровня левого и правого каналов и включением-отключением калибровки (Cal/Uncal). DA-40, несомненно, станет наиболее популярным аппаратом для мастер-записи в большинстве студий, которые решат приобрести магнитофон DAT-формата в ближайшие несколько лет.

Обратимся теперь к процессорам обработки. К этому классу оборудования относится обработка динамическая, пространственно-временная, частотная, психоакустическая и нелинейная. Последний термин сугубо научный и на практике употребляется редко, поэтому многие его не знают и даже путают с нелинейными искажениями (которые, действительно, являются одним из видов этой обработки). Гораздо чаще нелинейную обработку звука называют "эффектами" или "спецэффектами", и к ним относятся, например, всевозможные гитарные эффекты (flanger, chorus, разного типа distortion, phaser, tremolo, и т.п.). Особый тип обработки - системы кодирования многоканального звука, которые не следует смешивать с пространственной обработкой.

Поскольку процессоры пространственной обработки, часто неточно называемые ревербераторами (это более узкое понятие), рассматриваются в обзоре этого номера, а двумя номерами ранее были представлены последние модели динамических процессоров, эти два типа устройств здесь описывать не стану. Обратим внимание на другие типы процессоров, непосредственно относящихся к сфере вещания.

Среди них, безусловно, сразу привлекают внимание новые приборы от Dolby Laboratories. Это кодер DP571 и декодер DP572 для цифрового вещания в многоканальном формате. Система кодирования-декодирования называется Dolby Е, что сразу вызывает ассоциации с известнейшими системами шумоподавления: бытовыми Dolby B, Dolby C, Dolby S и профессиональными Dolby A и Dolby SR. Подобное обозначение даже способно ввести в заблуждение, так как никакого отношение к шумоподавлению система Dolby Е не имеет. Благодаря Dolby Е по системе цифрового телевещания может быть передано до 8 каналов высококачественного звука плюс т.н. "метаданные" (metadata), которые записываются на две дорожки цифрового видеомагнитофона. Производителям программ и вещательным студиям теперь не надо менять свое стереооборудование на многоканальное - достаточно добавить кодер и декодер Dolby Е к имеющемуся стереофоническому оборудованию. При кодировании двухканальный цифровой звук соединяется в один поток с цифровым многоканальным звуком формата 5.1 (Dolby Digital) и "метаданными" и передается по цифровой паре AES, при декодировании происходит обратный процесс разделения потока на стерео и многоканальный звук.

Dolby Laboratories DP571, DP572

Упомянутые выше "метаданные" представляют собой "данные о данных", то есть служебную информацию о количестве и типе звуковых каналов, характере компрессии динамического диапазона и пр. При декодировании эти данные помогут настроить правильное воспроизведение непосредственно у пользователя. Здесь, конечно, не имеется в виду, что у пользователя устанавливается декодер Dolby E - это профессиональное вещательное оборудование. Поэтому данные в формате Dolby Е перекодируются в бытовой цифровой формат Dolby Digital (обычный цифровой формат PCM). А "метаданные" при декодировании из Dolby Е в Dolby Digital осуществляют автоматическую регулировку параметров воспроизводимого сигнала.

Компания Euphonix представила новую линейку многоканальных аудиоконвертеров для вещания, музыкальных записей и post production. Аналого-цифровое и цифро-аналоговое преобразование осуществляется в формате - совершенно верно! - 24 бита/96 кГц. Однако среди форматов преобразования есть и редкий пока аналог-в-MADI и MADI-в-аналог, AES/EBU-в-MADI, MADI-в-AES/EBU, а даже уж совсем экзотический аналог-в-аналог через MADI. Есть и преобразование AES/EBU-в-AES/EBU с преобразованием разрядности и частоты дискретизации. Стандартный конвертер содержит 24 входа и выхода, и может быть соединен в систему из нескольких модулей.

Известная своими высококачественными аналого-цифровыми и цифро-аналоговыми преобразователями и измерительными приборами компания Prism выпустила два классических аналоговых прибора для мастеринга из серии Maselec Master Series: прецизионный компрессор MLA-2 и прецизионный эквалайзер MEA-2.

Prism Sound MLA-2

Компрессор MLA-2 имеет традиционные регулировки: ratio, attack и release, а также регулировки входного (drive) и выходного уровня. При необходимости можно включить функцию ImageLink для работы со стереосигналами, при этом для обоих каналов установки параметров будут идентичны. Несмотря на аскетизм регулировок (бывают компрессоры с гораздо большим количеством ручек), в компрессоре присутствует самое главное - высокое качество звука.

Prism Sound MEA-2

Четырехполосный параметрический эквалайзер MEA-2 включает перекрывающиеся частотные регулировки в общем диапазоне от 19 Гц до 27 кГц, регулировки ослабления/усиления до 8 дБ с шагом в полдецибела, переключатель типа фильтра (shelf/bell). Максимальный входной уровень 26 дБ, искажения менее 0,001%, уровень выходного шума менее 85 дБ. Качество звука опять-таки "мастеринговое", то есть наилучшее.

Процессоры обработки компании Roland не так уж часто встречаются в российских студиях. Между тем фирма вкладывает очень серьезные интеллектуальные и экономические ресурсы в эти приборы. И у них есть верные поклонники, пользующиеся обработкой Roland многие годы. Достаточно вспомнить легендарные Space Delay и Space Reverb.

Roland SRV-3030

Новый ревербератор SRV-3030 работает в 24-разрядном формате с 30-разрядной внутренней обработкой. Прибор относится к "истинно стереофоническим" (см. обзор этого номера) с раздельной обработкой сигналов правого и левого каналов по динамике, частоте и другим параметрам. Ревербератор имеет 100 готовых установок и возможность создания и хранения 1000 пользовательских установок. Возможно мгновенное изменение характеристик в режиме "прямого управления" с помощью трех потенциометров: уровня реверберации, времени реверберации и назначения. Это функция особенно полезна в "живой" концертной работе. Кнопка EZ Edit (простое редактирование) позволяет выбирать готовые эффекты и легко регулировать их параметры. Например, выбрав параметр "размер помещения" (Room Size), можно регулировать этот самый размер, и такие характеристики, как ранние отражения, глубина реверберации, время предзадержки и ширина реверберационной панорамы, будут вычисляться и устанавливаться автоматически. При желании можно включить и более "изощренный" режим Custom Edit и регулировать большее число параметров и делать это более тонко и гибко.

Помимо чистых ревербераций, процессор включает ряд дополнительных эффектов: flanger/chorus, phaser, resonator и фирменный "Роландовский" эффект RSS (Roland Surround Sound), обеспечивающий объемное звучание при наличии только двух акустических систем, правда, особым образом располагаемых. Прибор выполнен на симметричных (балансных) разъемах XLR и TRS-джеках, и имеет также коаксиальные цифровые входы и выходы на разъемах RCA. Процессор оснащен также MIDI-интерфейсом, дающим возможность дистанционного управления, и джек-разъемами для педали переключения и педали expressive. На передней панели SRV-3030 есть слот для карты памяти SmartMedia, позволяющей хранить до 1000 пользовательских предустановок. На удобном и простом жидкокристаллическом дисплее с подсветкой отображаются все параметры регулирования.

Для своей широко распространенной платы DSP Factory корпорация Yamaha выпустила отдельный многоканальный рэковый модуль аналого-цифровых и цифро-аналоговых преобразователей AX88. Преобразователь создан в сотрудничестве с компанией AdB. На приборе имеется 8 балансных входов и выходов. Входы выполнены на четвертьдюймовых TRS-джеках, выходы - также, за исключением 1 и 2 каналов, имеющих, помимо джеков, и выходы на разъемах XLR. Работают преобразователи в 24-разрядном формате. На задней панели имеется переключение выходных уровней +4 дБ/-10 дБ, предназначенных для использования преобразователей не только с профессиональными, но и полупрофессиональными системами. Первый и второй каналы выхода, оснащенные XLR, могут использоваться и как стереовыход. На передней панели есть два входа (комбинированный XLR/джек) для быстрого бесшумного подключения. Помимо аудиовходов и выходов, на задней панели имеется интерфейс AX-Link для обмена цифровым звуком с платой DSP Factory, и синхронизации Word Clock. Рэковый модуль может быть удален от компьютера на расстояние до 7 метров, что позволяет поместить его не в аппаратной, а в звукорежиссерском помещении около консоли и распределительной панели (patchbay). Это дает возможность максимально сократить длину аналогового тракта.

Yamaha-AdB AX88

Компьютерные платы образуют теперь отдельный класс профессионального звукового оборудования, хотя, с функциональной стороны, они могут и совпадать с известными типами устройств, то есть быть, к примеру, аналого-цифровыми и цифро-аналоговыми пребразователями (которые можно иначе назвать устройствами ввода-вывода звука), процессорами обработки, сэмплерами и т.п. Тем не менее особенности использования компьютерных плат и технология работы с ними настолько специфичны, что смешивать их с модульными рэковыми приборами - только путать читателя.

Известный производитель профессиональных звуковых плат для PC-компьютеров компания Digigram представила две новые двухканальные 10-дюймовые PCI-платы, работающие в формате 24 бит/96 кГц: плату PCX222np с балансными аналоговыми и цифровыми входами и выходами, и PCX221np - только с цифровыми входами и выходами. Есть отдельный вход для временного кода SMPTE и цифровой синхронизации Word clock. Высочайшее качество звука обеспечивается как за счет формата 24/96, так и схемотехники самой платы. В число новых функций входит возможность воспроизведения и микширования файлов в формате MP3, поддержка формата AES18, синхронизация с форматом AES11. Все эти функции делают платы идеально подходящими для работы с цифровыми радиовещательными трактами и цифровым видео.

Digigram PCX222np, PCX221np

Известный производитель профессиональных звуковых плат для PC-компьютеров компания Digigram представила две новые двухканальные 10-дюймовые PCI-платы, работающие в формате 24 бит/96 кГц: плату PCX222np с балансными аналоговыми и цифровыми входами и выходами, и PCX221np - только с цифровыми входами и выходами. Есть отдельный вход для временного кода SMPTE и цифровой синхронизации Word clock. Высочайшее качество звука обеспечивается как за счет формата 24/96, так и схемотехники самой платы. В число новых функций входит возможность воспроизведения и микширования файлов в формате MP3, поддержка формата AES18, синхронизация с форматом AES11. Все эти функции делают платы идеально подходящими для работы с цифровыми радиовещательными трактами и цифровым видео.

Digigram долгие годы производила звуковые платы только для платформы Windows, но недавно выпустила две платы для компьютеров Macintosh - VXpocket для портативных компьютеров Power Book (об этом мы уже сообщали в нашем журнале) и VX222. Обе платы имеют 24-разрядные аналого-цифровые и цифро-аналоговые преобразователи и вход для синхронизации. Неплохо иметь портативный компьютер с 24-разрядным звуком!

Компания Sonorus выпустила плату, которая - хотя я могу и ошибаться - просто обязана стать бестселлером. В одном из предыдущих номеров журнала мы коротко упоминали о ней в новостях. Речь идет о STUDI/O - 16-канальной 7-дюймовой PCI-плате ввода/вывода цифрового звука в формате 24 бит/48 кГц.

Sonorus STUDI/0

На плате имеется два входа и два выхода интерфейса ADAT (16 входных и 16 выходных каналов) и 18-разрядный контрольный выход. К ней может подключаться дополнительная плата (или адаптер) STUDI/O-Sync Backplate для передачи временного кода ADAT, MMC, сигналов внешней цифровой синхронизации Word clock. Плата может устанавливаться на компьютеры PC (Windows95) и Macintosh. Стоит плата существенно меньше тысячи долларов. Для компьютеров Macintosh существует большое количество поддерживающего STUDI/O программного обеспечения. Это все программы Steinberg Cubase VST, начиная с версии 3.5, включая VST/24 с полной поддержкой формата 24 бит/96 кГц, Cycling'74 MSP, Emagic Logic Audio Platinum/Gold 3.6, Opcode Studio Vision Pro 4.1 и Vision DSP 4.1, Mark Of The Unicorn (MOTU) Digital Performer 2.5, Cakewalk Metro 4.1, AudioSynth SuperCollider. Для компьютеров PC также существует множество программ, поддерживающих плату STUDI/O.

От компьютерных плат (hardware, "железо" и т.п.) перейдем к программному обеспечению (software, "софт"). Это, пожалуй, самая динамичная область звуковой индустрии. И это не удивительно. Создание даже очень сложных и функционально "навороченных" программ все же требует меньше инженерных и финансовых ресурсов, чем, к примеру, разработка реального "железного" прибора, не говоря уже о микшерах или рекордерах.

Компания Computer Concepts выпустила программу управления выдачи в эфир радиопрограмм под названием Maestro (MIDI-музыкантам и композиторам - просьба не путать с одноименной нотаторной программой). Программа работает под Windows 95.

Computer Concepts Maestro

Maestro позволяет напрямую соединять эфирную станцию с музыкальной базой данных для вызова всей необходимой информации (тексты, исполнитель, длительность и т.п). С помощью программы можно ускорить поиск, делать замены, читать новости, и наложения песен поверх джинглов с аккуратными переходами ("кроссфейдами"). Счетчик временного кода постоянно находится в окне, поэтому оператору или ди-джею нет необходимости шарить глазами по стене студии или коситься на пульт. При необходимости можно прослушать начальный фрагмент песни перед выдачей в эфир.

Работа с расписанием и программированием эфира действительно почти не отличается от обычной работы с текстовыми файлами. Можно запустить одновременно три звуковых файла и произвести очень плавные переходы. Поиск аудиофрагмента можно производить по типу, длительности, имени артиста и, естественно, названию. Для разных ведущих и ди-джеев можно по-разному настроить экранный интерфейс, включив или исключив из стандартного окна те или иные элементы. Maestro полностью интегрирована с эфирным пультом.

Создатели программы считают, что она открывает путь к "безбумажно-безленточной студии". Посмотрим, скоро ли это произойдет... Лет десять назад говорили, что компьютер - путь к "безбумажному офису". Ну, и много вы видели таких офисов?

Некоторое время назад крупнейший производитель звуковых компьютерных программ компания Steinberg выпустила пакет Nuendo для платформы Silicon Graphics.

Теперь фирма выпустила эту программу для операционной системы Windows NT. Что и следовало ожидать... Особенности Nuendo на "силиконовой основе" заключались в том, что она должна была использовать только ресурсы центрального процессора. Учитывая "проектную мощность" Nuendo (256 дорожек записи), эта задача действительно была по плечу только мощным станциям Silicon Graphics, уже не относящимся к классу персональных компьютеров. Таковым положение осталось и до настоящего момента, поскольку Nuendo для Windows NT предполагается использовать на новых станциях - младших моделях Silicon Graphics, работающих под операционной системой Windows NT. Правда, число дорожек уменьшено вдвое, до 128, но для системы, работающей без специальных плат с отдельными DSP-процессорами, и это - очень много. Но что за система многоканальной компьютерной записи без plug-ins! Для Nuendo пишут подключаемые модули такие корифеи этого дела, как Waves, TC Works, Prosoniq, Spectral Design и др. Общее число plug-ins достигает 200. В программе применена и новая технология потоковой передачи данных ASIO 2.0 (Audio Streaming In/Out). Система позволяет синхронизировать внешнее оборудование по протоколам Sony 9-pin, TLC, ITC. Количество отмен произведенных операций (Undo/Redo) не ограничено. Если вас утомила "мышиная возня", для управления станцией можно использовать пульты-контроллеры, например, JLCooper MCS-3000 или Mackie HUI.

Тот же Steinberg выпустил и более традиционный продукт - новую версию Cubase. Это VST 4.1 для Macintosh. Версия 4.1 включает новый интерфейс plug-in - VST 2.0, позволяет использовать программные синтезаторы и сэмплеры в формате plug-in для их интеграции в архитектуру "виртуальной студии" (так расшифровывается VST). Plug-in's, совместимые с VST 2.0, могут управляться в реальном времени по MIDI и использовать множество входов и выходов. В секции микшерного эквалайзера добавлены пять новых модулей реального времени - компрессор, лимитер, автогейт, автолимитер и мягкое ограничение (soft clip). Новая версия также полностью поддерживает все функции платы Yamaha DSP Factory.

Одновременно выпущена и TDM-версия Cubase с тем же номером. Новая программа поддерживает все имеющиеся в настоящее время варианты станций Pro Tools. Однако Cubase 4.1 TDM не поддерживает архитектуру VST. Да Cubase TDM этого, собственно, и не требуется - система, использующая платы с архитектурой TDM, мощнее любой программно реализованной системы типа VST.

И еще одна новинка от Steinberg - программный пакет для мастеринга на базе plug-in модуля от Apogee. Он называется Master Tools UV22 и использует алгоритм уменьшения длины цифрового слова, ранее использованный в приборе Apogee UV22. Этот алгоритм применяется для преобразования студийных записей в 24-разрядном формате в 16-разрядный формат бытовых носителей. Популярность UV22 среди инженеров мастеринга объясняется улучшенным качеством звука на низких уровнях - самом уязвимом месте цифровой записи. В отличие от оригинального plug-in Apogee Master Tools, который работает только на системах, использующих архитектуру TDM, новый plug-in может работать с архитектурой VST, а также, в версии для РС, поддерживает стандарт DirectX.

Следующие две новости - для тех, кто работает со звуком в области мультимедиа и Интернет.

В предыдущем номере мы сообщали о выпуске новой версии QuickTime - 4.0. В нее встроен кодек QDesign 2 компании QDesign, также обновленная версия известного "сжимальщика" звука. Однако компрессия бывает разная. Тут цифры мало о чем говорят - нужно самому послушать. Сравнив качество компрессии нескольких встроенных в QuickTime кодеков, я могу уверенно констатировать, что QDesign передает звук с наилучшим качеством при наибольшем коэффициенте сжатия. Так, выбрав в качестве опции сохранение исходного формата 16 бит/44,1 кГц/стерео, вы сможете выбрать любую скорость потока (то есть коэффициент компрессии). Я ограничился 50-кратным сжатием, хотя QDesign 2 позволяет и 150-кратное! Конечно, качество звука с 50-кратной компрессией отличалось от оригинального компакт-диска, но оно было вполне приемлемым, с сохранением исходного частотного диапазона фонограммы и "16-битного звучания", а неизбежные артефакты были заметны только в самых тихих местах и не раздражали. Упаковав две песни по две с половиной минуты каждая (25 МБ превратились в 500 кБ), я записал их на дискету (на ней еще и свободное место осталось), а также отослал по электронной почте знакомым. Общее мнение было - звучит гораздо лучше, чем Real Audio c его жалким 6-кратным сжатием, и лучше, чем MP3. Потоковые характеристики кодека QDesign также лучше, чем MP3.

В профессиональную версию QDesign 2 встроен Autopilot - интеллектуальная система управления процессами перцептивного (т.е. психоакустического) кодирования, значительно улучшающая качество звучания. К тому же кодирование осуществляется втрое быстрее, чем в первой версии QDesign.

QDesign выпустила также пакет для кодирования аудиоинформации в формате MPEG-2 для передачи звука по сетям Интернет. Есть две версии - для Macintosh и PC, при соблюдении полной межплатформенной совместимости.

В пакет входят дополнительные программы: отдельная программа MPEG Pro для Windows 95/NT, AudioSuite plug-in для Pro Tools или Avid Media Composer.

Еще один программный продукт представлен хорошо известной миллионам пользователей QuickTime компанией Sorenson Vision, разработавшей отличный кодек для видео. Это Sorenson Broadcaster для Macintosh, являющийся инструментом для "живого" вещания в Интернете. Работает программа также с QuickTime 4. Он предоставляет возможность раздельных установок компрессии для потоков аудио и видео, многопрограммного вещания с эффективным использованием пропускных способностей сетей, полного контроля над всеми аудио- и видеовходами, широкий набор готовых установок и многие другие удобные функции и возможности. Особенно привлекательна возможность предварительного просмотра до или во время передачи. На монитор выводятся также: индикатор уровня аудио, частоты кадров и используемая частотная полоса. Разработчики заверяют, что высокое качество передачи обеспечивается даже при скорости 14,4 кбит/сек.

Компания TimeLine выпустила очень полезную программу, точнее, файловую утилиту, предназначенную для поддержки экспорта, сохранения и преобразования форматов (или типов файлов) распространенных цифровых рабочих станций. Она называется TransAudio PipeLine, и работает под операционной системой Windows 95 или NT. Программа позволяет читать несколько типов файловых форматов: Pro Tools Sessions, Akai DD8, Tascam MMR-8, WaveFrame Projects, Zaxom DEVA, Sonic Solutions OMF/Sound Designer II (только в иерархической файловой системе Mac HFS, но не HFS+). Запись возможна в форматах Pro Tools, OMF/Sound Designer II, WaveFrame. Помимо функций экспорта или сохранения (Backup), программа позволяет конвертировать файлы Pro Tools и WaveFrame в "режим ленты", где каждая дорожка выделяется в отдельный звуковой файл. Можно также удалять из файлов служебную информацию, например, "монтажный лист" (EDL), удалять ненужные файлы с диска, и менять разрядность, частоту дискретизации, частоту кадров и другие параметры.

После долгожданного и затянувшегося утверждения спецификации формата DVD-Audio мировой лидер компьютерных звуковых станций компания Sonic Solutions выпустила новую систему под названием SonicStudio HD. Она предназначена для мастеринга звуковых DVD. Разработчики приложили усилия к тому, чтобы этот процесс был похож на привычный инженерам мастеринг компакт-дисков. Поскольку стандарт DVD-Audio предусматривает многоканальную запись в формате 24 бит/96 кГц и стереозапись 24 бит/192 кГц на одном диске, система готовит финальный имидж диска, включающий информацию в обоих форматах плюс титры, PQ и ISRC-коды. В принципе формат допускает запись 8 каналов формата 24 бит/96 кГц или 4 каналов 24 бит/192 кГц. Естественно, что с новой системой работает легендарный, увенчанный многочисленными наградами модуль шумоподавления NoNOISE.

Sonic Solutions SonicStudio HD

Итак, NAB показал, прежде всего, ускоренный переход производителей цифрового оборудования на 24-битную разрядность, тенденцию к широкому внедрению формата DVD и цифрового телерадиовещания. Конечно, не все эти проблемы в равной степени актуальны для нашей аудиоиндустрии (мягко говоря). Однако большая часть представленного на выставке оборудования вполне способна "прописаться" и в российских студиях. Тем более, что Конституционный суд давно уже прописку отменил... Покупай и работай!

В обзор выставки "Musikmesse", опубликованный в 4 номере, по техническим причинам не были включены некоторые классы звукового и музыкального оборудования. Окончание обзора Франкфуртской выставки - в следующем номере.