Портативные цифровые студии
Анатолий Вейценфельд
Среди множества новинок профессиональной звукозаписывающей техники,
появившихся в последние годы, портативные цифровые звуковые студии
(или, как их еще иногда называют, станции) стали одними из самых
популярных аппаратов. Они открывают перед пользователем большие
возможности, основанные, прежде всего, на использовании диска в
качестве носителя.
Существует много разных по возможностям и стоимости устройств нелинейной
звукозаписи. Однако одни аппараты являются чистыми рекордерами,
и все остальные функции - микширование, обработка, сведение - осуществляются
на внешних устройствах. Такие аппараты, по существу, - продолжение
обычных цифровых многодорожечных магнитофонов типа ADAT. Даже дизайн
они имеют "магнитофонный", и неопытный взгляд не сразу отличит хард-диск
рекордер от многодорожечного цифрового кассетного магнитофона.
Другие устройства имеют в своем составе микшер, но при этом, как
правило, являются стационарными аппаратами, требующими для выполнения
всех видов студийной работы дополнительных внешних устройств, прежде
всего, приборов обработки.
Отличительный признак портативных цифровых студий - в последовательной
реализации принципа All-in-one ("все в одном"). В отличие от вышеупомянутых
типов устройств, цифровая портативная студия позволяет произвести
практически все необходимые операции, включая и обработку сигнала,
не выходя за пределы "цифрового пространства", ведь необходимость
цифро-аналоговых и аналого-цифровых преобразований при выводе звука
на внешние устройства и обратно является главной проблемой для сохранения
качества звучания.
Здесь необходимо уточнить терминологию. В последнее десятилетие
термином "портастудия" назывались записывающие аппараты на базе
бытовой компакт-кассеты с небольшим микшером (4-8 каналов и дорожек).
Естественно, что компакт-кассета в качестве многодорожечного носителя
не давала необходимого качества звука, и применение портастудий
ограничивалось черновой записью, т.н. "демонстрационной" (demo).
Нынешние цифровые портативные студии и качественно, и функционально
превосходят те старые кассетные аппараты, и единственное, что роднит
эти два типа устройств - компактность и некоторое сходство в дизайне.
Ошибаются те, кто продолжает относиться к портативным цифровым студиям,
как к устройствам для демозаписи, поскольку постоянно совершенствующиеся
параметры аппаратов позволяют производить на них записи весьма высокого
качества. Последние модели портативных студий осуществляют преобразование
звука с разрядностью 18, 20 и даже 24 бита. Одним словом, о современных
цифровых портативных станциях вполне можно сказать: "мал, да удал...".
Стандартная цифровая портативная студия содержит в себе три устройства.
1. Многодорожечный рекордер. Количество дорожек одновременной записи
от 4 до 12, количество дорожек воспроизведения такое же. Каждая
дорожка может содержать несколько виртуальных, т.е. при воспроизведении
можно выбирать из нескольких вариантов записи на каждой дорожке.
Рекордер выполняет все стандартные монтажные функции: запоминание
нескольких точек "локатора" и сигнальных точек-маркеров; мгновенную
"отмотку" к назначенным точкам с точностью до нескольких миллисекунд.
Воспроизведение с одного фрагмента
Носителем записи в портативных цифровых студиях является либо жесткий
диск IDE или SCSI, либо съемный типа Jaz или Zip, либо всем известный
минидиск. Последние два используются только в самых недорогих моделях
портативных цифровых студий. Магнитооптический диск, иногда применяемый
в дорогих студийных хард-диск рекордерах, в портативных студиях
встречается редко. Следует учесть, что для цифровой звукозаписи
рекомендуется использовать только жесткие диски типа AV, в которых
термокалибровка выполняется непрерывно, что позволяет избежать прерывания
процесса чтения/записи, свойственного обычным жестким дискам.
Использование в качестве носителя жесткого диска с произвольным
доступом позволяет производить и операции, невозможные на линейном
носителе: вырезание участка записи (и изъятие соответствующего фрагмента
времени), и наоборот, вставка чистого куска; закольцовка участка
записи с мгновенным переходом от конца к началу. Можно копировать
фрагменты в нужное место дорожки, передвигать фрагменты, в том числе
с дорожки на дорожку. Возможно также объединение данных нескольких
дорожек на одной, что позволит сделать фонограмму гораздо более
"многоголосной", чем стандартные 4 - 16 дорожек. Правда, в этом
случае, возможны некоторые проблемы с качеством звучания, так что
злоупотреблять этой функцией (она называется "bouncing") не следует.
Можно произвести даже полный обмен информацией между дорожками,
а также сжатие и расширение времени с сохранением тональности -
возможность, особенно ценная для работы с видео, а также для радио,
дископрограмм и всех видов работ, где важен хронометраж. На большинстве
портативных цифровых студий предусмотрена функция Preview, позволяющая
прослушать фрагмент из нескольких секунд до или после обозначенного
места с автоматическим возвратом к нему. Постепенно становится стандартной
и функция Scrub, которая позволяет просмотреть форму звуковой волны
выбранного фрагмента на встроенном дисплее. Таким образом, на портативных
студиях обеспечивается полнофункциональный нелинейный звуковой монтаж
не хуже чисто компьютерного.
2. Развитый микшер с входами, зачастую дублированными разными типами
разъемов (XLR, Jack или RCA). Чувствительность входов обязательно
варьируется в диапазоне от микрофонной до линейной. На более дорогих
моделях портативных цифровых студий устанавливается несколько специальных
микрофонных входов на разъемах XLR с возможностью подачи фантомного
питания, что позволяет использовать с этими аппаратами студийные
конденсаторные микрофоны. Также имеются цифровые вход и выход, чаще
всего формата S/PDIF на разъемах RCA. Как правило, цифровой вход
может работать одновременно с аналоговыми входами. Микшер оснащается
эквалайзером, обычно трех- или четырехполосным параметрическим,
AUX-посылами, переключателями режимов микширования входных каналов
и дорожек записи в любом сочетании. Портативные цифровые студии
не имеют моторизованных фейдеров - это было бы дорого, но положения
микшерных регуляторов, регуляторов панорамы и других параметров
отражаются также и на дисплее. Память на "сцены" в фонограмме позволяет
запоминать и мгновенно вызывать все микшерные установки, включая
и эффекты.
3. Большинство современных портативных цифровых студий имеет блок
эффектов, а зачастую и не один. Это позволяет использовать разные
эффекты одновременно, и назначать их на любой канал. Готовые программы
разбиваются на группы по типам эффектов (реверберация, задержка,
вокальные эффекты, и др.). Обычно можно редактировать эффекты по
множеству параметров с последующим запоминанием и присвоением им
нового названия и номера, то есть создавать свои собственные пользовательские
эффекты.
Реальные и виртуальные треки
Готовые программы, как правило, имеют высокое качество, и включают,
помимо традиционных динамических и пространственных, специальные
электронные эффекты для трюковых целей (дискотеки, театр, анимация,
кино, реклама), а также гитарные эффекты и т.п.
Многие портативные цифровые студии предоставляют ряд удобств непосредственно
музыканту-исполнителю. Это хронометраж не только в единицах времени
SMPTE (часы/минуты/секунды/кадры/субкадры или сотые доли секунды),
но и в тактах и долях такта; метроном, который можно использовать
не только при записи, но и при воспроизведении.
Помимо этого, некоторые портативные цифровые студии позволяют создавать
музыкальные произведения с переменным темпом. Для этого создается
так называемая "карта времени", в которой можно устанавливать темп
для любого фрагмента, даже потактно. Это расширяет жанровый потенциал
портативных цифровых студий, делая их пригодными для записи самой
разной музыки, в том числе и весьма сложной. Таким образом, портативные
студии в работе подобного рода не уступают хорошим MIDI-секвенсерам,
несмотря на то, что это все-таки, прежде всего звукозаписывающие
аппараты!
Портативные цифровые студии оснащены обычно всеми необходимыми
портами для работы с внешними устройствами: MIDI In и Out/Thru;
могут присутствовать также порт SCSI; Jack-разъем ножной педали
для управления магнитофоном (старт, стоп, запись, установка маркера,
перемещение к назначенной точке). Если портативная студия оснащена
интерфейсом GPI, то аппарат отлично впишется в видеомонтажный комплекс.
Управление по MIDI производится во всех форматах: MTC, MMC, MIDI
Clock. Обычно портативная студия может работать как ведущим аппаратом,
так и ведомым от внешнего устройства (компьютера, секвенсера и т.п.).
Практически все аппараты этого типа позволяют использовать синхронизирующую
дорожку, известную по аналоговой многодорожечной записи, - но с
той разницей, что в них синхросигнал не занимает реальной дорожки
(в то время как 16-дорожечные аналоговые магнитофоны превращались
в 15-дорожечные, 24-дорожечные - в 23 и т.д.). Работая в ведомом
режиме, портативная студия может по MIDI принимать, помимо команд
управления записью, и команды по управлению микшером. Когда портативная
студия работает в ведущем режиме, аппарат может передавать микшерные
установки во внешний секвенсер.
Все портативные студии имеют жидкокристаллические или светодиодные
дисплеи большего или меньшего размера и разной степени информативности.
На них отображаются параметры микшера, рекордера, блока эффектов,
общие системные установки и др.
В последнее время конструкторы портативных цифровых студий стараются
приблизить интерфейс аппарата к компьютерному: вводят кнопки отмены
произведенных монтажных операций Undo, кнопки No и Yes, а также
кнопки цифрового набора. При выполнении многих операций система
просит подтверждения, а в особо ответственных случаях, связанных
с риском утраты необходимых данных, даже двойного ("защита от дурака").
Часто управляющие кнопки на портативных цифровых студиях делаются
аналогичными строке меню на компьютере. Каждая из них открывает
доступ к командам, относящимся к отдельным операциям. Например:
выбор песни, создание новой песни, присвоение ей названия, а также
сохранение и загрузка. Кнопка редактирования задает команды копирования,
перемещения, обмена данными между дорожками, а также вставку, вырезание,
стирание, и т.п.. Параметры каждой команды задаются либо с помощью
поворотного колеса Jog, либо кнопками курсора, причем количество
параметров в некоторых случаях может быть весьма велико, а сами
параметры могут меняться в очень широком диапазоне.
Конечно, портативность, даже миниатюрность портативных цифровых
студий вынудила конструкторов сделать большинство кнопок многофункциональными,
а доступ к тем или иным режимам - ступенчатым. Но это та цена, которую
пользователь неизбежно платит за сочетание компактности и многообразия
возможностей.
Большинство портативных цифровых студий имеет возможности автоматизации:
запоминание и изменение в определенные моменты установок микшера,
типов и параметров эффектов и т.п. Некоторые аппараты позволяют
с помощью памяти не только моментально перестраивать все установки,
но и делать это динамически, то есть плавно и постепенно.
Вставка и отмена
Однако удобство и оснащенность аппарата имеют ценность только в
том случае, если он хорошо выполняет свою главную функцию - звукозапись.
Как же обстоит дело с качеством звука у портативных цифровых студий?
И аналого-цифровое, и цифро-аналоговое преобразование - от 16 до
20 разрядов, а в последнее время уже и 24 разряда. Внутренняя обработка
- до 32 разрядов. Как правило, в аппаратах есть несколько частот
дискретизации: 32; 44,1 и 48 кГц. Частота дискретизации 96 кГц пока
не встречается, да и целесообразность ее применения в портативных
аппаратах вызывает большие сомнения.
Таким образом, портативные цифровые студии работают с вполне современным
цифровым форматом, удовлетворяющим большинству профессиональных
потребностей. Помимо этого, у большинства портативных цифровых студий
имеется несколько внутренних форматов данных, различающихся по качеству
звучания и, естественно, занимающих разный объем на диске.
Более дорогие портативные цифровые студии имеют порт SCSI, позволяющий
подключать внешний диск или дисковый массив, чрезвычайно расширяющий
объем хранимых данных.
Специалисты, имеющие опыт в области звукозаписи на жестких дисках,
в частности компьютерной, знают о такой проблеме, как фрагментация
диска, то есть размещение отдельных фрагментов музыкального произведения
в разных местах диска, что приводит к прерыванию звучания. Разработчики
портативных цифровых студий предусматривают в операционных системах
аппаратов функцию предупреждения фрагментации.
Обратимся теперь к некоторым особенностям технологии работы на
цифровых портативных студиях.
Запись осуществляется на одну или более дорожек (с предварительной
установкой максимального уровня), затем оператор производит монтаж
записанного материала, то есть вырезает ненужные участки, вставляет
нужные, объединяет фрагменты с разных дублей и т.п. Однако сами
принципы монтажа на портативных студиях существенно, а то и радикально,
отличаются от тех, которыми пользуются при работе с ленточными системами,
аналоговыми или цифровыми. Вряд ли читатели нашего журнала нуждаются
в объяснении разницы между линейным и нелинейным монтажом, между
лентой и диском с последовательным и произвольным доступом к информации
соответственно. Поэтому поясним лишь некоторые наиболее существенные
моменты.
Среди множества отличий нелинейного монтажа от линейного главным
является возможность так называемого "неразрушающего монтажа". Вставка
предварительно скопированного фрагмента записи в то или иное место
не означает, в отличие от линейного носителя (ленты), реальной повторной
записи этого фрагмента на диск. Фрагмент остается в единственном
числе на диске, а вставка является лишь программной инструкцией
системе - воспроизвести этот фрагмент в нужный момент. ?ечь идет
о командах типа copy/paste, а если во фрагмент были внесены какие-либо
изменения, разумеется, производится новая запись. Аналогична и обратная
ситуация - стирание того или иного фрагмента не означает его безвозвратной
утраты. Записанный материал остается на диске, а системе программа
выдает инструкцию - не воспроизводить этот фрагмент. При необходимости
эта инструкция может быть отменена командой Undo, причем некоторые
аппараты допускают более одного уровня команды отмены, вплоть до
бесконечного их числа.
Еще одним принципиальным отличием нелинейной системы от линейной
является наличие так называемых "виртуальных дорожек", число которых
кратно числу дорожек записи/воспроизведения. Так называются разные
варианты записи (дубли) какой-либо музыкальной партии (или иного
звукового материала) на одну дорожку. На самом деле это реальные
дорожки, но воспроизвести можно только одну из виртуальных дорожек.
К примеру, восьмиканальная система может иметь 64 виртуальных дорожки,
но одновременно воспроизводятся только 8 дорожек. С технической
точки зрения, соотношение числа реальных и виртуальных дорожек зависит
лишь от количества имеющихся в системе цифро-аналоговых преобразователей
в тракте воспроизведения.
Нелинейная система позволяет производить и такие эффекты обработки,
которые невозможны на линейных носителях. Прежде всего это эффекты,
связанные с изменением временных параметров записи: сжатие, растяжение
во времени, как с изменением тональности, так и без изменения -
фирменный эффект нелинейных систем!. Эти эффекты не слишком часто
используются в музыкальной записи, но абсолютно незаменимы при работе
с видеорядом, когда необходимо подогнать длительность фонограммы
под картинку. В ряде случаев бывает необходим и противоположный
эффект - изменение тональности без изменения темпа. Этот эффект
очень любят тележурналисты криминальной хроники для изменения голоса
персонажа. Надо отметить, правда, что существуют и отдельные приборы
с таким эффектом, работающие в реальном времени.
После завершения монтажа дорожки записи выставляются по уровню
и панорамируются, и фонограмма в целом выравнивается по уровню.
После этого каждая дорожка может быть обработана встроенными эффектами,
количество которых может варьироваться. Большинство современных
портативных студий позволяет применять одновременно два различных
эффекта.
Использование блока эффектов "по полной программе" позволяет создать
весьма изощренную фонограмму даже с помощью такого компактного устройства,
как портативная цифровая студия - ведь, подав на разные каналы разные
эффекты, по-разному установив их уровень и панораму в каждом канале,
а некоторые каналы и вовсе не обработав, можно создать сложнейшую
акустическую среду! К тому же, как упоминалось ранее, многие портативные
цифровые студии при помощи памяти позволяют плавно менять звучание
эффектов, равно как и уровней дорожек записи (fading).
После завершения работы с эффектами каналы вновь регулируются по
уровню, панорамируются, затем выставляется общий уровень - и фонограмма
готова!
Таким образом, портативные цифровые студии можно использовать в
самых разных целях: от домашней демозаписи с качеством существенно
выше обычной кассетной портастудии, до профессиональной коммерческой
мастер-записи с выводом на DAT или иной мастер-носитель.
Очевидно, что возможности современных портативных цифровых студий,
особенно относящихся к старшей ценовой категории, означают появление
нового класса оборудования - компактного и при этом очень мощного.
Он найдет себе применение в полупрофессиональных демостудиях и
в видеомонтажных, в концертных комплексах и репетиционной работе,
в фольклорных экспедициях и мультимедийном производстве, на радио
и даже, как вспомогательный компонент, в больших коммерческих студиях
звукозаписи. Вполне вероятно, что портативные цифровые студии могут
подвести черту под существованием линейных цифровых многоканальных
магнитофонов на переносных носителях (если кто-то не понял, что
имеется в виду - в виду имеются магнитофоны форматов ADAT и DTRS).
Ведь, не говоря о миниатюрности носителей: жесткого диска или съемного
диска Jaz размером с аудиокассету, портативные цифровые студии и
сами - вполне переносные. Недаром их еще называют "студиями в дипломате"!
С появлением портативных цифровых студий можно говорить об окончательной
победе нелинейного звукового монтажа - теперь уже и в портативном
классе, тем более, что у этого класса аппаратов есть немалые перспективы
для совершенствования, главным образом, в области цифрового формата
и пользовательского интерфейса.
[дальше]
«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
