Франкфурт, Musikmesse-2000. Часть 1
Анатолий Вейценфельд
2000-й год начался в мире аудиоиндустрии с путаницы. По традиции
франкфуртская "Мюзикмессе" проходит в начале марта, а европейская
конвенция AES в мае. В этом году все смешалось… Парижская конвенция
AES прошла в феврале, а "Мюзикмессе" перенесли на середину апреля.
В результате франкфуртская выставка-ярмарка (так точнее всего
можно определить тип этого мероприятия) совпала день в день с
американской выставкой Национальной Ассоциации вещателей NAB,
которая прошла в обычные для нее сроки… Так что привычные для
российских выставок бесконечные переносы и передвижки постигли
и западных коллег. Учитывая, что тематика и экспоненты обеих выставок
в значительной степени совпадают, многим производителям пришлось
"раздвоиться" и послать выставочные бригады и пиаров одновременно
и во Франкфурт, и в Лас-Вегас.
Тем не менее, "Мюзикмессе" явно выросла за год, по крайней мере,
в количественном отношении. Число ее участников увеличилось, среди
них появились новые фирмы. Кроме того, надо учитывать, что "Мюзикмессе",
в отличие от выставок AES или NAB, это выставка не только аудиооборудования,
но и музыкальных инструментов. И может быть, именно их в первую
очередь, поэтому полное название выставки Musikmesse/ProLight+Sound.
Когда попадаешь в залы, где размещены музыкальные инструменты
и "сопутствующие товары", становится очевидно, что именно они
главные на выставке. А все эти наши усилители с пультами это лишь
"обслуживающие устройства". Да и по занимаемой площади, количеству
экспонентов и посетителей Musikmesse доминирует над ProLight+Sound.
Поразмыслив, понимаешь, что это и правильно первична все-таки
музыка, а звукотехника вторична. И ничего обидного в этом для
звукорежиссеров я не вижу просто надо правильно понимать место
своей профессии в общем процессе создания звукового образа.
Что же нового появилось на выставке? Первое и самое главное впечатление
относится не к собственно аудиотехнике, а к тенденциям в ее производстве.
И даже не техническим, а скорее экономическим. Это огромный рост
числа представленных на выставке производителей из Юго-Восточной
Азии, а еще точнее, из Китая во всех вариантах КНР, Тайвань, Гонконг.
Эти страны уже хорошо известны как киты компьютерного производства,
но еще на прошлогодней Musikmesse "китайцев" в звуковой части
было немного (хотя в музыкальной уже и тогда очень много).
Тайваньские
"клонмейкеры"
Но на этой выставке количество китайских фирм выросло минимум
раз в десять, и предлагали они очень недорогой товар самого разного
типа: микрофоны (в том числе радиомикрофоны), микшеры, динамики
и акустические системы, обработку, коммутацию. А также музыкальные
инструменты: гитары и клавишные, духовые и струнные смычковые.
Модели, не мудрствуя лукаво, "содраны" со всемирно знаменитых
марок: со стендов на посетителей смотрели "знакомые незнакомцы":
как бы "Shure" "AKG", "Mackie", "Gibson", Fender" и т.п. Названия
взял в кавычки не потому, что это названия, а потому что все это
"как бы". Но только вместо привычных имен на приборах и инструментах
значились совсем другие… Интересно, что китайские производители
одновременно "сдирают" продукцию конкурирующих между собой западных
компаний, отчего стенды выглядели необычно: ну где еще увидишь
мирно лежащие рядышком микрофоны Shure и AKG, причем на обоих
написано Taky?
Цены на эти товары убивают наповал: китайский ламповый микрофон
с большой позолоченной диафрагмой стоит около 400 долларов. Проверить
звучание на выставке сложно, но детальный осмотр конструкции показал
сделаны приборы, что называется, "правильно". Правильно, даже
тщательно сделаны и "гибсоновские" "Лес Полы" стоимостью 60 долларов(!).
Правда, это оптовая цена (опт это четыре штуки) при покупке в
китайском городе Гуаньджоу, и не учитывает стоимость транспортировки,
таможни и всяких прочих эндээсов, но все равно цена смехотворная…
Беседы с европейскими производителями профессионального звукового
оборудования и музыкальных инструментов показали, что они пока
еще не поняли сути происходящего и не оценили его масштабы (в
отличие, кстати, от американцев, которые, судя по разговорам с
ними в кулуарах выставки, уже задумались о превентивных мерах).
Если так пойдет и дальше, то скоро "шустрые азиаты" станут основными
производителями техники Pro Audio, вслед за бытовой электроникой,
компьютерами и (отчасти) автомобилями. Не будем обольщаться эта
техника очень скоро заполонит прилавки и наших музыкальных магазинов.
А пока площадка перед центральным выходом выставки после закрытия
напоминала вовсе не Франкфурт, а Токийскую или Гонконгскую биржу
по окончании рабочего дня…
Конечно, читатели из числа "обычных пользователей" (а таких большинство)
могут возразить а что плохого, если товар недорогой и качество
приемлемое? Вот и будем покупать китайское, что нам за дело до
проблем "дорогих" европейских или американских производителей?
Во-вторых, на российских производителях профессионального звукового
оборудования можно будет поставить крест, а этого категорически
не хочется!
И, в-третьих, все в мире взаимосвязано, и неизвестно, к каким
еще последствиям может привести падение или даже отступление "белой"
аудиотехники. Ведь "сдирание" чужих разработок с последующим демпинговым
наступлением на рынок никак не способствует прогрессу технологий.
К слову сказать, на нынешней выставке отсутствовали такие гиганты
Pro Audio, как Solid State Logic, AMS Neve, Sonic Solutions, Studer,
Cedar, Fairlight они предпочли NAB…
И напоследок, чтобы покончить с экономической темой, в списке
стран-производителей, представленных на выставке, России, увы,
не было. Португалия, потом сразу Швеция… Зато шесть фирм из Кореи,
а с Тайваня аж пятнадцать! И даже из Венгрии две фирмы…
Обратимся, наконец, к новому оборудованию и технологиям, продемонстрированным
на выставке. Поскольку обзор Musikmesse в силу большого объема
материала будет представлен в нескольких номерах, позволю себе
на этот раз отойти от традиционной последовательности оборудования
сначала микшеры, потом рекордеры, микрофоны и т.д. и начну с компьютерных
программ и аппаратных средств ("железа"). Интересно, что на выставке
тема software и hardware представлена в музыкальной половине,
то есть отнесена к Musikmesse, а не к ProLight+Sound. Эта область
профессиональной аудиотехники обновляется быстрее всего, и, чтобы
информация не устарела, ее дадим в начале обзора.
Здесь также отступим от традиции располагать материал в алфавитном
порядке, а дадим его в порядке "рейтинговом", то есть сначала
наиболее важное и интересное.
Безусловно, самым популярным музыкальным программным продуктом
в России является секвенсер Cubase фирмы Steinberg, существующий
на платформах Windows и Macintosh. На Musikmesse была показана
новейшая, пятая версия Cubase VST. Что же нового в этой программе?
Поддержка частоты дискретизации до 96 кГц, поддержка платы Apogee
UV 22, 32-разрядное вычисление с плавающей запятой.
Программа позволяет иметь до 128 каналов аудио, восемь посылов
на эффекты, четыре канальных инсерта, четыре инсерта в мастер-секции.
В секции эффектов появились новые управляющие элементы, появился
новый канальный эквалайзер. В программе Cubase VST/32 использована
фирменная технология Steinberg под названием Magneto Tape, дающая
эффект насыщения ленты на каждой дорожке.
Не забыты и MIDI-пользователи: программа обладает особо точным
временным кодом с разрешением 15380 событий на четвертную ноту,
добавлены триста новых функций нотации, новые инструменты редактирования
партий и музыкальных фраз. Удачная фраза, тот или иной фрагмент
произведения может быть просто перетащен на стол, превратившись
в новую часть или инструментальную партию.
Объектно-ориентированная среда позволяет легко программировать
любые элементы интерфейса.
Клавиатура Cubase позволяет управлять множеством функций с помощью
клавиатурных эквавалентов. В новой версии появился и новый микшер
MIDI-дорожек, позволяющий управлять практически любыми параметрами
MIDI-информации.
Не отстает от "Штайнберга" и другая, не менее известная фирма-производитель
программного обеспечения Emagic, выпустившая новую версию
Logic Audio под номером 4.5, так же для Windows и MacOS.
Программа имеет, как и предшествующие версии, три варианта: Silver,
Gold и Platinum. Одним из самых примечательных новшеств является
включение в программу функций surround sound. Высшая версия программы,
которая называется Logic Audio Platinum 4.5, работает с восемью
каналами surround sound, что гарантирует совместимость со всеми
существующими форматами. При помощи регулятора панорамы виртуальные
громкоговорители могут быть позиционированы простым перетаскиванием
их картинок внутри виртуальной комнаты. Все перемещения, то есть
изменения surround-панорамы, можно полностью автоматизировать.
Объекты на входе теперь могут быть назначены на физические входы
аудиоплаты и эффекты реального времени могут применяться ко входным
сигналам как к инсертам и посылам по шине, и не только при обработке
записанного материала, но и сразу во время записи. (Хотя, замечу
от себя, это неправильно с точки зрения технологии звукозаписи).
В программе появилась и новая разработка это Studio Description
Language (SDL), то есть язык описания студии. По структуре он
напоминает код HTML,но служит прежде всего для оптимизации коммуникаций
между программой и утилитой SoundDiver 3.0. SDL описывает все
MIDI-устройства, присоединенные по MIDI-интерфейсу, и программа
определяет, к какому порту какие присоединены устройства, какие
банки и программы активны, на каких каналах, и т.п. Благодаря
SDL теперь Logic Audio может, обходясь и без Sound Diver, иметь
доступ к названиям всех программных инструментов всех активных
MIDI-устройств.
Важной особенностью программы Logic Audio является поддержка
подключаемых модулей VST, программный контроль уровня сигнала
на входе и вообще высокое качество звучания.
В прошлом году сенсацией стала система Pulsar от фирмы Creamware,
представляющая собой программно-аппаратную среду для синтеза и
работы со звуком. Теперь выпущена Pulsar II, гораздо более мощная,
чем ее предшественница. Это касается и "железной" части, и программного
обеспечения (Версия 2.0) для Windows и MacOS.
Creamware
Pulsar II
Новая PCI-карта оснащена (я бы даже сказал "вооружена") шестью
чипами DSP от известной компании Analog Devices, производящей,
вопреки названию, цифровые процессоры. Общая производительность
системы выросла на 50 процентов, в результате большее число синтезаторов,
эффектов и аудиоканалов может одновременно микшироваться, либо
тон-генераторы могут давать большее число полифонических голосов.
Pulsar II имеет вторую независимую шину S/TDM, это позволяет
интегрировать систему с другими платами семейства Scope. Благодаря
этому Pulsar II очень гибкая система по конфигурации система:
к материнской плате может быть присоединена дочерняя с дополнительными
входами и выходами. В результате пользователь имеет возможность
выбирать между различными интерфейсами системы. В базовом варианте
система имеет 20 входов/выходов: аналоговые, S/PDIF стерео, и
два восьмиканальных ADAT. АЦП и ЦАП работают в формате 24 бит/96
кГц. На дочерней плате расположены три ADAT-интерфейса, дающих
соответственно 24 канала цифрового звука.
Pulsar II поставляется с рядом дополнительных устройств: эквалайзерами,
новыми компрессорами и лимитерами. Зарегистрированные пользователи
системы в течение определенного периода времени имеют возможность
бесплатно работать с модкльным синтезатором V2. Пользователи предыдущей
версии системы могут приобрести этот синтезатор в он-лайновом
магазине.
В дополнение к драйверам для систем ASIO, EASI, MME, DirectSound,
TripleDAT, OMS и Apple Sound Manager, Pulsar II работает и с драйвером
ASIO 2.0. Система Pulsar II полностью совместима с первым "Пульсаром",
а новая версия программного обеспечения бесплатна для его пользователей,
хотя, конечно, возможности ее на старой системе более ограничены.
Еще одной заметной новинкой в ушедшем году была программа Spark
для платформы MacOS от немецкой фирмы TC Works, являющейся
дочерней компанией знаменитой датской фирмы TC Electronic. Я довольно
подробно писал о ней в обзоре прошлогодней Musikmesse в номере
6/1999. Но разработчики на месте не стоят, "из искры разгорелось
пламя", и на нынешней выставке были показаны две новые версии
Spark, версия 1.5, и Spark XL.
TC
Works Spark 1.5
Spark, версия 1.5 имеет интерфейс, очень схожий с предыдущей
версией то же окно Browser View, в котором объединены подокна
волнового редактирования, проект-менеджмента и плей-листа. Во
втором главном окне Master View можно переключать эффекты, а вот
их-то в новой версии программы существенно прибавилось! Все эффекты
являются подключаемыми модулями (plug-in) в формате VST.
Это оптимизированный для мастеринга компрессор/лимитер Native
CL с переключением типа компрессии soft knee/hard knee, временем
восстановления до семи секунд и уровневой гистограммой. Особенностью
модуля является его умеренная нагрузка на центральный процессор.
Новинкой является NativeIt. Это максимайзер с регулируемой в
пределах -0,1…0 дБ перегрузкой. Максимайзер очень прост в работе
у него всего три регулируемах параметра (и три ручки).
Знаменитое качество реверберации от TC воплощено в модуле Reverb,
в котором регулируются такие параметры, как тип, размер, и затухание.
Grainalizer, в отличие от реверберации, эффект "специального
назначения". Это задержка с понижением разрядности и модуляцией.
Помимо этого, в него включен эффект стереорасстройки, а скорость
модуляции может меняться по метроному и регулироваться в ударах
в минуту.
Есть и обычный Stereo Delay, в котором время задержки также может
определяться, помимо обычных секунд, ударами в минуту.
К числу эффектов, которыми располагает Spark, также относятся
резонансный фильтр, обрезной фильтр высоких и низких частот, имитатор
гитарных искажений FuzzSat, экспандер и параметрический эквалайзер
с имитацией аналогового насыщения SoftSat.
Важнейшей особенностью программы Spark является поддержка видеофайлов
QuickTime (формат Movie), которые открываются в специальном окне.
При этом аудиотрек автоматически экстрактируется в отдельный AIFF-файл,
который можно обработать всеми имеющимися в программе средствами,
а потом вернуть его на место как новый аудиотрек Movie-файла.
Интересная возможность программы поддержка семплеров Akai S1000/3000,
Yamaha A3000, Kurzweil K2000/2500, EMU ESI/E4 и Roland S760. Причем
работа с файлами семплеров Akai невероятно проста благодаря программе
Spark аудиофайл с компакт-диска элементарно перетаскивается на
Рабочий стол Макинтоша!
И еще одна новая функция Spark кодирование файлов в формате MP3,
столь популярное и нужное ныне, хотя с технологической точки зрения
ничего особенного в нем нет.
Spark XL это версия программы, ориентированная на мастеринг и
реставрацию. Она также работает со всеми модулями Spark, но главное
в ней это реставрационные модули de-noiser и de-clicker.
TC
Works Spark XL
De-noiser это подавитель широкополосного шума, работающий в реальном
времени с 32-битной разрядностью вычислений с плавающей запятой.
Методика работы с модулем очень проста надо найти зашумленный
участок, проанализировать его, нажав кнопку learn, и отрегулировать
степень шумоподавления по своему усмотрению. Все изменения мгновенно
отражаются на экране в виде спектрограммы.
De-clicker это удалитель щелчков, виниловых и цифровых. Он также
работает в реальном времени с 32-битной разрядностью вычислений
с плавающей запятой. Программа автоматически находит щелчки, показывает
их на экране, и предлагает выбрать характер импульса щелчок или
царапина, а также установить порог. Можно автоматизировать процесс
установки параметров для облегчения работы с материалом, в котором
характеристики повреждения звука меняются.
Пользователям во всем мире хорошо известна программа Peak фирмы
BIAS (Berkley integrated audio software). У нее очень удобный
интерфейс и высокое качество алгоритмов. Новая версия 2.5 VST
работает, как ясно из названия, с модулями VST. Модули открываются
прямо из меню plug-ins.
В новую версию программы добавлена функция Repair Click, позволяющая
быстро и легко выбрать и удалить щелчок. Для тех, кто работает
с семплами и циклами (loop), появилась функция Guess Tempo с командой
мгновенного создания цикла Loop-It.
В духе времени прграмма работает с форматами MP3, Shockwave и
RealAudio, поддерживает разрешение 32 бита и частоту дискретизации
192 кГц было бы "железо". Peak позволяет конвертировать аудиофайлы
во множество форматов, в том числе в QuickTime, поддерживает синхронизацию
по тайм-коду SMPTE/EBU, запись на компакт-диск.
В прошлогоднем обзоре уже рассказывалось о программе T-RackS
тиальянской фирмы IK Multimedia, предназначенной для мастеринга.
Логотипом программы является фигурка динозавра, поскольку название
звучит идентично с T-Rex, то есть "королевский тираннозавр". В
этом году выпущена версия 1.2 для трех операционных систем: MacOS,
Windows и BeOS, что само по себе примечательно.
IK
Multimedia T-Racks 24
Программа включает параметрический эквалайзер, компрессор, многополосный
лимитер и новый модуль мастер-выхода с мягким ограничением. Она
имеет привлекательный оригинальный интерфейс, имитирующий ламповые
приборы. На экране даже присутствуют "лампы", вспыхивающие при
включении, и гаснущие перед выходом из программы. Панели приборов
пожеланию пользователя могут быть золотыми, медными, хромовыми,
цвета хаки, ящерицы и даже second hand!
Изменились и технические характеристики: теперь программа работает
с 24-разрядными файлами AIFF и WAV, может их импортировать и экспортировать.
Вычисления производятся с 32-битной разрядностью с плавающей запятой,
и особое внимание было уделено разработчиками аналоговому качеству
звука.
(Продложение следует)
«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
