: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2000: #6

Франкфурт, Musikmesse-2000. Часть 2
Анатолий Вейценфельд

Продолжу рассказ о Франкфуртской выставке Musikmesse-2000. И в этот раз хочу отойти от устоявшейся традиции последовательного рассмотрения различных типов аппаратуры, отчего выставочные обзоры становятся похожи один на другой, как ни пытаешься их разнообразить. Итак, задержимся в той части выставки, которая относится непосредственно к музыкальной тематике, и, собственно, и называется Musikmesse. Хорошо знаю, что среди наших читателей немало музыкантов, и расскажу о том, что больше всего привлекло внимание среди обширнейшей экспозиции музыкальных инструментов.

Рассказывать буду и о хорошо известных у нас торговых марках, и о совсем не известных, руководствуясь лишь одним принципом - "это интересно". По-моему, это лучше, чем так, как сделали коллеги из другого журнала, включившие в обзор торговые марки, представляемые в России только одной-единственной компанией. В конце концов, их корреспондент посетил франкфуртскую Musikmesse, а не московский шоу-рум…

Печально памятную эпоху борьбы с джазом как с "тлетворным влиянием Запада" у нас в стране кто-то остроумно назвал "выпрямлением саксофонов". Уверен, что конструкторы американской фирмы Leblanc не знакомы с этой метафорой, но прямой тенор- и альт-саксофоны они сделали, произведя немалое впечатление на посетителей. Инструменты совершенно прямые, раструб у них направлен в пол, и это существенно меняет тембр саксофонов, когда находишься в обычной позиции слушателя. Чуть меньше низких частот, более плотная середина, верха без изменений.

Звукорежиссерам будет полезно будет познакомиться с этими инструментами, когда они появятся и у нас. Вероятно, эти инструменты доставят некоторые проблемы при записи, а уж при сценическом звукоусилении - наверняка. А то, что скоро многие саксофонисты станут играть именно на прямых инструментах, мне кажется несомненным.

Почему? Открою маленький секрет - на нынешнюю выставку я поехал не с пустыми руками, а прихватив теноровый мундштук с тростями. И вот, "тряхнув стариной", ибо "давно не брал в руки шашек", я надел свой старенький (еще гэдээровский) мундштук B&S на такой необычный прямой инструмент - …и не ощутил никакой разницы с обычным "кривым" саксом. Имею в виду игровые ощущения, а не звуковые. Это впечатление подтвердил и работавший на стенде фирмы в качестве иллюстратора музыкант с совершенно замечательным именем Джон Смит (см. фото) Единственная проблема - как возить такой длинный инструмент? Футляр-то не проблема, но габариты… Зато как "прикольно" будет выглядеть на сцене музыкант с эдаким монстром!

Еще один необычный тип инструментов встретился на стенде фирмы Technics, популярной в широких кругах потребителей больше своей бытовой аудиовидеотехникой. Профессионалам, однако, фирма хорошо известна кук производитель концертной акустики и микшеров, профессиональных CD-плееров и многого другого. А вот электронные музыкальные инструменты от Technics у нас известны очень мало, что совершенно не соответствует реальному рейтингу фирмы на этом рынке. Даже площадь, занимаемая на выставке музыкальными инструментами Technics, внушает уважение. Но среди бесчисленных органов, синтезаторов и электропиано от Technics наибольшее внимание привлек своим необычным видом синтезатор с …баянной клавиатурой (см. фото). Это самый настоящий синтезатор со всеми его функциями и возможностиями, но предназначен для тех, кто привык к баянной клавиатуре. Левая и правая клавиатуры расположены на нем горизонтально и в одну линию, как на фортепиано. Поговорить с баянистами об их исполнительских ощущениях не удалось, а у нас на рынке я таких инструментов пока не встречал. А ведь в России еще немало баянистов, и, думаю, определенный спрос на эти необычные инструменты будет. Но это уже вопрос к российским дилерам, внушительный отряд которых посетил нынешнюю Musikmesse.

От синтезаторов-баянов - к такому интересному инструменту, как Disklavier фирмы Yamaha. Как известно, это целое семейство, и вот недавно оно пополнилось старшей моделью PRO 2000 (см. фото). Представители компании указывают на непосредственную связь названия модели с наступлением нового тысячелетия. Назвать PRO 2000 просто "старшей моделью", - значит сильно поскромничать. Стоимость инструмента - 300000 долларов. Другие модели стоят раз в десять меньше, что тоже, в общем, немало.

Как и все дисклавиры, инструмент оснащен встроенным компьютером - в данном случае этот компьютер использует процессор Pentium III. В отличие от младших дисклавиров, прямо на передней панели инструмента, рядом с пюпитром, установлен плоский SVGA-дисплей, отображающий все установки компьютера. Встроенный MIDI-модуль включает 1342 программных инструмента. Помимо традиционного флоппи-дисковода, имеется и CD-драйв, позволяющий воспроизводить аудио- и видео-CD. Но и это еще не все! Рояль, каковым по существу является дисклавир, имеет модем с выходом в Интернет. Когда пару лет назад я в одном из выставочных обзоров поражался встроенным Интернет-функциям в микшерном пульте Digital 8-Bus от Mackie, и в голову не приходило, что вскоре появится и рояль с такими возможностями. Интересно, какой инструмент следующим выйдет в Интернет? Гитара? Так технология GMICS от Gibson, о которой мы подробно писали во втором номере, уже позволяет легко делать это…

Кстати, о гитарах. Почти полвека назад легендарный гитарист, композитор и изобретатель Лестер Полфус, более известный как Лес Пол, изобрел свой ставший культовым инструмент, носящий его имя. С тех пор его по лицензии выпускают не только фирма Gibson, выпустившая первую гитару Les Paul и владеющая торговой маркой, но и некоторые другие производители, в том числе и упомянутые в предыдущей части обзора китайцы. Выпускает Les Paul и популярная фирма Epiphone. И вот на выставке Epiphone показал… семиструнную гитару Les Paul. Инструмент ничем не отличается от обычного - только количеством струн, но в этом-то весь смысл. Если, однако, кто-то думает, что семиструнка появилась в электрическом варианте только сейчас, - то ничего подобного. Первую семиструнную электрогитару использовал еще в 1937 году джазовый гитарист Джордж ван Эпс. В наше время этот инструмент применяет рок-виртуоз Стив Вей, есть и другие, менее известные исполнители. Правда, настраиваются эти инструменты совсем не так, как популярная в прошлом русско-цыганско-польская семиструнка, а на основе шестиструнного испанского классического строя с добавлением нижнего "До" или "Си". Но это уже детали, зато еще сохранившиеся у нас семиструнники, к примеру, из театра "Ромэн", могут теперь выйти на сцену с "Гибсоном", что, пожалуй, не менее "прикольно", чем прямой саксофон. На снимке вы видите президента компании Gibson Musical Instruments Дэвида Берримана с "подругой семиструнною".

Но вернемся к стенду корпорации Yamaha.

Yamaha тоже делает гитары, и классические, и электрические. И очень хорошие - классические инструменты фирмы по качеству не уступают авторским индивидуальным работам, в них используются дорогие породы дерева, и при этом их цена соответствует серийному производству. Высоким качеством отличаются и электрогитары. Делает Yamaha и комбики для гитары, баса и клавишных. Они не очень у нас распространены, а зря - продуманы тщательно, и сделаны хорошо. Сейчас расскажу о новой серии гитарных комбиков DG-80. Это цифровые аппараты, которых постепенно становится все больше на рынке этого типа оборудования. Аппарат DG-80-210А имеет два десятидюймовых драйвера и новые эффекты хоруса и тремоло. Дизайн комбика, несмотря на цифровую начинку, весьма консервативен и напоминает ламповый аппарат. Но только внешне - он оснащен моторизованными потенциометрами и интуитивным интерфейсом управления. В число эффектов входит восемь имитаций ламповых предусилителей, имитация магнитофонного ревербератора, имитация пружинного ревербератора, 128 готовых программных эффектов. Если нужно, цифровой процессор комбика может имитировать и звучание громкоговорителя, что позволяет обойтись без микрофона при записи.

Еще одна интересная новинка от фирмы Yamaha - система Silent, существующая в двух вариантах - Silent Brass и Silent Strings. По существу, это сурдины для разных медных духовых (Silent Brass) и струнных смычковых (Silent Strings). Но сурдины не простые, а с встроенными в них микрофонами. Идея такой конструкции давно носилась в воздухе и даже, можно сказать, очевидна, но реализована в законченном виде она впервые. Для каждого инструмента существует своя соответствующего размера и формы сурдина из твердой резины, в которую вмонтирован микрофон. Звук за пределы инструмента практически не выходит - могу это лично засвидетельствовать, поскольку стоял в полутора метрах от девушки-трубачки (см. фото) и совершенно не слышал ее игры. И услышал трубу, лишь надев наушники. Кстати, опробовать устройство могли все желающие, и труба у девушки была тоже "Ямаховская", взятая тут же, со стенда, только мундштук свой. Ну, это уже почти предмет личной гигиены…

Всю систему Silent в действии демонстрировал брасс-квинтет - туба, баритон, тромбон и две трубы (см. фото). Все, естественно, производства Yamaha. Провода от микрофонов-сурдин шли в микшер (угадайте с первого раза, какой фирмы) и затем звук распределялся в несколько десятков наушников, предложенных собравшейся около небольшой сцены на стенде компании. Общее впечатление - звук очень чистый, слегка неестественный именно из-за необычной детальности, и именно этим отличающийся от привычного студийного звучания. Но - сухой и стерильный, поскольку никакой обработки не было. Впрочем, эффекты здесь и не были нужны, такой задачи не ставилось. Главное - показать качество "звукосъема", использовали когда-то такой термин в памятном протоколе OIRT. А качество было превосходным.

Что же касается перспектив системы Silent, то они самые широкие. Ведь запись практически студийного качества можно произвести не в специально заглушенной и потому дорогой студии, а в совершенно непритязательной обстановке, будь то учебный класс, домашняя студия и т.п. Что же до возможности духовикам и струнникам играть дома в наушниках, не беспокоя соседей, то для наших музыкантов она очень актуальна. Я видел, какую звукоизоляцию у себя в домашней студии сделал Георгий Гаранян, чтобы можно было заниматься на инструменте, и могу себе представить понесенные затраты. Но, увы, как раз для саксофона, а также кларнета, флейты и других деревянных духовых система Silent не подходит, поскольку звук в них исходит не только из раструба, и даже не столько из него, сколько из отверстий клапанов.

А для таких инструментов, как и для трубы и т.п выпускает специальные крепящиеся к корпусу микрофоны фирма SD Systems из Голландии. В числе "обслуживаемых" инструментов - саксофон любого типа (см. фото), труба, тромбон, флейта, кларнет, включая бас-кларнет, гобой и фагот, скрипка, виолончель и контрабас, аккордеон, гитара и даже барабаны. В общем, проще было бы назвать инструменты, для которых у SD Systems нет решения. Выпускает фирма и предусилители для своих микрофонов, а также радиосистему.

В этом номере нашего журнала "бывалый" звукорежиссер Дмитрий Сухин в очередной статье своего цикла рассказывает о концертном применении новых устройств - контактных микрофонов, но вот и более традиционные "бесконтактные" использованы необычным образом и очень эффективно. К сожалению, на нашем рынке SD Systems пока не представлена…

Другой вид звукосъемных устройств показала на выставке финская фирма EMF Acoustics, производящая датчики и звукосниматели под торговой маркой B-Band, и предусилители под маркой New Frontier. Датчики ставятся на гитары, скрипки, контрабасы и другие струнные, встраиваются в акустические гитары вместе с предусилителем-корректором New Frontier, врезанным в обечайку инструмента. Встраиваемый предусилитель-корректор Core по функциональным возможностям не уступает серьезному параметрическому эквалайзеру.

Выпускаются также:

- предусилитель-корректор Entity (для акустических гитар в виде отдельного настольного устройства (см. фото);

- комплект для контрабаса Statement system, состоящий из прикрепляемого к подставке (нижнему порожку, "кобылке") датчика и отдельной коробочки-предусилителя;

- аналогичного типа комплект для скрипки под названием V.I.P. (см. фото)

Как все это звучит? Хари Саастамойнен, руководитель отдела исследований и разработок EMF Acoustics, подарил мне компакт-диск с демонстрационными записями музыкантов и ансамблей, использующих устройства фирмы. Впечатления - самые положительные: во-первых, отличная музыка разных стилей, во-вторых, высочайшее качество записи, и, в-третьих, действительно, очень чистое и красивое звучание инструментов. Слушал этот диск не по обязанности, а для удовольствия, что бывает, увы, нечасто. Заходил с ним на студии к знакомым звукорежиссерам, те оценили, и всем тоже понравилось.

Кто-нибудь из читателей скажет: "Про "Ямаху" так подробно, а про "Роланд" ничего нет!". Справедливо. Поэтому теперь - про новые инструменты от Roland Corporation.

Популярная в течение долгих лет серия синтезаторов JV теперь заменена на новыую серию XV. Она состоит пока из двух инструментов: XV-5080 и XV-3080. Оба имеют 128-голосную полифонию, 32-частную (XV-5080) и 16-частную мультитембральность. Количество инструментов может быть расширено с помощью ROM-карты. Для этих целей можно использовать как уже существующую карту SR-JV, так и новую карту SRX. Система тон-генерации аналогична серии JV, и обеспечена полная совместимость патчей. В старшую модель XV-5080 можно загрузить новые семплы по SCSI, а память увеличивается до 128 МБ.Семплы можно загружать в форматах Roland S-700 и Akai S-1000.

Секция встроенных эффектов полностью обновлена, и теперь в инструменте доступны фирменные "роландовские" алгоритмы COSM, помимо большого числа новых эффектов. В дополнение к аналоговым выходам, XV-5080 имеет несколько цифровых, включая Roland R-BUS, ADAT и TDIF. Оба инструмента имеют мультифункциональную фортепианную клавиатуру полного диапазона с 88 клавишами.

…Разумеется, это только малая часть огромной музыкальной экспозиции Misikmesse, и рассказать обо всех новинках в области музыкальных инструментов и аксессуаров невозможно. Тем более, что наш журнал посвящен все-таки несколько иной тематике. А в следующей части обзора мы вернемся в ту часть экспозиции, которая называется Pro Light & Sound.

(Продолжение следует…)