Многодорожечные рекордеры
Борис Меерзон
Способ раздельной, поочередной записи отдельных голосов и групп
музыкального ансамбля на обычных магнитофонах, с последующим наложением
их друг на друга при перезаписи ("запись с наложением") применялся
в студиях задолго до появления первых многодорожечных магнитофонов.
Он использовался, в основном, для получения различных звуковых
эффектов при записи эстрадной музыки. Практически это делалось так:
сначала записывался, например, аккомпанемент, который затем подавался
на один из входов микшерного пульта для перезаписи и параллельно
воспроизводился с малым уровнем громкости через установленный в
студии громкоговоритель (или на головные телефоны). В студии у микрофона,
включенного на другой вход микшерного пульта, располагается солист,
который исполнял свою партию под уже записанный аккомпанемент. В
тракте микшерного пульта происходило смешивание сигналов аккомпанемента
и сольной партии, причем соотношения уровней между этими двумя компонентам
звучания подбирались и регулировались звукорежиссером. С выхода
пульта суммарный сигнал поступал на вход второго магнитофона, на
котором и производится окончательная запись уже полного произведения.
Этот несложный метод записи дает возможность наивыгоднейшим образом
расположить микрофоны для каждого исполнителя или группы исполнителей,
не заботясь об их акустическом разделении и о том влиянии, которое
они могли бы оказать на звучание других исполнителей. Наконец, метод
записи с наложениями позволяет получать разнообразные специальные
звуковые эффекты с помощью особых трюковых приемов, например, запись
дуэта, в котором партии обоих голосов исполняются одним и тем же
певцом; запись какого либо музыкального инструмента в несвойственном
ему регистре и т.д. Прием записи с наложениями можно было бы повторять
несколько раз подряд и таким образом записать раздельно каждую оркестровую
группу, требующую своей специфической окраски звучания.
Однако, запись с наложениями имеет существенный недостаток, ограничивающий
область ее применения. Этот недостаток заключается в том, что в
технологический процесс производства готовой фонограммы включается
перезапись, которая, как известно, вносит свои дополнительные искажения.
Поэтому там, где требуется повышенное качество записи предпочитают
пользоваться специальными многодорожечными магнитофонами. Эти магнитофоны
имеют 4, 8, а некоторые 24, а иногда и 32 и даже 48 раздельных каналов
записи и воспроизведения. Такой магнитофон позволяет записать звучание
музыкального ансамбля по частям, каждой группы на отдельной дорожке
записи. Затем, при воспроизведении, сигналы со всех дорожек совмещаются
в микшерном пульте и перезаписываются на обычный магнитофон с узкой
лентой (6,25 мм), для получения окончательной, пригодной для прослушивания
в домашних условиях, монофонической или двухдорожечной стереофонической
фонограммы.
Впервые в Москве профессиональные многодорожечные магнитофоны появились
в начале 70-х годов в студиях Государственного Дома радиовещания
и звукозаписи и, примерно в то же время, в Студии грамзаписи фирмы
"Мелодия". Это были простейшие, но по тому времени самые совершенные
аппараты, предназначенные для записи музыкальных программм на магнитную
ленту, четырехдорожечные магнитофоны типа J-37, производства известной
немецкой фирмы Studer, рассчитанные на работу на ленте 2 дюйма.
Несколько позже подобные аппараты под названием МЭ-З72 были разработаны
на Московском экспериментальном заводе Гостелерадиокомитета.
Магнитные головки многодорожечных магнитофонов состоят как бы из
многих головок, конструктивно объединенных и расположенных друг
над другом. Головки, входящие в эту систему, выполняют соответственно
функции записи, воспроизведения и стирания каждой из записанных
программ по отдельности. Дорожки записи на широкой ленте располагаются
так, чтобы между ними оставались достаточной ширины промежутки чистой
ленты, необходимые для того, чтобы исключить взаимное проникание
сигналов из одного канала в другие. Для точного совпадения во времени
звучания отдельных оркестровых партий, записываемых на различных
дорожках, рабочие зазоры всех систем каждой из магнитных головок
выполняются строго на одной вертикали друг над другом.
Блок-схема многодорожечного магнитофона
Известны два способа многодорожечной записи: параллельный и последовательный.
При параллельной записи все группы исполнителей записываются одновременно,
каждая на дорожку своего канала. Исполнители и микрофоны должны
быть расположены в студии так, чтобы каждый микрофон, скоммутированный
на вход одного из каналов микшерного пульта, воспринимал бы звуки
в основном только от своей группы исполнителей.
Предназначенный для многоканальной записи микшерный пульт, разумеется,
должен иметь число выходных каналов, соответствующее числу дорожек
записи магнитофона. И не только в этом заключается отличие микшерного
пульта, предназначенного для многоканальной записи от обычного.
Вопервых, на выходе каждого канала такого пульта на запись должен
быть установлен измеритель уровня. И вовторых, схема пульта, предназначенного
для многодорожечной записи, должна содержать дополнительное смесительное
устройство для возможности контрольного прослушивания всех каналов,
подаваемых на запись на два контрольных громкоговорителя звукорежиссерской
аппаратной, непосредственно в процессе записи.
Когда запись закончена, лента перематывается, магнитофон включается
на воспроизведение и осуществляется микширование (сведение) сигналов
всех каналов. Суммарный сигнал записывается на магнитную ленту обычного
монофонического или стереофонического магнитофона.
Такой способ изготовления фонограмм дает возможность звукорежиссеру
при микшировании и перезаписи регулировать уровень программ отдельных
каналов, корректировать частотные характеристики, вводить в них,
при необходимости, сигналы искусственной реверберации, а также применять
различные другие эффекты. При этом все операции сведения и монтажа
производятся в отсутствие исполнителей, и звукорежиссер в спокойной
обстановке может более тщательно с помощью многочисленных проб найти
оптимальный режим микширования и обработки сигналов для достижения
наилучшего музыкального баланса и наиболее интересных окрасок звучания.
Трудность в достижении достаточно полного акустического разделения
звуковых сигналов от разных источников в студии, без которого во
многом теряется смысл записи на многодорожечном магнитофоне, делает
более эффективным другой, последовательный способ многодорожечной
записи, очень широко применяемый при записи развлекательной, танцевальной
и попмузыки. При последовательной записи различные группы оркестра
записываются поочередно в разное время, каждая на отдельную дорожку
широкой магнитной ленты. Например, на первую дорожку записывается
группа инструментов, исполняющих аккомпанирующую, ритмическую партию
партитуры (контрабас, ударные инструменты, иногда гитара и т.п.).
Далее, по второму каналу записывается другая группа инструментов,
например, скрипок. При этом звукорежиссер подбирает для них оптимальный
режим звукопередачи, который в общем случае может и не совпадать
с предыдущим режимом ни по количеству микрофонов и их расположению,
ни по характеристикам направленности.
Чтобы звучание всех партий, записанных на разных дорожках магнитной
ленты, совпало по времени и точно соблюдался ритмический рисунок
произведения, дирижеру и исполнителям на установленный в студии
громкоговоритель на малом уровне громкости подается сигнал записанной
ранее ритмической партии, который для них является своего рода синхронизирующей.
Но следует иметь в виду, что этот синхронизирующий сигнал должен
поступать на громкоговоритель в студию не с головки воспроизведения
первого канала, а с его головки записи. Действительно, если это
будет не так, то исполнители каждый раз будут вступать позже, запаздывая
по отношению к ритму первой партии на время прохождения ленты от
головки записи до головки воспроизведения. Именно поэтому сигнал
синхронизации считывается с соответствующей дорожки головками записи,
которые, являясь универсальными, в случае, когда данные каналы не
включены на запись, переключаются в режим воспроизведения и коммутируются
на усилители прослушивания, установленные в канале синхронизации.
(Естественно, эта особенность конструкции актуальна только для аналогового
магнитофона).
Аналогично, под аккомпанемент уже записанных двух оркестровых партий,
прослушиваемых в студии для задания ритма, записывается на третью
дорожку новая группа инструментов (например, духовых) и т.д. Распределение
голосов оркестра по группам зависит прежде всего от характера и
инструментовки произведения, а также от акустических характеристик
студии. Поэтому вопрос решается звукорежиссером поразному для каждого
конкретного случая. Дальнейшее микширование и перезапись производятся
так же, как и при способе параллельной записи.
Применение последовательной, поочередной записи отдельных групп
инструментов оркестра или отдельных исполнителей дает возможность
использовать многочисленные трюковые приемы, часто весьма эффектные,
для некоторых произведений так называемой развлекательной музыки.
Например, записав аккомпанемент на скорости 38,1 см/с, можно переключить
магнитофон на скорость 19,05 см/с и партию фортепьяно записать на
второй дорожке с этой пониженной скоростью. Естественно, что синхронизирующий
сигнал будет в студии прослушиваться исполнителем также вдвое медленнее
и на октаву ниже нормального звучания. Следуя этому неестественному
ритму, пианист должен сыграть свою партию. При воспроизведении,
для сведения звуковых сигналов с обеих дорожек в один канал, магнитофон
вновь переключают на скорость 38,1 см/с, в результате чего тональность
записанной на второй дорожке партии фортепьяно транспонируется на
октаву выше, и на фоне нормально записанного аккомпанемента зазвучит
инструмент с высоким, несколько "стеклянным" тембром, резко отличным
от нормального, свойственного фортепьяно тембра, но иногда придающим
звучанию всей записи оригинальные и весьма эффектные краски.
Разумеется, четыре дорожки записи ни в коей мере не могли удовлетворить
звукорежиссеров, если он сталкивались со сложными партитурами современной
музыки (такими, как например, некоторые сочинения А.Шнитке). Что
уж и говорить о современных эстрадных ансамблях, аранжировка которых
часто специально предназначена для подчеркнуто рельефного тембрового
разделения голосов и создания невозможного при живом исполнении
музыкального баланса.
Для предоставления звукорежиссеру максимальной свободы при обработке
звукового материала, профессиональные студии звукозаписи стали приобретать
8-, 16- и 24-дорожечные аналоговые магнитофоны фирм Studer, Telefunken
и некоторых других. Для того периода развития студийной техники
эти аппараты полностью удовлетворяли технологическим потребностям
студий. Лучшие образцы из них были 24-дорожечные, запись велась
на ленте шириной 2" и, несмотря на то,что каждая из дорожек записи
имела ширину меньше двух миллиметров, качественные показатели записи
( в том числе и шумы паузы) практически не отличались от самых качественных
показателей записей, сделанных на лучших студийных стереофонических
магнитофонах. Сложность возникала лишь при сведении всех дорожек
на узкую ленту. Шумы всех дорожек при этом суммировались, и в сведенной
фонограмме их уровень становился неприемлемым. Приходилось, как
обязательную меру при многодорожечной записи, использовать приобретаемые
отдельно компандерные системы шумоподавления типа Telcom или Dolby
SR.
Таким
образом, многодорожечная запись, если к ней предъявлять жесткие
требования по техническому качеству звучания, дело достаточно накладное.
Правда, малые, полупрофессиональные студии уже в то время стали
оснащаться более дешёвыми многодорожечными магнитофонами, выполняющими
необходимые технологические операции, но уступающими лучшим образцам
подобной техники по техническим параметрам. Например, стал популярен
вполне приличный 16-дорожечный магнитофон G-16 известной фирмы Fostex,
рассчитанный на работу с 1/2-дюймовой лентой. Этот магнитофон оборудован
весьма объёмной памятью и автолокатором ленты обеспечивающим быстрый
поиск нужного места фонограммы в процессе записи и монтажа. В схеме
магнитофона G-16 предусмотрена система шумоподавления Dolby C.
Но прошло время, и магнитофоны стали цифровыми. Это была революция
в этой области звукотехники. Цифровые магнитофоны существенно повысили
качество записи, дали возможность широко внедрить электронный монтаж
фонограмм, т.е. компоновать отдельные монтажные фрагменты в определённой
последовательности, путём их перезаписи. Облегчились проблемы с
автоматизацией технологического процесса, стали широко использоваться
для этого цифровые адресно временные коды.
Цифровые многоканальные магнитофоны по способу записи могут быть
отнесены к двум видам: либо это магнитофоны с неподвижными головками
и продольной многодорожечной записью, либо с вращающимися головками
и наклоннострочной записью.
Из многочисленных форматов для студийной, профессиональной цифровой
записи с неподвижными головками конкурентоспособными оказались форматы
семейства DASH (от английского digital audio stationary heads цифровая
запись звука с неподвижными головками) и форматы семейства Prodigi
(от английского professional digital профессиональный цифровой).
Разные фирмыпроизводители магнитофонов придерживаются разных форматов.
В формате DASH выпускает свои широко известные профессионалам цифровые
24- и 48-дорожечные магнитофоны корпорация Sony, Studer (модели
PCM-3324 на ленте шириной 1/2" и PCM-3348 на ленте1"), а альтернативой
им является разработанный фирмой Mitsubishi в формате Prodigi 32-дорожечный
магнитофон MX-800 на ленте 1". И тот и другой аппараты консольного
типа. В обоих этих форматах осуществляется запись со скоростью 76,2
см/с на дорожках шириной 240 мкм, с частотой дискретизации 48 кГц
и разрядности16 бит. Разница между этими форматами заключается лишь
в деталях, и в рамках короткой статьи их рассмотреть невозможно.
Важно, что эксплуатационные характеристики у этих модификаций многодорожечных
магнитофонов практически одинаковы.
Значительно более разнообразен ассортимент многодорожечных магнитофонов
с вращающимися головками. Их модификации можно перечислить десятками.
Но сегодня, практически все фирмы производители многодорожечников
придерживаются одного из двух наиболее перспективных форматов.
Формат ADAT предложен фирмой Alesis. Он и расшифровывается как
Alesis Digital Audio Tape. В нем для записи используются видеокассеты
формата S-VHS c лентой шириной 1/2".
В этом формате выпускают цифровые восьмидорожечные магнитофоны
несколько известных среди специалистов фирм. Это, естественно. Alesis,
а также Fostex, Studer, Panasonic и другие.
Большая популярность формата ADAT способствовала возникновению
ассоциации производителей продуктов, специально предназначенных
для работы с цифровыми звукозаписывающими системами. Включая в свои
разработки цифровой оптический ADAT-интерфейс и ADAT-синхронизацию,
эти компании предлагают широкий спектр приборов, из которых можно
собрать недорогую, полностью цифровую студию. Сравнительно низкая
цена магнитофона, а также недорогой стандартный носитель, стали
залогом быстрого распространения магнитофонов ADAT во всем мире.
Причём, возможность синхронной работы нескольких многодорожечников
позволила использовать ADAT в серьёзных профессиональных аудиотрактах.
С форматом ADAT соперничает второй, не менее известный специалистам
формат DTRS ( Digital Tape Recording System). Его придерживаются
фирмы Tascam и Sony. Магнитофоны формата DTRS, также восьмидорожечные,
рассчитаны на кассеты Hi-8 с лентой шириной 8 мм. Для магнитофонов
формата DTRS фирма Quantegy выпускает и специально предназначенную
для цифровой звукозаписи кассеты DA8, рассчитанные на 30, 60 и 113
минут длительности звучания.
Некоторые фирмы при комплектации многодорожечных систем используют
модульный принцип. Они выпускают относительно недорогой базовый
восьмидорожечный модуль. Потребитель сам решает, сколько ему нужно
дорожек, и определяет, сколько потребуется модулей. Модули устанавливаются
один на другой так набирается система. Все конструктивы ориентированы
на системы с большим числом каналов до 128.
Какому же формату отдать предпочтение? Вопрос сложный и живо обсуждается
во многих специальных изданиях. Но там, где существует между фирмами
конкуренция на рынке, полагаться на те или иные публикации весьма
рискованно.
Тем более, что параметры цифрового кодирования звуковой информации
часто зависят не от формата записи, а от конкретной марки магнитофона
и его стоимости.
В настоящее время с цифровыми многодорожечными магнитофонами серьезно
конкурируют многодорожечные устройства записи на жестких магнитных
дисках и звуковые рабочие станции. Запись на дисковых носителях
имеет преимущество по сравнению с записью на ленте благодаря тому,
она является системой с мгновенным доступом, т.е. дает возможность
пользователю мгновенно перепозиционировать устройство воспроизведения,
не тратя время на перемотку ленточного носителя. Это разумеется,
очень облегчает монтаж фонограмм.
И все же, несмотря на это, есть звукорежиссеры, предпочитающие
ленточные аппараты. Да и аналоговая запись, несмотря на множество
неудобств, сохраняет немало своих приверженцев, предпочитающих "аналоговое"
звучание.
На нынешнем рынке существует такое множество типов, классов и моделей
многодорожечных аппаратов, что любой звукорежиссер найдет соответствующий
его вкусу и пристрастиям.
[дальше]
«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
