: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2001 : #1

"Игра в любовь" - возрождение телевизионного мюзикла
Наталия Теплова

Режиссера Евгения Гинзбурга наши телезрители знают давным-давно, а его телеревю "Бенефисы", "Волшебные фонари"; музыкальные телефильмы "31 июня", "Остров погибших кораблей", "Карнавальная ночь-2" и другие, были очень популярны в свое время. К тому же в те времена музыкально-развлекательных передач и фильмов было очень мало, и фильмы Е. Гинзбурга в самом деле были "волшебным фонарем" в "царстве скуки" советского ТВ. Однако в последние годы работы Евгения Гинзбурга появлялись на наших телеэкранах нечасто. И вот - новый новогодний телефильм "Игра в любовь", снятый по заказу ТВЦ.

Новые времена диктуют и новые темы, даже для рождественских музыкальных телесказок. Место действия фильма - коммерческий банк, а сюжет построен вокруг… "сексуальных домогательств" начальника к молодой подчиненной. Это в Америке sexual harassment стал сейчас "притчей во языцех", а тамошние боссы и шефы, боясь обвинений, и глаз не поднимают на своих сотрудниц. А в нашем фильме бедной девушке остается только грезить о прекрасном принце, который придет и спасет ее от преследователя. И, как и положено в новогодней сказке, он приходит и спасает. (Эх, если бы в жизни так…)

Во время записи в органном зале мэрии

Автором сценария стал сам режиссер в соавторстве с известным сценаристом Александром Миндадзе, оператор-постановщик - Александр Шапорин, звукорежиссер - Георгий Лазарев. В качестве основы для песенных номеров использована популярная музыка самых разных авторов и стилей, от классики в современной аранжировке до новейших поп-хитов, - этим приемом режиссер пользовался еще в "Бенефисах". Сделать аранжировки и осуществить руководство музыкальной стороной проекта Евгений Гинзбург пригласил своего давнего партнера по телемюзиклам композитора и дирижера Георгия Гараняна, который написал для фильма единственную оригинальную "Новогоднюю песню". Новые тексты к известной музыке написал другой давний соавтор режиссера - поэт Юрий Ряшенцев.

В фильме снимались известные актеры, такие, как Николай Караченцев, Нина Русланова, Федор Чеханков, Всеволод Шиловский, Наталья Крачковская, Лариса Гузеева, и молодые актеры - Ирина Линдт и Александр Лазарев-младший. Николай Караченцев, Ирина Линдт и Федор Чеханков сами исполняют вокальные номера (и танцуют тоже сами). Остальным "помогают" профессиональные вокалисты: Ольга Кормухина, Владимир Дыбский и др. В хоровых эпизодах поет малый состав хора Владимира Минина под управлением Владимира Урмана.

Режиссер постарался до предела насытить фильм музыкой. Основой для песен стали самые разные вещи: Get Down группы Back Street Boys, Live in la Vida Loca Рикки Мартина, Sex bomb Том Джонса, "битловская" Hey, Jude, песня America из "Вестсайдской истории" Бернстайна, бессмертные In the Mood Джо Гарланда и "Хабанера Кармен" Бизе. Стали песнями даже фортепианные пьесы Шопена: Прелюдия №4 ми-бемоль мажор и этюд №11 ми-минор. Иногда кажется, что музыки многовато даже для мюзикла. Она звучит не только в песнях, хорах, дуэтах, хореографических номерах, но и как фон проходит "под текстом" персонажей, создавая определенное настроение. В таких случаях использовались электронные интерлюдии или меланхолически импровизирующий в одиночестве саксофон Георгия Гараняна.

Надо сказать, современные русские тексты легли на популярные хиты "с переменным успехом". Некоторые тексты ну совсем не легли. Так, Николай Караченцев поет "жду час, жду два", а в голове-то все равно звучит "sex bomb, sex bomb", и голос Тома Джонса.

Наполненный разнообразной музыкой фильм потребовал и красочной партитуры, больших составов. В записи музыки к фильму приняли участие краснодарский муниципальный биг-бенд Георгия Гараняна и струнная группа краснодарского симфонического оркестра, которым руководит известный дирижер Владимир Понькин. И вот здесь самое интересное - все оркестровые фонограммы к фильму, показанному в новогоднюю ночь по общенациональному телеканалу, были записаны не в Москве, как было всегда, а в "провинциальном" Краснодаре! Такого не помнят и "старожилы" нашего телевидения.

Это решение объясняется экономическими и организационными причинами. Найти в Москве студию, где можно разместить биг-бенд, возможно только за очень солидные деньги. Да и перевезти в Москву большой состав стоит немало. Проще уж звукорежиссеру приехать в другой город.

Так и сделали - постоянный звукорежиссер Е. Гинзбурга Георгий Лазарев приехал в Краснодар. Всю предварительную организационную работу проделал краснодарский продюсерский центр "Анонс" Владимира Сигидина. Для записи нашли необычное помещение: органный зал в здании мэрии. Зал очень хороший, но имеет один существенный недостаток - в него проникают звуки с улицы. Раньше это сделало бы запись невозможной. Но особая микрофонная техника записи "в упор", которую применил звукорежиссер, позволила записать оркестр без шумов. Для записи использовались три цифровых магнитофона ADAT-XT, пульт Mackie 3208, контрольные мониторы Dynaudio. Для записи биг-бенда использовались динамические микрофоны Shure и Sennheiser, а для записи струнной группы конденсаторные Neumann U87 и Shoeps.

Звукорежиссер, кстати, отметил значительные преимущества магнитофонов ADAT-XT перед первой версией этих аппаратов: они, в отличие от "черных" ADAT'ов, никогда не выходили из синхронизации, и значительно быстрее входили в синхронизацию.

Слева направо: Георгий Лазарев, Владимир Сигидин, Георгий Гаранян

При записи биг-бенда Георгий Лазарев применил необычную рассадку оркестра "все вокруг". Ему хотелось разместить всех музыкантов ближе к центру, чтобы сузить сцену. Поэтому группы инструментов располагались прямоугольником: перед дирижером тромбоны, справа саксофоны, слева трубы. Контрабасист и пианист расположились позади (!) дирижера. Барабанщика, как и положено, посадили в каморку рядом со сценой. Гитарист сидел позади тромбонов, и из-за этого возникли проблемы. Он играл ритмично, но из-за большой дистанции получалась задержка, и вся гитарная партия немного отстала, оказалась "сзади". О том, как эта проблема была решена, чуть позже.

Струнная группа состояла всего лишь из восемнадцати музыкантов. Их записывали семью микрофонами, в том числе пятью конденсаторными. Никаких задержек для расширения звучания не использовалось, зато применили двойное наложение: первый раз на две дорожки, и повторно также на две. В результате струнные звучат очень массивно.

Затем записали еще одну группу деревянных духовых, состоявшую из четырех инструментов: кларнет, гобой, флейта и фагот.

Сведение материала и запись вокальных партий осуществлялась уже в Москве на студии Sonic Service. Здесь использовалась техника высшего класса: пульт Amek Jade, обработка Lexicon с контроллером LARC, и TC Electronic. Весь материал был переписан в компьютер, а затем на восьмидорожечный Tascam DA-88.

С помощью компьютера исправили ситуацию с отстающей гитарой. В программе Cakewalk партию гитары очень аккуратно подвинули на два-три тика вперед, и все встало на свои места.

Запись сольных вокальных партий производилась по традиционной технологии с наложением, и не составила особых проблем. Для профессиональных вокалистов Ольги Кормухиной и Владимира Дыбского, голос которого "лег" на экранный образ Лазарева-младшего, опытных актеров Караченцева и Чеханкова, студийная запись дело хорошо знакомое. Главное тут - "попасть в эмоцию", в образ.

И в этом смысле "в эмоцию" попали все создатели фильма: сценарист, режиссер, поэт, аранжировщик-дирижер, актеры, певцы, музыканты. И, конечно, звукорежиссер!