: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2001 : #5

Франкфурт, Musikmesse-2001, часть 3
Анатолий Вейценфельд

От компьютерных новинок, рассмотренных нами в предыдущем номере, перейдем к "настоящей" технике. Но сначала – пару слов о технике реальной и виртуальной. Я уже не раз получал от читателей обращения такого типа: " Что Вы все пишете о "железе"? Пишите лучше о программах, плагинах и т.п."

Ретроспективно взглянув на содержимое журнала, не могу с этим согласиться. О программах мы пишем предостаточно, но основой студийного и тем более концертного производства являются совершенно другие устройства: микрофоны, микшеры, процессоры обработки, акустика и т.д. В этом номере – о них.

Начнем с микрофонов.
Наряду с разработкой новых больших микрофонов класса Hi End, и ведущие, и малоизвестные фирмы выпускают все больше миниатюрных микрофонов.

AKG C 447 WR

Один из таких микрофонов представила популярнейшая австрийская фирма AKG Acoustics. Это микрофон гарнитурного типа C 477 WR. Микрофон крепится за ушную раковину, но он не является гарнитурой в полном смысле, поскольку не имеет наушника. Но при необходимости наушник или ушной вкладыш можно присоединить к комплекту. Микрофонный капсюль диаметром всего 6 мм может быть размещен на щеке, в прическе или в костюме артиста. "Телесные" микрофоны от AKG славятся своей надежностью: на них не действует влага, пот и т.п. Новый микрофон также защищен от негативных внешних воздействий.

Еще одна интересная новинка от AKG не относится к микрофонам. Это радионаушники K 105 UHF с процессором объемного звука T 105 SRS. Ранее фирма выпустила несколько моделей процессоров объемного звука серии Hearo, в которых используется профессиональная технология IVA (Individual Virtual Acoustics). А вот в процессоре T 105 SRS использована альтернативная технология SRS (Sound Retrieval System), которую можно встретить во многих бытовых аудиоустройствах, в том числе в компьютерных мультимедийных колонках.

AKG T 105 SRS

Основное различие между двумя технологиями состоит в том, что SRS генерирует трехмерный звуковой эффект на основе обычного стереосигнала, а IVA использует реальный кодированный surround-сигнал, чтобы создать в наушниках иллюзию окружающего звука. Применение SRS-микросхемы в процессоре T 105 SRS позволило существенно удешевить прибор. На его панели находится переключатель всего с тремя позициями: "прямой стереосигнал", "умеренный эффект", "максимальный эффект". Встроенный в процессор передатчик работает на частоте 864 МГц.

В прошлогоднем репортаже с Musikmesse я рассказывал о финской фирме EMF Acoustics, выпускающей инструментальные датчики, контактные микрофоны и предусилители-корректоры к ним под торговой маркой B-Band. Ныне фирма преодолела "раздвоение личности", и называется так же, как и производимые ею устройства – B-Band.

Контактные микрофоны и датчики B-Band делятся на два типа: прикрепляемые к деке, и вставляемые в какую-либо щель. Последние представляют собой тонкую и гибкую пленку толщиной всего 0,4 мм, при этом она очень чувствительна, и выдает на вход предусилителя сигнал достаточно высокого уровня.

GT Vipre

Среди новинок фирмы – контактный конденсаторный микрофон, который называется очень просто – B-Band Condenser Microphone. Кстати, "контактный" в варианте фирмы звучит как On-board, что можно перевести и как "прикрепленный к деке", и как "на борту". Он представляет собой обычный миниатюрный микрофон с прищепкой, но благодаря особой конструкции эффективно подавляет посторонние шумы, стуки, приходящие извне и отраженные декой звуки и т.п. Этот микрофон особенно хорош в сочетании с контактным датчиком, добавляя к несколько "стерильному" звуку датчика живость микрофонного звукосъема.

Микрофоны американской формы GT Electronics, являющейся подразделением компании Alesis, известны и нашим специалистам, хотя часто их встречать в наших студиях не приходилось. Думаю, что причина в пресловутой косности, склонности наших звукорежиссеров к привычному. Так сказать, "я с незнакомыми не знакомлюсь"…

Микрофонная радиосистема LDM 94 от  SD Systems

Разработчик этих микрофонов Аспен Питтман – человек очень общительный. Первым делом он, желая сказать мне что-нибудь приятное, заявил, что использует в своих предусилителях российские лампы "с военных самолетов". Никогда не думал, что лампы столь специфичного предназначения могут подходить для целей высококачественного звука – их ведь разрабатывают и оптимизируют по совсем другим критериям. Однако, если это действительно так, – тогда и впрямь приятно. Известно, что наши лампы и в самом деле хороши – те, которые идут на экспорт и производятся по очень жестким западным стандартам.

Но, вернемся к микрофонам GT Electronics. Они выпускаются двух типов – ламповые (Tube) и на полевых транзисторах (FET). (Пользуясь случаем, напомню нашим молодым читателям, что распространенное выражение "ламповые микрофоны" – это, по существу, профессиональный жаргон. Так сокращенно называют конденсаторные микрофоны с предусилителем, в котором используются лампы. Эти лампы конструктивно могут находиться в отдельном приборе или внутри корпуса микрофона, но к самим процессам акустико-механического и механо-электрического преобразования отношения не имеют. Когда говорят о "звуке ламповых микрофонов", имеют в виду характерную окраску звука, вносимую именно предусилителем, а не собственно микрофонным капсюлем. Соответственно, и "транзисторный микрофон" – это микрофон, предусилитель которого построен на транзисторах).

Бенин Моупин на стенде SD Systems

GT Electronics выпускает микрофоны с диафрагмами двух типоразмеров: 3/4" и один дюйм. Все диафрагмы изготавливают из трехмикронного майлара с золотым напылением. Некоторые модели имеют один тип диаграммы направленности – это наиболее популярная кардиоида, другие – три-четыре типа, от ненаправленной до суперкардиоидной и двусторонненаправленной.

Однако наиболее интересным прибором фирмы показался ламповый предусилитель с переменным входным импедансом, который называется Vipre (Variable Impedance PREamp). По замыслу разработчиков, к этому усилителю можно подключать любой микрофон любой фирмы. Дизайн прибора выполнен в нарочито старомодном стиле, со стрелочным индикатором, крупными ручками, напоминающими радиоприемник пятидесятых годов. Помимо микрофонного входа, расположенного на задней панели, на передней панели находится инструментальный вход на разъеме типа "джек". Регулировать входную чувствительность можно либо грубо, шагом по 5 дБ в диапазоне от 20 до 70 дБ, либо тонко, шагом в 1 дБ, в диапазоне ё 5 дБ. В итоге получается от 15 до 75 дБ – солидный диапазон! Селектор входного сопротивления позволяет выбирать из четырех значений: 300, 600, 1200 и 2400 Ом. Естественно, можно переключать полярность фазы, есть и фильтр низких частот. Шкалу показаний волюметра можно также переключать на разные диапазоны, от 0 до +30 Vu. Есть в предусилителе и такая функция, как регулировка времени срабатывания – пять положений селектора в нестандартных "единицах измерения": медленно, средне-медленно, средне, средне-быстро, быстро. В обычной студийной работе таких простых установок вполне достаточно. Зачем зря возиться с нудным выставлением миллисекунд, когда разница в звуке и так очевидна…

В репортаже годичной давности я также рассказывал о практически неизвестном у нас производителе специальных микрофонов для самых разных музыкальных инструментов – голландской фирме

Alesis HD 24 вид спереди

SD Systems. На нынешней выставке компания показала еще и миниатюрные студийные микрофоны, а также комплект для записи рояля, состоящий из раздвижной струбцины, крепящейся на обечайку инструмента над струнами, и крепежных растяжек-паучков, в которые вставляются микрофоны. Количество микрофонов может быть различным, и все они могут быть направлены под разным углом к струнам.

Alesis HD 24 вид сзади

Кроме рояльного комплекта, была продемонстрирована радиосистема для саксофона – но как продемонстрирована! Я просто не поверил своим глазам, увидев прямо на стенде SD Systems знаменитого американского саксофониста Бенни Моупина, прославившегося еще своими блестящими соло на тенор-саксофоне и бас-кларнете в записях с Майлсом Дэвисом, Джо Завинулом, Херби Хенкоком и другими гигантами джаза. В моей коллекции есть несколько его пластинок – вот бы взять автограф! Но кто же мог такое предвидеть…

Окруженный посетителями выставки, Бенни Моупин сыграл несколько классных импровизаций под аккомпанемент минус-фонограммы. На вопрос, как ему микрофоны SD Systems в сравнении с аналогичными приборами других фирм, Бенни Моупин сказал, что ему нравится звучание инструмента через эти микрофоны, к тому же они лучше изолированы и от механических шумов, и от " завязок", а все это так важно при мощном усилении на сцене. Кстати, фирма не чужда и весьма экзотических решений – например, бас-саксофон предлагается озвучивать шестью микрофонами с разными частотными и пространственными характеристиками!

ART TUBE MP Studio

После прошлогоднего рассказа о продукции SD Systems многие наши музыканты и звукорежиссеры выразили интерес к этим системам и к возможности их приобретения. Но на российском рынке фирма не была представлена, и тогда я, кроме публикации в журнале, стал рассказывать об SD Systems сотрудникам наших российских компаний-дистрибьюторов. Дескать, люди хотят, а вы… И вот, агитация дала результаты – могу сообщить, что компания I.S.P.A. Engineering подписала на Musikmesse дистрибьюторское соглашение с SD Systems. Когда вы получите этот номер журнала, продукция голандской компании уже будет доступна российским пользователям.

Новую микрофонную гарнитуру выпустил гигант мировой микрофонной индустрии американская фирма Shure. Это модель Beta 53. Она включает ненаправленный конденсаторный микрофон с частотным диапазоном от 20 Гц до 20 кГц, и пару сменных ушных капсюлей.

(Языковая практика еще не выработала, как грамотно называть эти устройства по-русски, но "наушниками" их называть нельзя однозначно, ведь их не надевают на уши, а вставляют в них. Ну не называть же их "вушниками"… По-английски все гораздо проще: головные телефоны, то есть наушники – headphones, ушные – earphones).

Гарнитура предназначена для работы в театрах, на концертах, презентациях и т.п. Микрофонный капсюль в этом наборе еще меньше, чем в вышеупомянутой модели от AKG – его диаметр 5,8 мм. Несмотря на миниатюрность, микрофон отличается высоким качеством звукопередачи, а ушные капсюли (остановимся пока на этом термине) обладают высокоэффективной отдачей.

Еще один миниатюрный микрофон от Shure – петличная модель (lavalier) WL50, тоже диаметром 5,8 мм и весом всего треть грамма! Эта модель предназначена для театров, концертов и вещания. Такие микрофоны принято выполнять разных расцветок – мало ли в какой визуальной ситуации их придется использовать. WL50 выпускается черного, белого и бежевого цветов. Подойдет, так сказать, и к черному костюму, и к белой рубашке, и к лицу… Частотный диапазон микрофона 20 Гц…20 кГц, но с помощью сменных насадочек на капсюль можно внести коррекцию в частотную характеристику: либо поднять верха (от 8 до 19 кГц) на 4 дБ, либо резко усилить, на целых 10 дБ, частоту 12 кГц.

ART Pro Channel

Перейдем теперь к рекордерам.
Развитие этого типа аудиооборудования однозначно идет в направлении расширения парка хард-диск рекордеров, и соответственного сокращения рекордеров на линейных носителях. Никаких новых ленточных магнитофонов, даже цифровых, не говоря уже об окончательно снятых с производства аналоговых, на нынешней выставке показано не было. Ни двухдорожечных, ни, тем более, многодорожечных. Конечно, никто вот сию минуту не побежит выкидывать на помойку магнитофоны формата ADAT и DTRS, их парк очень велик, и они свое отработают до конца – но их время прошло, это очевидно. Впрочем, и я об этом уже как-то писал, представитель компании Alesis на встрече, проходившей в мае 1994 года в московском салоне A&T Trade, сказал, что "ADAT – это на ближайшие пять лет, а там появится что-нибудь новенькое". Он почти угадал, но вот парадокс – именно Alesis дольше всех не выходила на рынок безленточных рекордеров, заявляя, что сделает это только тогда, когда сочтет, что эти устройства достоточно серьезны. Уже во множестве студий стояли OMR, Akai, Fostex, Otari, появились великолепные многодорожечники от Mackie и Tascam, отличный и доступный восьмидорожечный рекордер от Roland – а Alesis все выжидала…

И вот, наконец, на нынешней Musikmesse фирма выступила с хард-диск рекордером под неброским названием HD24. Функциональные возможности аппарата вполне стандартны – 24 бита, 24 дорожки, частота дискретизации 44, 1 и 48 кГц, по оптическому интерфейсу ADAT можно работать с частотой 96 кГц. На HD24 возможен монтаж отдельных дорожек. Имеются 24 аналоговых входа и выхода на разъемах TRS, столько же цифровых через три ADAT-интерфейса. Синхронизация возможна через MTC, ADAT Sync и Word Clock. На передней панели находятся индикаторы уровней для каждой дорожки, дисплей тайм-кода и другой информации, и кнопки управления. С передней панели в рекордер вставляются два съемных IDE-винчестера. В общем, аппарат сделан правильно, но таких уже на рынке много, и производителям придется очень сильно потрудиться, чтобы убедить потенциальных покупателей приобрести именно его, а не конкурирующее устройство, ничем ему не уступающее, но уже "раскрученное". Впрочем, этот сегмент рынка обладает пока очень большой емкостью, и, учитывая, что в скором времени иных типов рекордеров, кроме нелинейных, не останется, места на этом рынке должно хватить всем. Должно – а там, как получится.

TL Audio серия IVORY

Название RADAR хорошо известно нашим специалистам. Пишется название с большой буквы, потому что обозначает вовсе не пеленгующее устройство – это аббревиатура термина Random Access Digitаl Recorder, то есть "цифровой рекордер с произвольным доступом". Этот аппарат – первый в мире хард-диск рекордер – был разработан в 1992 году канадской компанией iZ Technology, но с 1994 года выпускался под торговой маркой фирмы Otari, и многим так и известен, как "Otari RADAR". В 1997 году на рынке появился RADAR II. Ныне фирмой iZ Technology разработан аппарат третьего поколения RADAR 24, и выпущен на рынок под собственной торговой маркой – как говорят сотрудники фирмы: "RADAR вернулся домой". Они даже обижаются, когда слышат старое название аппарата – а что сделать, пользователи привыкли за столько лет!

RADAR 24 – тоже революционный в своем роде прибор: это первый рекордер с частотой дискретизации 192 кГц. Он имеет модульную конструкцию: отдельно блок с носителями и АЦП/ЦАП, отдельно панель управления, к аппарату можно подключить компьютерный монитор и панель многодорожечных индикаторов уровня. Другое интересное решение – RADAR 24 работает под управлением операционной системы BeOS 5. Эта операционная система известна как очень надежная и мощная платформа для мультимедийных приложений, особенно для работы в реальном времени с большим объемом вычислений и большими потоками данных. По отзыву известного английского разработчика микшеров и приборов обработки высшего класса, "отца британской эквализации" Джона Орама: "RADAR 24 – наиболее аналогово звучащий цифровой рекордер". Кто знает нрав и характер г-на Орама, тот скажет, что лестный отзыв этого человека дорогого стоит. Благодаря использованию BeOS пользовательский интерфейс и приемы работы с аппаратом очень просты и интуитивны. Всякий, кто уже имел дело с цифровыми рекордерами или компьютерными аудиосеквенсерами, сможет начать работу практически сразу же, даже не читая руководство. Собственно, так и должно быть – ведь большинство современных аппаратов этого типа схожи функционально, и технология работы с ними различается в отдельных деталях.

Японская компания Tascam впервые показала свой 24-дорожечный рекордер MX-2424 в позапрошлом году на нью-йоркской конвенции AES. Аппарат поработал полтора года, и пришла пора ему делать модернизацию программного обеспечения, то есть update. Теперь, наряду с работой на частоте дискретизации 48 кГц, можно использовать частоту 96 кГц, при этом, подобно другим аналогичным аппаратам, количество доступных для записи дорожек уменьшается вдвое – с двадцати четырех до двенадцати. А вот следующее новшество действительно необычно – встроенный диск рекордера стал совместим с файловой системой HFS+, используемой в компьютерах Power Macintosh, начиная с версии MacOS 8. Эта файловая система позволяет уменьшить размер минимального блока размещения при применении жестких дисков большой емкости, и за счет этого более эффективно использовать дисковое пространство. Также на компьютерах Macintosh и РС можно графически редактировать аудиоданные, и, при использовании нескольких объединенных между собой рекордеров, можно выводить картинку с них на один монитор.

Это новости из мира "больших" рекордеров. Ну, а что происходит в сфере более доступных аппаратов – портативных цифровых студий? Здесь тоже есть новости.

Yamaha SREV-1

Два аппарата выпустила компания Korg – это 16-дорожечная система D1600, и 12-дорожечная D12. Первая из систем работает с разрядностью 24 бит и частотой дискретизации 44,1 кГц. На панели находятся 16 фейдеров, что соответствует числу дорожек. А ведь бывает и так, что на фейдерах производители экономят, и пользователям приходится переключаться с канала на канал. Внутри аппарата находится жесткий диск емкостью 20 ГБ, и есть возможность подключить еще один IDE-винчестер. Для каждой реальной дорожки существует восемь виртуальных. Одновременно к D1600 можно подключить восемь источников сигнала, из них четыре – к микрофонным входам с высококачественными предусилителями, имеющими фантомное питание . Каждый канал имеет трехполосный полупараметрический эквалайзер. Доступны восемь эффектов через инсертные разрывы, два общих посыла на эффекты, и мастер-эффект. К аппарату можно присоединить CD-рекордер, и записать на него, кроме обычной мастер-фонограммы, архив проектов с жесткого диска. С него же можно и загрузить в систему проекты, ранее записанные на этой портастудии, а также на D16 и D8. Можно объединить в каскад до трех аппаратов для работы над 48-дорожечным проектом. Возможности D12 скромнее, но тоже вполне соответствуют профессиональным требованиям. Он имеет 12 дорожек при 8 фейдерах, формат записи – 16 или 24 бит, а 6 ГБ емкости встроенного жесткого диска вполне достаточно для 12-дорожечной записи. При создании аппарата разработчики ориентировались прежде всего на гитаристов и их домашние студии, поэтому встроенный процессор обработки имеет много очень неплохих гитарных эффектов. D12 оснащен встроенным CD-RW, что позволяет записывать компкт-диски непосредственно на самом аппарате.

Еще более миниатюрна портастудия 788 от Tascam. У нее всего восемь дорожек, но разрядность тем не менее – 24 бит. А вот емкость встроенного жесткого диска больше чем у D12 – 7, 5 ГБ. Одновременно можно записывать шесть дорожек, воспроизводить, как уже сказано, восемь. Но зато на каждой реальной дорожке доступно до 250 виртуальных. Секция эквалайзера на каждом канале тоже "покруче" – он трехполосный, полностью параметрический. Кстати, на каждом канале есть aux-посыл. На отдельный проект ("песню") можно выставить до 999 точек локатора, и возможно воспроизведение с замедленной скоростью без изменения тональности – эта функция обычно присутствует только в дорогих моделях. Через MIDI-порт аппарат синхронизируется по MTC с внешним оборудованием, а через SCSI-разъем к нему можно подключить CD-R. Неплохо для такого малыша!

Перейдем теперь к обработке.
Нашим инженерам хорошо знакома продукция американской фирмы ART (Applied Research and Technology). Она традиционно относится к "крепкому среднему классу". Один из приборов фирмы, процессор эффектов DMV-Pro, представлен на нашем компакт-диске, прилагавшемся к 8 номеру за прошлый год, так что те, кому не доводилось работать с этим прибором, могут оценить его звучание. В довольно обширной производственной линейке ART наиболее интересными мне кажутся ламповые приборы. Одни из них выполнены в традиционном рэковом дизайне, другие – миниатюрные настольные устройства размером в полрэка, с закругленными краями, и часть органов управления у них находится на верхней крышке, что необычно для профессиональных приборов.

ART выпускает так называемые "микрофонные каналы" – универсальные приборы, включающие микрофонный предусилитель, компрессор и эквалайзер. Как правило, такое устройство имеет более высокое качество, чем обычная канальная ячейка микшерного пульта. Микрофонные каналы ART выполнены на специально отобранных лампах 12АХ7А. ART особо отмечает отсутствие в схемотехнике своих приборов усилителей, управляемых напряжением (VCA), а все компрессоры в них – оптические.

Прибор Tube Channel представляет собой одновысотное устройство, включающее в себя ламповый микрофонный предусилитель, оптический компрессор и четырехполосный ламповый параметрический эквалайзер. Для подключения внешних устройств прибор имеет разрывы на 1/4" джеках.

Прибор Pro Channel, хотя функционально аналогичен предыдущему аппарату, относится к технике более высокого класса, т.н. "референсной серии" ART. Он имеет высоту две единицы, входы и выходы на XLR и джеках.

Tube Pac – это, в соответствии с названием, компактный полурэковый прибор, но в нем используются те же лампы, что и в предыдущих более дорогих моделях. Модель включает ламповый предусилитель с переключением входного уровня с микрофонного на линейный, и оптический компрессор.

Еще одно интересное устройство от ART – АЦП/ЦАП конвертер DIO. Это миниатюрное устройство работает с разрядностью 24 бит и частотой дискретизации до 96 кГц, а выходной каскад ЦАП построен на все той же лампе 12АХ7А. Интересной особенностью прибора является переключаемый выбор окраски лампового звука: от прямого чистого сигнала до искусственно "теплого". Не уверен, что в задачу конвертера должно входить изменение характера звука, но, может, кому-нибудь это понадобится…

Приборы английской фирмы TL Audio также построены на лампах (обращаю внимание, что американцы называют лампы tube, а англичане – valve).

Серия Ivory имеет двухвысотные корпуса белого цвета, и включает пять приборов: четырехканальный предусилитель РЕ-5001, двухканальный четырехполосный параметрический эквалайзер EQ-5013, двухканальный компрессор С-5021, монофонический вокальный процессор VP-5051 и монофонический микрофонный предусилитель/компрессор. Если большинство приборов серии функционально вполне традиционно, то о вокальном процессоре VP-5051 следует сказать особо. Этот прибор по функциям и возможностям можно отнести к микрофонному каналу. Он включает в себя:
- секцию входного усилителя с возможностью переключения входов для микрофона, микрофона с подачей фантомного питания, линейного и инструментального входов;
- секцию компрессора;
- секцию четырехполосного параметрического эквалайзера;
- секцию экспандера-гейта;
- выходную секцию со стрелочным индикатором уровня.

Интересно устроен эквалайзер – каждая полоса в нем имеет четыре переключаемых положения с фиксированными частотами и с глубиной регулирования ё 12дБ. Строго говоря, такой эквалайзер следует называть полупараметрическим, так как в нем нет возможности плавно настраивать частоту.

Ну, и наконец, среди новинок фирмы Yamaha особенно заинтересовал семплирующий ревербератор SREV-1. Он состоит из двух устройств – блока процессора и панели управления. Весь дизайн аппарата напоминает TC Electronic System 6000 или Lexicon 960L. Главное отличие "Ямаховского" ревербератора от названных моделей – наличие CD-ROM, с которого можно загружать семплы с различными характеристиками реверберации в помещениях. Это могут быть как готовые образцы, записанные в самых известных залах мира, так и собственные записи. Система работает с разрядностью 24 бит и частотой дискретизации 48 кГц. Внутренняя разрядность обработки составляет 44 бит. Образцы звучания могут быть как двух-, так и четырехканальными. Максимальная продолжительность звучания составляет 5,5 с для двухканального образца, и вдвое меньше – для четырехканального. Среди доступных образцов звучания: Зал "Концертгебоув", Большой зал Венской Оперы, нью-йоркский Собор СвятогоИоанна Богослова, знаменитая своей акустикой нью-йоркская студия Avatar и др.

Думаю, скоро станет доступной и более подробная информация об этом новом ревербераторе класса Hi End.

Как понимает читатель, все это – лишь самые беглые впечатления о таком огромном событии в мире музыки и аудиотехники, каким является франкфуртская Musikmesse. Очень многое неизбежно осталось за рамками моего репортажа, но так или иначе будет освещаться в тематических обзорах в каждом номере, в информационных материалах от дистрибьюторов, в других статьях.

А нас впереди ждет первая в истории Санкт-петербургская Musikmesse. Интересно, какой она получится? Надеюсь, никто не будет разочарован…