: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2001 : #9

Реставрация фонограмм. Часть 2
Леонид Антонов

  Человечество накопило за годы существования звукозаписи огромное количество уникальных фонодокументов. Все они, записанные на разных носителях, – история музыкальной и исполнительской культуры. Как и любые памятники истории, они требуют бережного хранения и реставрации. Поэтому на звукорежиссерах-реставраторах лежит огромная ответственность за то, как люди будут воспринимать музыкальную и исполнительскую культуру прошлых лет.
  Очень часто мы сталкиваемся с необходимостью использования архивных записей в работе. Это и создание фонограмм для спектаклей, и кино и телевидение, и выпуск старых фонограмм на компакт-дисках.   Годы хранения на полках и неумелое проигрывание не идут на пользу архивным носителям звукозаписи.
Лучше всего хранятся грампластинки. Однако, этот носитель сильно страдает в процессе проигрывания. Изначально грампластинка рассчитана всего на 10…15 проигрываний. Воспроизведение грамзаписи даже на современных профессиональных высококачественных проигрывателях не проходит бесследно. Ухудшаются высокие частоты, появляются нелинейные искажения, щелчки и трески. Диаметр закругления иглы составляет всего 3…7 микрон и при нагрузке 3…4 грамма в точке касания грампластинки давление достигает значений, соизмеримых с давлением в кузнечном прессе. Пыль и грязь, оседающая на стенках канавки грамзаписи, усиливает абразивный эффект при проигрывании грампластинки.
  Магнитная запись менее подвержена разрушению в процессе воспроизведения, однако, плохо хранится, и требует особо тщательного поддержания микроклимата.
  Тонфильмы или оптические фонограммы кино в этом плане являются как бы суммой недостатков магнитной записи и грамзаписи. В процессе хранения эмульсия и основа пленки стареют, а при проигрывании происходит её разрушение. Таким образом, здесь тоже появляются щелчки, выпадения и искажения.
  Позволю себе напомнить, что реставрация фонограммы – это не только обработка её с помощью современных средств шумопонижения и коррекция частотной характеристики. Процесс начинается в тот момент, когда оригинальный архивный материал попадает в руки реставратора.
  В предыдущем номере я рассказал о некоторых тонкостях в реставрации магнитной записи.
  Приёмы по акклиматизации и чистке магнитных лент, приведенные в предыдущем номере, эффективны лишь для удаления мусора и пыли, скопившихся на магнитной ленте. Если лента разрушается в процессе проигрывания, и после чистки ленты продолжается активное оседание частиц магнитного слоя на головках и направляющих лентопротяжного механизма, – причина, скорее всего, в гидратации клеящего слоя.
  Дело в том, что вплоть до начала 80-х годов многие уважаемые фирмы-производители магнитных лент не тестировали сырье так серьезно, как это делается в наши дни. Исследование показало, что многие фирмы лишь оценивали вязкость клея, используемого для производства магнитной ленты. При этом совершенно не принималась во внимание длина его молекул. Через несколько десятков лет органический клеевой материал начинает адсорбировать влажность из воздуха, при этом, в случае, когда молекулы клеевой основы коротки, происходит серьезное ухудшение клеящих свойств этого слоя магнитной ленты. Как следствие – осыпание магнитного слоя. Проигрывание таких лент практически невозможно, поскольку засорение головки происходит быстрее, чем за минуту.

Фото 1

  Хотелось бы рассказать еще о приемах, применяемых для лент, изготовленных в 60…80-е годы. Способ восстановления магнитной ленты, о котором пойдет речь, пригоден для лент на полиэстровой или майларовой основе. Для ацетатных и целлулоидных лент он, возможно, тоже эффективен, но в результате обработки основа ленты может стать более хрупкой, что в конечном итоге может привести к разрыву. Поэтому прежде чем приступить к работе – внимательно изучите тип основы ленты. На фото 1 видно, что ленты на разной основе различаются, если рулон посмотреть на просвет. Ацетатные пленки более прозрачны, чем полиэстровые и майларовые.
  Итак, когда мы убедились, что лента на полиэстровой или майларовой основе, мы можем приступать. Американцы давно уже выяснили причину этого неприятного эффекта, и разработали несколько технологий для её устранения и возврата магнитных лент к жизни. Все эти технологии, в сущности, сводятся к одному и тому же, поскольку необходимо выпаривать влагу из магнитной ленты. Это особенно эффективно для лент типа AMPEX 406/407 и 456, 3M 250, и AGFA 468, изготовленных в середине семидесятых – начале восьмидесятых.

Фото 2

  Принцип достаточно прост – необходимо выдержать рулон магнитной ленты в течение 4…12 часов при небольшой влажности и температуре от +35° до +60° С. Для такой работы удобнее всего оказалось (как ни смешно) использовать современные конвекционные печи (фото 2). Во-первых, в них используются высококачественные двигатели, не наводящие магнитных полей в рабочей камере печи, имеется термостат для точной настройки температуры, а так же, что немаловажно, такие печи рассчитаны на длительную непрерывную работу. Во-вторых, конструкция современных конвекционных печей – как раз цилиндрическая, диаметром около 40 см, что позволяет легко поместить туда десятидюймовый рулон магнитной ленты. (Только не надо следовать тому, что запечатлено на фотографии, и готовить пищу одновременно с процессом обработки пленки!)
  После выдерживания ленты в такой печи в течение нескольких часов происходит дегидратация клеевого слоя и осыпание магнитного слоя почти или полностью прекращается. Операция эта совершенно безопасна для майларовых и полиэстровых лент, поэтому её можно производить многократно. При больших объемах работ по "подогреву" лент лучше все-таки купить конвекционную печь, и проверить при покупке, действительно ли во время работы двигателя конвектора в камере печи не наводится магнитное поле. Наиболее подходящей моделью конвекционной печи оказалась Snackmaster Pro FD-50. Известный американский реставратор Эд Цилетти протестировал эту модель, убедился в отсутствии магнитного поля в камере печи, и рекомендует её для использования в такой работе.

Рис.1

  Более "полевой" способ – использовать фен. Для изготовления установки потребуется картонная коробка подходящего размера, металлическая сетка и термометр (рисунок 1).
  Более всего подходит фен "Аэлита-2". Правда, он имеет только одну ступень в переключателе температуры. Однако, поэкспериментировав с расположением рулона пленки и размером зазора, через который воздух выходит наружу, можно добиться того, чтобы температура воздуха около рулона с пленкой была в нужных пределах. В такой установке придется внимательно контролировать температуру, ведь при превышении +65°С может пострадать основа пленки.
  По окончанию процедуры необходимо медленно остудить рулон. На полное охлаждение до температуры окружающего воздуха требуется около пяти часов. Теплую пленку проигрывать нельзя, поскольку она может вытянуться или покоробиться.

Фото 3

  Затем необходимо проверить, произошло ли закрепление магнитного слоя. Для этого оберните пленку чистой хлопковой тканью и включите магнитофон на воспроизведение. Если через несколько минут проигрывания ткань сильно загрязняется, значит, процедуру необходимо повторить (фото 3). Необходимо также помнить, что от ширины пленки зависит и время обработки рулона. Четвертьдюймовую пленку потребуется выдерживать в установке от 4 до 12 часов, полудюймовую – от 8 до 20 часов, дюймовую – от 20 часов до двух суток. Естественно, что и процесс охлаждения после процедуры выпаривания для более широких пленок удлиняется.
  Ацетатные пленки тоже можно высушивать. Но сушка в таком случае будет проводиться по другой технологии. Сушить ацетатную пленку необходимо… в морозильнике.
  Аккуратно заверните её в герметичный полиэтиленовый пакет, положите в него вместе с рулоном пленки тряпочный мешочек с силикатным адсорбентом и салфетку смоченную глицерином. Важно, чтобы салфетка не касалась при этом рулона. Салфетку лучше положить в конверт из алюминиевой фольги с дырками на стороне, прилегающей к рулону пленки. Поместите пакет на пару недель в морозильную камеру холодильника. Затем перенесите пакет с пленкой на два-три дня в основную камеру холодильника, а потом, не разворачивая пакета, выдержите несколько дней при комнатной температуре. Замораживание также благоприятно сказывается на основе пленки – после такой процедуры она становится более прочной.
  Чистку ленты лучше проводить после её сушки, непосредственно перед транскрипцией (перезаписью на современный носитель).
  Хочу предостеречь звукорежиссеров от использования бытовой техники для транскрипции архивных материалов. Я получил по электронной почте несколько писем, в которых авторы рассказывали о своей работе по реставрации и оборудовании, использованном для этого. Конечно же, выбор техники во многом зависит от финансовых возможностей. Но в любом случае результат реставрации напрямую связан с качеством оборудования. Бытовая техника имеет худшие шумовые характеристики, с высокой неравномерностью распределения шума в спектре.
  Основной девиз реставратора – "Не навреди!" За последние 20 лет созданы модели профессиональной техники практически для всех материальных носителей звукозаписи, даже профессиональный проигрыватель фоноваликов.
  Хочу дать совет начинающим реставраторам: если у вас нет возможности приобрести высококачественное профессиональное оборудование для транскрипции – лучше воспользуйтесь услугами тех, у кого оно имеется. В конце концов, аренда оборудования обойдется дешевле, чем покупка даже бытовой техники, а результат реставрации от этого значительно улучшится.
  Приведу пример. Некоторое время назад один из московских ди-джеев предложил мне использовать для работы "профессиональные" головки TrackMaster фирмы Stanton, которые он использует в своей работе в клубах и дискотеках. Действительно, эти головки маркетируются как профессиональные – но только для живых выступлений ди-джеев. Когда мы сравнили эти головки с Shure SC35C и EMT TSD-15, выяснилось, что звук от Stanton совершенно иной, с сильным подъемом в области верхней середины.
  Для транскрипции архивного материала это совершенно недопустимо. Ведь точно настроить компенсирующий фильтр на этапе обработки будет очень сложно, а в противном случае, при неправильной или неточной настройке такого фильтра, на амплитудно-частотной характеристике возникнет несколько гребней, неблагоприятно сказывающихся на звучании.
  То же самое можно сказать и о фонокорректоре. К сожалению, чудес не бывает, и здесь тоже выяснилось, что в ди-джейском пульте (кстати сказать, стоимостью около 700 долларов) фонокорректор имеет ряд существенных отличий, делающих его совершенно непригодным для использования в реставрационном процессе. В настоящее время, профессиональные фонокорректоры, предназначенные для студий и вещания, практически не выпускаются, но в Германии и Англии до сих пор можно купить новые фонокорректоры EMT, признанные специалистами всего мира лучшими для применения в реставрационных работах. Исключительная равномерность амплитудно-частотной характеристики во всем диапазоне частот, и уникальные шумовые показатели этих предусилителей в комбинации с профессиональными головками, позволяют с высочайшим качеством изготавливать рабочие копии с грамзаписи.
  Грамзапись до конца 20-х годов ХХ века оставалась практически единственным способом записи звука. Нам в наследство досталось огромное количество звуковых документов истории. Интерес к их реставрации и выпуску в свет на современных носителях звукозаписи с каждым годом неуклонно растет.
  Для более полного представления о природе возникновения некоторых искажений уместно будет напомнить немного о технологии записи и изготовления грампластинок. В прародителе грамзаписи – фонографе Эдисона, появившемся в серийном производстве в конце 1865 года, первоначально для записи звука использовались валики, покрытые металлической фольгой. Эти модели не были предназначены для записи материала, который будет в дальнейшем тиражироваться. Для тиражирования впоследствии была изобретена система, позволявшая использовать в качестве серийного носителя более износостойкий материал, чем мягкая фольга. Звук записывали на восковой валик, а затем с него изготавливали матрицу, которая использовалась для тиражирования.
  Этот способ с успехом был перенесен на производство грампластинок. Мастер записывался в студии на восковое зеркало. Процесс записи с точки зрения технологии был исключительно сложным, поскольку требовалось не только контролировать уровень записи, но и температуру воскового диска. Качественные записи получались только при определенной температуре, потому что при её повышении происходит перетискивание следующего витка канавки в предыдущий, а при понижении, когда воск становится более жестким, – проявляется эффект волны, аналогичный тому, который возникает при попытке отрезать тонкий ломтик перемороженного сливочного масла. Вместо аккуратной тонкой стружки получается гофрированный, потрескавшийся ломоть. В грамзаписи такой эффект приводит к возникновению в мастере неприятного высокочастотного писка с широкой полосой, практически от 5 до 12 кГц. Перетискивание менее неприятный эффект, на слух воспринимается как "копирэффект опережения" в магнитной записи. Перетискивание характерно для грампластинок "Columbia", выпущенных в 1932-36 годах, а писк к концу записи, связанный с застыванием воска, – пластинок "Polydor".
  Нередки и случаи, когда записи производились на ненастроенном оборудовании. Так, завод "Bellacord Electro" выпустил свои первые два десятка наименований грампластинок с явными искажениями типа "ступенька". Вероятно, где-то в студийном оборудовании на отрезке "пульт-рекордер" был сильно завышен уровень сигнала.
  При работе с граммофонными оригиналами частенько встречается эффект срыва иглы. В особенно громких местах возникает сильный одно-двухкратный щелчок. Вероятно, это связано с обрывом стружки. Не имея доступа к оригиналу, можно было подумать, что это заигранность грампластинки. Такой эффект характерен только для электрических записей.
  Как ни странно, процессы, следующие за записью воскового диска, не привносят никаких искажений в звуковой материал. Более всего шума в грамзаписи возникает при изготовлении грампластинки. Именно материал, из которого она изготавливается (шеллак или карболит), добавляет значительные шумы. Особенно это сказалось на грампластинках, выпущенных в годы второй мировой войны и в послевоенные годы. Связано это с тем, что в производстве из-за недостатка сырья использовали бой старых грампластинок, который добавляли в массу. Иногда количество боя достигало 60% и более.
  Примечательно, что первые электрические записи конца 20-х годов мало отличаются по качеству звучания от акустических, изготовленных без применения микрофонов и усилителей, когда певцы и музыканты записывались непосредственно через рупор. Основной недостаток акустических записей – нехватка низких частот. Это связано с некоторыми техническими ограничениями, в частности, с необходимостью ограничения податливости иглы рекордера, поскольку в противном случае игла начинает самопроизвольно вибрировать в процессе записи.
  Отношение сигнал/шум в оригинальных акустических записях редко превышает 20…24 дБ. Однако, это не значит, что невозможно наблюдать составляющие полезного сигнала в более широком динамическом диапазоне.
  Помехи и искажения распределяются примерно в следующей пропорции: 10…20% – крупные щелчки, 25…40% – мелкие щелчки, 30% – "бурление" и рокот, 20% – "кипение" и "песок".
  Если учесть что крупные щелчки – это импульсные помехи с амплитудой более 30 дБ, мелкие щелчки – с амплитудой от 6 до 20 дБ, возникает довольно-таки привлекательная картина. Таким образом, после их удаления общее отношение сигнал/шум статистически увеличивается примерно на 10…12 дБ. А если принять во внимание возможности по понижению уровня "бурления" и рокота, общий выигрыш в отношении сигнал/шум можно увеличить до 20 дБ. Таким образом, становится ясно, почему настоятельно рекомендуется не использовать для изготовления рабочей копии бытовую и низкокачественную аппаратуру. Ведь после этого этапа отношение сигнал/шум в оригинальной записи становится соизмеримым с шумовыми характеристиками бытовой техники.

Рис.2

  Не секрет, что АЧХ бытовой техники имеет выбросы и спады в пределах от 1 до 6 дБ. При этом, если рассматривать спектрограмму шумовых характеристик бытовой техники, она, как правило, оказывается еще более плачевной. На рисунке 2 видно, что АЧХ шума практически линейна в профессиональном оборудовании. Бытовая же аппаратура имеет не только подъем и спад шума в области высоких и низких частот, но и существенную неравномерность. Так же на рисунке видно, что собственные шумы носителя (в данном случае грампластинки) в области нижней середины даже несколько ниже, чем собственные шумы испытуемой бытовой техники. То есть, часть полезного сигнала, будучи записанной или воспроизводимой на таком оборудовании, просто потонет в его собственном шуме. Извлечь полезные сигналы из-под шума, который их накрыл, уже будет практически невозможно, поскольку они будут удаляться вместе с шумом, либо окажутся сильно искажены.
  Теперь рассмотрим приемы подготовки архивных материалов к транскрипции.
  Любые грампластинки необходимо перед началом этого важного этапа правильно подготовить, почистить и по возможности удалить из их канавки все механические частицы.
  Если грампластинка не проигрывалась, можно ограничиться лишь поверхностной чисткой от пыли. Для этого лучше использовать бархатную тряпочку с ворсом около 1 мм из натуральных волокон. Естественно, она сама не должна оставлять ворсинок и пыли. Чистить пластинку лучше всего, установив на проигрыватель, и вращать при этом в сторону, противоположную направлению вращения при проигрывании. Если проигрыватель не имеет функции реверса – вращать можно рукой.
  К сожалению, игранные грампластинки полностью вычистить таким способом невозможно. Пыль, грязь, жир от пальцев и микрочастицы, отслоившиеся от стенок канавки в результате проигрывания, – почти все попадают на дно канавки грамзаписи.
  Более того, при повторном проигрывании они "втираются" иглой на дно канавки так, что вычистить их оттуда бархоткой не удается. В таком случае эффективным может оказаться мытье.
  Мыть грампластинки надо водой комнатной температуры, либо чуть теплой. Моют грампластинки под несильной струей проточной воды. Смочите пластинку, избегая попадания воды на бумажную этикетку. Затем слегка намыльте хозяйственным мылом мягкую щетку из натуральных волокон и осторожными движениями нанесите мыльную пену на грампластинку, в направлении вращения грампластинки. При мытье виниловых грампластинок в мыло можно добавить небольшое количество антистатика, используемого для тонких синтетических тканей. Антистатик должен быть без отбеливающих и парфюмерных добавок, и без добавок, влияющих на эластичность тканей. При намыливании щетки старайтесь, чтобы не оставалось кусочков мыла, поскольку если они попадут вглубь канавки, удалить их оттуда будет крайне сложно.
  То же касается и антистатика. Его надо тщательно распределить по всей щетке таким образом, чтобы не оставалось гелеобразных частиц. После того, как грампластинка полностью намылена, сразу же хорошо промойте щетку и под струёй воды (лучше из душа) смойте пену с грампластинки. При этом пластинку можно еще раз протереть щеткой, но не всухую, а под струёй воды. Излишне усердствовать и тереть пластинку, даже самой мягкой щеткой, не следует – лучше несколько раз повторить процедуру. Когда вся пена тщательно смыта, нужно дождаться, чтобы остатки воды стекли, и аккуратно промокнуть поверхности замшей, не оставляющей ворса.
  Еще более эффективный способ – использовать специальные спреи и водорастворимые резины. Состав в соответствии с инструкцией наносится на поверхность грампластинки, высушивается, и полученная полимерная резиноподобная пленка легко снимается с поверхности, унося с собой налипшие частицы грязи и мусора. Этим способом удается очистить самые загрязненные и заигранные грампластинки. Если внимательно посмотреть через лупу на снятую с граммофонной пластинки пленку, то можно увидеть огромное количество прилипших к ней металлических частиц. Это фрагменты сточенных стальных патефонных игл, скопившихся на дне канавки.
  Мытье и чистка грампластинок описанными способами позволяет улучшить отношение сигнал/шум до 10 дБ, и значительно сократить количество "шоркающих" и "цикающих" импульсных помех.
  Чтобы полностью высушить подготовленную таким образом грампластинку, ее нужно выдержать при комнатной температуре не менее получаса, затем протереть сухой бархоткой – и можно проигрывать.

Фото 4

  Несомненно, что проигрывание грампластинок в процессе транскрипции должно производиться на профессиональном оборудовании. Бытовые и ди-джейские проигрыватели, как правило, имеют значительно более высокий уровень рокота, чем студийные и вещательные проигрыватели. В настоящее время лишь фирмы Denon и Thorens выпускают под заказ студийные проигрыватели грампластинок (Denon модель DN-308F). Однако, студийная модель Thorens является модификацией бытового аппарата TD-520, снабженная более качественным тонармом фирмы SME. На рынке подержанного оборудования можно приобрести аппаратуру более высокого качества, например EMT-948 или EMT-950, а так же Telefunken PS-81. Существуют также несерийные разработки проигрывателей. Например, есть проигрыватель бесконтактного (лазерного) проигрывания грампластинок фирмы ELP, стоимостью более 22 тысяч долларов (фото 4).
  Так же, есть швейцарская разработка проигрывателя, работающего по принципу "легкого касания". Основным недостатком обеих моделей является непомерно высокая цена. Помимо этого, в проигрывателе фирмы ELP невозможно устранить даже легкий эксцентриситет грампластинки.

Рис.3

Рис.4

  Для правильного проигрывания грампластинок огромную роль, помимо головки звукоснимателя, играет сама игла. Во-первых, канавка грамзаписи в патефонных пластинках гораздо шире, чем у долгоиграющих. Во-вторых, грампластинки, выпускавшиеся разными фирмами и в разные годы, имеют некоторые различия в ширине и углах наклона канавки. Поэтому необходимо иметь сменные головки или иглы с разными диаметром и формой закругления конца (рисунок 3).
  Если проигрывание грампластинки будет производиться иглой, не соответствующей канавке, она может начать скрести по дну канавки, либо выскакивать из канавки на громких местах, что приводит к разного рода искажениям и шумам (рисунок 4).
  Игла должна быть либо алмазной, либо сапфировой – корундовые иглы сипят.
  Ранее, лет десять назад, фирмы выпускали целые наборы игл для проигрывания разных грампластинок. Сейчас купить такой набор сменных игл практически невозможно. Ценность такого набора так же заключается в том, что шаг изменения диаметра иглы в наборе порядка пяти микрон. Поскольку стенка канавки грамзаписи изношена неравномерно, можно, подбирая диаметр иглы, найти часть поверхности стенки канавки, меньше всего подвергшуюся разрушению при проигрывании, и, таким образом, избежать значительной части искажений и шума.
  Очень важно правильно установить грампластинку на диск проигрывателя. Почти все грампластинки имеют небольшой эксцентриситет. Особенно он сказывается на высоких скоростях вращения. Это приводит к появлению эффекта "вау-вау" и изменению в процессе проигрывания давления на правую и левую стенки канавки. Кроме этого, некоторые грампластинки эллиптичны. Если эксцентриситета можно все-таки избежать, совместив центр спирали канавки грампластинки с центром вращающегося диска проигрывателя, то эллиптичность – неустранимый дефект. Уменьшить ее влияние можно только изменением положения грампластинки на вращающемся диске, так, чтобы поперечный ход тонарма в процессе проигрывания был минимальным.
  Патефонные и граммофонные пластинки часто имеют сколы и выбоины, образовавшиеся в результате падения головки звукоснимателя патефона на поверхность пластинки. При проигрывании такой дефект может вырвать иглу и повредить головку проигрывателя. Поэтому такие сколы и трещины необходимо заделать маленькими кусочками пластилина, и под микроскопом прорисовать канавку, чтобы избежать перескакивания иглы. Непосредственно перед проигрыванием пластинку надо выдержать пару часов в холодильнике. Такую пластинку удастся проиграть только два-три раза. Если этого проигрывания окажется недостаточно, пластилин надо аккуратно удалить, при помощи кисти и тампонов смыть под микроскопом остатки пластилина бензином, и снова заделать трещины.
  После проигрывания кусочки пластилина также необходимо удалить и под микроскопом промыть это место бензином, как описано выше.
  Особый интерес представляет работа с граморигиналами. Если в процессе гальванического копирования и хранения не была нарушена технология – срок их жизни почти не ограничен. Мне встречались граморигиналы, выращенные в начале XX века, и не имеющие на поверхности никаких намеков на свой почтенный возраст. Однако, если влажность, состав воздуха и температура при хранении будут не соответствовать условиям на поверхности оригинала – начнется коррозия. Также это связано с чистотой металла, из которого изготовлен оригинал. В результате коррозии на поверхности оригинала возникают раковины и наросты. Их видно невооруженным глазом как черные точки, царапины и зеленоватый налет, внешне похожий на плесень. Хорошо сохранившийся граморигинал на вид – глянцевый, без матовых пятен, с ярким металлическим блеском, характерным для полированного никеля или хрома. То же касается и медных оригиналов.
  Поврежденные коррозией оригиналы необходимо перед проигрыванием отреставрировать. Перед началом работы придется под микроскопом удалить все наросты, последовательно промыть оригинал очищенным керосином, бензином и спиртом, протирая его щеткой из натурального волоса. Далее придется снять гальванокопию, и уже на ней под микроскопом удалять все наросты (то есть негативные образы раковин). С полученного оригинала (или нечетной копии оригинала) снимается гальванокопия, которую и надо использовать для проигрывания. Работа по гравировке граморигинала требует высокой квалификации, поэтому её лучше поручить специалистам. При неумелом обращении с граморигиналом его можно испортить. Станки для гравировальных работ есть на любом заводе, где имеется оборудование для мастеринга и изготовления грампластинок. После работы гравера в местах дефектов останутся небольшие "цики" и "шики", но можно гарантировать, что игла не сломается и головка проигрывателя не будет повреждена. Небольшие шумовые дефекты звучания можно удалить потом, в процессе электронной обработки звука.
  При работе с граморигиналами их необходимо особо тщательно помыть перед транскрипцией. Мытье проводится в три этапа – сначала очищенным керосином, затем бензином и окончательно – спиртом или ацетоном. Дело в том, что скопившийся на их поверхности битум и смазка мгновенно забивают иглу проигрывателя, что приводит к потере высоких частот и провалам в звучании. Граморигиналы можно также чистить спреями и водорастворимыми резинами, предназначенными для чистки грампластинок.
  Давление иглы при проигрывании должно быть (как это не прискорбно) максимально возможным. Современные головки звукоснимателей, как правило, допускают давление от 2 до 9 грамм. Следует внимательно изучить спецификацию, и установить давление на максимальное значение, допустимое для данного типа головки и иглы. Это обеспечит наилучший контакт иглы с поверхностями стенок канавки – тем самым мы добьемся минимального значения гармоник и искажений в процессе транскрипции.
  Неровные грампластинки необходимо прижать грузом к поверхности вращающегося диска проигрывателя. Это позволит уменьшить неравномерность скорости движения иглы.
  Благодаря большой длине тонарма профессиональные проигрыватели практически не нуждаются в регулировке противоскатывающей силы, поскольку при увеличении расстояния от точки опоры тонарма до иглы звукоснимателя уменьшается значение скатывающей силы. В ди-джейских проигрывателях с S-образной формой тонарма противоскатывающую силу необходимо устанавливать, исходя из значения давления на иглу и скорости вращения диска.
  Рекомендуется регулярно осматривать конец иглы в 20-кратную лупу. В случае накопления пыли и грязи, их необходимо аккуратно удалить специальной щеточкой. Во избежание повреждения иглодержателя движения щетки при чистке должны быть направлены вдоль линии движения иглы при проигрывании.
  При транскрипции очень важно контролировать процесс в наушниках, поскольку частенько происходят мгновенное забивание и самоочистка иглы, напоминающие на слух "шорк" длиной от 0,1 до 2…3 секунд. Чтобы убедиться в том, что это не дефект самой пластинки, такое место нужно прослушать несколько раз, запомнив по тайм-коду, в какой именно момент он прозвучал. Если в разных дублях начала "шорка" по времени не совпадают, значит, смещается комок стружки или пыли – и это именно грязь, а не дефект пластинки. В таком случае необходимо еще раз выполнить чистку пластинки и иглы. В редких случаях, когда вычистить это место не удается, надо сделать несколько дублей, в которых шум явно смещен по времени, и смонтировать годные куски при дальнейшей реставрации.
  Несомненно, что рекомендации по коммутации предназначенного для транскрипции студийного оборудования, описанные в предыдущей части статьи, в полной мере относятся и к случаям перезаписи с граморигиналов и грампластинок.
  При реставрации грамзаписи и тонфильмов для дальнейшего тиражирования на современных материальных носителях звукозаписи, я не рекомендую использовать on-line системы. Дело в том, что при реставрации таких записей большая часть шума и помех носит импульсный характер. Если принять во внимание то, что качественный состав такого рода помех практически плавно переходит из одной группы в другую (по классификации, предложенной в выше) – настройка on-line систем будет крайне сложна. Для качественной настройки таких систем потребуется многократное проигрывание оригиналов, а это не идет им на пользу. Да и постоянная проверка чистоты конца иглы и, в случае необходимости, чистка, будут занимать очень много времени.
  Если, все-таки, есть желание использовать on-line системы, рекомендую, тем не менее, изготовить рабочую копию, а уж затем использовать её в качестве источника оригинального звука в работе системы.
  Тщательность и предельная внимательность на этапе транскрипции позволит получить наиболее качественный результат по окончании всего процесса реставрации.
  Реставрационная работа требует колоссальной усидчивости и кропотливости. Именно от накопления компромиссов на каждом этапе зависит качество звучания фонограммы после реставрации. Причем, на каждом последующем этапе улучшить качество звучания все труднее и труднее – вот почему именно на начальных этапах работы необходимо проявить максимум бескомпромиссности и внимания.
  Именно такой подход к реставрации позволит слушателям насладиться старыми фонограммами во всем богатстве их звучания.
  В следующем номере мы более детально остановимся на вопросах транскрипции тонфильмов и работе с цифровыми системами реставрации фонограмм.