: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2002 : #6

Формирование программ радиовещания и
автоматизация процессов их выдачи в эфир.
Часть 4. Этапы технологического процесса на коммерческих радиостанциях.
Юрий Ковалгин, Анна Пеньшина

Технологические особенности производства программ на коммерческих радиостанциях (рисунок 1) включают организационные мероприятия, первичный сбор материалов, обработку и подготовку к эфиру текстовых материалов, студийную запись, монтаж и обработку фонограмм, формирование фонотеки и архивирование программ, составление сетки вещания, выпуск программы в эфир, радиомониторинг эфира и управление рекламными вставками.

Организационные мероприятия. Организационные мероприятия предполагают переговоры, заключение договоров с участниками передач, поставщиками информации, операторами связи, рекламодателями, командирование сотрудников для записи репортажей и др.

Первичный сбор материалов. Данный этап (рисунок 2) включает в себя сбор материалов для подготовки выпусков новостей, получение репортажей корреспондентов, подбор материалов для формирования музыкальной фонотеки (музыкальной базы) радиостанции, а также первичную студийную запись материалов.

Материалы для новостей могут поступать в студию от информационных агентств (например, по телексным линиям связи или по электронной почте), а также от собственных корреспондентов (по телефону или в записи). На большинстве коммерческих радиостанций новости не являются основным направлением вещания, а используются только с целью некоторого разнообразия эфира. При этом, как правило, дается 1…3 выпуска новостей в час (чаще всего два выпуска – в начале и в середине часа) длительностью по 2…4 мин. каждый. Новости могут браться также из Интернета. Отбираются достойные внимания сообщения, появившиеся в течение последнего часа, а наиболее важные новости повторяются из часа в час, пока они еще остаются актуальными для слушателей.

Репортажи корреспондентов могут поступать в студию в уже записанном виде – на мини-дисках, DAT-кассетах, по e-mail, и каналам подвижной связи, а также по обычному телефону. Если информация поступает по телефону, необходима запись этого репортажа на стандартный носитель. Записанный телефонный репортаж может затем использоваться двумя способами. В первом случае запись репортажа после соответствующей обработки и монтажа идет непосредственно в эфир. Во втором варианте делается текстовая расшифровка репортажа, а затем эта расшифровка используется корреспондентами или редакторами при подготовке текста новостей.

Рис.1 Основные этапы технологического процесса производства радиовещательной программы

Источниками музыкальных материалов для формирования фонотеки на радиостанциях, как правило, являются музыкальные файлы формата MP3 (MPEG-1 ISO/IEC 11172-3 Layer 3), например, из сети Интернет, и компакт-диски. Еще одним источником музыкальных материалов является запись в студии радиостанции, но на коммерчеcких радиостанциях это делается крайне редко, вследствие высокой стоимости. Любые фонограммы, полученные на этапе первичного сбора материалов, как правило, подлежат дальнейшей обработке и монтажу. Для автоматизации процессов монтажа фонограмм существует специальное аппаратно-программное обеспечение.

Обработка и подготовка к эфиру текстовых материалов. На этом этапе обрабатывается текстовая информация, полученная при первичном сборе материалов. Из поступивших сообщений отбираются те, которые представляют реальный интерес. На основе поступившей информации формируется текст информационных выпусков, подборка уже готовых фрагментов текста, подготавливается текст, который будет читаться дикторами в прямом эфире. Если требуется текстовая расшифровка корреспондентских репортажей, то это тоже выполняется на данном этапе. На крупных государственных радиостанциях, как правило, все без исключения звуковые материалы, используемые в передачах, имеют текстовую распечатку для утверждения администрацией, на коммерческих станциях это делается далеко не всегда.

Студийная запись, монтаж и обработка фонограмм. Они выполняются параллельно с этапом обработки и подготовки к эфиру текстовых материалов. Монтаж и обработка фонограмм (рисунок 3) разделяются на простой монтаж и сложный. Простой монтаж включает в себя:
- резку/склейку фонограммы, то есть вырезание участков фонограммы, вставку в фонограмму участков другой или той же самой фонограммы, замену выделенных частей фонограммы другими, перестановку частей фонограммы местами и другие подобные действия над фонограммой;
- регулировку уровня;
- микширование нескольких фонограмм в одну.

При сложном монтаже, кроме перечисленных выше операций простого монтажа, осуществляется создание сложных микс-листов и обработка фонограмм с использованием специальных программ, служащих для создания спецэффектов (plug-ins).

Студийная запись подразумевает запись фонограмм согласно подготовленным текстовым фрагментам (озвучивание текстов, подготовленных на этапе обработки и подготовки к эфиру текстовых материалов).

Формирование фонотеки и архивирование. Этот этап включает в себя перемещение (копирование) подготовленных к эфиру фонограмм в фонотеку. В комплексах автоматизированного вещания фонотека часто совмещается с архивом. В фонотеку также могут помещаться оригиналы записей (фонограммы, полученные на этапе первичной записи), а также записи, представляющие контрольную копию эфира. Наличие таких копий весьма важно, особенно в ситуациях, требующих документального подтверждения того, что та или иная рекламная вставка вышла в эфир в оговоренное с рекламодателем время. В случае совмещения фонотеки с архивом в нее также могут помещаться подготовленные текстовые материалы (например, расшифровки репортажных фонограмм). При помещении в фонотеку каждой фонограмме присваивается набор параметров, которые в дальнейшем позволяют упростить поиск фонограммы в архиве (фонотеке).

Рис.2 Источники информации при первичном сборе материалов

В зависимости от назначения и принятой технологии применения фонограмм различают фонотеки долговременного и кратковременного хранения, а также рабочие фонотеки и фонды оперативного доступа. Составление сетки (шаблона) вещания. Этот этап представляет собой составление сетки вещания – шаблона, согласно которому впоследствии будет составляться расписание передач на каждый день недели.

Все эфирное время радиостанции обычно разделяется на блоки. Они для большинства коммерческих радиостанций музыкального формата представляют собой часовые (реже получасовые, двухчасовые и др.) временные интервалы, к которым привязываются выход новостей, рекламных блоков, репортажей и других передач, отличных от музыкальных. Чаще всего порядок следования блоков имеет недельную периодичность, то есть передача (шоу, аналитическая программа и т. п.) выходит в определенное время определенного дня недели. Таким образом, шаблон передач (сетка расписания) на каждый из дней недели является описанием общей структуры передач радиостанции и составляется в соответствии с ней. Так как в определенные дни (например, при профилактике и в праздничные дни) структура передач может отличаться от структуры передач в обычный день недели, такие дни также должны быть учтены в шаблоне расписания.

Принципы формирования сетки вещания. Предположим, что наша радиостанция имеет музыкальное направление. Ее аудиторией являются люди в возрасте 25…35 лет, пусть это будет музыкальный формат Hot AC. Его особенностью является наличие в эфире большого количества "горячих" хитов, значительно меньшее число "остывающих" хитов, и относительно небольшое число хитов, ставших уже классикой, – песен категории gold, представляющих собой "золотой фонд" европейской и американской песенной культуры последних 20…30 лет.

Известно, что музыкальные вкусы и пристрастия человека формируются в возрасте 14…18 лет. С учетом выбранной возрастной категории музыкальные вкусы наших слушателей формировались примерно 15 лет назад, то есть во второй половине 1980-х. Но вкусы и пристрастия слушателя определяются не только музыкой прошлых лет, но и наиболее близкими им по духу произведениями "золотого фонда" сегодняшнего дня. К категории так называемой "горячей ротации" нужно добавить новинки, известные всеми любимые композиции или "горячие" хиты. Потом постепенно "остывающие" хиты и т.д. – т.е. самые современные шлягеры в стиле, удовлетворяющем вкусам вашей целевой аудитории.

Большое значение имеет также и правильный учет соотношения русскоязычной и иноязычной (в основном, англоязычной) музыки в эфире. Это соотношение должно быть таким, чтобы привлечь к эфиру наибольшее число слушателей данной целевой аудитории. Существенную роль играют также и уровень образования, социальная среда.

Уже этот непростой перечень говорит о сложности формирования сетки вещания. Это многофакторная задача музыкального программирования, и ее оптимальное решение трудно поддается полной автоматизации. Сегодня для этого существуют несколько компьютерных программ: Selector, Powergold, Digiton Music Rotator и т.п. Все они реализуют в той или иной степени идеи широко известной ручной ротации Index Card.

При ручной ротации на каждую песню заводилась своя карточка. Эти карточки раскладывались по разным стопкам, каждой такой стопке соответствовала определенная категория песни. В итоге получалась картотека, которая затем помещалась в эфирную студию, где использовалась ведущим для формирования плей-листа, то есть списка очередности, следуя которому песни ставились в эфир. Карточки брались ведущим эфира из стопки сверху, а после выхода данной песни помещались снова вниз этой же стопки и т.д. Постепенно надоевшие слушателям песни изымались из картотеки эфирной студии, и в картотеку добавлялись новые карточки.

Рис.3 Операции при монтаже и обработке фонограмм

Первоначально на каждой радиостанции существовали свои правила ротации музыкального материала, в соответствии с которыми те или иные песни не могли звучать в определенном сочетании, например, когда один и тот же исполнитель, попавший в разные категории, мог появиться в эфире, скажем, через песню или вообще подряд. Для того, чтобы избежать подобных издержек, ведущему давалось право брать не только первую карточку в стопке, но и вторую, третью и т.д., т.е. разрешалась определенная "глубина поиска" материала. Стопки, т.е. категории, были различных размеров, поэтому песни в них ротировались с различной частотой, создавая иллюзию разнообразия эфира.

Идеи, заложенные в систему ручной ротации Index Card, представляются, на первый взгляд, безупречными. Однако на практике все оказалось несколько иначе. У каждого ведущего есть свои слабости: некоторые, желая послушать свою любимую песню, залезали дальше разрешенной "глубины поиска", нарушая всю систему ротации. Встречались случаи, когда карточки нелюбимых песен просто уничтожались.

Шло время, правила ротации музыкальных произведений в эфире все усложнялись, приходилось учитывать при этом все большее число факторов. На сегодняшний день ручная ротация заменена компьютерной. И в этом случае на все песни заводятся карточки, образующие базу данных для ротации. Все песни делятся на категории. В рамках категории компьютер помещает песни в рабочие "стопки", которые выбираются и перемещаются в эфире по времени в соответствии с созданной музыкальным редактором часовой сеткой и введенными им же правилами ротации. Заметим, что компьютерные программы, имеющиеся на вооружении музыкального редактора, – это всего лишь рабочие инструменты.

Прежде, чем начать работать с компьютерными программами, предназначенными для музыкального программирования эфира радиостанции, нужно сначала вручную на листе бумаги создать первоначальный "скелет" эфира.

Предложенный ниже вариант подготовительных действий для генерации плей-листа радиостанции достаточно условен, хотя и близок к реальности. В качестве примера рассмотрим здесь лишь англоязычный формат Hot AC. Для русскоязычных песен можно поступать аналогично, только необходимо выделить их в отдельные категории, чтобы строго дозировать в эфире.

Предусмотрим также выпуски новостей и рекламные вставки. Прежде всего, возьмем стандартный временной интервал длиной в 1 час и определим для него категории песен: A – самый горячий хит; B – горячий хит, претендующий на попадание в категорию А; С – новинка; D – "остывающий" хит, пришел сюда из категории А; P – хит 2001 года, пришедший сюда из категории D; SG -самый лучший хит середины 80-х – начала 90-х годов, ядро нашего "золотого фонда"; G – чуть менее известный хит или хит, выходящий за определенные нами временные рамки (например, "Битлз").

Распределим "горячие" хиты и песни категории gold приблизительно пополам. Кстати, пропорции "старой" и "новой" музыки мы задаем сами, в зависимости от того, какой оттенок эфиру мы хотим придать – более современный или более "золотой". Получилась сетка-шаблон, представленная на рисунке 4. Она составлена пока вручную, без применения какого-либо программного обеспечения. Песни одной и той же категории или родственных категорий (А, B, C) раздвинуты внутри часа. Таким образом избегают блоков однотипной музыки и равномерно распределяют "горячие" хиты. Кроме того, у нас имеются еще трехминутные новости и три рекламных блока, соответственно, длиной 2,5/2/2,5 мин.

Итак, в течение часа мы имеем 10 минут для передачи новостей и рекламы, а оставшиеся 50 минут – для передачи музыки. Сюда укладывается около 13 песен, длительностью звучания в среднем по 3,5 минуты каждая, плюс к этому джинглы, ролики, самореклама и т.д. Они не указаны в сетке, но подразумеваются. Видоизменяя, уменьшая или добавляя различные рубрики, выпуски новостей, песни специальных категорий, например, баллады, создают новые, нужные "часы" и, компонуя их в зависимости от стоящих перед музыкальным редактором задач, делают недельную сетку вещания.

Теперь, если мы проанализируем число повторений песен каждой категории в эфире в течение суток и то, как число этих повторений должно меняться в течение недели от одного дня к другому, то можно, выполнив несложные вычисления, определить требующийся нам общий объем фонотеки, а также и число песен, которое должно содержаться в каждой категории. Конечно, активная часть фонотеки должна иметь определенный запас песен по каждой из категории, чтобы учесть и целый ряд дополнительных требований.

При окончательном выборе плей-листа для сетки вещания требуется учесть еще множество дополнительных факторов, важных при выборе песен уже внутри каждой категории: частота звучания отдельно взятого исполнителя, общее настроение музыкального блока между рекламами (блок из 3…4 песен), темп, фактура (плотность музыкальной ткани песни), допустимая стилистика различных следующих одна за другой песен (например, чтобы рядом не стояли две песни в стиле "рэп") и т.д. Таких правил не очень много, но они достаточно важны. Кроме того, нельзя допустить звучания подряд одной и той же песни категорий gold в одном и том же временном блоке, например, с 6 до 9 утра, и т.д.

Рис.4 Пример сетки-шаблона вещания коммерческой радиостанции

Частоту ротаций песен, их стилистику, художественные правила позиционирования песен в эфире определяет музыкальный редактор, директор программ, генеральный директор, иногда даже и владелец радиостанции, на основе результатов музыкальных исследований, своего видения конечного продукта и чувства рыночной конъюнктуры. А все приведенные выше соображения говорят лишь о трудности и громоздкости данной проблемы, отражая общий принцип музыкального программирования эфира радиостанции.

И вот теперь, наконец, после такой большой подготовительной работы все данные вводятся в компьютер. На их основе он генерирует проект плей-листа, который музыкальный редактор потом доводит до нужной кондиции вручную, внеся предварительно в рекламные окна переданное ему коммерческим отделом расписание выхода рекламных роликов. Редактируя плей-лист, он не должен переделывать его, руководствуясь своим вкусом и видением, а скорее, осуществить только "тонкую настройку", чтобы удовлетворить временные и, возможно, художественные правила, принятые на радиостанции. Плей-лист распечатывается и отдается ведущему музыкальных программ.

Выпуск программы. Этот этап предполагает формирование и корректировку текущего расписания передач в соответствии с имеющейся сеткой вещания с учетом "окон" для прямых эфирных вводов рекламных, а также музыкальных заставок, определяющих имидж эфира данной радиостанции. На этом этапе подготовленные фонограммы расставляются на свои места в блоках, запланированных в сетке (шаблоне) расписания. Как правило, при формировании программы стараются использовать только фонограммы из фонотеки (архива), чтобы избежать ошибочного попадания в эфир неподготовленной (неотредактированной) фонограммы. Подразумевается, что для реализации такой технологии все подготовленные к эфиру фонограммы должны немедленно копироваться в архив (фонотеку).

Вещание программы в эфир. Вещание программы в эфир подразумевает объединение ранее записанных и прямых эфирных передач в единый звукоряд в соответствии с текущим расписанием. Обычно вещание программы в эфир происходит из эфирной или вещательной студии. Существуют два преимущественных варианта ее построения.

В первом варианте эфирная студия – это рабочее место ди-джея. Данный вариант чаще всего используется на небольших коммерческих радиостанциях. В этом случае предъявляются особые требования к планировке и акустике студии, которая может состоять из одного или двух помещений.

Во втором варианте эфирная студия включает в себя аппаратную звукорежиссера и акустически оформленную кабину ведущих. Такой вариант эфирной студии используется обычно на более крупных радиостанциях.

Радиомониторинг эфира. На этом этапе осуществляется контроль выходного сигнала со студии (через акустические системы и наушники) и запись эфира радиостанции с помощью специальных контрольно-измерительных приемников. Запись производится в целях получения контрольной "копии" эфира или использования части программы для последующих повторов. В первом случае допустима запись с низким качеством, например, с использованием существенной компрессии цифровых аудиоданных, что позволяет значительно сэкономить пространство на твердом носителе.

Коммерческий отдел радиостанции. Отдельно может рассматриваться коммерческий отдел радиостанции, который представляет собой сложную структуру, часто функционирующую отдельно от сектора производства непосредственно радиовещательной программы, особенно на успешных и популярных коммерческих радиостанциях. В этом случае коммерческий отдел и отдел производства пересекаются только на этапах составления сетки расписания, формирования программы и радиомониторинга эфира.