: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2002 : #6

Как нельзя работать на Pro Tools
Денис Новиков

Среди профессиональных программ работы со звуком наиболее авторитетной и популярной является программа Digidesign Pro Tools, а в последнее время все большую популярность завоевывает бесплатная Pro Tools Free. Последняя – из-за окончания Free и возможности работы практически с любым "железом".

Как оказалось, Pro Tools очень сложно освоить тем, кто раньше работал на аналоговой технике. Это кажется странным. Я считаю, что интерфейс этой системы как нельзя более понятен для пользователя любого уровня, и освоить его может теперь даже школьник. Тем более, что есть "народный" Pro Tools Free, который можно изучить, имея простенький Sound Blaster.

Рост числа пользователей Pro Tools, в том числе "необученных", привел к тому, что в конференциях и письмах задается много вопросов о таких проблемах, которые явно происходят от незнания элементарных вещей. В этой статье я попытаюсь обратить внимание на некоторые тонкости в работе с системой. Все примеры взяты из реально существующих сессий.

Начнем с одной из ошибок. До версии Pro Tools 5.1 приходилось для работы со стереофайлом создавать две дорожки L и R и, сгруппировав их, делать нужную обработку, поcылая по шине на трек стерео-Aux. 

А вот пример неверной организации обработки стереофайла эквалайзером.

В данном случае надо было обе дорожки регулировать одновременно. У неопытного пользователя происходит следующее. Сначала он открывает один эквалайзер и регулирует. Потом записывает на бумажке установки первого, открывает и выставляет параметры второго. А ведь в plug-ins есть функция копирования параметров!

Но, начиная с версии 5.1, все эти проблемы ушли в прошлое.

Теперь нужно просто создать стереотрек и работать, ставя все plug-ins непосредственно в инсерт. Рассмотрим работу с программной реверберацией.

Вот один из примеров неверной организации сессии. В данной ситуации необходимо было использовать один тип plug-in TrueVerb, но с разными параметрами для каждого региона. 

Если есть несколько регионов, не звучащих одновременно, то в данном случае проще использовать функцию Write Automation при необходимых выставленных параметрах в каждой конкретной части композиции. И совершенно неважно, находятся ли регионы на одном треке, или на разных.

Рассмотрим этот случай чуть подробнее. Ставим один plug-in в инсерт на AUX-трек. В меню выбора параметров автоматизации plug-in выделяем нужные параметры.

Все выбранные параметры будут после подтверждения выделены красной рамкой.

Выделяем нужный отрезок сессии, например, равный по времени первому региону.

Затем, используем команду:

Или "быстрые клавиши" – и данные установки ревербератора для данного региона сохранены.

Затем делаем ту же самую процедуру для второго региона – с другими параметрами того же plug-in.

Итак, для двух разных регионов с помощью одного ревербератора мы получили разные установки. Так же, при необходимости, можно прописывать изменение параметров plug-in и в реальном времени. Если же нужны разные настройки, которые звучат на протяжении всей композиции, – в этом случае, конечно, придется ставить два ревербератора – ничего не поделаешь…

В этом случае ситуация будет выглядеть более традиционно. Например:

Соответственно увеличится и загрузка DSP.

После некоторых таких "непониманий" один звукорежиссер как-то пожаловался на то, что система в целом "не слишком мощна". Но использовались ещё не самые мощные программные ревербераторы! Что уж говорить, если придется использовать такую программу, как Lexiverb, которая одна занимает целиком весь процессор MIX Farm… А ведь покупка дополнительной карты Mix Farm обойдется в 4000 долларов…

Теперь – о распространенной ошибке в организации plug-in'ов на мастер-треке, и не только. Такой plug-in, как L1, необходимо в обработке использовать последним.

"L1-Ultramaximizer".

Это сложный plug-in обработки. Он объединяет в себе пик-лимитер и блок переквантования с использованием процессов dither (с алгоритмом UV-22) и noise-shaping (шумоформирователь), Этот шумоформирователь называется IDR (Increased Digital Resolution, повышение цифрового разрешения). Сама программа называется Ultramaximizer потому, что с ее помощью можно увеличивать и уровень выходного сигнала, и разрешение конечного файла, применяя к нему следующие обработки: Quantize, Dither type, Noise shaping curve. Некоторые plug-in'ы имеют встроенный dither, например Renaissance Equalizer и Renaissance Compressor. Другие, например Q10, имеют встроенный noise-shaping. При этом, у Q10 каждая полоса обрабатывается формирователем шума отдельно, что обеспечивает отношение "сигнал/шум" около 120 дБ. И ни один из этих парамеров plug-in не может быть изменен пользователем, в отличие от IDR. При использованиии этого plug-in важно точно знать, для чего предназначены те или иные его параметры и установки.

"L1 – Ultramaximizer" имеет два типа dither и три типа noise-shaping, чтобы было больше вариантов окончательной обработки звука, в зависимости от поставленной задачи. Выбор установок IDR зависит от последующего использования файлов.

Dither имеет установки: None, Type-1 и Type-2.

Формирователь шума имеет установки Moderate, Normal, Ultra, None.
Moderate используется, в основном, для создания файлов 8/12 бит.
Normal подходит для любых параметров.

Ultra – самая качественная установка, которая используется на самой последней стадии обработки сигнала при работе с файлами высокого разрешения (16 бит и выше), предназначенными для использования в высококачественных цифровых системах, в случае, если конечный файл не будет подвергаться какой-либо обработке и редактированию. Если впоследствии файл все же будет редактироваться на технике с недорогими конвертерами, то теоретически (по заявлению разработчика программы, компании Waves) могут появиться нежелательные посторонние эффекты (щелчки) в точках монтажа. Так же, по заявлениям компании Waves, этот эффект может появляться при прослушивании записей на бытовых CD. Правда, до сих пор этого не случалось, но при малейшей теоретической возможности появления брака предупредить об этом никогда не вредно.

IDR имеет три режима dither:
Non – обычный truncate, дающий высокий уровень нелинейных искажений на низких уровнях сигнала. Это то, что делает большинство процессоров.
Type-1 – добавляет некоторое количество шума (на 5 дБ больше, чем с выключенным эффектом), но при этом полностью устраняет все низкоуровневые искажения. Результат – очень ясный и чистый сигнал низкого уровня при высокой разрядности файла.
Type-2 – добавляет фактически неслышный шум, он на 5 дБ тише, чем Type-1. При этом остаются некоторые низкоуровневые искажения. В любом случае, эти искажения меньше, чем просто truncate.

Четыре типа шумоформирования (Noise-shaping).
None. Выключен. Результат – хорошо слышимое шипение и высокий уровень искажений при использовании без dither.
Moderate. Этот режим уменьшает шум примерно на 6 дБ, и слегка уменьшает слышимые искажения в случае, когда dither не используется.
Normal. Этот режим уменьшает шум примерно на 8,5 дБ, и несколько уменьшает слышимые искажения, когда dither не используется.
Ultra. Этот режим дает наилучшее уменьшение уровня шума – на 10,5 дБ.

Dither Тype-1, Shaping Ultra и None рекомендуются для работы с разрешением 20/24 бит. Рекомендуется использовать следующие сочетания: Normal, Ultra – Type-1. Moderate, Normal – Type-2. Для изготовления мастер-фонограммы с программой Master List/CD рекомендуется установить noise-shaping в Normal, а dither в Type-1 или Type-2. Такое сочетание, как Type-1, Type-2 и Ultra, хорошо использовать для изготовления материала, который в дальнейшем не будет подвергаться обработке. Например, сессия переписывается с жесткого диска на DAT-магнитофон с одним из этих параметров. После этого материал с DAT-кассеты может быть перенесен без изменений, например, на glass master.

Вот ещё некоторые сочетания параметров, которые могут пригодиться в работе.

Для общих целей, с возможностью последующего редактирования:
Type-1, Normal. (24, 20, 16, 12).
Lowest Noise (CD): Type-2, Ultra (24, 20, 16, 12).
Low Noise/Highest quality: Type-1, Ultra (24, 20, 16, 12).
Low noise с возможностью последующего редактирования: Type-2, Normal (24, 20, 16, 12); особенно подходит для изготовления файлов в формате 8/44,1.

High Quality минимизирует появление фонового шума, например на дешевых CD-плеерах:
Type-1, Moderate. (24, 20, 16, 12).
Low Noise: Type-2, Moderate. То же, что и High Quality. Рекомендуется для изготовления файлов в формате 8/44,1.
Lowest Noise for Multimedia: Non – Non (рекомендуется для изготовления конечного файла формата 8/22 или 8/11). Идеально подходит для голоса.
Lowest Distortion for Multimedia music. Non – Normal. Рекомендуемый формат конечного файла 8/22. Не подходит для использования в формате 8/11, но подходит для музыкального сопровождения в мультимедиа-приложениях.

После этого краткого обзора понятно, почему надо использовать L1 последним в обработке. Но, оказалось, "не перевелись ещё на Руси молодцы"-звукорежиссеры. И вот пример установок мастер-трека одной из сессий.

Далее установки каждого plug-in выглядят следующим образом:

Да, и такое бывает – три компрессора подряд! С4 включен в режим компрессора, в TC Master X3 так же включен режим компрессора. Далее приплюсовываем L1 и затем "пережатый" сигнал все же обрабатываем эквалайзером.

А один раз, в похожей ситуации, первым в цепочке был поставлен Aural Exciter приблизительно со следующими параметрами: 

И какой же будет результат? Вполне предсказуемый... При этом человек искренне считает, что делает хороший звук... Я спросил, читал ли он инструкцию по использованию plug-in и системы, и тот сказал: "Да, недавно начал…" – хотя работает на этой системе больше двух лет! Понятное дело, что такие казусы происходят из сессии в сессию. Кстати, во избежание излишней загрузки процессора карты и, если конечный мастер будет на аналоговой ленте, – почему бы не использовать альтернативный plug-in под названием "L1-Limiter"? Это то же самое, что и L1-Ultramaximizer, только без блока IDR.

[дальше]