: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2002 : #6

Мастеринг для менеджера
Андрей Субботин

Менеджеры, поработавшие на лейблах непосредственно с производством носителей, быстро продвигаются по служебной лестнице – наверное, получают такую закалку, что все последующие ступени в карьере им становятся нипочем… И на их место приходят новые. Но этой специальности нигде не учат, и каждое новое поколение начинает с нуля. Когда же из года в год приходится объяснять каждому вновь пришедшему менеджеру, что и как нужно делать, и как вся система работает, – становится понятно, что проще изложить все это один раз на бумаге и отсылать к ней новичков.

То, что принесли из студии, – еще не “мастер”
Результатом работы исполнителя в студии записи является двухканальная стереофоническая фонограмма, сведенная (смикшированная) из большого количества различных источников. Такую фонограмму обычно называют "микс" (от англ. mix) или "сведение". Не буду обсуждать правильность применения того или иного термина, просто опишу сложившуюся ситуацию и отмечу лишь недопустимые варианты применения терминов. Кроме того, рассматриваются только технологии подготовки производства CD-audio, Multisession CD и компакт-кассет, и опущены вопросы работы с новыми форматами: SACD, DVD-V, DVD-A.

Технологии студийной работы могут быть самыми разными – это зависит от жанра музыки, вида студии, бюджета, – но результатом в любом случае будет стереофоническая фонограмма на каком-то из носителей. Обычно на этом носителе находятся различные версии сведенных песен, "минусовки", может находиться и какая-то дополнительная информация. Называть весь этот материал "мастером" – распространенная ошибка. В англоязычной терминологии это носит название session tape или original mixes tape, а по-русски подходит термин "оригинал сведения", но на практике он почти не применяется, чаще можно услышать словечко "исходники", или исходные фонограммы. (Здесь и далее англоязычная терминология приводится, в основном, по изданию The Master Tape Book, A. Parsons, B. Foster, C. Hollebone, published by APRS Ltd, и The British Record Producers Guild, 1992, London.)

Исходные материалы должны быть приняты от артиста при подписании контракта (или по окончании работы над альбомом), промаркированы и после составления заявки отправлены на студию мастеринга, где из них и сделают собственно мастер-фонограмму, или, сокращенно, мастер, который уже без всяких изменений и будет использован для изготовления тиража. Образно говоря, работа мастеринг-инженера сходна с работой технического редактора при издании книги: книга уже написана, но надо проверить запятые, пронумеровать страницы, короче – подготовить к производству. Вмешательство в звук на этапе мастеринга, как правило, происходит, но оно, в принципе, необязательно, и решение о таком вмешательстве принимается продюсером проекта. Результатом работы студии мастеринга будет собственно мастер (сегодня это чаще всего, комплект мастеров) с сопроводительной документацией, предназначенный для отправки непосредственно на тиражирующее предприятие.

Получив комплект мастеров со студии мастеринга, представитель лейбла должен проверить и утвердить эти мастера. В западных студиях существует порядок письменного подтверждения клиентом факта принятия мастера, нечто вроде "акта приемки". У нас такой практики нет. Обычно, по договоренности с лейблом, если после доставки мастера менеджеру в течение двух-трех рабочих дней никаких претензий со стороны менеджмента лейбла нет, работа автоматически считается принятой. Срок этот, впрочем, может быть и увеличен. Это очень важный момент: студия, безусловно, несет ответственность за качество мастера, и, при обнаружении каких либо дефектов в мастере, она устраняет эти дефекты бесплатно. Но если мастер был принят клиентом, то студия не несет ответственности за отправку дефектного мастера на тиражирование. Что именно должен проверить менеджер при принятии мастера мы рассмотрим подробнее позже. Но ошибки – как человеческие, так и компьютерные, – происходят при любом производстве. Совершенно необходимо, чтобы в рамках производственной цепочки "студия записи – менеджер лейбла – студия мастеринга – менеджер лейбла – завод" была создана система взаимного контроля, сводящая к минимуму вероятность тиражирования ошибки.

Итак, основные этапы работы менеджера проекта:
1. Прием исходных материалов от исполнителя.
2. Проверка исходных материалов.
3. Формирование пакета заказа для студии мастеринга.
4. Прием и проверка комплекта мастеров от студии мастеринга.
5. Формирование пакета заказа для тиражирующего предприятия.
6. Прием и проверка образцов тиража.

В разных компаниях работа организована по-разному: необязательно все этапы выполняются одним человеком. В частности, прием материалов может осуществлять менеджер отдела артистов и репертуара (A&R), а остальными вопросами должен заниматься производственный отдел, если таковой есть. Из сложившейся практики, на мой взгляд, лучшим вариантом является такой, в котором этапы 1…4 выполняет один человек (менеджер проекта), а отношениями с заводами занимается производственный отдел. Это позволяет, с одной стороны, сосредоточить всю текущую информацию о проекте у менеджера, а с другой – дает возможность двойной проверки материала разными людьми, что значительно уменьшает вероятность тиражирования ошибки.

Теперь подробно рассмотрим каждый из этих этапов.

Прием и проверка исходных материалов
Рассмотрим подробнее носители, на которых исполнитель может сдать материал. Это могут быть аналоговая магнитная лента, цифровая кассета в формате R-DAT, диск в формате CD-Audio, CD-ROM в формате ISO 9660 или Mac.

Аналоговая лента как носитель на сегодняшний день встречается достаточно редко. Для двухканальных фонограмм используются ленты шириной в четверть дюйма (6,25 мм) и полдюйма (12,5 мм). Скорость движения ленты у профессиональных магнитофонов может быть 15 дюймов в секунду (38 см/с) и 30 дюймов в секунду (76 см/c). Ленту в четверть дюйма в студийной практике часто называют просто "узкой", а полудюймовую, соответственно "широкой". При двух видах ленты и двух скоростях записи возможны четыре комбинации – "узкая" 38 см/c, "узкая" 76 см/с, "широкая" 38 см/с и "широкая" 76 см/с. На практике "узкая" 76 см/с – это формат середины 60-х годов, который в наше время не применяется. Оба "широких" формата также являются экзотикой в России, поэтому реально остается вероятность получения исходных материалов в формате "узкая" 38 см/с.

Иногда, говоря об этом формате, его называют просто "тридцать восьмая". Кроме того, надо учитывать, что при записи могла использоваться какая-либо из систем шумоподавления, информация о которой нужна для правильного считывания фонограммы. На коробке и вкладыше должна присутствовать информация о записанных на ленте произведениях, иначе без маркировки через несколько месяцев в носителях будет невозможно ориентироваться.

При получении от исполнителя аналоговой ленты необходимо уточнить скорость записи, ширину ленты, количество дорожек, применялась ли при записи система шумоподавления, и если применялась то какая именно какая именно.

При формировании заказа для студии мастеринга необходимо выяснить техническую возможность считывания информации с ленты в таком формате. Попросту говоря, есть ли на студии магнитофоны с нужными параметрами.

Цифровые кассеты в формате R-DAT – медленно уходящий формат. На что нужно обратить внимание при приеме? На вкладыше должны быть указаны все произведения, содержащиеся на кассете, независимо от того, входят эти произведения в контракт с артистом, или нет. На кассете должны быть также проставлены пронумерованные метки, а на вкладыше должна быть указана частота дискретизации, причем если она меняется от песни к песне, то такие изменения также должны быть зафиксированы. Вообще говоря, расстановку меток обязан был сделать звукорежиссер на студии, но иногда этим приходится заниматься и менеджеру.

Особенность DAT-кассет – очень низкая надежность. Поэтому крайне необходимо иметь копию оригинальной кассеты. Бюджеты записи составляют в России до десятков тысяч долларов, и экономия на чистой кассете на фоне возможных потерь выглядит просто глупостью.

Другая, уже местная, российская особенность этого носителя – большая вероятность того, что запись была произведена на ненастроенном, грязном, либо не прошедшем профилактику магнитофоне. Результатом, как правило, является невозможность прочесть кассету ни на каком другом аппарате, кроме того, на котором происходила запись. По своему опыту скажу, что приблизительно 10 процентов получаемых DAT-кассет мы не можем прочитать ни на одном из имеющихся у нас трех DAT-магнитофонов. Хорошо, если студия, в которой сделали эту запись, находится в Москве – есть шанс сделать со студийного магнитофона копию на другой носитель или привезти магнитофон в студию мастеринга. А если нет?

Итак, при приеме исходных материалов на DAT-кассете необходимо проверить следующие позиции:
- наличие меток на кассете и их нумерацию, список песен;
- указание частоты дискретизации, использованной при записи, и все ли произведения записаны с одной частотой дискретизации.

В работе могут быть использованы оба формата, но желательно, чтобы вся кассета была записана с одной частотой дискретизации. Если разные треки записаны с разными частотами, это нужно указать в сопровождающих документах.

CD-Audio, обычный компакт-диск. Это на сегодняшний день самый любимый лейблами формат: и в офисе можно прослушать без особых проблем, и без меток его обычно сделать затруднительно… Недостаток, собственно, один – разрядность в 16 бит. Сегодня сведение часто выполняется с большей разрядностью – обычно 24 бита. Но и здесь есть "подводные камни": как правило, нельзя сделать запись сразу на компакт-диск, сначала нужно записать “исходник” в файл.

Поэтому при приеме материала в формате CD-Audio нужно выяснить, каким образом он попал на диск, и не было ли при этом процессе применено какого-либо вида обработки. Если ответ окажется положительным, то нужно найти вариант исходных фонограмм без этой обработки, и именно его передать на мастеринг. Так что, при ближайшем рассмотрении "самый любимый" формат вовсе не оказывается самым лучшим. При приеме нужно обратить внимание на наличие списка песен на вкладыше диска.

CD-ROM с файлами – оптимальный на сегодняшний день формат. Получить от исполнителя его можно в формате ISO 9660 (обычный формат компьютеров РС), либо в формате, применяемом для компьютеров Macintosh. Если в первом случае можно легко прослушать и проверить полученный диск на офисном компьютере, то во втором случае для проверки содержимого диска вам необходим компьютер Macintosh. Принесенный диск должен содержать именно сведенные фонограммы, а не отдельные сессионные треки. При отправке такого диска на студию мастеринга надо убедиться, что студия в состоянии прочесть диск в посылаемом формате.

Теперь об именах файлов. Часто при наименовании файлов используются "рабочие" названия, не совпадающие с полным названием песен, либо вообще с этими названиями ничего общего не имеющие. Нужно, чтобы исполнитель написал на вкладыше список песен в соответствии с приложением к контракту и указал, какой песне какой файл соответствует.

Итак, что нужно проверить, принимая от исполнителя материал на CD-ROM:
- формат диска и формат файлов должен быть указан на вкладыше;
- список песен и названия файлов, этим песням соответствующих.

Важный момент: формат мини-диска не является профессиональным и не должен быть использован при производстве! Студия мастеринга сможет считать информацию с мини-диска, но ни о каком качестве конечного продукта речи быть не может.

После приема исходного материала, независимо от вида принимаемого носителя, следует:
- прослушать принимаемый материал;
- проверить, что сданы все произведения, указанные в приложении к контракту;
- проверить наличие списка песен на вкладыше носителя;
- проверить соответствие названий в списке на носителе и в списке в приложении к контракту. При наличии более одной версии песни, нужно выяснить, какую именно необходимо использовать при мастеринге, а если решение остается за инженером мастеринга – указать, в чем отличия версий;
- записать контактные телефоны людей, которые могут ответить на технические вопросы об этой записи (чаще всего сам артист этого сделать не в состоянии). Если артист рассказывает о том, что "мы там уже кой-чего подмастерили", однозначно необходима версия фонограмм без этого "подмастеринга" – часто после него исправить уже ничего невозможно.

Немного об архивировании исходных материалов. Мировая практика предусматривает хранение в архивах издающей компании всех исходных материалов, для чего в крупных компаниях существуют специальные службы. Причем, хранятся не только сведенные фонограммы, но и все сессионные многодорожечные материалы. Это дает возможность впоследствии сделать пересведение материала в новых форматах, например, многоканальных surround. Чтобы не хранить в архивах много разноформатных “исходников”, принимаются внутрикорпоративные стандарты на формат архивации, и контракт прямо указывает, в каком формате продюсер проекта должен сдать работу лейблу. Ни один из наших издателей подобных архивов не имеет. Причины этого понятны, но, тем не менее, архив необходим. Храните, по крайней мере, все мастера, изданные на лейбле. Никто не знает, что может потребоваться переиздать через несколько лет. Большинство исходных материалов отечественной поп- и рок-музыки до середины 90-х годов уже утрачены навсегда.

Формирование пакета заказа для студии мастеринга
Составляется список произведений в том порядке, который должен быть на мастере. Около каждого произведения указывается, откуда должна быть взята исходная фонограмма: с какого носителя, номер трека или имя файла на этом носителе. Если носителей несколько, их нужно пронумеровать. Указываются все примечания (если они есть), возможный вариант использования другого дубля, монтаж, и т.д. Следует указать желаемую продолжительность пауз, количество необходимых мастеров для разных заводов, количество и вид дополнительных промо-копий. Указываются контактные телефоны менеджера, инженера или продюсера, которые могут ответить на вопросы, появляющиеся в процессе мастеринга.

И надо быть готовым к звонкам в неудобное время: ночью, в выходные – такая работа... Вы ведь хотите получить качественный результат, значит, отдали материал на хорошую студию. А хорошие студии загружены и работают круглосуточно, соответственно, вопросы могут возникнуть и ночью…

В результате заявка будет выглядеть примерно так:
1. "Песня 1" диск 3, трек 6.
2. "Песня 2" DAT 1, трек 4 (либо использовать трек 6 – больше вокала).
3. "Песня 3" CD-ROM 4, файл "Full MIX 3", отрезать счет в начале, увести после 3,55 за 20 с.

Паузы по 3 с, кроме перехода с 3-й на 4-ю – без паузы.
Мастера – 2 CD, 4 MC, 1 архивный/6 синглов для радио с треком 6.
Один диск с моноверсией трека 2 для съемок клипа. Менеджер проекта – Василий Васильев, тел. Технические вопросы – Иван Иванов, тел.

Прием и проверка комплекта мастеров со студии мастеринга
Задача менеджера – не допустить производства с дефектного мастера. Для этого нужно:
- прослушать мастер от начала до конца. Он не должен содержать никаких щелчков, тресков и других слышимых дефектов. Если возникают какие-то сомнения в идентификации дефекта, свяжитесь со студией мастеринга, сообщите место на диске, вызвавшее вопрос (номер трека и время от его начала);
- проверить наличие всех меток, и потрековое воспроизведение с начала каждой песни;
- проверить порядок песен;
- проверить наличие сопроводительной документации – это должна быть, как минимум, распечатка PQ-кодов к мастеру для производства компакт-диска. Хорошо, но необязательно получить протоколы проверки поверхности диска на потоки ошибок.

Никогда не следует копировать мастера в офисе на персональных компьютерах! На них можно сделать только промо-копии разных видов, пригодность этих копий для дальнейшего производства неизвестна.

Формирование пакета заказа для тиражирующего предприятия
В "стандартный" набор" обычно входят документы, подтверждающие законность производства, "типографский" пакет и собственно аудиомастера с сопроводительной документацией.

Все документы, переданные студией мастеринга, должны быть отправлены на завод вместе с мастером. Состав такого стандартного пакета отправки при массовом производстве должен быть утвержден служебной инструкцией и может меняться в зависимости от вида производимого носителя и конкретного завода. Следует включить в состав пакета координаты студии мастеринга, так как часто какие-то вопросы, возникшие у инженера завода, быстрее решать напрямую с инженером студии мастеринга. Хорошая практика, когда после комплектующего пакет менеджера все будет проверено еще раз другим менеджером проекта, или менеджером производственного отдела. Такой порядок, на первый взгляд, кажется несколько громоздким, но помните, что, начиная с этого этапа, любая ошибка будет растиражирована при печати, и потери лейбла могут быть очень большими.

Если завод вернул мастер в связи с невозможностью производства тиража, нужно обязательно выяснить причины возврата, получить протоколы проверки диска заводской организацией контроля. Это необходимо, чтобы выяснить причину возникновения ошибки. Следует сообщить в студию мастеринга о проблемах с мастером, и там сделают новый мастер с вашей архивной копии. При правильной организации всего процесса задержка начала производства в таких случаях обычно составляет 10...12 ч. Хорошо, если получится связать инженера завода с инженером мастеринга напрямую – обычно это ускоряет решение проблемы. Завод может предложить устранить дефект в условиях заводской лаборатории, но это не всегда хорошо – далеко не на всех заводах есть необходимое для этого оборудование.

Прием и проверка образцов тиража
Интересно, что на многих лейблах об этом этапе вообще никто не задумывается, тираж направляется сразу на торговые склады без какого-либо контроля со стороны заказчика, а об имеющихся дефектах узнают уже от покупателей. Получив образцы тиража, неплохо проверить их по тем же пунктам, что и при приеме мастеров. Тираж должен быть абсолютно идентичен мастеру. Если возникли какие-то сомнения – опять обращайтесь в студию мастеринга. Там смогут сделать побитное сравнение архивной копии мастера с отпечатанным диском и проверить поверхность отпечатка на базовые потоки ошибок.

Все эти организационные и технологические меры позволяют свести к минимуму вероятность тиражирования дефектных носителей.

Часто менеджеры фирм звукозаписи задают вопросы о мастеринге. Проанализировав их, отвечу на самые популярные.

В чем отличия версий мастеров для выпуска на компакт-диске и аудиокассете?
В большинстве случаев они делаются по одной и той же технологии, отличие состоит в процедуре проверки записанного диска на потоки ошибок – вместе с мастером для CD вы получаете распечатку ошибок, а с мастером для МС – нет. Однако мастера могут быть и разными: наиболее часто встречается случай, когда весь альбом сделан без пауз, а для кассеты необходимо сделать паузу между сторонами. В этом случае в заявке указывается, между какими песнями должна быть эта пауза. Предварительно нужно сделать хронометраж сторон; обычно разделение делается таким образом, чтобы сторона А была чуть длиннее или равна стороне Б.

Как нужно собирать компиляцию?
Прежде всего, нужен хронометраж всех песен, которые планируется включить в сборник. Не обращайте внимания на то, что на CD-R написано "аудио 80 мин", это не так.

Записанный по стандарту Red Book диск содержит примерно полторы минуты служебной информации в начале и в конце диска, поэтому фактическое максимальное время записи составит чуть больше 78 мин. Можно найти много программ, которые реально запишут на диск больше указанных 78 мин. Это делается за счет сокращения зон служебной информации и является нарушением стандарта. Такой диск не может быть использован в качестве мастера. То же касается и готовых дисков: несмотря на то, что на рынке можно найти диски продолжительностью до 84 мин, такие диски сделаны с нарушением стандарта. Чем это грозит? Такие диски не будут воспроизводиться рядом проигрывателей, в частности, автомобильных. Все серьезные западные репликаторы при изготовлении такого рода дисков обязательно берут с клиента расписку в том, что он ознакомлен с потенциальными проблемами потребителей.

Как дописать на диск видеоклипы или какие-то другие файлы?
Речь идет о Multisession CD, часто неправильно называемом CD-EXTRA. На самом деле, это просто диск, содержащий две части (сессии): первая сессия – это Audio-CD, которую видит обычный проигрыватель, и вторая сессия – с файлами, их видит компьютер. Существует очень мало программного обеспечения, которое может корректно создавать первую, звуковую часть такого рода дисков. Идеально, если можно предоставить на мастеринг содержимое обеих частей мультисессионного диска. Если это не получается, надо сообщить студии мастеринга, что нужны "незакрытые" мастера, на которые потом можно будет дописать мультимедийную часть проекта.

Что такое CD-TEXT?
Это формат, позволяющий записать небольшое количество текстовой информации на обычный CD. Используется, как правило, для указания названия песен и авторов. Использование этого формата на русскоязычных компактах не имеет смысла. Ни один из проигрывателей, имеющих возможность считывания этой информации, не в состоянии отобразить буквы русского алфавита.

Что такое ISRC и EAN?
На стандартном audio-CD есть идентификационные поля, заполняемые пользователем (издателем). Это EAN-код, который совпадает с штрих-кодом диска, и ISRC-код, заполняемый на каждое произведение.

ISRC – International Standard Recording Code, если коротко, то это код вида RU A10 01 57801, где:
RU – страна владельца (лейбла);
A10 – код владельца (выдается бесплатно международной организацией RIAA по заполнению формы);
01 – год оригинального релиза;
57801 – номер релиза в указанном году и номер трека, но может быть и по-другому – способ использования этих последних пяти цифр оставлен на усмотрение лейбла.

Каждый легально работающий лейбл по международным правилам должен иметь эти номера, и они указываются для каждого издаваемого произведения на каждом легальном диске. Для получения кода владельца прав следует связаться с RIAA. Необходимо сообщить студии мастеринга коды каждой из песен – они должны быть внесены в мастер.