: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2002 : #6

Франкфурт, Musikmesse. Часть 3
Анатолий Вейценфельд

Наш обзор весенней выставки во Франкфурте затянулся до конца лета… И это при том, что на самом-то деле то, о чем удалось написать, лишь малая часть представленного. Если обо всем писать более-менее подробно, то и года не хватит - столь велика эта выставка… Но и сказать, что информация устарела, тоже нельзя – аудиоиндустрия развивается, конечно, быстро, но все же не так молниеносно, чтобы техника, созданная для надежной и продолжительной работы, устаревала за несколько месяцев. Исключение составляет разве что программное обеспечение, которое обновляется наиболее быстро, поэтому и было описано в самом первом репортаже.

И все равно – некоторые виды профессионального аудиооборудования остаются за кадром. И нередко это техника, очень нужная многим звукорежиссерам. Вот, к примеру, весьма распространенная проблема - озвучивание музыкальных инструментов на сцене. В конференциях вопросы на тему снятия звука музыкальных инструментов на концертах задаются очень часто. Все решают эти проблемы по-разному: одни озвучивают их обычными микрофонами, другие используют специальные миниатюрные микрофоны на клипсах, третьи применяют специальные датчики разного типа.

О специальных мини-микрофонах для инструментов от голландской фирмы SD Systems я рассказывал в репортажах с Musikmesse в прошлом и позапрошлом годах, так же как о контактных датчиках от финской фирмы B-Band. А вот о швейцарских преобразователях марки Schertler писать не приходилось, и у нас о них почти не знают. Фирма было основана в 1985 году контрабасистом Стефаном Шертлером. Как музыкант, он очень хорошо знал все проблемы, с которыми сталкивались он сам и его коллеги, особенно контрабасисты. Как известно, этот инструмент особенно труден в озвучивании – передать его натуральное звучание при усилении с помощью обычных микрофонов почти невозможно. Шертлер стал экспериментировать с разными датчиками, микрофонами, пытаясь добиться желаемого результата. Наконец, поняв необходимость серьезной подготовки, он поступил учиться на инженера – не расставаясь с музыкой! К 24 годам за плечами Шертлера была джазовая консерватория Сент-Галлена и Венский технологический институт. После долгих поисков он пришел к выводу, что традиционные датчики (pick-up) не могут натурально передавать звук инструмента. Они "воссоздают" звучание, вместо того, чтобы его "воспроизводить", как это делают студийные микрофоны. Вместе с тем, Шертлер проанализировал причины успеха пьезо-датчиков, и пришел к выводу, что все дело в простоте их использования, и в том, что применяя их, музыканты избавляются от акустической обратной связи и проникновения посторонних звуков – извечными проблемами при работе с микрофонами на сцене. Но за эту простоту приходится расплачиваться утратой естественного звучания…

Многолетние исследования Шертлера привели к созданию специальных электродинамических и электростатических звукоснимателей, основанных на тех же принципах, что и традиционные микрофоны. Эти микрофоны иногда называют "контактными", хотя под таким названием существуют и приборы другой конструкции.

Торговая марка, под которой выпускается продукция фирмы, называется Schertler, но сама компания называется Schertler & Koley. Питер Коули – это американский партнер Шертлера, вложивший в фирму солидные деньги, что позволило компании утвердиться на рынке профессионального оборудования.

В отличие от упомянутых выше микрофонов SD Systems, используемых почти со всеми видами музыкальных инструментов, продукция компании Schertler предназначена только для струнных: скрипок, виолончелей, контрабасов, гитар, мандолин. Применяются звукосниматели Schertler также с арфой и роялем.

Вот, к примеру, звукосниматель для гитары и других щипковых инструментов под названием Bluestick. Это сверхминиатюрный конденсаторный микрофон, выполненный в виде тонкой, тоньше спички, полоски, устанавливаемой внутрь струнодержателя под нижний порожек. Из полоски выходит тонкий провод, соединенный с микросхемой предусилителя, устанавливаемого внутри корпуса инструмента. Питание схемы производится от двух литиевых батареек, чего хватает на тысячу часов работы. Поскольку в качестве звукоснимателя используется конденсаторный микрофон, его акустические и электрические характеристики превосходны: частотный диапазон 20 Гц…20 кГц, отношение сигнал/шум 90 дБ, коэффициент нелинейных искажений 0,07%. Как видите, эти характеристики намного превосходят характеристики звукоснимателей на основе пьезоэлементов. Тот же звукосниматель Bluestick в комплекте с предусилителем PRE-A II называется Bluestick Marine. Для питания здесь уже требуется источник 12 В, но зато характеристики стали еще лучше: при том же частотном диапазоне отношение сигнал/шум уже 100 дБ, а коэффициент нелинейных искажений 0,05%. Звукосниматель может применяться не только с гитарой, но и с мандолиной, укулеле, лютней, бузуки и балалайкой.

Schertler Bluestick

Наряду с электростатическими преобразователями, фирма выпускает и динамические. Практически для всех инструментов существуют оба варианта звукоснимателей. Статические преобразователи обозначаются как STAT, динамические – как DYN. После этих слов-сокращений ставится буква, обозначающая инструмент, для которого преобразователь предназначен: P (пианино), GP (рояль), B (контрабас), C (виолончель), V (скрипка или альт), G (гитара), M (мандолина), H (арфа), E (этнические инструменты). Таким образом, модель преобразователя маркируется как STAT-B, DYN-C и т.п.

Преобразователи Schertler активно применяются при озвучивании живых мероприятий всех жанров и стилей, от оперы и симфонических концертов до джазовых фестивалей и рок-шоу. Среди пользователей продукции фирмы: Рэй Чарльз, Пола Коул, Deep Purple, Фил Коллинз, оркестр Уинтона Марсалиса, Джордж Бенсон, Крис де Бург, Дайана Росс, Spice Girls, Scorpions, Тони Беннет, Рави Шанкар… Применяются они на таких известных мероприятиях, как джазовые фестивали в Монтре и Лугано.

Думаю, нашим дистрибьюторам пора предложить эти очень нужные устройства российским музыкантам и звукорежиссерам.

От преобразователей перейдем к устройствам, в которые они включаются – к инструментальным усилителям, или "комбо".

Надо сказать, что на Франкфуртской выставке всегда заметно, как много еще торговых марок отсутствует на нашем рынке, и особенно это бросается в глаза на Musikmesse в разделе, посвященном комбикам и электрогитарам. Названий некоторых фирм даже не доводилось слышать, хотя их продукция производит впечатление качеством, добротностью и, так сказать, "правильностью" исполнения.

Но обратимся все же к всемирно известным брэндам. Вряд ли надо представлять продукцию компании Fender. Для музыкальной индустрии Лео Фендер значит примерно то же самое, что Генри Форд для автомобильной и Леви Страусс для легкой. И это не преувелич

Fender Cyber-Deluxe

ение! Но этот выдающийся конструктор и предприниматель заслуживает отдельного рассказа. Надеюсь, когда-нибудь он появится на наших страницах.

Как было рассказано в третьем номере в репортаже с церемонии вручения наград MIPA, комбо-усилитель Fender Cyber Twin стал лауреатом на пару с Hughes& Kettner ZenTera в номинации "Лучший гитарный усилитель-моделлер". Аппарат действительно удачный, и он уже стал хитом продаж. Серия Cyber пополнилась упрощённой моделью Cyber- Deluxe и отдельным усилителем Cyber-Twin Head с акустическим кабинетом 412S. Cyber-Deluxe – это 65-ваттный комбо-усилитель с 12" динамиком Celestion G12T-100. Он имеет 64 цифровых пресета эмуляции популярных моделей усилителей, большой набор цифровых эффектов (16 ревербераторов, 16 эффектов модуляции, 16 задержек и т.д.) программируемую динамическую обработку, MIDI-интерфейс и тюнер.

Вообще Fender выпускает десятки моделей комбиков, и обо всех невозможно рассказать. Тем более, задача выставочного репортажа – осветить прежде всего новинки.

Fender Dyna-Touch

В классическом "фендеровском" дизайне, сразу напоминающем легендарный Bassman, выполнены аппараты серии Dyna-Touch. Это компонентная концертная система Stage 100, состоящая из усилителя Stage 100 Head и акустической системы DT412, и комбики Stage 100, Stage 160, Deluxe 90, Princeton 65, Champion 30 и Bullet Reverb. Модели приведены в порядке убывания, то есть от наиболее мощных аппаратов к миниатюрным и компактным.

Для занятий дома выпускаются очень симпатичные маленькие комбики серии Woody Junior. Они в самом деле выполнены из красивого красного дерева, имеют несколько "старорежимный" дизайн, поскольку основаны на моделях, выпущенных Лео Фендером еще в 1947 году. Усилители имеют мощность всего 15 ватт, но при этом имеют ламповую схему и не такие уж маленькие динамики 10" и 12" дюймов, в зависимости от модели.

Fender Princeton Chorus DSP

Еще одна серия комбо-усилителей от Fender называется Stereo DSP. Серия небольшая, и состоит всего из двух аппаратов – Ultimate Chorus DSP и Princeton Chorus DSP. Это действительно стереофонические аппараты, но при этом оптимизированы для использования с гитарой. В комбике Ultimate Chorus DSP находятся два 12"динамика Fender Eminence, каждый мощностью 65 Вт, и на каждый из них работает отдельный канал усилителя. Один канал прямого звука (Normal), другой – с перегрузкой (Drive). Это крупный аппарат , снабженный колесиками. Princeton Chorus DSP – аппарат менее мощный, у него два 25-ваттных динамика. А вот электронные части у обоих усилителей практически одинаковые: по 16 ревербераторов и задержек, 16 модуляционных эффектов и т.д. – а общее число всевозможных эффектов DSP превышает четыре тысячи! Особенно удобно использовать эти усилители с фирменным трехкнопочным ножным переключателем, каждая из кнопок которого имеет конкретное назначение: выбор канала, ревербератор, модуляция. На задней панели имеется посыл-возврат для внешних стерео и моноэффектов.

От аппаратуры фирмы Fender перейдем к продукции, производимой ее главным конкурентом – компанией Marshall. На профессиональном рынке существует много превосходных марок и моделей комбо-усилителей, но все же две главные марки – это, безусловно, Fender и Marshall, и конкуренцию им по популярности и распространенности могут составить разве что комбики Peavey. Остальные, так сказать, оттеняют, дополняют и расцвечивают основную картину.

Marshall MG

Джим Маршалл и в этом году лично принял участие в церемонии MIPA, получив приз в номинации "Лучший гитарный комбо-усилитель", а прошлом году, напомню, он стал лауреатом этой авторитетной премии международной музыкальной и Pro Audio-прессы в номинации "За достижения всей жизни".

Необходимо отметить, однако, что его компания выпускает гораздо более узкую номенклатуру оборудования – это гитарные усилители обоих типов (компонентные системы и комбо), педали и рэковые устройства обработки. Основной же продукцией Fender являются, все-таки, гитары, в том числе и классические, выпускаемые под дочерней маркой Rodriguez.

Но вернемся к продукции Marshall. Отношение музыкантов к этой аппаратуре лучше всего, пожалуй, выразил Ленни Кравиц: "Если это достаточно хорошо для Джима, значит, достаточно хорошо и для меня". Но для того, чтобы к технике Marshall выработалось такое уважение, что ее стали брать, так сказать, не глядя, – понадобилось сорок лет труда.

Что же нового представил мастер на нынешней выставке? Более десяти новых гитарных усилителей! Если присоединить к ним включенные в экспозицию аппараты последних лет, то можете себе представить, сколь внушительно выглядел стенд компании!

Новые усилители относятся к популярной и многочисленной серии MG. Новинки серии, включающие аппараты мощностью от 10 до 100 ватт, несут дополнительные обозначения cd и dfx. Первое обозначает вход для проигрывателя компакт-дисков, второе – наличие встроенных цифровых эффектов. Используется во всех новых усилителях серии инновационная технология FDD (частотно-зависимое демпфирование), благодаря которой звучание аппаратов приобретает плотность, глубину и яркость тембра, свойственные мощным концертные системам Marshall.

Самый маленький комбик – это десятиваттный MG10CD, снабженный динамиком 6,5", выходом для наушников и линейным выходом. Несмотря на миниатюрность, он имеет два канала – чистого и перегруженного звука. Три аппарата мощностью 15 Вт, отличаются от десятиваттного дополнительными возможностями. MG15CD имеет функцию Overdrive, регулируемую двумя потенциометрами. MG15CDR оснащен настоящим пружинным ревербератором, а MG15DFX – встроенным процессором цифровых эффектов (ревербератор, хорус, флэнджер, задержка и др.). В этих комбиках используются динамики диаметром восемь дюймов.

Следующие четыре аппарата, MG30DFX (30 Вт), MG50DFX (50 Вт), MG250DFX (2 х 50 Вт) и MG100DFX (100 Вт), уже вполне могут работать на сцене. У всех усилителей предусмотрено подключение педали-переключателя. Каждый из каналов (чистый или перегруженный) имеет свои независимые регуляторы, причем overdrive-канал имеет и регулятор входной чувствительности gain, и регулятор выходного уровня volume. Первый из усилителей оснащен 10" динамиком, и у него регулируется только уровень эффектов, у трех других – еще и уровень реверберации, причем у модели MG100DFX есть отдельный регулятор микса с внешнего устройства эффектов.

В аппарате MG50DFX используется 12" динамик производства Celestion, в MG250DFX установлены два таких динамика, в MG100DFX – один 12" динамик Celestion, но его мощность, как уже сказано – 100 Вт. Венчает серию компонентная система MG100HDFX, состоящая из усилителя мощностью 100 Вт, и кабинета. На выбор предлагается либо наклонный кабинет MG412A, либо прямой MG412B. В обоих кабинетах установлены по четыре 12" динамика Celestion, общей мощностью 120 Вт. В функциональном отношении усилитель MG100HDFX аналогичен MG100DFX – собственно, это он и есть, только в одном случае установлен в комбо, в другой выполнен как отдельный аппарат.

Marshall Vintage

Усилители Marshall, надо сказать, не очень универсальны. Это аппаратура, прежде всего, для исполнения рок-музыки, и ассоциируется с "золотой эпохой рока", которая, как это уже очевидно, осталась в прошлом…. А музыканты – люди ностальгические… Поэтому компания выпустила "антикварную" серию Vintage, воссоздающую легендарные усилители 60-х – 70-х. Серия включает отдельные усилители для компонентных систем (head) 1959SLP, 1987X, JTM45, и комбик 1962 Bluesdreaker.

Все усилители основаны на лампах: предварительный усилитель на лампе ECC83, оконечный – на лампе EL34. Функционально все усилители одинаковы, и различаются только выходной мощностью. Музыканты, которым требуется подлинный звук усилителей тридцати-сорокалетней давности, могут теперь не прибегать к эмуляторам сомнительного качества, а использовать настоящие аппараты, идентичные ставшим музейной редкостью первым устройствам Джима Маршалла.

От прославленных производителей перейдем к менее знаменитым, но не менее интересным. Время от времени приходится видеть на сценах комбо с надписью Page Amplification на передней панели. Некоторые так и называют их "усилители Пейдж", однако, выпускает их компания Tanglewood, известная также своими гитарами. Тем, кто предпочитает так называемый "английский звук", советую поближе познакомиться с этими аппаратами. Во всяком случае, та звуковая краска, что в современных процессорах гитарных эффектов и усилителях-моделлерах называется "Brit Rock", основана как раз на усилителях такого типа и схемотехники, как Page.

Вот самый простой из комбиков Page – 15-ваттный G-15, выполне

Page 65

нный в виде классического чемоданчика с блестящими металлическими уголками. Он оснащен 6,5" динамиком собственного производства, и имеет минимум регулировок: Gain, три полосы эквалайзера, Volume.

У комбика G-25, помимо 8" динамика мощностью 25 Вт, имеется еще ревербератор и разъем для подключения педали.

Модель G-65 – это уже настоящий двухканальный сценический аппарат. В нем установлен 12" динамик мощностью 65 Вт, кроме встроенного ревербератора имеются петля для внешних эффектов, выход для наушников, вход для педали. Правда, последняя может включаться с задней панели только в какой-либо один вход: либо для управления ревербератором, либо переключения входов с чистого на перегруженный, либо включения/выключения boost.

Page EA-15

Особо интересной показалась серия усилителей для акустических гитар, состоящая из моделей EA-15 (мощностью 15 Вт) и EA-30 (30 Вт). Они обтянуты кожей, имеют золотистую переднюю панель, и очень красиво и "богато" выглядят. Харак-терной особенностью усилителей этой серии является наличие микрофонного входа на разъеме XLR и входа для пьезодатчика. Также аппараты оснащены ревербератором и гнездом для подключения наушников.

В EA-15 используются два фирменных 5" динамика Tanglewood, в EA-30 – четыре таких динамика. Выпускает фирма также два усилителя для бас- гитар, мощностью 20 и 30 Вт. Эти два компактных комбика предназначены, конечно, не для сцены,

Page EA-15

а для занятий и записи в домашней студии. Тем не менее, они выполнены очень добротно. Интересно, что в комбо встроен фазоинвертор с портом на передней панели, что дает солидное звучание при небольших размерах.

И, под занавес, вернемся к знаменитостям. Гитарные усилители Vox, с их передней панелью в косую клетку, для музыкантов и любителей музыки во всем мире ассоциируются с "Битлз" и их концертными фотографиями. Собственно, этого уже было бы вполне достаточно, чтобы попасть в "Зал славы", но компания не почивает на лаврах, не живет воспоминаниями, а активно работает, предлагая на рынок все новые модели. Хотя, конечно, положение обязывает "держать планку"… Многие из тех, для кого Vox – ностальгическая марка, бывают удивлены, что фирма выпускает аппараты ультрасовременной конструкции (но не дизайна!), включающие цифровые эффекты и блок моделлинга.

Это серия Valvetronix, в которую входят два комбо – AD60VT (60 Вт) и AD120VT (120 Вт). В них используется технология REMs от известнейшего производителя электронных инструментов Korg. REMs расшифровывается как "система моделирования структуры резонансов и электронных схем". Да, альянс Vox и Korg действительно может удивить… Но на фирме это называют "лучшее из двух миров", имея в виду мир усилителей и мир синтеза…

Vox Valvetronix

Управление эффектами реализовано оригинально – сами эффекты находятся в комбо, а многофункциональный напольный контроллер, внешне напоминающий большой гитарный процессор (пять кнопок-пэдов, дисплей, педаль), лишь управляет этими эффектами. Еще сюрприз высоких технологий – подключается контроллер к комбо при помощи Ethernet-кабеля! Пресеты включают 16 типов усилителей, множество эффектов (задержка, реверберация, модуляция, перегрузка и др.). Для подключения внешних эффектов есть петля, есть также гнездо для наушников, разъем линейного выхода, и т.п.

В аппарате AD60VT установлен один 12" динамик Celestion, в AD120V – два таких динамика.

Кроме "модернистского" усилителя-моделлера, Vox выпускает для поклонников классического звука и традиционные ламповые комбо без цифровых "излишеств". Это аппараты AC15 и AC30.

AC30 по своему уникален – он имеет шесть (!) входов, каждый со своим регулятором уровня. Но это не микшер-усилитель, которые рассматриваются в обзоре данного номера – на самом деле входы объединены в три группы (или канала) по два входа. Первая группа – Brilliant, вторая – Normal, третья – Vibrato-Tremolo.

Канал Brilliant имеет добавочные регуляторы высоких и низких частот, Vibrato-Tremolo оснащен переключателем Vib/Trem и регулятором скорости эффекта.

AC15 не имеет многоканального входа, зато оснащен ревербератором.

В AC15 применен 12" динамик Bulldog (или Celestion Blues), в AC30 – два динамика.

…На этом позвольте закончить обзор выставки Musikmesse-2002. Осенью нас ждут новые выставки, новая техника, и новые рассказы о них…