Оборудование для мастеринга
Сергей Титов
Мастеринг есть процесс производства мастера, и ничего более.
В самом общем смысле задача мастеринга - это сделать так, чтобы звучание серийного продукта не отличалось бы от оригинала. При этом под оригиналом надо понимать то, что получилось в результате студийной работы.
Все остальное - уже не мастеринг, а отдельная процедура, у которой даже есть собственное название - реставрация, то есть если результат студийной работы продюсера не устраивает, то материал надо реставрировать. Разница между "реставрацией" и "коррекцией" скорее смысловая, нежели фактическая - подразумевается изменение материала, и вопрос только в характере этого изменения…
И если присмотреться, то именно для решения этих задач и предназначено оборудование, сосредоточенное в студиях, специализированных для мастеринга.
Теперь - небольшой экскурс в историю.
Во времена массового распространения виниловых граммофонных пластинок существовала довольно серьезная проблема - узкий динамический диапазон носителя (имеются в виду виниловые пластинки). Проблема возникла из-за различия динамических диапазонов студийной техники (магнитофонов) и массового носителя - виниловой пластинки. Дело в том, что динамический диапазон аналогового стереомагнитофона формата 1/2 дюйма при скорости ленты 76 см/с (а именно это и есть аналоговый мастер) может быть существенно больше 80 дБ. А динамический диапазон записи на стандартной виниловой пластинке не больше 60 дБ - физика с механикой не позволят, поскольку амплитуда и скорость движения датчика скорости, то есть иглы звукоснимателя, не могут быть выше некоторых значений, определяемых конструкцией звукоснимателя, материалом носителя и скоростью движения носителя относительно датчика (иглы).
Двадцать децибел разницы надо было куда-то девать, причем так, чтобы это по возможности не отразилось на качестве звучания материала.
Но при этом возникала коллизия: уменьшить динамический диапазон фонограммы - но так, чтобы в результате фонограмма звучала по-прежнему. Какой уровень качества должен быть у используемой техники? Естественно, максимально доступный технологически и экономически. То есть она должна обеспечивать минимум искажений любого рода, иметь заведомо больший динамический и частотный диапазоны, нежели та аппаратура, на которой изготавливалась (записывалась) оригинальная фонограмма.
Именно эти соображения и определили высокую степень технического совершенства, и, соответственно, стоимости мастеринговой аппаратуры.
А теперь посмотрим, из чего состоит современный мастеринговый тракт. В качестве постулата примем, что мастером (то есть выходным продуктом студии или лаборатории) будет являться самый распространенный сейчас носитель - компакт-диск формата CD Audio. Прочие форматы носителей (SACD, DVD Audio, HDCD) пока не приобрели массового распространения, поэтому рассматривать мастера других форматов нет смысла.
Таким образом, нам в любом случае придется иметь дело с цифровой техникой. Это неизбежно, ибо выходным продуктом является цифровой носитель.
Входным же материалом при мастеринге является оригинал. Вообще, оригинал может быть чем угодно, но сейчас существует ряд наиболее распространенных носителей, на которые фиксируется результат сведения.
Носителями будут, скорее всего:
Аналоговая лента (1/2" или 1/4"), записанная на скорости 38 или 76 см/с.
Вообще-то, отраслевым стандартом, хоть и неофициальным, является фонограмма, записанная на полудюймовую ленту при двух дорожках и 76см/с, но в реальности может быть как угодно.
Аналоговый источник, и необходимость работать с материалом в цифровой форме приводит нас к необходимости использования аналого-цифрового и, соответственно, цифро-аналогового преобразователей. Понятно, что это должны быть лучшие приборы из тех, что может предложить рынок и позволить рамки бюджета. Поэтому необходимыми элементами мастерингового тракта будут высококачественные АЦП/ЦАП.
DAT-кассета.
Соответственно необходимыми элементами аппаратной будут аналоговый магнитофон со сменным блоком головок и DAT-магнитофон.
Естественно, оригинал может оказаться и в любом другом виде, поэтому желательно иметь в аппаратной и прочие устройства звуковоспроизведения (и желательно, всё - лучшего качества), но это определяется бюджетом.
Естественно предположить, что работы потребуют слухового контроля, а значит - потребуются мониторные системы. Понятно, что они должны быть не ниже, а лучше - выше классом, чем студийные мониторные системы - в противном случае мы теряем возможность объективного анализа материала, и, соответственно, не в состоянии гарантировать хороший результат.
Перед нами встанет задача коррекции динамического диапазона и, в общем случае, частотного диапазона, причем эти задачи взаимосвязаны и трудно отделимы друг от друга. Для этого применяются специализированные компрессоры и эквалайзеры, как аналоговые, так и цифровые. И хотя эти устройства имеют отношение, скорее, к реставрации материала, их присутствие в аппаратной будет оправдано, так как, по опыту, абсолютное большинство студийных фонограмм требует тех или иных корректировок.
Таким образом, потребуется набор компрессоров, лимитеров и эквалайзеров, причем это должны быть специализированные приборы, в конструкции которых учтена специфика их применения. Так, например, мастеринговые версии эквалайзеров обычно имеют меньшие глубины регулировки АЧХ и фиксированные положения регуляторов.
Вся эта аппаратура потребует межблочных соединений с возможностью перекоммутации, поэтому в мастеринговых аппаратных имеются мастеринговые пульты - они же коммутаторы. По сути, они представляют собой классические пульты с небольшим количеством каналов, развитой коммутацией и очень высокими техническими характеристиками.
Задача измерения уровней сигнала решается с помощью специализированных индикаторов. При этом надо отметить, что при мастеринге задача правильного измерения различных уровней сигнала имеет несравненно большую важность, нежели на этапе сведения.
Часто мастеринг подразумевает монтаж материала, для чего применяются специализированные рабочие станции. Они же часто содержат программное обеспечение для PQ-кодирования мастера и специализированное программное обеспечение для решения задач реставрации (шумоподавители, де-кликеры и т.д.)
В состав этих станций обычно входит и аппаратура для изготовления собственно мастера - имеются ввиду CD-рекордеры. При этом к ним предъявляются специальные требования с тем, чтобы изготовленные мастера могли пройти технологический контроль при изготовлении серийной продукции на заводе.
Вот кратко состав аппаратуры, применяемой в общем случае при мастеринге.
[дальше]
«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
