: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2002 : #8

Звук в Бородино
Дмитрий Сухин

В тот самый момент, когда вы будете читать эту "захватывающую хронику", события на Бородинском поле уже закончатся. А тогда - все "боевые действия" только разворачивались...

Главный режиссер всей затеи сформулировал задачу просто: везде все хорошо должно быть слышно, звук должен быть хорошим и разборчивым, но гор аппарата, его издающего, не должно быть видно.

Затея же предполагалась весьма серьезная - в абсолютно неприспособленных полевых условиях исполнить живьем "Торжественную увертюру 1812 год" (композитора вспомните сами) силами двух оркестров - Государственным духовым оркестром России и Оркестром Федеральной пограничной службы Российской Армии. Да-да, с колоколами, с пушками, с пиротехникой. Только вот, от хора в последний момент режиссер отказался - видимо, предпочел пиротехнику. Перед увертюрой в программе значилась литературно-музыкальная композиция: дикторы, чтецы, VIP-персоны с трибуны будут выступать. VIP-персоны попроще будут сидеть на другой трибуне, где тоже должно быть все слышно. А видно всем должно быть не просто так, а с мобильного экрана, который предоставила компания аж из самой Йошкар-Олы!

Пару раз вместе с режиссером звуковая бригада (инженер сцены Макс Любанов, звукорежиссер Полина Рыбникова и автор в роли системного инженера) посетила место будущего сражения для рекогносцировки. Примерное расположение оборудования и участников, не сильно привязанное к местности, вы видите на схеме.

Прибыли на место утром накануне... В компании "O.K.&Co", которую, собственно, и двинули в бой, оказалось на тот момент 20 кВт аппарата фирмы KS, относительно новой на нашем рынке, и 6 кВт аппарата другой немецкой известной фирмы, давно присутствующей на нашем рынке. Основная нагрузка, легла, конечно, на KS, поскольку здесь и качество, о котором мы, возможно, поговорим отдельно, и диаграмма излучения, что для выполнения задачи основное. Чтобы "спрятать" много киловатт KS, нашли дот времен Великой Отечественной войны, "крыша", которого была ровной, прочной и достаточно возвышалась над местностью. Дот находился на большом удалении от сцены и в "картинку" не попадал, а с фронта был замаскирован двумя березками, что на звук, конечно, влияет, но и тут мы понадеялись на "пробивную силу" KS - и не прогадали! KS состоял из пяти дальнобойных боксов T10-L, шести акустических систем среднего радиуса действия T10-F, и девяти субвуферов T10-W, собранных в кластер формата 5 х 4 - всего 20 кабинетов с диаграммой направленности по горизонтали почти 180°! Как уже говорилось, горы аппаратуры ставить было нельзя, поэтому распространенное ныне слово "кластер" будем использовать весьма условно. Таким образом, с дота мы "обстреляли" почти все поле.

Относительно старый аппарат "другой известной немецкой фирмы" грязновато-серого цвета мы "расстелили" перед синими VIP трибунами по горизонтали, и он терялся на фоне их величия, и тоже не портил картинку. Ему досталась значительно меньшая часть поля, но он так яростно визжал 2,5 и 5 килогерцами, что пришлось укрощать их эквалайзером. Акустика KS при этом работала "в линию".

Протянули кабели, в том числе и резервные, запустили прибывший дизель-генератор... Тем временем на поле спустилась ночь, а с ней и туман и роса... Настраивались уже глубокой ночью. Понятно, что в сыром ночном воздухе все слышнее, и это тоже сыграло нам на руку - настроились точнее. Кластеры KS и "другой акустики" стояли по отношению к зрителю не на одной горизонтали, и на зрительских и, особенно VIP-трибунах, ощущалось заметное двоение звука. С собой мы привезли анализатор со встроенной линией задержки, и им "задержали" этот дополнительный кластер относительно KS на те самые 14 метров разницы, избавившись от двоений.

Кстати об эквалайзерах. Компанией "О.К.&Со" впервые были использованы новые и неизвестные для нашего рынка эквалайзеры испанской фирмы ALTAIR. Это аналоговые приборы с достойным качеством звука и цифровым программным управлением, имеющие функцию автоматического подавления обратной связи и возможность управления с компьютера через MIDI-порт. Пока не наступило утро, упомянем еще один прибор ALTAIR - компрессор-гейт. Компрессор имеет одну редко встречающуюся особенность - возможность работы в режиме полосового частотно-зависимого компрессора даже без использования доступа в канал управления, при помощи встроенного регулируемого в широких пределах полосового фильтра. Он то и был впоследствии включен в разрывы двух микрофонов, установленных на трибуне, чтобы нивелировать дефекты речи выступающих...

Утром, выбравшись из палатки, обнаружили слой воды на акустике, усилителях и прочем, включили их в холостой режим, продули с полчасика, поставили монитор KS CPA-1 для звукорежиссера (пульт-то, как водится, стоял за сценой!), и приступили к репетиции. Во время репетиции прописали мьюты для обоих оркестров, микрофонов чтецов и трибунных микрофонов с целью облегчения дальнейшей жизни. Режиссер всего шоу попробовал повоевать с законами физики, пытаясь озвучить дефилировавший вдалеке оркестр погранвойск радиомикрофонами. Микрофоны-то "добили", да вот беда - скорость распространения звука в воздухе изменить нельзя, и примерно двухсекундное (!) двоение пришлось оставить на совести режиссера: ну не спорить же с Заслуженным работником культуры Российской Федерации о школьной физике?!

Дмитрий Сухин

А вот Государственный духовой оркестр России выступил великолепно, хотя и озвучен был стандартно двенадцатью конденсаторными микрофонами CAD 95.

А пушки стали палить, пиротехники работать!... Даже я не выдержал и смотрел на всю красоту - смотреть было на что! Звукорежиссер, правда, с ужасом взирала на "клиповавшие" во время выстрелов индикаторы пульта, но сохраняла спокойствие, поскольку лимитеры в усилителях KS держат экстремальную нагрузку достойно!