: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2003 : #2

Оборудование вещательной студии
для малобюджетной радиостанции
Алексей Гуранин

Любое средство массовой информации, будь то газета, телевидение или радио, - это не только средство зарабатывания денег, не только очередной конкурент уже существующим СМИ, но, прежде всего, продукт, который производится для потребителя, и который потребитель имеет право выбирать по своему усмотрению. Без определения целевой аудитории невозможно не только полноценное развитие СМИ, но и вообще его нормальное существование.

Задача каждого "радийщика", ибо сегодня речь пойдет именно о радиовещании, - доставить своему потребителю, то есть слушателю, такой продукт, такой звук, такую музыку или информацию, чтобы у него не возникало желания поскорее настроить приемник на другую волну. Эту задачу обусловливают три фактора - музыкальный или информационный формат радиостанции, то есть соответствие конкретного потребителя ее целевой аудитории, доступность сигнала для потребителя (имеется в виду выбор вещательного диапазона - привилегия, далеко не всем доступная, тем более в региональном радиовещании) и, наконец, техническое качество звукового материала.

На эту тему уже немало сломано копий на страницах "Звукорежиссера", и каждое мнение имеет полное право на существование, поскольку относится не к радиовещанию вообще, а к конкретной бизнес-конструкции радиостанции. Это может быть проджект-студия местного проводного вещания, как специальные радиоточки в советские времена на больших промышленных предприятиях; это может быть радиостанция широкого профиля, с новостями, информационными передачами, живыми выступлениями музыкантов и гостей в студии; это может быть и малобюджетная радиостудия регионального масштаба - обычно это ретрансляторы центральных радиоканалов или, что весьма редко, полноценные местные радиостанции, которые можно по пальцам перечесть. И для каждой конкретной конструкции свойственны одной ей присущие технические параметры.

Здесь не будем обсуждать тему "Какой передатчик лучше выбрать?" или "Какой диапазон наиболее приемлем?". Эти вопросы на региональном уровне решить, имея собственное мнение и отнюдь не собственные деньги, весьма затруднительно. Но допустим, правдами или неправдами этот "гордиев узел" разрублен. Осталось оборудовать собственно вещательную студию - для вывода музыки, новостей и живых программ в прямой эфир, а также студию звукозаписи - для рекламы, "кормилицы" каждой региональной станции, и авторских или коммерческих программ, выходящих в эфир в записи.

Не стоит забывать, что все это верно для радиостанций с очень ограниченным бюджетом - вариант, в наше время наиболее распространенный, ведь спонсор, если таковой найдется, думает прежде всего не о качестве конечного продукта, а о том, как бы поменьше денег вложить и получить при этом приемлемый результат. И любой технический директор такой станции будет бить себя кулаками в грудь, доказывая, что микшерный пульт Soundcraft лучше, чем Phonic, - спонсору это глубоко безразлично.

Привычная структура такой скромной станции обычно ограничивается компьютером с WinAmp'ом и огромным количеством "эмпетришек", переписанных с пиратских дисков, в этот же компьютер засунуты и джинглы, и реклама, и свои передачи, если таковые есть. Гарнитура китайского производства и пульт Mackie, а то и ПМ-01, с подключенным к нему самопальным телефонным гибридом - для программ по заявкам, - вот, собственно, и все, что может быть предоставлено для вещания. Качество конечного продукта - соответствующее.

Да, компьютер в студии - вещь необходимая, а еще лучше - два компьютера. Первый будет использоваться непосредственно для вещания (выдачи в эфир пресловутых MP3-файлов и джинглов), а второй - для редактора вещания, для записи программ, идущих в прямом эфире, в архив радиостанции, а также для экстренных случаев, когда первый выходит из строя или зависает, а это случается часто, - ведь о настоящем брэнд-компьютере при ограниченном бюджете можно только мечтать, как и о профессиональном системщике, который будет все это настраивать. Аудиовыход со второго, "аврального" компьютера следует включать (через специальный коммутатор, конечно) не в микшерный пульт, а после всех приборов, почти напрямую в линию к передатчику - в случае отказа любого элемента оборудования студии можно продолжить вещание, не создавая заметных дыр в эфире.

Оба компьютера должны быть оснащены звуковыми картами. Я - консерватор, и поэтому рекомендую Sound Blaster AWE 64, поскольку из всех карт, мною протестированных, а это около двадцати разных моделей, у нее наиболее приятное соотношение "сигнал/шум" и низкий уровень искажений ЦАП/АЦП. Не уступает ей и новомодная Audigy той же фирмы, только она более дорогая, хотя как раз на звуковой карте экономить не стоит. Не стоит экономить и на программном обеспечении компьютера: например, Power Gold - отличная альтернатива всем "Винампам" и "Сонникам".

Если уж говорить об очень распространенном сейчас формате MP3 - да, конечно, без него не обходится сейчас ни одна радиостанция, но и файлы этого формата желательно отбирать не по принципу "кручу, что дешевле", а исходя хотя бы из плотности сжатия данных, что, кстати, не всегда является фактом. Факты же таковы: битрейт 224 кбит/с и приличный, "родной" кодек от изобретателя - фирмы IIF, - и вот уже вполне приличное качество фонограммы обеспечено, звучание такого MP3-файла только большой ценитель может отличить от оригинального CD. Идеальным вариантом будет считаться самостоятельное сжатие с дисков-оригиналов в формат MP3 с указанными параметрами.

Эти же параметры можно использовать и для рекламной продукции, создаваемой в студии звукозаписи, равно как и для джинглов радиостанции, и для передач в записи.

Далее, речь должна пойти о микшерном пульте. В любом большом городе существует фирма, которая может предложить достаточно широкий выбор таких аппаратов. Можно сэкономить на усилителе и купить пульт со встроенным усилителем мощности, обычно очень простым. Можно доплатить совсем немного и взять пресловутый EuroRack, например, МХ2004А и усилитель небольшой мощности, например, Inter-M М-500 на 150 Вт. Не стоит экономить и на акустических системах - уши звукорежиссера или ди-джея стоят дороже! Парочка Alesis Monitor Two (если не ошибаюсь, на съезде NAB эта модель в свое время была отмечена премией) вполне подходит для этого - ровная АЧХ в диапазоне 40...18000 Гц (особенно середина), практически неокрашенное звучание - вот и все, что нужно для предотвращения головной боли у ди-джея после нескольких часов работы. Все вышесказанное является не рекламой, а конкретным описанием конкретной радиостудии с малым бюджетом.

Конечно, атрибут любой вещательной студии, которая рассчитывает на прямое общение в эфире со слушателем (а то и двумя-тремя сразу), - это телефонный гибрид. В глубинке России такие гибриды обычно собираются местными умельцами за скромное вознаграждение. И порой такие устройства просто-напросто выводят из строя как пульт, так и всю остальную цепь, если она не защищена. Разность потенциалов на концах рубильника включения, разбаланс сопротивлений телефонной сети и входа пульта - и вот уже слушатель вместо своего родного голоса получает в прямом эфире "пи-пи-пи", означающее, что на передатчик не подается сигнал. Хорошо еще, если сам передатчик уцелеет. Вывод: телефонный гибрид может быть спаян только специалистом в этой области, а лучше купить хороший фирменный гибрид. Кстати, некоторые производители микшерных пультов встраивают преобразователи сигналов с телефонных линий в свои изделия, но, к сожалению, эти гибриды не всегда подходят к нашим телефонным сетям, которые в большинстве своем еще не стандартизованы.

Но любое общение со слушателем в таком вот совместном "телефонно-радийном" эфире не может быть полноценным, если у ведущего нет микрофона. Некоторые вещатели порой используют обычную компьютерную (а то и авиационную, что вообще смешно) гарнитуру, качество звучания которой оставляет желать много лучшего, но которая очень экономична, так как "не надо тратиться" отдельно на наушники и отдельно на микрофон. Надо! Надо тратиться, так как голос ведущего - это голос самой радиостанции, и если этот голос неприятен слушателю, никакая музыкальная подборка не поможет.

Лучше всего, если микрофонов два или три - один для ведущего, а остальные для гостей в студии или соведущих. Желательно, чтобы они были одинаковыми по характеристикам, иначе в эфире будет возникать "эффект телефона". Был интересный случай, когда на одну из местных радиостанций пришел известный музыкант Андрей Державин, обладающий в жизни весьма приятным тембром, с легким бархатом. Его посадили за Shure, "с мясом" вырванный у ведущего, которому пришлось довольствоваться пресловутой китайской гарнитурой. Результат: полное ощущение, что Державин ведет эфир, а ди-джей находится на другом конце телефонного провода - таким бледным и бесцветным оказался "голос радиостанции" по сравнению с голосом гостя. Уж лучше бы посадили обоих за один микрофон, честное слово... Мой личный совет: несколько AKG D770, стоимостью около 2000 рублей каждый, - идеальное решение для недорогого прямого эфира.

Об оснащении вещательной студии проигрывателями компакт-дисков, кассетниками и минидисковыми деками не стоит много говорить - выбор их весьма широк, и региональная радиостанция с ограниченным бюджетом может вполне удовольствоваться обычными бытовыми аппаратами, такими как Technics, Aiwa или Sony,- качество блочных бытовых приборов в последнее время шагнуло далеко вперед, и они вполне могут использоваться для радиовещания. Стоит только отметить, что если таких аппаратов подключить несколько, то может не хватить разъемов на микшерном пульте. Вообще, стоит оставлять несколько входов микшера незадействованными, для того, чтобы в авральной ситуации, когда отказывает, например, стереопара компьютера, можно было оперативно перебросить ее на другой вход.

Упрощенная схема коммутации вещательной студии малобюджетной радиостанции

И вот вроде все готово, включаем вещание, слушаем... Кстати, как ди-джею контролировать качество эфира? Все очень просто: обычный типовой радиоприемник, каких по всему городу тысячи и десятки тысяч, может стать беспристрастным свидетелем ваших эфирных ляпов и проколов. Этот приемник следует установить в вещательной студии в пределах досягаемости ди-джея, и время от времени контролировать эфир по нему. На одной из местных радиостанций, вещающих в СВ-диапазоне, стоял старенький "Ишим" с подключенной к нему колонкой С-30, и эфир контролировался с его непосредственным участием.

Но что это - джинглы ревут во всю мощь, но музыка тихая, а когда включается ведущий, передатчик издает тихие "щелк-щелк" ограничителей уровня... Да, индикаторы и акустические системы в студии - это не всегда объективные судьи при оценке динамического диапазона звучания. Вывод очевиден - на выходе пульта надо использовать звуковой процессор. Это может быть обычный лимитер, и в эфир польется "грязь" от передавленных уровней, он будет "проседать" при басовых пассажах или барабанных брейках. Это может быть недорогой мультиэффект-процессор, например, компрессор-эксайтер от Behringer, - и эфир уже ровный, плотный и гладкий. А если при этом использовать еще и один из многочисленных "утеплителей", "аналогизаторов" и "гуманизаторов" звучания - эффект от таких приборов будет много больший, чем от самой классной музыки или самых свежих новостей.

Вышеупомянутая СВ-радиостанция, кстати, ретро-формата, вела эфир через аналоговые микшеры BEAG венгерского производства, фонограммы шли с STM'ов, и более "честного" звучания среди местных вещателей не было. И это при отсутствии каких бы то ни было звуковых процессоров (исключая венгерские же лимитеры на микшерном пульте)! Однако стоило включить СD-проигрыватель, и ситуация менялась в корне.

На рисунке изображена упрощенная схема коммутации вещательной студии малобюджетной радиостанции. Следует отметить, что коммутация, представленная на этой схеме, не является непреложной истиной - ее можно варьировать, например, подключить коммутатор к выходу аврального компьютера, а выход из коммутатора - уже непосредственно в линию к передатчику. Это уже как кому кажется удобнее или безопаснее. На схеме приведен и ретранслятор - для тех радиостанций, которые являются филиалами центральных вещателей, с возможностью вывода собственных программ в эфир - как, например, множество региональных представителей "Эха Москвы" в разных городах.