: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2003 : #2

Стили популярной музыки, часть 3
Павел Живайкин

Антракт к третьему акту

Легко заметить, что обновление популярной музыки часто происходит путем ее обращения к "народным ценностям". Она постоянно заимствует идеи то у аргентинского танго, то у цыганского романса, то у бразильской самбы, то у шотландской баллады, то у ямайского рэгги. И хотя на планете еще достаточно экзотических племен, не "охваченных" вниманием поп-музыки, когда-то ведь и они закончатся.

Что же будет? Первый вариант - все пойдет по замкнутому кругу (что мы и наблюдаем в моде: клёши сменяются бриджами, бриджи - клёшами, мини - макси, макси - мини).

Второй вариант - использовать новшества, предоставляемые техническим прогрессом. Правда, здесь, несмотря на радужные перспективы, особых открытий не получается. Например, синтезатор давно перестал будоражить фантазию композиторов и аранжировщиков, и занял довольно скромное место среди других аккомпанирующих инструментов, а ведь ждали, что он буквально перевернет музыкальную культуру.

Но более вероятен третий вариант - новые направления будут рождаться путем не формального, а творческого смешения старых. И впереди будет оказываться тот, кто эти старые стили, как минимум, хорошо знает. Из чего следует, что данный цикл статей не является своеобразной "лавкой древностей", а четко направлен в будущее. Близкое или далекое - зависит от тех, кто захочет воспользоваться этими идеями.

Самба

Самба (samba) -бразильский народный танец, истоки которого уходят в глубину веков. В качестве его предшественников называют танцы maxixe и batuque. По характеру самбу можно сравнить с русским хороводом, это тоже групповой танец, в котором танцующие двигаются друг за другом, часто по замкнутому кругу. На вокальные реплики одного или нескольких солистов отвечает хор. Чаще всего самба - это веселый энергичный танец, но встречаются и медленные самбы.

В ХIХ веке самба широко распространяется в крупных городах Бразилии, а в 20-30 годы прошлого столетия начинает проникать в Северную Америку и Европу. В наше время самба входит в латиноамериканскую часть обязательной программы спортивных бальных танцев.

Необходимо отметить, что в отличие, скажем, от румбы или кадрили, термин "самба" имеет более широкое значение - это не просто название танца. В некотором смысле, это слово обозначает образ жизни, является синонимом красочного праздника, на который не нужно покупать билет: карнавал, фейерверк, улыбки, громкая музыка.

В современной культуре имеется несколько таких терминов, которые переросли свое первоначальное значение: рэгтайм, танго, блюз, рок-н-ролл. Эти слова широко используют писатели, художники, кинематографисты, даже социологи, чтобы дать краткую, но понятную всем характеристику какому-то явлению. Кстати, и в названиях книг и фильмов музыкальные термины довольно часто встречаются, причем, содержание фильма может быть и не связано с музыкой - "Рэгтайм", "Городской романс", "Последнее танго в Париже".

Размер самбы - 4/4, темп 104…148, хотя, встречаются и медленные самбы - 76…80 по метроному.

Самба может исполняться как солистом (широко известны гитарные самбы), но чаще ансамблем, включающем в себя большое количество латиноамериканских перкуссионных инструментов. Характер мелодии - синкопированный, гармония простая, аранжировка зависит от имеющихся в составе музыкантов.

Еще две черты выделяют самбу на фоне других латиноамериканских стилей. Ее популярность не снижается в течение уже многих десятилетий, а возможно, наоборот, она становится все более и более заметной. Второе - самба легко "вживается" в различные стили популярной музыки. В 50-е годы прошлого столетия родилась джаз-самба, в 70-е - рок-самба, в 80-е диско-самба и фанк-самба. Кроме этого, имеется множество имеющих свои особенности традиционных подстилей - бразильская самба, кубинская самба, самбалента и т.д.

Рис.1

Первоначально самба имела характерный акцент на третью долю такта, который подчеркивался басовой партией (рисунки 1 и 2). Здесь же представлены основные фигуры фортепианного аккомпанемента.

Рис.2

Гитарный аккомпанемент представлен на рисунке 3 - довольно стандартные рисунки для любого латиноамериканского стиля.

Рис.3

Зато на рисунке 4 представлены два варианта сольного гитарного исполнения самбы (второй - самба из кинофильма "Черный Орфей", получившая у нас название "Орфей, не гони лошадей" из-за буквального совпадения мелодии первой фразы с романсом "Ямщик, не гони…"). Здесь видно, что исполнитель должен обладать не столько высокой техникой, сколько умением выразительно вести сразу несколько партий: мелодию, бас, ритмические и мелодические подголоски.

Рис.4

Характерные рисунки басовых партий представлены на рисунке 5.

Рис.5

Но конечно, больший интерес представляют собой партии ударных - рисунки 6а, б, в, г.
Обратите внимание - ударные звучат довольно сухо и звонко!

Рис.6а

Рис.6б

Рис.6в

Рис.6г

Позднее стали появляться и более сложные варианты - как баса (рисунок 7),
так и ударных (рисунки 8а, б, в).

Рис.7

Рис.8а

Рис.8б

Рис.8в

Соответственно, пунктирный рисунок стал главным и в партиях аккордового аккомпанемента - рисунок 9.

Рис.9

Группа медных играет схожие фигуры трезвучиями или интервалами - рисунки 10а и 10б.

Рис.10а

Рис.10б

Джаз-самба обычно исполняется в быстром темпе. В басу появились паузы на сильных долях такта (рисунок 11).

Рис.11

Пожалуй, именно джазмены ввели конги, тимбалес и другие небразильские перкашн в звучание ударных (рисунок 12).

Рис.12

В стиле диско-самба партия баса вновь упростилась - а что еще можно ждать от диско?
Зато ударные стали звучать максимально густо и красочно - рисунки 13а и 13б.

Рис.13а

Рис.13б

Усложнились партии и других аккомпанирующих инструментов - рисунок 14.

Рис.14

Рис.15а

Рис.15б

Чтобы проиллюстрировать, как самба "уживается" с совершенно далекими для нее стилями (в данном случае - с фанком), приведем несколько примеров в стиле фанк-самба для ритм-группы (рисунки 15а и 15б) и ударных (рисунки 16а и 16б). Заметно, что басист иногда играет линии в духе фанк (15а), иногда в духе самбы (15б). В партиях других аккомпанирующих инструментов можно встретить остро звучащие короткие рифы (вторые строчки в этих примерах).

Рис.16а

Рис.16б

Из самых известных произведений в стиле самба можно назвать "Tico-tico" (Abreu), "El Negro Anna" (Vatro, Giordano), "Brazilia" (Barroso), "One Note Samba" (Jobim), "Samba Triste" (Powell) и приведенную на рисунке 4 "Morning of Carnaval" (Bonfa).

Джаз-рок - I

Удивительно, но в английском языке оказалось недостаточно слов, чтобы дать двум абсолютно непохожим друг на друга музыкальным стилям разные названия. Итак, в рок-музыке существует направление, которое называется джаз-рок, но и в джазе имеется весьма популярный стиль, который тоже именуется джаз-рок.

Причем, многочисленные рок-энциклопедии "ничего не слыхали" о джаз-роке "джазовом", а различные джазовые справочники умалчивают о джаз-роке "роковом".

…Который с хронологической точки зрения появился раньше - с него и начнем. В середине 60-х годов рок-музыке стала мала танцевальная площадка - не только в прямом (концерты стали проводиться в парках и на стадионах), но и в переносном смысле. Оказалось, что языком рок-н-ролла можно говорить о религии и вселенной, о моральных проблемах и социальных трагедиях - и, как ни удивительно, на это имеется потребительский спрос.

Но сложные проблемы требуют и нестандартных выразительных средств - в рок-музыке появляются народные и симфонические инструменты. Композиции становятся длинными, многочастными, с резкими сменами темпа и тональности. Но, главное, в музыке остался дух рок-н-ролла, его энергия, напор, сильные эмоции и непоказная искренность.

И если все-таки, большинство рок-групп использовали перечисленные элементы эпизодически, то в 60-е годы в США появились музыканты, которые поставили их в основу своего творчества. Самые известные - группы "Chicago" и "Blood, Sweat and Tears".

В состав джаз-роковой группы входит весь набор инструментов из традиционного рока (электрогитары, бас-гитара, электроорган, ударная установка) плюс брасс-секция и другие духовые.

Репертуар состоит из разноплановых песен, от нежных баллад до жестких рок-н-роллов, встречаются и просто инструментальные композиции. Солирующие инструменты часто играют длинные и сложные импровизационные соло.

Партии гитар, органа и ударных характерны для рок-музыки, поэтому не будем сейчас их касаться. Басовая линия довольно сложна и мелодически и ритмически, иногда строится на рифовых рисунках (рисунок 17).

Рис.17

В медленных вещах (особенно, в фортепианных партиях) легко угадываются будущие Элтон Джон, Билли Джоэл и др. (рисунок 18). Кстати, обратите внимание на поступенное движение баса - неотъемлемый атрибут жанра баллады.

Рис.18

Гармония может быть построена на альтерированных септ-, нон- и более сложных аккордах (рисунок 17). В аккомпанементе часто встречаются аккордовые пассажи духовой группы (рисунок 19).

Рис.19

Для придания аранжировке большей энергии брасс-секции поручаются сложные синкопированные фигуры (рисунок 20).

Рис.20

Часто партия духовых содержит несколько самостоятельных мелодических линий, которые вместе составляют яркие ансамблевые фрагменты (рисунок 21).

Рис.21

Пик популярности джаз-рока пришелся на семидесятые годы двадцатого века, хотя группа "Chicago" существует до сих пор, выпустила более двадцати альбомов, большинство из которых имеют номерные названия: Chicago II, Chicago III и так далее, сохраняя свои традиции, а это: мощное звучание, высокая исполнительская техника, яркие аранжировки, красивые голоса.

Влияние джаз-рока на советскую популярную музыку 70-х не просто заметно, а бросается в глаза почти постоянно, достаточно послушать "По волнам моей памяти" Тухманова, "Песняров", и конечно, "Арсенал" Алексея Козлова - группу, которая создавалась именно как джаз-роковый коллектив.

Но пожалуй, самый заметный след, оставленный джаз-роком в популярной музыке, заключается в том, что брасс-секция перестала быть чисто биг-бендовым атрибутом и надежно прописалась во многих стилях - фанк, соул, фьюжн и так далее.

Из самых известных композиций в этом стиле можно назвать "Spinning Wheel", "You've Made Me So Very Happy" (фрагмент на рисунке 20), "And When I Die" - группы "Blood, Sweat & Tears" и "Colour My World", "25 Or 6 To 4" (рисунок 21), "Make Me Smile", "Saturday In The Park", "Beginnings" (рисунок 19) группы "Chicago".

А джаз-рок джазовый - тоже не забыт, о нем речь еще впереди.