: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2003 : #3

Звукорежиссура театральной антрепризы
Мария Байкова

Мюзикл в Москве в наше время уже не редкость. Видно, мода на них пошла...

Было "Метро", потом "Норд-Ост", потом "Нотр Дам", "Чикаго", безвременно почившая "42-я улица", теперь вот "Иствикские Ведьмы". Сверхнашумевших мюзиклов еще много, поэтому это шествие будет победно продолжаться, вряд ли уже чем-либо удивляя и радуя, кроме самой музыки, пожалуй...

На моей памяти, правда, до всех этих современных постановок существовало достаточное количество музыкальных спектаклей: "Тиль", "Юнона и Авось", "Волосы", "Иисус Христос - сверхзвезда", "Великая Иллюзия", "Губы". Назывались они тогда по другому: рок-оперы, театр-кабаре, музыкальные постановки. Принципиальной разницы, по-моему, никакой нет: если не говорить о тонкостях стилистики и жанра, то общее - во всех музыкальных постановках актеры поют. А значит, требуется специальная система озвучивания.

В то же время появилось и "Бюро Счастья" - оригинальная постановка, один из первых российских мюзиклов, о котором и пойдет речь.

Мюзиклы, поставленные с размахом, идущие несколько раз в неделю или каждый день, - это отдельная тема. Чтобы вся затея окупилась, в нее вложен не один десяток тысяч долларов (а то и цифры с шестью нулями). К техническому оснащению в этом случае подходят всерьез - ни средств, ни денег не жалеют. Еще до запуска всего проекта продумывается вся схема озвучивания, и производится полная инсталляция комплекса. Только после этого приступают к репетициям.

Это не просто театр, в котором решено вдруг поставить музыкальный спектакль. Весь этот проект делается под определенный зал. Здесь изначально думают о звуке, закупается соответствующее оборудование, нанимается целый штат звукорежиссеров. Зачастую, если это западный проект, то и руководят этим сами "фирмачи". Вся аппаратура заранее выверена, настроена, поддерживается компьютерным управлением, вся партитура заранее расписана.

И именно в этом зале проходят репетиции, на этом аппарате, с этими актерами, с этими звукорежиссерами. Иногда под присмотром тех же "фирмачей". И не дай Бог потом что-то изменить (так, говорят, происходит в "Чикаго").

Совершенно другая история - театральная антреприза. Антреприза - это некий проект продюсерского или творческого объединения, существующий определенное время. Здесь ставка делается не столько на пьесу, сколько на имена, хотя актеры также могут быть заменены, - главное, чтоб новое имя было такое же звездное. Если у вас гениальная пьеса, но ни одного известного имени, - публика к вам не пойдет, в отличие от репертуарных театров.

Пока критики спорят, за кем будущее - за антрепризой или репертуарным театром, - антреприза очень успешно завоевывает театральную сцену. В принципе, в любом спектакле всегда используются какие-то фонограммы. Но совсем другое дело - музыкальная антреприза. Поэтому следует поговорить о ней отдельно.

Антреприза не имеет своей сцены, и кочует по разным залам и городам. Здесь нет никакой подготовки заранее, любая театральная сцена арендуется на один день, и за этот день надо решить все технические трудности, провести репетицию и отыграть спектакль.

Как раз о работе над таким спектаклем я и хочу рассказать. Это спектакль "Мадлен, спокойно!" - в общем-то, бенефисный спектакль Людмилы Гурченко. Музыку для него написал Давид Тухманов, спектакль существует в рамках театрального объединения "Дуэт", где есть и другой проект - то самое "Бюро счастья". В нем также играет Л. Гурченко. К этому спектаклю я тоже имею некоторое отношение, тем более что в этих спектаклях частично используется одна и та же техника.

"Бюро счастья" поставили раньше, поэтому изначально техника закупалась в расчете на него. Для этой постановки были закуплены соответствующие микрофоны, на которых работают до сих пор.

Актеры в мюзиклах не только играют, но и поют и танцуют. Мюзикл - это действие достаточно живое и динамичное. Все песни должны звучать как концертные номера, с наилушим качеством звучания.

Миниатюрная гарнитура

Блок микрофонных приемников

Выбор пал на петличные микрофоны. Сейчас на них работает весь мир: они миниатюрны, незаметны, крепятся непосредственно на исполнителе, и при правильном расположении дают хорошее качество звучания. Для поющих актеров лучше всего крепить микрофон прямо на голове исполнителя, а не на одежде, - тогда вы не зависите от поворотов головы и движений исполнителя. Во многих спектаклях используются специальные гарнитуры, например, компания DPA выпускает микрофоны, уже встроенные в миниатюрную гарнитуру. Их можно видеть во многих телевизионных передачах (см. фото…).

Во времена первой постановки "Бюро Счастья" одними из самых дорогих и качественных петличек были миниатюрные петлички MKE2, выпускаемые до сих пор компанией Sennheiser. Эти микрофоны выпускаются только c круговой характеристикой направленности, и трех различных цветов: белый, черный и "телесный". Тогда закупили почему-то черные, возможно, в тот момент "телесных" не было. Но они прятались в гарнитуру телесного цвета, и поэтому сам микрофон был практически не заметен. С этими микрофонами используется UHF-радиосистема Sennheiser EM 1031-U X09, в ней 16 переключаемых частот.

Максимально в спектаклях используется до пяти радиосистем одновременно. Сама радиосистема работает прекрасно, никаких проблем с перекрыванием частот и пропаданием сигнала никогда не возникало. Тем не менее, приемники мы стараемся ставить все же на сцене.

Передатчики в этой радиосистеме крепятся на поясе. Но просто прицепить их за пояс недостаточно, так как в танце такой передатчик обязательно упадет. Для того, чтобы этого не случилось, были сшиты мешочки, закрепленные на специальных эластичных поясах. Мешочки эти сшиты точно по размеру передатчика, который вставляется туда даже с некоторым усилием. И все-таки были случаи, когда передатчик во время танца все же вываливался. Это весьма нежелательно, так как из-за этого может порваться весьма хрупкий микрофонный кабель, и как раз в месте разъема. Поэтому такие пояса лучше всего крепить прямо на тело, под одеждой, - в этом случае также будет максимально защищен микрофонный кабель. Мешочки эти должны быть из достаточно плотного материала, так как они быстро намокают. Если намокла антенна, то сигнал может просто пропасть.

На передатчиках Hi-Dyn plus BF10830-U, помимо кнопки включения питания, есть также переключатель -20 дБ. После того, как все включено как нужно, лучше всего эти кнопки заклеить на время работы. Несмотря на то, что включаются кнопки с некоторым усилием, все равно были случаи, когда они загадочным образом выключались во время спектакля. Актер сам не должен ничего включать и выключать - это задача звукорежиссера. Иначе "в один прекрасный момент" случится непредвиденное.

Таких радиосистем в "Бюро Счастья" пять, по числу "поющих" ролей. Самих "петель" не менее шести (на случай поломки).

Также в "Бюро Счастья " есть роли, требующие озвучивания только диалогов. Для этого были куплены еще три микрофона, тоже петличные VHF-радиосистемы, только фирмы Shure. Они крепятся на одежду, и со своей задачей озвучивания речи вполне справляются.

Передатчики от Shure также крепятся в такие же эластичные пояса с мешочками. Надо сказать, что Shure гораздо более надежен - при мне не было ни одного обрыва кабеля.

Для того, чтобы помочь правильно и аккуратно надеть микрофон, надежно закрепить его, а также суметь быстро заменить в случае поломки во время спектакля, существует специальная должность - ассистент звукорежиссера. Несмотря на все предосторожности, микрофоны все равно время от времени ломаются, чаще всего - в месте разъема. В "42-й улице", где одновременно использовалось 17 микрофонов, могли "полететь" два микрофона за спектакль. В "Норд-Осте" эту проблему решают проще - каждый сезон покупают новый комплект. Но там совсем другие финансы… Мы же стараемся, чтобы на каждом спектакле всегда имелась запасная "петля", ведь микрофон может поломаться во время спектакля и потребуется замена. Связь в таких случаях между ассистентом и звукорежиссером происходит по рации.

Крепление микрофона на лбу

Крепление микрофона на щеке

Теперь - о креплении самих микрофонов.

Для "Бюро Счастья" были куплены гарнитуры, что оправдывало круговую направленность микрофонов, так как микрофон располагался максимально близко к источнику сигнала. По сценографии для "Бюро счастья" было вполне приемлемо использование гарнитур. В спектакле же "Мадлен, спокойно!" использование гарнитуры, напротив, весьма нежелательно. Для этого спектакля было решено крепить микрофоны на лоб. Правильнее было бы крепить их на скулу или щеку, но это может раздражать зрителя. На лбу за волосами микрофон не видно, но так как микрофон круговой направленности, то такое расположение абсолютно неверно - в несколько раз уменьшается уровень полезного сигнала. При усилении в него начинает попадать все что угодно: шаги, шумы сцены, шуршание одежды и т.д. Понятно, что при таком расположении голос бывает очень трудно "вытащить", особенно если работать на достаточно громком уровне (это основное пожелание продюсера, с которым спорить бесполезно). В спектакле "Мадлен, спокойно!" используются всего три радиосистемы Sennheiser, что несколько облегчает задачу.

Специально для такого крепления микрофона были приобретены два вида специального пластыря. С этой же целью они используются во многих мюзиклах, где есть подобные микрофоны. Сначала прямо на кожу крепится тонкий широкий пластырь. Это делается потому, что непосредственно к коже микрофон крепить не следует - от пота он намокнет, и обязательно отвалится. Микрофон кладется на широкий пластырь и уже сверху закрепляется более узким (см. фото слева). Далее кабель, если он крепится на скуле, надежно закрепляется тем же пластырем или за ушной раковиной, или закрепляется за волосы различными заколками. У ассистента звукорежиссера должен быть такой вот странный арсенал: пластырь двух видов, ножницы, заколки и т.д.

Под впечатлением спектакля "Мадлен", продюсер, к сожалению, решил и для "Бюро Счастья" отказаться от использования гарнитур, и крепить микрофоны также на лоб. Когда подобных микрофонов пять штук, и все они одновременно работают, - задача сильно усложняется. Может быть, после долгих мучений, мы все же придем к решению - крепить их на скулу.

Использование микрофонов с кардиоидной направленностью значительно облегчило бы работу звукорежиссера и повысило качество звучания. Поэтому уже решено приобрести для этих спектаклей микрофоны кардиоидной направленности фирмы DPA. DPA делает только сами микрофоны, они не занимаются радиосистемами, но микрофоны стыкуются с передатчиками многих радиосистем - к любым передатчикам продаются специальные переходники под любые разъемы.

Правда, мы можем столкнуться с другой проблемой - говорят, что DPA намного более хрупкие, чем Sennheiser.

Теперь - о микшере.

В первой версии весь спектакль шел под сопровождение симфонического оркестра, что очень приятно. Но такая большая труппа - оркестр, актеры, балет, постановочная часть - коллектив слишком большой, "трудновывозимый", да и финансово весьма обременительный. Первое "Бюро Счастья" просуществовало какое-то время, и закрылось.

Ныне существующее "Бюро счастья" - это вторая версия постановки. В принципе - все то же самое, лишь немного изменены декорации, режиссура, но было решено отказаться от оркестра. Теперь спектакль проходит под запись того же симфонического оркестра.

Для "Бюро Счастья" первой версии был специально куплен 32-канальный пульт Soundcraft K2, так как весь спектакль, как уже сказано, озвучивал живой оркестр, называемый "Большой симфонический оркестр "Бюро Счастья", дирижер Константин Кримец". Для второй версии спектакля микшер K2 оказался слишком громоздким и занимал достаточно много места. Поскольку то же оборудование используется и для "Мадлен....", в котором всего три микрофона, большой пульт было решено продать за ненадобностью, и купить небольшой, подходящий по качеству и недорогой. Это оправданно - маленький пульт гораздо легче перевозить, даже в легковой машине, да и большой иной раз просто некуда поставить.

Цифровые пульты лично мне кажутся неудобными, так как они не очень оперативны в работе, к тому же недорогие цифровые пульты не отвечали всем нашим требованиям.

После некоторых раздумий было решено купить 16-канальный Allen&Heath Wizard (16/2). В данной ценовой категории конкурентов этому пульту нет. Он имеет вполне приличное качество звучания, двойной параметрический эквалайзер на каждой ячейке, Insert в каждом канале, обрезку 100 Гц на каждом канале, и шесть Аux-посылов. Групп, правда, нет, но Аux в данном случае даже удобнее, так как с них можно набрать другой баланс, что особенно важно, когда используются не только порталы для озвучивания зала.

Также на каждом канале имеются mute с индикатором, что очень удобно. Когда актера нет на сцене, необходимо его микрофон "мьютировать", чтобы и в мониторах отключить его, а вслепую это делать неудобно - можно и не заметить отжатой кнопки, и не включить вовремя микрофон. В старой версии Wizard кнопки mute были "слепые", без индикации.

Разумеется, если на площадке имеется хороший пульт, то мы работаем на нем, если позволяет ситуация, - ведь часто аппаратная звукорежиссера расположена крайне неудобно.

И, конечно, лучше осуществлять контроль в самом зале - если есть место, где можно расположиться с пультом и обработкой, ведь вся эта гора аппаратуры мешает зрителю.

Теперь поговорим о настройке всей системы.

Каждый раз, переезжая в новый зал, нам приходится заранее ехать на площадку и смотреть, что и как. Сразу становится понятно - будем ли мы работать на местной аппаратуре, или придется арендовать оборудование, или предстоит комбинированный вариант. Совместить это бывает подчас нелегко, надо иметь полный запас коммутации для всех этих случаев.

В России очень мало театральных залов с хорошей акустикой помещения и современной качественной аппаратурой. Как правило, это или какие-нибудь "дрова", или более-менее современное оборудование, но либо совсем не настроенное, либо еще с какими-нибудь недоделками. Ведь и театрам иногда перепадают какие-то деньги от государства или спонсоров, но редко, кто этими деньгами может распорядиться по уму. А огромная часть ведь и просто кладется не в тот карман. Поэтому при более-менее сносных акустических системах - или плохое усиление, или плохие эквалайзеры, или их отсутствие, или часто просто все висит неправильно. Бывает, что и повесить, как надо, некуда. Театры ведь строились, когда мощных порталов не требовалось.

Иногда "левое" с "правым" висят не симметрично. Бывают и другие проблемы… Сейчас мы играем в театре на Малой Бронной. Там порталы наглухо завешены толстенным материалом типа войлока, чем обычно обиты края сцены, без каких либо отверстий, прорезей и пр. - просто наглухо закрыто. Для чего это сделано, непонятно - просто взяли и своими руками ухудшили акустику без видимых причин. К тому же вся эта конструкция расположена достаточно глубоко, как бы на сцене. С таким глубоким расположением порталов очень тяжело работать с микрофонами.

В подобных условиях приходится основную систему усиления арендовать. Но при этом бывает, что и местные порталы все же необходимо иногда добавлять. И не только порталы.

В театрах часто бывает как бы "распределенная" система озвучивания, помимо порталов. Но это не настоящая "распределенная система", с задержкой - такой "распределенки" я никогда не встречала. И все же даже такой "упрощенный" вариант иногда очень помогает. Часто в такие системы, развешанные по всему залу, дается только голос, что в сочетании с порталами, откуда звучит вся "сумма", позволяет значительно "вытащить" его.

Гарнитура телесного цвета

Что касается мониторов.

При использовании петличных микрофонов голоса в мониторы надо давать крайне осторожно. Опять-таки, по рассказам Ольги Сухачевой, звукорежиссера мюзикла "42-я улица", где одновременно использовалось 17 микрофонов, голоса в мониторы не подавались в принципе - только оркестр. Американские артисты прекрасно пели, попадали во все ноты и в ритм. Да к тому же и общее усиление там было весьма непривычное - все звучало почти "вживую", подзвучивались только необходимые инструменты, и только на задние ряды. А в основном в порталы шли только голоса (см. "Звукорежиссер", 10/2002).

Для облегчения работы с мониторами были когда-то закуплены и ушные мониторы фирмы Garwud, что, конечно, делало жизнь исполнителя комфортной и убирало все "завязки". Но и от ушных мониторов продюсер решил отказаться - по причине неудобства. Действительно, в танцевальных номерах "два чемодана на поясе", как говорят сами актеры, очень мешают. Да и к тому же все эти конструкции надо очень надежно закрепить на голове, и весь спектакль думать, как бы чего не случилось. Поэтому от ушного мониторинга отказались - на беду звукорежиссера… Теперь работаем с обычными мониторами.

На театральных сценах распространен такой вариант - "прострелы", иногда на двух уровнях, и задние мониторы, так называемые "арьеры". Часто местные "прострелы" висят крайне неудобно: или очень высоко, или в какой-то одной плоскости, озвучивая весьма ограниченное пространство. Это вполне допустимо для любого спектакля, - но только не для музыкального! Поэтому мы почти всегда дополнительно ставим свои мониторы (прострелы). (У нас, помимо микрофонов и некоторой обработки, есть также четыре кабинета Turbosound). Арьерами практически никогда не пользуемся, так как от них ничего, кроме проблем, не получить: действие спектакля ограничено декорациями, они занимают далеко не всю глубину сцены, и арьеры от нужного пространства располагаются очень далеко. К тому же, эти декорации перегораживают звук, и от арьеров ничего, кроме "бухтения", не добиться.

Расположение мониторов надо выверять очень точно - необходимо послушать, чтобы звучание охватывало все пространство. Когда действие происходит на авансцене, актеры слышат отраженный сигнал от порталов, и отраженный сигнал от прострелов, расположенных в кулисах. В таком случае возможно применение дополнительных напольных мониторов, расположенных на авансцене - как в концертном варианте.

Бывают особо тяжелые залы, например, с оркестровой ямой. Зрители поэтому расположены на значительном удалении от сцены, усиление требуется несколько больше, так как часть звукового давления "съедает" яма, привнося к тому же очень нежелательное "гудение".

В некоторых непростых случаях, при недостаточно мощных порталах, пару наших Turbosound (а иногда и все четыре) мы располагаем так же, как порталы, но подаем туда опять-таки только голос. Все это помогает справиться с неправильным расположением микрофонов, и позволяет получить необходимый уровень громкости.

В "Бюро" также используются два обычных "ручных" динамических микрофона. Двое или трое исполнителей "вживую" поют за кулисами во время спектакля некоторые "вставки". Для них также необходимо обеспечить необходимый мониторинг: или отдельную линию мониторов, или общую расположить максимально удобно для всех.

Итак, при сложной системе озвучивания используется несколько различных акустических систем со своими балансами: порталы основные (арендованные), плюс иногда порталы местные, Turbosound, работающие только на голос, прострелы свои, прострелы местные, "распределенка"...

Поэтому необходим пульт с количеством Аux-посылов не меньше шести.

Поскольку в основном все проблемы со звуком возникают при отстройке микрофонов, приходится очень точно и долго настраивать весь тракт. Крутить эквалайзер на ячейке пульта лучше в последний момент. Желательно каждую систему (порталы, "распределенка", мониторы и т.д.) отстраивать отдельно, для чего всегда арендуется целый арсенал различных приборов. Одним эквалайзером здесь никак не обойтись - на каждую систему должен существовать свой. Помогает иногда использование подавителей обратной связи, но очень аккуратное, так как если все "резать" - неизбежно упадет уровень, и все начнется сначала. Причем, подавители - эта не панацея, иногда они даже существенно портят звук. В некоторых случаях включать их следует в разрыв микрофона, не вырезая при этом лишнее из фонограмм. В некоторых, напротив, включать подавители надо в группу, куда посылать нужные микрофоны, - особенно, если имеется большое количество микрофонов. Иногда лучше включать подавители обратной связи и в разрыв "мастера" на все, и в разрыв Аux на мониторы, или отдельно на распределенную систему. Существенно облегчает настройку применение спектроанализатора.

В любом случае, приходится, к сожалению, сильно "корежить" основные эквалайзеры, тем самым ухудшая звучание фонограмм, - и все это для того, чтобы получить требуемый уровень сигнала при неправильном расположении микрофона круговой направленности.

Все это реально осуществить, когда "местные люди" идут навстречу. Но такое случается не всегда… Очень часто эквалайзеры крутить не дают: "у нас все отстроено, ни в коем случае трогать нельзя". Приходится многие приборы арендовать, настраивать, и дальше давать уже готовый сигнал в их системы.

Важно также найти общий язык не только со звукорежиссерами, но и с электриками и прочими техническими службами. Желательно заранее наладить контакт со всеми, иначе в день спектакля электрик может потребовать денег за подключение, а местный звукорежиссер - денег за "аренду" минидиск-плеера. При том, что, в общем-то, уже арендован весь зал со всеми службами целиком. Такие вопросы лучше решать заранее, так как они отнимают много времени и нервов в день спектакля.

Антреприза задумана как выездной спектакль, поэтому часто выезжает на гастроли. Для гастролей всегда высылается райдер. Он кому-то передается - как правило, организаторам гастролей, не имеющим никакого отношения к звуку. Далее райдер должен передаваться звукорежиссерам площадки, на которой будет играться спектакль. Часто бывает, что, даже получив райдер, местные "радисты", прочитав его и поняв, что половины необходимого оборудования у них нет, кладут этот райдер в сторону и забывают про него. Поэтому я всегда пытаюсь добиться от организаторов телефонов непосредственно звукорежиссеров, и поговорить напрямую. Сразу получаю представление о том месте, куда мы едем, и что нас ожидает. Всегда можно что-то придумать, и вообще хорошо, если вы заранее познакомитесь с людьми - по приезде к вам будет совсем другое отношение.

Хорошо, когда персонал на любой площадке, а особенно на гастролях, попадается грамотный, и идут на встречу. Тогда все эти старания не напрасны, и результат, как правило, получается положительный, даже несмотря на проблемы с "аппаратом". Когда все слаженно, договорено точно по времени, заранее вызваны все необходимые специалисты - представление обязательно получится…