: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2003 : #5

Турне: кто есть кто
Валерий Папченко

Наступило лето - время крупных концертов и туров. В мероприятиях такого рода обычно задействовано большее число артистов, техники и публики. Кто что делает, кто за что отвечает и к чему стремится? Что необходимо сделать для того, чтобы каждая творческо-техническая единица, задействованная в бесконечных, в основном "живых" концертах, выполняла свою задачу на сто процентов? Кто такой промоутер, тур-менеджер, стейджмен? Для получения ответа на эти вопросы давайте для начала разберемся в структуре подготовки и организации тура…

Потребность в создании концертных звуковых и осветительных систем большого формата стала актуальной с ростом спроса на посещение массовых развлекательных мероприятий. Масштабы турне растут, и концерты этого года всегда масштабнее концертов года прошлого, задействуется все больше и больше оборудования, персонала и новейших звуковых и световых технологий. Чем больше концертная площадка (городская площадь, стадион, ипподром, аэродром), тем более продуманным должен быть производственный цикл развертывания, отладки и эксплуатации концертного оборудования. Для обеспечения озвучивания открытых пространств с большим числом слушателей были разработаны в свое время специальные туровые звуковые, осветительные и сценические комплексы, эксплуатация которых требует привлечения грамотного, опытного, и, главное, любящего свое дело персонала. Кроме собственно проведения шоу, организаторы концертов не должны забывать о безопасности и надлежащей охране зрителей и артистов, о транспорте, о работе с масс-медиа, о продаже билетов, о питании и многом, многом другом. В общем, работы непочатый край, но все трудности с лихвой компенсируются полученным эстетическим удовольствием для публики и выполнением бюджета для организаторов, прокатчиков и артистов.

На заре турового бизнеса в концертных системах часто использовалось оборудование, первоначально предназначенное для применения в театрах; но вскоре, по мере роста масштабов концертной индустрии, появилась аппаратура, специально разработанная для туровых систем. Развитие электронных технологий - от радиоламп до транзисторов, микросхем и микропроцессоров - тоже часть эволюции таких систем. И эта эволюция продолжается постоянно, в силу неистребимой тяги исполнителей поразить публику все новыми и новыми захватывающими шоу.

Концертное оборудование для проведения концертов поставляется и обслуживается так называемыми туровыми (прокатными) компаниями, причем некоторые из них могут узко позиционироваться на рынке таких услуг, специализируясь на отдельных видах работ: звуке, свете, пиротехнике, сценической механике или лазерах. Крупнейшие же "туровики" могут выполнять все перечисленные виды работ. Выбор промоутером технической компании-подрядчика во многом определяется местом проведения концерта, техническими требованиями артистов, размерами концертной площадки и, что особо важно, бюджетом мероприятия, в том числе оплатой за прокат оборудования. При выборе принимаемых решений главным фактором в эпоху рынка всегда остается бюджет, поэтому достаточно часто организаторы концертов пытаются привести аппаратурные "аппетиты" артистов в соответствие с финансовыми реалиями. Бюджет мероприятия обычно определяется степенью популярности приглашенных исполнителей и их способностью привлекать публику своими выступлениями.

В концертное производство вовлечены различные персонажи, каждый из которых играет свою партию в единой команде, и усилия каждого, даже самого младшего члена команды, предельно важны для достижения позитивного результата. Например, стейдж-менеджер должен координировать усилия техперсонала, который, в свою очередь, подразделяется на специалистов по звуку, свету и техников по музыкальным инструментам. Но не будем забегать вперед и рассмотрим, собственно, "кто есть кто"… (В скобках я помещаю старое "советское" название должности - с учетом "особенностей национального шоу-бизнеса").

Главный, кто "заваривает кашу" концертной деятельности - это…

…Промоутер ("приглашающая сторона") - это лицо или организация, нанимающая исполнителей, и организующая концерт (концерты). Он обычно берет на себя все финансовые риски, связанные с обеспечением выступления артистов, ведь большинство артистов во всем мире предпочитают работать "на гарантии". Промоутер занимается продажей билетов, привлечением спонсоров, организацией рекламной кампании в регионе, где проходит турне. Он обеспечивает выполнение требований райдеров: бытового (гостиница, транспорт, охрана, питание и т.д.) и технического (звуковое, световое и сценическое оборудование).

Гастрольная команда

Исполнители (артисты). Люди, которые "делают" шоу. Артисты поют, играют, танцуют, общаются с публикой, побуждая ее покупать свои записи и посещать концерты. В состав исполнителей входят также гитарные техники.

Тур-менеджер (администратор). Отвечает за решение проблем, возникающих во время переездов артистов, аккумулирует средства, заработанные на концертах, оплачивает необходимые счета, организует встречи артистов с прессой.

Продакшн-менеджер (руководитель производства). Координирует действия технических служб, задействованных в концерте, как гастролирующих (туровых), так и штатных работников местных концертных площадок и залов. Контролирует и способствует выполнению всех требований касательно технической части шоу. Эти требования перечисляются в документе, называемом "райдером", обычно являющимся приложением к договору о проведении концерта, высылаемым промоутеру директором (продюсерской компанией) артиста. Продакш-менеджер должен иметь знания в области концертной технологии звука, света и сцены.

Звукорежиссер/системный инженер. Он настраивает и адаптирует звуковое оборудование туровой компании, заказанное в соответствии с райдером, под озвучиваемую площадку с целью достижения максимально качественного озвучивания концерта. Звукорежиссер управляет главным (FOH) микшерным пультом, и в соответствии с творческими задачами исполнителей формирует звучание, транслируемое через портальные системы на аудиторию. Он коммутирует и настраивает приборы, подключаемые к главному микшерному пульту, а в случае отсутствия мониторного пульта микширует звучание в мониторах на сцене. Звукорежиссеры могут быть как штатными работниками туровой компании, так и приглашаться исполнителями.

Мониторный звукорежиссер (в прежние времена такая должность просто отсутствовала). Он управляет мониторным пультом, обычно устанавливаемым в "кармане" сцены, контролирует звучание, которое артисты слышат на сцене через систему мониторов: напольных, подвесных, персональных (ушных). Мониторный звукорежиссер коммутирует и настраивает приборы, задействованные в мониторной системе. Мониторный звукорежиссер чаще всего - штатный работник исполнителя. Но в отечественных туровых компаниях подобная должность обычно отсутствует - ее, как правило, по совместительству выполняет смышленый, желающий продвинуться по служебной лестнице техник.

Звуковая команда (стейджмены, звукотехники). Эта команда распаковывает, устанавливает, коммутирует оборудование, принимает участие в подвешивании звуковых систем, проверяет работоспособность звукового оборудования на сцене и в зале. Эти работники также подключают и эксплуатируют средства связи, необходимые для проведения концерта. Они же проводят мелкий ремонт приборов, поврежденных, например, при транспортировке или при эксплуатации на концерте. Звуковая команда обслуживает связные радиостанции, меняет батареи питания в концертных радиосистемах и т.д. Наконец, звуковая команда собирает и запаковывает звуковое оборудование после концерта. Погрузка и разгрузка оборудования в транспорт в круг обязанностей звуковой команды, как правило, не входит - обычно это выполняют грузчики.

Дизайнер по свету (осветитель, светооператор) с помощью светового пульта управляет осветительными приборами (статическими, динамическими, дым-машинами и др.) в соответствии с творческими задачами исполнителей. Он решает задачи светового дизайна, формирующего общее зрительное восприятие шоу; выбирает тип, расположение и цвет световых приборов. Дизайнер по свету коммутирует и настраивает световые приборы, подключаемые к световому пульту.

Световая команда (светотехники). Эта команда распаковывает, расставляет, закрепляет, подвешивает и коммутирует световые приборы под руководством продакшн-менеджера и светооператора. Они осуществляют мелкий ремонт поврежденного оборудования, например замену вышедших из строя ламп, кабелей. Световая команда собирает и запаковывает световые приборы.

Стейдж-менеджер. Он является членом команды, гастролирующей с исполнителями, и отвечает за оборудование, принадлежащее артистам. Стейдж-менеджер может иметь ассистентов-техников, входящих в штат группы музыкантов, и обслуживающих музыкальные инструменты и оборудование: гитары, ударные, клавишные инструменты, инструментальные усилители (бэк-лайн), рэки с приборами обработки, семплерами, специальное оборудование артистов и т.д.

Водители. Доставляют артистов и оборудование к следующей концертной площадке.

Местный персонал

В дополнение к гастролирующей части туровой команды, размер которой зависит от количества и сложности задействованного в концертах оборудования (а оно, в свою очередь, определяется масштабом мероприятий), на каждой концертной площадке обязательно требуется помощь местного техперсонала, который подразделяется на следующие основные категории:

Технический менеджер зала или площадки (главный инженер). Он руководит и координирует усилия местного техперсонала, нанимаемого продакшн-менеджером тура.

Грузчики занимаются разгрузкой и погрузкой оборудования туровой компании (звуковая и световая техника, детали сцены, декорации), прибывшего для обеспечения концерта.

Такелажники участвуют в монтаже лебедок, обеспечивающих подвес акустических систем и ферм со световыми приборами на конструкциях зала и сцены.

Электрики коммутируют силовые кабели, питающие оборудование туровой компании, к системе электроснабжения зала (концертной площадки), следят за качеством подаваемого электропитания. В зависимости от вида мероприятия, могут коммутировать питание для телевизионных ПТС, передвижных студий звукозаписи, релейных передатчиков, включать/выключать основной свет в зале и т.д.

Операторы световых "пушек". Обычно задействованы во время репетиций и концерта для освещения определенных участков сцены и зала. Выполняют команды дизайнера по свету, подаваемые через соответствующие средства связи.

В состав местного персонала также входят охранники, сопровождающие, билетеры, контролеры и др.

Сматываем кабели…

Для того, чтобы стать полноценным "игроком" в туровой команде, мало быть подкованным технически и знать свое оборудование. Нужно сработаться со сформировавшимся коллективом, найти подход к людям в разных ситуациях, научиться хорошо работать в незнакомых городах и в любых залах, причем практически каждый день это будет работа в другом месте и с другими людьми. По мере продвижения тура по городам и весям появляется взаимопонимание между членами команды, но тот, кто не сможет "врасти" в коллектив, однажды может обнаружить себя не у дел, в лучшем случае на "скамейке запасных". Романтика турне, встречи с удивительными людьми, путешествия, каждодневные испытания на прочность - радостный стиль жизни, к которому молодой человек может только стремиться.

Но нужно думать о будущем, и единственный путь приобрести опыт и подняться по служебной лестнице в туровой компании - это научиться настраивать оборудование лучше других. Концерты проходят по плотному графику, и звуковая и световая команды должны быть готовы работать всегда, когда позовут. А позвать могут и среди ночи. Поэтому, если вы не успеваете прибыть на концертную площадку и развернуться в срок, то график шоу ломается, и, скорее всего, это последнее приглашение, сделанное вам данным промоутером, - конкуренция в отрасли предельно жестка.

Карьера в туровой команде - от должности техника до звукорежиссера и продакшн-менеджера - под силу немногим, и требует огромного старания, таланта, напряжения сил и везения. Но скажу по себе - после отлично сработанного шоу понимаешь, что живешь и работаешь не зря (правда, скорее "за адреналин", чем за зарплату). Но такова жизнь - во всем мире законы выживания в шоу-бизнесе жесткие, и старожилы этой индустрии говорят: "Ты хорош настолько, насколько хорош твой последний концерт". Воистину, Show must go on…