: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2003 : #5

Франкфурт Musikmesse’2003, часть 2
Анатолий Вейценфельд

В который раз приходится писать о необъятности франкфуртской выставки, и о непростом выборе, который приходится делать, жертвуя каким-то типом оборудования или брэндом. Последнее время наши читатели обращались с просьбой рассказать о новинках в области доступных устройств для домашних студий. Поэтому я решил, вслед за обзором программно-компьютерных новинок, о которых рассказывалось в предыдущем номере, продолжить обзор наиболее "демократичными" видами профессиональной аудиоаппаратуры, которая находит самое широкое применение в домашних, малоформатных и проджектных студиях. И то сказать - в прошлые годы я не отказывал себе в удовольствии рассказать об элитной технике, о громадных многометровых микшерных консолях, ламповых микрофонах, дорогих многофункциональных рабочих станциях - в общем-то, понимая, что большинству наших читателей вряд ли доведется на этом работать. Просто хотелось открыть шире окно в мир "взрослой аппаратуры" - недорогую-то и у нас вполне можно посмотреть, фирм и магазинов достаточно. Но элита элитой, а пора рассказать и о том, что вполне доступно большинству наших читателей, а значит, представляет для них наибольший интерес.

Поскольку такой тип оборудования, как портативные микшеры, является темой обзора в этом номере, здесь о них рассказывать не буду. Какие же типы техники будут в этом репортаже с франкфуртской выставки?

Это звуковые карты для компьютеров, портативные студии, цифровые интерфейсы и конвертеры, предусилители, пульты-контроллеры, недорогие процессоры обработки и др.

Иначе говоря, речь в этом обзоре с выставки будет идти в основном об оборудовании для домашних и малых студий, выстраиваемых обычно вокруг компьютера. В настоящее время существует несколько вариантов связи компьютера и периферийных устройств: все еще не сдающий позиций SCSI, занимающий основную нишу USB и наиболее перспективный FireWire. USB - самый недорогой интерфейс, он применяется для связи с компьютером устройств самого разного типа, от мыши и клавиатуры до принтеров и цифровых фотоаппаратов. Активно применяется USB и в цифровой аудиотехнике: с его помощью с компьютером связываются MIDI-клавиатуры и конвертеры, контроллеры и звуковые модули, и многое другое. Решения на базе USB действительно недороги, но от активных пользователей таких систем иногда приходится слышать жалобы на недостаточную пропускную способность протокола, что ощущается при работе с многодорожечными проектами.

Blue Chip Axon

Но сначала познакомлю вас с интересным прибором, который трудно отнести к распространенным типам оборудования, хотя он все-таки не единственный аппарат такого рода. Речь о конвертере гитарного звука в MIDI, который называется Axon и производится немецкой фирмой Blue Chip. Прибор не является новинкой, производится уже несколько лет, но пока мало известен у нас. Axon можно использовать с акустической и электрогитарой, бас-гитарой и др. струнными инструментами. Производители назвали процессор Neural Guitar MIDI Controller, то есть приписали ему некие интеллектуальные возможности.

Через специальные звукосниматель и кабель инструмент подключается к процессору AX 100. Существуют два варианта комплектации: AX 100, включающий собственно конвертер, источник питания, ножной переключатель и MIDI-кабель, и AX 100SB, включающий, помимо перечисленного, еще звуковую карту SB-676. На карте находятся DSP, предоставляющие музыканту 480 (или 676) звуков, 11 (или 21) наборов ударных, 11 ревербераторов, 11 хорусов. Система имеет 32-голосную полифонию.

Распознавание высоты и длительности звуков и превращение их в MIDI-информацию - задача не из легких. Впервые коммерческое решение этой проблемы было предложено в программе Studio Vision Pro 3 ныне уже не существующей, к сожалению, американской компании Opcode Systems. Программа появилась примерно 10 лет назад, и могла распознавать только одноголосье, а аккорды и, тем более, одновременное звучание разных инструментов ставили ее в тупик. Современные программы и устройства, конечно, продвинулись дальше в распознавании высоты и длительности звуков, хотя до идеальной расшифровки, конечно, еще очень далеко. Включить запись симфонического оркестра и получить в результате партитуру - такая картина пока представляется фантастической.

Однако гитара - не оркестр, и с задачей распознавания ее звуков успешно справляются несколько систем разных производителей. Но Axon отличается от других некоторыми специальными решениями. Прежде всего, у него очень быстро срабатывает распознавание, частоту, то есть тон ноты, он определяет еще на ранней стадии атаки. Во-вторых, с помощью фирменных преобразователей Axon распознает звуковой сигнал от каждой отдельной струны, и превращает их в MIDI-команды, передающиеся от каждой струны по отдельным каналам. У других систем такого разделения нет, что значительно усложняет работу процессора по распознаванию. Понятно, что возможность обработки раздельных одноголосных звуков существенно повышает точность распознавания и дальнейшей обработки музыкальной информации (чуть не написал - звука, но это было бы неточно). В результате Axon предоставляет такие возможности, которых нет у других аналогичных приборов. Можно разным струнам присвоить разные тембры, и в результате гитара будет звучать как целый оркестр, например, две басовые струны будут звучать как контрабас, две верхние - как скрипка или саксофон, а средние - как гитара или рояль. Воп-рос, как это все проделать с исполнительской точки зрения, оставим за рамками - вдруг кто сумеет… Помимо назначения разных тембров на разные струны, можно разделить на зоны и гриф. Например, играть первой струне на низких позициях (I...V) можно тембром альта, а на высших позициях - тембром скрипки. А могут быть и гораздо более экзотические сочетания тембров…

Аналогичным образом можно использовать с прибором и бас-гитару, а также и акустическую, для которой имеется специальный пьезодатчик.

Помимо сотен качественных тембров, прибор имеет также арпеджиатор с возможностью редактирования паттернов, возможность редактирования всех видов MIDI-сообщений и параметров, встроенный тюнер и массу других полезных функций.

Open Labs Opensynth EKO

Еще один интересный аппарат, но, в отличие от предшествующего, совсем новый. Это синтезатор-компьютер Opensynth EKO, который производится американской компанией Open Labs. Разработчики инструмента пошли по пути, прямо противоположному тому, по которому идет мировая индустрия компьютерной музыки. Если сейчас обычно все домашнюю студию строят вокруг компьютера, "обвешивая" его периферией в виде клавиатур, микшер-контроллеров, конвертеров, MIDI-интерфейсов и т.п., то создатели Opensynth EKO поступили наоборот - пошли по пути создания компьютерной студии All-in-One. Они взяли синтезатор класса workstation (на выставке был показан вариант с пятиоктавной клавиатурой, но существует вариант на 76 клавиш и "рояльный" вариант на 88 клавиш) и вставили в него компьютерную материнскую плату micro-ATX, жидкокристаллический дисплей, компьютерную клавиатуру ноутбуковского типа и touchpad ("пятачок"), панель с 16 фейдерами, панель управления записью/воспроизведением с отдельным дисплеем, панель универсальных назначаемых регуляторов, CD-RW и пр.

Таким образом, получилась нормальная полноценная и весьма мощная компьютерная звуковая станция, находящаяся в одном корпусе с синтезатором. В результате все то, что обычно занимает кучу места, оказалось размещенным в одном корпусе - замечательная экономия места, коммутационных кабелей, и просто изящное и остроумное по дизайну решение. Когда я сказал, что Opensynth EKO представляет собой полноценный компьютер, я имел в виду, что он может выполнять все обычные компьютерные функции. Тот экземпляр, что был представлен на выставке, "нес на борту" процессор Pentium IV 2 ГГц, (сейчас доступны модели с частотой 3 ГГц), имел полгигабайта памяти, расширяемой до 2 ГБ, жесткий диск на 40 ГБ, предустановленную Windows XP (возможна установка Linux). Аппарат оснащен всеми стандартными компьютерными портами: для подключения принтера, Интернета, USB- и FireWire-устройств, внешнего монитора (если кому-то будет мало встроенного 17-дюймового). Компьютер имеет три полноразмерных PCI-слота (два свободных) - в общем, все как всегда… Но все-таки аппарат предназначен для музыкального производства, это звуковая рабочая станция. Поэтому в нем установлена профессиональная аудиокарта, а на задней панели аппарата имеются все необходимые для профессиональной работы со звуком разъемы: два XLR для подключения микрофонов и два XLR-выхода, восемь входов и восемь выходов на джеках, цифровые вход и выход S/PDIF, вход и выход Word Clock на разъемах BNC. Есть и MIDI-разъемы: один вход, два выхода и один сквозной. Естественно, есть и выход для наушников на четвертьдюймовом джеке.

Панель управления очень внушительно - с отдельным дисплеем, с множеством кнопок для установки "точек локатора", и с потенциометром, выполняющим роль колеса jog/shuttle.

Шестнадцатиканальный микшер-контроллер выполнен по образцу цифровых пультов, напротив каждого фейдера есть две кнопки назначения функций, а все остальные регулировки происходят в системе.

24 назначаемых регулятора могут управлять практически любыми параметрами звука (при работе с фонограммой), синтеза (при работе с программным синтезатором), MIDI-сообщений (при работе с секвенсерами).

Поскольку Opensynth EKO един в двух лицах, то есть является и компьютером и синтезатором, пользователь может работать с любыми имеющимися у него программами, делать update программ и операционной системы. Более того, возможен даже upgrade аппаратной части компьютера. В общем, для тех, у кого дома мало места (но достаточно денег), кто не хочет морочить себе голову приобретением музыкальной периферии, ее инсталляцией в компьютер и интеграцией в систему, или для путешествующих композиторов и аранжировщиков, Opensynth EKO является оптимальным решением. А может, даже идеальным…

Gibson MaGIC Digital Guitar

Не могу не сказать еще об одной интересной разработке - от компании Gibson Labs, являющейся подразделением корпорации Gibson. Впервые эта разработка была показана на нью-йоркской конвенции AES в 1999 году под названием GMICS, и привлекла вcеобщее внимание. В нашем журнале о ней было рассказано в статье С. Батова "GMICS: Gibson раскидывает сети" (2/2000). Разработчик системы Генри Юшкевич за это время успел стать главой корпорации Gibson, а сама система сменила название на MaGIC, что расшифровывается как Media-accelerated Global Information Carrier.

Суть системы - в интеграции музыкальных инструментов и прочей связанной с ними аппаратуры в единую цифровую сеть, для чего все они оснащаются конвертерами и интерфейсами Ethernet. Но если в первой версии системы (под старым названием) основной упор делался на создание общей сети, связывающей инструменты, процессоры эффектов, инструментальные усилители и т.д., то сейчас Gibson сосредоточился прежде всего на создании того, что компания назвала "цифровой гитарой".

Взяв за основу классический Les Paul, они "нашпи-говали" инструмент, помимо стандартной аналоговой начинки, специальными разработками. Например, звукосниматель HEX, который улавливает не только вертикальные колебания деки (как датчики для акустических гитар), но и поперечные (как электромагнитные звукосниматели для электрогитар), причем для каждой струны формируется отдельный сигнал (подобно описанной выше системе Axon). Это позволяет преобразовать звук в сигнал, наиболее натурально передающий колебания струны, - ведь главной проблемой в решении задачи достоверной передачи гитарного звука как раз и было преобразование колебания струны только в одной плоскости, в то время как формирование звука в акустическом инструменте происходит при колебании струны во всех направлениях.

Система передачи цифровой информации из инструмента, основанная на технологии MaGIC, обеспечивает многоканальную связь в обоих направлениях по стандартному компьютерному кабелю Ethernet.

Наконец, в систему входит коммутационный интер-фейс BreakOut Box, имеющий восемь выходов на четвертьдюймовых джеках (шесть для каждой струны, стандартный гитарный выход и сквозной для микрофона), и два входа, несущие обратный сигнал в гитару для мониторинга. Раздельные сигналы для каждой струны дают множество возможностей, например, звук каждой струны может быть пропущен через разные усилители, в том числе и виртуальные. Сигнал каждой струны можно записать на отдельную дорожку, обработать разными эффектами и т.п. Немаловажно и то, что сигнал по протоколу и кабелям MaGIC может быть подан на расстояние до двух километров без потери качества.

Gibson Digital Guitar уже является коммерческим продуктом, доступным покупателям с начала этого года, а оснащенные системой MaGIC устройства должны появиться также в течение года.

Компания Edirol - сравнительно новое имя, но новизна эта кажущаяся: Edirol расшифровывается как "Европейское подразделение Roland". Edirol как раз и специализируется на недорогих устройствах для домашних студий на базе компьютера, и в них в основном используется вышеупомянутый интерфейс USB. Поскольку контроллерные пульты UR-80, UA-700, M-100FX присутствуют в тематическом обзоре этого номера, здесь о них рассказывать не буду. Но и другие устройства от Edirol достойны внимания.

Вот несколько приборов, принадлежащих к новому типу оборудования, - микрофонные предусилители с АЦП/ЦАП. Это универсальные устройства, призванные избавить пользователя от нагромождения различных монофункциональных приборов, коммутации, согласования, симметрии-несимметрии и т.п. проблем, присущих привычным компонентным аналоговым студийным комплексам.

Многоканальный интерфейс DA-2496 предназначен для одновременной записи до восьми каналов. На задней панели находятся восемь балансных TRS-джеков, вход и выход S/PDIF, MIDI-вход и выход и - обращаю особое внимание! - профессиональный интерфейс цифровой синхронизации Word Clock на разъемах BNC, что делает возможным использование прибора вместе с цифровой аппаратурой студийного класса.

На передней панели находятся два микрофонных комби-джека (XLR+TRS) с возможностью включения фантомного питания и переключения уровней +4/-10 дБ, два джековых входа с высоким импедансом (Hi-Z) для подключения гитар.

Канальные регуляторы уровня выполнены по-разному: каналы 1…4 регулируются отдельными регуляторами, каналы 5 и 6, и 7 и 8 имеют сдвоенные регуляторы. На передней панели также находятся цифровой оптический порт для подключения CD-плеера, минидиск-плеера или DAT-магнитофона, и гнездо для подключения наушников.

Ну а теперь подумаем - чего же еще не хватает пользователю в таком приборе? Ответить непросто… Разработчики сумели ответить практически на все пожелания пользователя, работающего в домашней или проджектной студии. Можно подключить любой тип источника, как аналогового, так и цифрового, отрегулировать их уровни, фактически смикшировать, хотя функция микшера не заявлена. Прибор можно соединить с помощью PCI-интерфейса с компьютером (РС или Мас), для этого в комплекте идут драйверы для обеих платформ.

Этот прибор высотой всего в одну рэковую ячейку позволяет "закрыть" практически все потребности студии малого формата.

Но если восьмиканальный интерфейс скорее предназначен для небольших проектов живой записи, то двухканальный интерфейс UA-5 на базе USB может понадобиться для музыкантов, работающих в жанре "человек-оркестр", когда один музыкант последовательно играет на нескольких инструментах и поет. А ведь это основной принцип работы в домашних студиях.

Прибор полурэкового размера оснащен двумя комби-джеками (XLR/TRS), в которые можно подключать микрофоны, гитары, другие источники как с симметричным, так и несимметричным соединением. Присутствует и функция подачи фантомного питания. Эти разъемы, а также канальные регуляторы уровня расположены на передней панели, а на задней находятся два других разъема - линейные RCA. На задней панели размещены и выходные гнезда двух типов: 1/4" джек и RCA, а также цифровые входы и выходы S/PDIF в коаксиальном и оптическом вариантах.

В приборе есть и функция прямого мониторинга, позволяющая без задержки контролировать звук при записи.

И все это подключается к компьютеру стандартным USB-кабелем, так что не нужно инсталлировать в системный блок аудиокарту. Комплект снабжается набором драйверов ASIO 2.0, MME, WDM, Sound Manager.

Еще одно устройство на основе USB служит примерно тем же целям, но оно еще меньшего размера, и предназначено для работы с портативными компьютерами, которые теперь опять стали называть "лаптопами". Итак, UA-20 имеет два входа (левый/моно и правый) на четвертьдюймовых джеках, и работает с 24-битным разрешением. Также имеются два линейных аналоговых выхода, оптический цифровой выход S/PDIF, вход и выход MIDI, гнездо для подключения наушников. Ручка регулировки входного уровня выполнена крупной, а регулировка громкости наушников утоплена в боковой стенке прибора.

Можно включать и выключать входной мониторинг, выбирать чувствительность и входное сопротивление для микрофона либо гитары.

Техника японской компании Fostex прекрасно известна нашим пользователям на протяжении многих лет. Фирма выпускает высококачественные магнитофоны (слово, которое все реже встречается сейчас в речи аудиопрофессионалов - что поделать, прогресс не остановить!), харддиск-рекордеры, портативные студии, а также наушники.

Fostex MR-8

Из портативных студий особенно привлекла внимание миниатюрная станция MR-8. Это симпатичный приборчик ярко-красного "пожарного" цвета, в котором в качестве носителя используется карта памяти CompactFlash. Запись поизводится в формате 16 бит/44, 1 кГц. При использовании карты памяти 128 МБ трек звучит 24 минуты при нормальном режиме записи и 48 (!) при расширенном. Станция имеет два входа: микрофонные на XLR и параллельные им несимметричные на джеках. Первый из несимметричных входов как "гитарный" и имеет встроенный гитарный distortion с регулировкой уровня.

Поскольку входов всего два, можно одновременно записать только два источника, зато общее количество треков - восемь. Станция имеет встроенный микрофон для демозаписи, при этом сигнал микрофона может проходить специальную обработку, благодаря которой микрофон звучит как динамический, конденсаторный и даже ламповый. А для обработки гитарного сигнала, помимо дисторшна на входе, можно имитировать звучание инструментальных усилителей - в прибор "зашиты" звуки звуки гитарных усилителей, объединенных в категории "Британский стек", "Американский металл" и "Комбо 60-х". Имеется и встроенный процессор эффектов - пользователю предложен выбор из четырех эффектов: Room, Hall, Plate и Delay, причем уровень эффекта регулируется . Из восьми дорожек четыре - моно-фонические с регулировкой панорамы, и два фейдера управляют двумя стереоканалами. Моно каналы имеют регулируемые посылы на эффекты.

Прибор оснащен цифровым выходом S/PDIF, разъемом типа "Джек" для подключения педали, и разъемом USB для соединения с компьютером.

Студия оборудована небольшим дисплеем, отображающим уровни дорожек, название фонограммы и режим записи, а также тайм-код в единицах времени или в тактах. Несмотря на скромность задач, которые можно решать с помощью этой системы записи, управление ею позволяет производить расстановку точек локатора и монтаж записей. Есть и функция т.н. называемого "мастеринга", под которым в данном случае подразумевается придание фонограмме некоего оттенка звучания.

Большое количество конвертеров, интерфейсов, преампов и контроллеров производит американская компания M-Audio, хорошо известная нашим музыкантам. Это компактные устройства также работает на основе интерфейса USB, более сложные и дорогие - на основе FireWire, а некоторые выпускаются в виде PCI-карты с внешним рэковым или настольным интерфейсом.

M-Audio Omni Studio USB

Настольное устройство Omni Studio USB представляет собой законченное мобильное устройство для персональной студии, работающее в формате 24 бит/96 кГц, и представляющее собой "комбайн" из мини-микшера, АЦП/ЦАП-конвертера, MIDI-коммутатора, усилителя для двух пар наушников и т.д. Оно включает микрофонные предусилители, aux-посылы и инсерты, прямые выходы и выходы для записи, посылы на эффекты и пр. На передней панели Omni Studio USB находятся два микрофонных XLR-разъема и два независимых выхода на наушники с раздельной регулировкой громкости. Микрофонные входы оснащены фантомным питанием, регуляторами входной чувствительности, аттенюаторами -20 дБ и индикатором перегрузки. Несмотря на небольшой размер, в качестве основного типа разъема в приборе используются четвертьдюймовые джеки, подключаемые как в балансном, так и небалансном режиме. Каждая пара входных сигналов может быть прослушана как в стерео-, так и в монорежиме. Четыре стереофонических aux-входа могут быть по отдельности переключены в любой комбинации для контроля или записи. Есть и четыре прямых выхода, а также MIDI-вход и выход. В зависимости от формата в Omni Studio USB меняется количество входов и выходов, точнее, каналов - от четырех входов и четырех выходов в формате 16 бит/44,1 кГц до двух входов и двух выходов в формате 24 бит/96 кГц. Устройство присоединяется к компьютеру, как уже сказано, по USB, и к нему прилагаются драйверы для Windows и Macintosh всевозможных форматов: ASIO, MME, Sound Manager, DirectX и др.

M-Audio Audiophile USB

M-Audio FireWire 410

Среди пользователей домашних студий начального уровня очень популярна аудиокарта M-Audio Audiophile 2496. На ее основе был разработан настольный интерфейс Audiophile USB. Он имеет две пары входов: на несимметричных TS-джеках и на разъемах RCA, два регулируемых линейных выхода на разъемах RCA, цифровые вход и выход S/PDIF, регулируемый выход на наушники, MIDI-вход и выход.

Если предыдущее устройство относится к "стартовым" по возможностям и ценовой категории, то устройство FireWire 410 относится к другому классу. Он предназначен для более серьезных задач, и поэтому в нем используется не интерфейс USB, а гораздо более быстрый и мощный FireWire. Это полурэковый прибор, представляющий собой двухканальный микрофонный предусилитель/конвертер. На передней панели находятся два комбинированных разъема XLR/TS с переключателями чувствительности, регулятором уровня, аттенюатором. Есть и общий регулятор громкости. Помимо этого, прибор имеет два разъема для подключения двух пар наушников с независимым регулированием громкости, и кнопки включения приема-передачи цифровых сигналов, передаваемых в формате S/PDIF через разъемы RCA. Если "цифра" включена, прибор работает как четырехканальный. А вот аналоговых выходов у прибора восемь! При условии включения цифрового выхода число выходных каналов увеличивается до 10 - отсюда и цифры в названии прибора - 410. FireWire 410 имеет также MIDI-вход и выход. Выбор восьми аналоговых выходов не случаен - с помощью прибора можно декодировать Surround-сигнал формата 7.1, необходимое программное обеспечение прилагается к устройству.

Roland VS-2400CD

Аппаратура для домашней записи тоже имеет свою "табель о рангах". И сели маленькая портастудия от Fostex принадлежит к младшим моделям, то новая станция VS-2400CD от Roland - уже элита этого тип оборудования. На данный момент VS-2400CD - высшее достижение в производственной линейке портативных цифровых станций от Roland.

Станция работает в формате 24 бит/96 кГц, и может воспроизводить одновременно до 24 дорожек при 384 виртуальных - количество записываемых и воспроизводимых дорожек зависит от выбранного формата записи. В более "простых" режимах станций может записывать 16 дорожек и воспроизводить 24, с повышением качества записи количество записываемых и воспроизводимых дорожек уменьшается, и в формате 24 бит/96 кГц записываться и воспроизводиться могут восемь дорожек. О количестве фейдеров, микрофонных входов и прочих очевидных вещах читатели могут судить по фотографии, поэтому расскажу о том, что внутри аппарата. А внутри - собственная операционная система с цветным графическим интерфейсом - для того, чтобы работать с ним, достаточно лишь подключить к станции компьютерный VGA-монитор. На задней панели аппарата находятся порты для подключения компьютерной клавиатуры и мыши, жесткий диск 40 ГБ и CD-RW, многофункциональный цифровой микшер с полной автоматизацией и моторизованными фейдерами, но самое главное - это множество эффектов обработки. Они базируются на известных алгоритмах пространственной и динамической и прочей обработки от Roland и гитарных эффектов от Boss, и для каждой дорожки одновременно доступны разные эффекты - ранее одновременно могли быть включены только два эффекта.

В станции применена технология микрофонного моделирования COSM, оптимизированная под микрофон AKG C3000B. Иными словами, подключив этот микрофон на запись и включив процессор моделирования, пользователь может получить звучание нескольких десятков разных моделей микрофонов, в том числе самых дорогих и знаменитых.

Окончательно сведенная запись может быть "отмастерована" прямо в самой станции с помощью соответствующей встроенной программы. Станция может также быть легко интегрирована в видеокомплекс с помощью собственного протокола V-LINK. Думаю, что VS-2400CD - не последнее слово Roland в производственной линейке цифровых станций, но на сегодняшний день это оптимальное решение для тех, кто привык работать с этим типом устройств.

…Надеюсь, в этом обзоре франкфуртской выставки я, в какой-то мере, далеко не полной, сумел осветить тему оборудования для домашних и малоформатных студий, актуальность которой растет с каждым днем. Скоро состоится другая Musikmesse - в Петербурге - интересно будет сравнить экспозиции "материнской" и "дочерней" выставок.