: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2003 : #7

Шестой международный фестиваль
“Джаз в саду Эрмитаж”
Анатолий Вейценфельд

На протяжении нескольких лет наш журнал коротко освещает это интересное мероприятие. В этом году рассказ о нем еще более актуален, так как после нескольких лет, когда на фестивале работала одна звукорежиссерская команда, сменился звукорежиссер: вместо работавшего с самого первого фестиваля Дмитрия Сухина был приглашен Рафик Рагимов - оба мастера хорошо известны нашим читателям и как авторы, и как члены жюри Конкурса имени Бабушкина.

Звукорежиссер Рафик Рагимов за работой

Аппаратуру для фестиваля теперь также предоставила другая компания. На пресс-конференции перед началом фестиваля его продюсеры немало покритиковали звук на предыдущем мероприятии и объявили, что теперь будет увеличена мощность акустических систем ("в прошлом году обещали 20 кВт, а поставили 12, а в этом году будет 40"), и вообще все будет совсем по-другому... Приятной новостью было предоставление компанией "Слами" большого концертного рояля Yamaha - это был подарок для пианистов, у которых потрепанный "Блютнер" не вызывал особого энтузиазма.

Правда, уже в самом начале обнаружилась некоторая путаница: на пресс-конференции было объявлено, что звуковое оборудование будет предоставлено компанией "Мьюзик Про", а на самом фестивале ведущий благодарил за предоставленную аппаратуру... компанию СиМ! Также было объявлено, что будет использоваться акустика Nexo. Поскольку не было уточнено, какая именно серия акустики Nexo будет работать, все почему-то решили, что это будет последняя новинка Geo, которую у нас еще никто не слышал. Но оказалось, что на фестиваль привезли совсем не новую акустику Alpha. Но это, конечно, мелочи, ведь фестиваль джаза - это не выставка аппаратуры, и оборудование привозят не для того, чтобы продемонстрировать новинки техники, а для того, чтобы, собственно говоря, "музыка играла"…

Рэк с обработкой выглядел довольно скудно по сравнению с прошлыми годами - даже компрессоры были подключены не полностью! Четыре канала были включены, а восемь просто служили "наполнителями" для рэка - у них не было даже сетевых шнуров. Отсутствовали совершенно необходимые и общепринятые в современных условиях процессоры-контроллеры акустических систем - всю "интеллектуальную" начинку представлял процессор от LA Audio, использовавшийся как эквалайзер.

В первый день звукорежиссер работал на одной консоли (Yamaha), во второй день - на другой (Soundcraft), в последующие дни - вновь на "Ямахе". Как догадывается читатель, такая чехарда не способствует хорошему звуку, и уж совершенно точно - уверенной и стабильной работе.

Предшествующие пять лет организаторам фестиваля везло - погода стояла солнечная и сухая. Но всякое везение когда-нибудь заканчивается, и закончилось оно в этом году - дождь сопровождал весь фестиваль. И сразу же выяснилось, что к нему инженерная группа не готова: акустические кабинеты уже на ходу под дождем накрывали какими-то афишами, а на световые приборы, ничем не укрытые, было страшно смотреть - если бы "коротнуло", мало бы никому не показалось…

Выступление ансамбля Ренди Бреккера

Каждый день выступали по пять коллективов, за исключением первого дня, когда состоялся сольный концерт трубача Рэнди Бреккера и саксофониста Билла Эванса.

Коллективы выступали разные по составу: от скромных акустических дуэтов до групп с многочисленными перкуссионными инструментами, а так же использующих синтезаторы и процессоры эффектов. Все это создавало проблемы для звукорежиссера, но проблемы эти - рутинные, не проблемы даже, а просто текущие задачи. Конечно, только в том случае, если вся команда работает слаженно, "каждый солдат знает свой маневр", возникающие моменты разрешаются быстро и спокойно.

В данном случае техники производили впечатление людей, работающих, мягко говоря, "без огонька". На обращения звукорежиссера сделать то-то и то-то они реагировали вяло, не торопясь. Все это лишний раз подтверждает, что звукорежиссеру надо работать со своей командой, а не с чужими людьми, квалификация которых неизвестна. Кстати, в прошлые годы Дмитрий Сухин, работая в Эрмитаже, набирал группу помощников из знакомых студентов-звукорежиссеров и распределял роли: кто ассистировал у FOH-пульта, кто контролировал мониторы, кто проводил запись и т.д.

В целом звук и в этом году был приличным, особых претензий от музыкантов или публики не поступало. Но "прилично" - это все-таки не "отлично". А если учесть, что приличное качество звучания было обеспечено большим напряжением сил и нервов, причем это напряжение возникло, так сказать, "на ровном месте", просто за счет недостаточной подготовленности команды к этой работе и безразличного отношения к ней, - возникает вопрос: а "стоила ли овчинка выделки"? Стоило ли затевать приглашение другой компании-прокатчика, другого аппарата, другой команды и, наконец, другого звукорежиссера, - чтобы не получить ни выигрыша в качестве звучания, ни в качестве работы звуковой команды? Искали "от добра добра" - хотя когда еще было сказано, что делать этого не следует…