Студия радиовещания: поколение Next
Михаил Сергеев
Шаг за шагом
Радиовещание живет и процветает - судя по количеству выданных лицензий, в России уже больше 2000 радиостанций. Старейшим из так называемых коммерческих только-только минуло 10 лет, большинству нет и пяти. Пять лет - срок для радиостанции критический, оборудование студии вырабатывает ресурс, и встает вопрос: что делать дальше? Повторять ту же конфигурацию на новой аппаратуре или начинать строить студию с чистого листа? Вопрос обновления студии заслуживает пристального внимания, поскольку мероприятие это связано с большими затратами сил и средств - обидно будет потратить их впустую.
Назову самые важные, на мой взгляд, обстоятельства, которые нужно учесть при проектировании или модернизации студии.
Во-первых, равновесие, ведь качество сигнала определяется самым узким местом. Какой смысл в замечательном профессиональном проигрывателе компакт-дисков ценой $1500, если на обработку сигнала не остается денег, и функцию финального процессора выполняет собранный на коленках лимитер? Или в чью-то голову приходит мысль повысить качество звучания за счет отказа от компрессии аудиоданных, и в студии ставят массив быстрых, но дорогих SCSI-дисков. В результате речевые включения сопровождаются ощутимым жужжанием.
Во-вторых, соответствие решаемым задачам. Радио музыкального формата, каковых сейчас большинство, не требует развитого пульта и особой акустической обработки студии - лучше вложить средства в автоматизацию, избавить ведущего от рутинной работы.
Перефразируя классика, можно сказать, что недостатки у каждого свои, а все хорошие студии одинаковы, во всяком случае, внутри своего класса. По состоянию на сегодняшний день можно все радиостанции разделить на три группы: крупные сетевые, средние и мелкие.
Мелких и средних - большинство, и вашему вниманию предлагается попытка обобщения опыта таких станций. Не нужно относиться к приводимым схемам как к утвержденному и согласованному во всех инстанциях типовому проекту - это, скорее, повод для размышлений.
Мини-радио
В минимальной конфигурации в ретранслируемую программу добавляется местная реклама и новости; аппаратная часть комплекса, обеспечивающего такие функции, очень проста. Сигнал головной станции принимается спутниковым тюнером, и подается на пульт, туда же подключен компьютер, который выдает в эфир местные новости и рекламу. С выхода пульта, точнее, пультика, сигнал отправляется к радиопередатчику; пунктиром обозначен лимитер - устройство, исключающее превышение разрешенной девиации.
При ручной работе оператор слушает сигнал головной станции, поглядывая на часы. По мере приближения торжественного момента его внимание сосредоточивается; после отбивки, предваряющей рекламный блок, одной рукой он запускает компьютер, а другой - вводит его фейдер на пульте. По окончании местной рекламы останавливается местный компьютер и убирается фейдер… Все, работа сделана, можно спать дальше, а в недолгие моменты бодрствования пополнять фонотеку рекламными роликами и новостями.
 |
Рис. 1. Автоматическое включение местной рекламы
с помощью дополнительного канала управления
|
 |
Рис. 2. Автоматическое включение местной рекламы
с помощью системы распознавания отбивок
|
Автоматических режимов включения местной рекламы теоретически существует два.
Самое простое решение состоит в том, чтобы воспользоваться служебным каналом данных, который предусмотрен в большинстве протоколов компрессии аудиоданных (рисунок 1). Много там не передать, но скорости 2400 бит/с вполне достаточно для пуска и остановки местного компьютера. К сожалению, выход служебного канала имеется не во всех тюнерах, что несколько ограничивает возможность применения такой технологии; не спешат на головных сетевых станциях и с переходом на дистанционное управление.
Второе решение задачи автоматического вывода местных вставок не требует дополнительного канала данных (рисунок 2). На вход звуковой карты РС подан звуковой сигнал головной станции. В заранее оговоренный интервал времени компьютер ищет в сигнале знакомое место - отбивку, предваряющую рекламу, а обнаружив ее - выводит местную вставку, отключая программу центральной станции. Надежность и стабильность такой системы зависит от качества программы распознавания и аккуратности головной станции. Если нужно вывести два рекламных блока в часе, например, в 30 и 52 минуты, то понятно, что задержка рекламы на 40 минут поставит компьютер в положение хуже губернаторского. А отсутствие открывающей отбивки или ее искажения тоже помешают компьютеру местной станции выполнить намеченное.
К сожалению, идеальных решений не бывает: взявшись ретранслировать сетевое радио, местный вещатель принимает на себя и риски, связанные с особенностями программинга этой станции. Варианта два: или мириться с имеющими недостатками, или работать с другим партнером.
Роль эфирного компьютера в студии минирадио может выполнять среднего класса машина с банальным саунд-бластером уровня SB Live! Требования к пульту тоже минимальны: 15 кГц с неравномерностью АЧХ не более 1 дБ, отношение "сигнал/шум" по линейному входу не хуже 70 дБ, коэффициент гармоник - не более 0,3%. Наличие в пульте посылов или функции PFL облегчает оператору работу, упрощается введение местных вставок в транслируемую программу.
В итоге получаем: тюнер, компьютер, микшер, лимитер, в сумме - около $2000, не считая программного обеспечения. Если головная станция вещает в цифровом пакете, приемное оборудование укладывается в 300, можно и в 200 уложиться. Итого: 100 за пульт, 600 за РС, еще сотня за простенький лимитер, плюс тюнер - как раз тысяча долларов и получается. На такой базе можно работать и зарабатывать, не забывая, что у бизнеса есть два пути: развитие и коллапс. Экономя на оборудовании, едва ли можно обеспечить развитие. Да и жесткая экономия на студийной технике даже минирадиостанции едва ли разумна, ведь ее доля на фоне общих расходов станции ничтожна: купив фрак, не экономят на креме для обуви.
Миди-радио
Если творческому размаху тесно в рамках рекламных врезок, и хочется большего, то студией придется заняться всерьез.
 |
|
Рис. 3. Бюджетный вариант эфирной студии, производящей собственную программу
|
Скромный вариант бюджетной студии иллюстрирует рисунок 3. Появляются второй компьютер, микрофон, оборудование для обработки сигналов и трансляции телефонных переговоров, да и назвать пультиком главный аппарат этой студии язык не поворачивается.
Требования к "железу" в студии не особенно жесткие, и практически любое оборудование формально им удовлетворяет: более чем приемлемые шумы, искажения, разделение каналов и равномерность АЧХ получить сегодня не проблема.
Нет смысла в покупке каких-то особых компьютеров для эфирной студии - опыт показывает, что нужна просто стабильная машина. Процессоры с большим тепловыделением требуют мощных вентиляторов, а это - дополнительный шум, поэтому лучше использовать Р4, чем AMD, и не следует гнаться за тактовой частотой, тем более - "разгонять" процессор. Производительность Intel Pentium 4 с тактовой частотой 1,5 ГГц вполне достаточна для работы со звуком.
Если программное обеспечение эфирного компьютера не требует особой звуковой карты, то предпочтение следует отдать тем моделям, которыми в больших количествах торгуют местные магазины. Качество ЦАП в картах ценовой группы $50…100 вполне достаточное для радиовещания, а шансов столкнуться с "сырыми" драйверами или другими трудностями на массовых моделях гораздо меньше, чем на штучных. При этом вклад искажений, вносимых звуковой картой, на фоне остального тракта - ничтожен.
Сэкономленные на компьютерах и звуковых картах средства позволят приобрести достойного качества микрофон и голосовой процессор. В принципе, можно поставить на стол и МД47 завода "Октава", но слушатели заметят, как меняется тембр голоса, стоит только ведущему чуть двинуть головой, да и другие недостатки этой модели не замедлят проявиться.
Перейдя с МД47 на Shure SM58 (около $150), удается поднять качество речевых составляющих программы на порядок, тут уже можно говорить о профессиональном уровне. Еще удвоив или утроив объем инвестиций, вы получите хороший микрофон - товары этой группы не дешевеют… Но все равно, без специализированного голосового процессора успехов не добиться. Цена вопроса - от $300.
Как только в студии появляется микрофон, возникает вопрос акустической обработки помещения, на это тоже придется потратиться. Необходимо, во-первых, устранить посторонние шумы, как внешние по отношению к студии, так и собственные - от скрипа дверей до жужжания вентиляторов оборудования. Полезно обработать корпуса системных блоков компьютера вибропоглощающими материалами, обычно достаточно нескольких наклеек в зонах резонансов, - а сами блоки убрать подальше от микрофонов. Во-вторых, следует заглушить помещение, чтобы по студии не гуляло эхо. Хорошие результаты получаются при установке в подвесные потолки звукопоглощающих панелей.
Преимущества LCD-монитора перед ЭЛТ-моделями несомненны: существенно меньше излучение и практически отсутствует мерцание. Кроме того, освобождается место на столе, а уменьшенное энергопотребление упрощает решение задачи бесперебойного питания. К счастью, цена LCD-мониторов заметно упала, и покупка такого изделия не обременит бюджет.
 |
|
Рис. 4. Круглый стол для бесед в эфире
|
Если станция хочет оставить свой след не только в музыкальной, но и в общественной жизни, то одним или парой микрофонов не обойтись. Для нормальной трансляции нужно каждому активному участнику события дать микрофон, и укомплектовать его голосовым процессором, только в этом случае можно надеяться, что все сказанное в студии будет слышно в эфире.
Приемлемые результаты получаются при использовании микрофонов-"петличек" или гарнитур, но по окончании программы возбужденные дискуссией участники могут совершать излишне резкие движения, вызывающие механические повреждения навешанного на них оборудования. Поломок и других неприятных инцидентов можно избежать, если усадить участников дискуссии за круглый стол, разделенный прозрачными перегородками (рисунок 4). Для такого круглого стола нужно использовать направленные микрофоны, иначе отражения от перегородки могут исказить АЧХ.
Беседу с удаленным корреспондентом помогает осуществить телефон, а транслировать ее в эфир - телефонный гибрид. Этот аппарат обеспечивает гальваническую развязку между телефонной сетью и студийным оборудованием (безусловное требование) и предоставляет удобство в управлении и коммутации. Можно приспособить для работы в эфире и обыкновенный телефонный аппарат, но современные технологии цифровой обработки звуковых сигналов, используемые в профессиональных гибридах, позволяют устранить многие неприятные эффекты (эхо и самовозбуждение), с которыми приходится сталкиваться при работе на суррогатном оборудовании. Обойдется это в сумму около $500.
Классические вещательные пульты недешевы, речь идет о тысячах долларов. Зато это оборудование приспособлено к работе в эфире: минимум органов оперативного управления, интегрированные телефонные гибриды, возможность дистанционного запуска устройств, отключение "громкого" контроля при включении микрофона. Отказавшись от этих удобств, можно сэкономить ощутимую сумму.
Весьма недешевы и эфирные процессоры - цена лучших моделей достигают $15000, устройства среднего класса продаются за 5…7 тысяч. Важнейшие особенности: встроенный стереокодер, надежный ограничитель амплитуды комплексного стереосигнала, высокая защищенность от электромагнитных помех. Обойтись без обработки сигнала в сегодняшнем радиовещании невозможно, в крайнем случае, вместо специализированного можно использовать обычный многополосный цифровой процессор, стоимость которого значительно ниже. Но и возможности, естественно, тоже.
Итак, что же получается: процессор (3000…15000), пульт (5000…7000), пара компьютеров (2500), пара микрофонов с процессорами (1500), тюнер для контроля собственного эфира (150), пара головных телефонов (200), АС+УНЧ (600), плюс стойки, провода и разъемы, источники бесперебойного питания (1000). В графе "итого": от 15 до 30 тысяч долларов. Если добавить часы, табло On Air, и еще несколько полезных мелочей, то сумма перевалит за $40000. Но еще не все включено: мы не считали отделку помещения, мебель, систему вентиляции и отопления, оборудование для резервирования и так далее.
Но сколько бы денег не было потрачено на оборудование, не стоит рассчитывать на то, что это "железо" само заиграет, а звук будет замечательный. Если качество исходных материалов оставляет желать лучшего, то звук в эфире заставит потерять и последнюю надежду. Дело в том, что на радио неизбежна деградация сигнала, связанная с обработкой его в финальном процессоре, да и сам радиоканал неидеален.
Трудно сформулировать точные объективные критерии и задать формальные требования к качеству фонограмм, но можно отметить типичные недостатки. Часто встречаются неумелые аранжировки (злоупотребляют электронными инструментами, которые в ансамбле становятся неразличимы); избыток обработок превращает звуковую сцену в пчелиный рой, а особенности радио усугубляют отмеченное.
Понимание технических ограничений на радио поможет музыкальному редактору (или отвечающему за музыку сотруднику станции) отсеять малопригодные фонограммы. Редчайшую запись можно дать в эфир в том качестве, в каком она есть, но основное музыкальное полотно должно быть соткано из первоклассного материала. Полезно знать, что ни легальность диска, ни его высокая цена не гарантируют качества звука. И диски из рассылок для радио не всегда хороши, а вопрос использования МР3-версий из мутных источников мы даже обсуждать не будем.
Радио Next
 |
|
Рис. 5. Радио Next
|
«625»
«Звукорежиссер»
«ТТК»
