: архив : архив журнала "Звукорежиссер" : 2003 : #10

Преодолевая расстояния…
(Два взгляда на одну проблему)

Подход первый - Ирина Тихонова

Традиционно создание записи музыкального произведения - это творческий процесс группы лиц, собравшихся вместе. С возникновением многодорожечной аппаратуры появилась возможность записывать музыкантов не одновременно, а последовательно, поодиночке или группами. Но все равно приходилось это делать в одном месте и на одном оборудовании.

Когда появились домашние и портативные студии, стало возможным разные части проекта записывать в разных местах, а потом приносить эти части в студию для сборки и сведения.

Развитие интернета и средств коммуникации привело к тому, что эти "разные места" могут теперь находиться достаточно далеко друг от друга. Но встает вопрос: как обмениваться профессиональными студийными аудиоматериалами на значительном расстоянии? Как снизить себестоимость затрат на производство фонограмм и исключить многочисленные, а в некоторых случаях абсолютно бессмысленные, переезды и перелеты через границы? Я хотела бы поделиться собственным опытом решения этой задачи.

Чтоб понять суть дела, рассмотрим имеющуюся на данный момент общую схему взаимодействия участвующего в производстве оборудования.

Звуковые станции 1 и 2 - это моя студия (1 - станция в аппаратной, 2 - рабочее место аранжировщика). Эти компьютеры объединены между собой в сеть System Link от Steinberg. Станция номер 3 - выездной рабочий инструмент, который берется с собой и на котором делается вся черновая работа, никак не привязанная к студийному оборудованию (при необходимости воспользоваться в ближайшей студии внешними приборами картой ввода-вывода выступает Gina). Суть работы в большинстве случаев сводится к аранжировке и всему, что с нею связано. Станция 4 - оборудование заказчика (чаще всего и продюсера в одном лице). В каждом случае стороннее "железо" разное, и что-либо уточняющее сказать о нем весьма трудно. Аранжировщики лишь указывают используемые в работе модули, их пресеты и прочее. Единым остается всегда одно - "чтоб фонограмма заиграла на 100%, как задумано!".

Но… в этот момент нужно садиться в самолет и лететь за тридевять земель, и я начинаю уставать делать то, что при грамотном подходе можно и не делать вовсе. Что же требуется в такой ситуации? Я хочу заниматься производством фонограммы со своими западными партнерами в реальном времени - они в своей студии, я в своей. Если сеть "падает", начинаются простой и убытки. Сижу я, сидит без дела мой персонал. Ведь звукорежиссерская работа, по определению, не может оплачиваться сдельно. Потому все и ищут альтернативные способы обмена данными.

Давно придумана и многими активно используется замечательная вещь - Rocket Network. Для тех, кто не знает, поясню в двух словах: это виртуальная сеть, которая может объединить в работе над одним проектом неограниченное число студий. Обмен данными происходит посредством сети интернет в реальном времени по выделенным линиям (либо через модем, если обмен не подразумевает перекачку большого количества аудиоматериала). Проект создается где-то "в нейтральных водах", на паблик-сервере, доступен неопределенному количеству посетителей и может быть загружен в большинство современных секвенсеров. Его контент обновляется в зависимости от появляющихся в нем изменений, которые вносят специалисты, принимающие участие в работе над проектом. Никуда никому ездить не надо - гитарист может проживать в Австралии, вокалист во Франции, аранжировщик в Америке, а продюсер, например в Германии или России. Каждый делает свою часть работы на своем оборудовании, и впоследствии все они будут сведены на студии продюсера.

Я работала с Rocket Network, но готова использовать эту схему лишь как базовую. Все вроде бы прекрасно, но экономически нецелесообразно, поскольку работа над одной песней может занимать довольно продолжительное время, да и придумана эта сеть для тех, кто не ограничен ни во времени, ни в деньгах на связь с интернетом. Большой проблемой является одновременное обращение множества посетителей к этому серверу, в результате чего его работа замедляется.

Вернемся к рисунку. Требуется оптимизировать процесс и сделать его максимально изолированным и защищенным от посторонних вмешательств. Практика показывает, что взаимодействовать с клиентом можно не только о станции 2, но и напрямую с портативной мобильной станции-лаптопа. Но оптимальной работа может быть только в том случае, если находиться в студии и иметь под рукой все необходимое оборудование. В случае отъезда я синхронизирую данные в лаптопе с данными в станции 2, либо напрямую по GPRS с компьютером клиента (станция 4). Как в том, так и в другом случае есть вероятность услышать разные вещи, поскольку в ноутбуке в качестве "железа" выступает либо его программная эмуляция, либо VST-плагины, или что-то иное.

Проблема, конечно, легко решается при личном присутствии у машины 4, и почти легко - у машины 2. Но всех невозможно объехать физически, и КПД такой работы снижается прямо пропорционально количеству часов, проведенных в многочисленных переездах. При работе на лаптопе возникают разногласия с клиентом по звучанию, какие-то непонимания и прочие рабочие несогласованности, которые решаются только при помощи пересылки сжатых в МР3 рабочих миксов (что абсолютно нецелесообразно, ведь в качестве модема выступает мобильный телефон стандарта GSM с низкой пропускной способностью канала передачи данных).

Позволю себе еще один экскурс в экономические вопросы. Ситуация на звукозаписывающем рынке такова, что крупнейшие компании (а их осталось всего семь, если не ошибаюсь) вынуждены сливаться друг с другом, чтобы сохранить свои позиции на рынке. Компании менее успешные активно продаются с молотка. Принято во всех бедах обвинять пиратов и интернет, но их роль в крахе музыкального бизнеса не имеет столь принципиального значения. Наконец-то поняв и осознав это, мейджор-лейблы меняют свою хозяйственную тактику на прямо противоположную. Создаются мелкие дочерние подразделения, те, в свою очередь, делятся на множество подразделений следующего уровня. Их задача - прямая работа с населением, привлечение с минимальными затратами интеллектуального ресурса с целью его последующей распродажи.

Наметилось явное снижение себестоимости поступающего продукта. В Европе перестали платить артистам за производство записи - такого пункта просто теперь нет в договорах, ставки за мастер-диск становятся фиксированными. В результате студии закрываются одна за другой. Чтобы выжить, им приходится сливаться с крупными компаниями и переключать свое внимание на топ-артистов, записи которых еще способны продаваться миллионными тиражами. За таких платят головные предприятия, и денег на своих "кормильцев" они не жалеют…

Но "звезд" на всех не хватит… Большинство артистов, так сказать, средней популярности не пойдет в студию класса Hi End записывать альбом, который не окупится. Теперь это перестало быть проблемой - высокого технического качества исполнения фонограммы больше никто не требует. Артист сам решает для себя - нужны ему расходы на грамотное производство или нет, и оплачивает их, естественно, тоже сам… Для российской индустрии звукозаписи снижение себестоимости продукта - процесс закономерный и объясняется особенностями нашей жизни и менталитета. Отечественные расценки сильно отличаются от европейских. Но не потому, что тут хуже работают, просто денег никто приличных платить не может или не хочет. Приходится заниматься оптимизацией производства. Если заказать кому-то написание специальной сетевой программы для музыки, то эти расходы поднимут себестоимость музыки многократно. Но зачем платить, когда есть бесплатный Rocket? Он не очень подходит для наших реалий, но он работает…

Подразумевается, что звуковые модули, использующиеся в студии у меня и у заказчика, идентичны. Так что моя задача сводится к передаче информации на лаптоп, чтобы иметь более достоверную картину звучания из своей аппаратной.

На этом этапе встает вопрос только о передаче MIDI-данных и данных автоматизации. Rocket справляется с этим в полной мере, более того - полностью снимает вопрос о совместимости программ.

Вы можете работать над проектом в Logic, а я в Cubase или Pro Tools, и у нас не будет никаких проблем по обмену информацией. Каждое событие имеет точный адрес и может быть описано по MIDI, поэтому каждая нотка будет становиться на свое место на своем треке, а аудио будет подставляться на свои места со своими данными автоматизации. "Рокетовский" сервер занимается этим самым сращиванием сторонних ПО уже не первый год.

Часто народ жалуется: "Вот бы мне лоджиковский файл в Cubase загрузить…". Но все это уже давно существует и работает - берите, пользуйтесь. Обмен ведь подразумевает не просто передачу сыгранных партий, но и абсолютно всех имеющихся в проекте событий, и аудиоматериала в том числе, а вот его качество вы определяете сами. Можно на первых порах работать черновыми файлами (т.н. "превью-семплами"), а уж когда речь пойдет о более точных финальных мероприятиях, скачайте себе материал в оригинальном формате AIFF. Но нужно понимать, что в портативную станцию все это качать нет никакого смысла. Rocket стирает границы, сращивает несколько идентичных по оборудованию студий на всех уровнях - это вершина процесса. Но пока давайте спустимся на три ступеньки вниз - к подготовке аранжировки. Именно эту часть работы можно делать где угодно. В данном случае "железо" пока еще не требуется - его можно загодя оговорить, заказать у прокатчиков. Садишься в самолет или поезд, куда-то едешь, в дороге начинаешь работу над новым проектом, согласовываешь с заказчиком концепт. Именно на этом этапе появляются какие-то идеи и наработки - развиваешь их, что-то формулируешь в нотах. Приехав на рабочее место, конфигурируешь заранее заказанное оборудование и коммутируешь две студии в сеть, делая из них единое целое. Лаптоп к этому времени свою миссию закончил. Композиция отдается в работу более продвинутому персоналу, а ты открываешь новый проект, и все начинается сначала. При этом я не исключаю личное участие в процессе звукозаписи, но стремлюсь к грамотному использованию своего и чужого времени.

И в этом я вижу суть дистанционной работы, экономическая выгода которой налицо - ведь гонорары несопоставимы со стоимостью перелета и расходами на производство такой фонограммы…

Для многих такой подход представляется сегодня чуть ли не единственным вариантом работы на выезде, но на самом деле процесс может быть гораздо эффективнее - XXI век на дворе!

Поясню ситуацию. У меня есть партнер в одной европейской стране - некая студия звукозаписи, которая заказывает у меня песни. Раньше я писала демо, фрагменты выкладывала на сервере, та сторона скачивала их, выбирала себе подходящую и высказывала пожелания по аранжировке и звуку. Я делала аранжировку этой вещи, записывала черновой вариант и отправляла его туда на компакт-диске почтой. Они у себя вписывали в него все бэк-граунды и прочее и пересылали его мне обратно. Беда в том, что пока они занимались этим, ко мне в работу попадала следующая песня от третьего лица, и я переключалась на нее. И аналогично, пока я занималась своей частью работы, они переключались на свои дела. Получив вокал с гитарами, барабанами и прочим, я все пересводила, вносила какие-то коррективы в аранжировку. Все это было весьма утомительно, поскольку передать работу было некому… Можно было быстренько сделать до 80% объема работы, но для дальнейшей полировки требовалось время, которого не было в принципе. Короче говоря, этот перезаписанный вариант отправлялся туда-обратно по нескольку раз, песня находилась в работе почти месяц… Это долго, нерентабельно и нерационально.

Другой вариант подразумевал только написание демо и инструкций по сведению, а также передачу всех авторских вознаграждений за произведение той стороне. Такой вариант - "синица в руках", и нередко на него приходилось соглашаться. Сегодня студия-партнер готова изредка платить за мои перелеты туда и обратно. Подбирается момент, когда в работе застревают несколько произведений, и я еду, чтобы разобраться с ними со всеми сразу. Но, отлучаясь время от времени со своего рабочего места, я хочу контролировать ситуацию. В студии сидит инженер, с которым мы синхронизируем данные наших компьютеров между собой. В редких случаях обмен происходит напрямую с заграничным партнером. Я работаю над аранжировкой, что-то вношу в фонограмму, партнер пишет голоса и гитары, что-то меняет в зависимости от того, как исполнитель "впевается" в аранжировку. Все это по двадцать раз переделывается, пока мы не найдем нужный звук. Затем я выхожу из производства, и западная звукорежиссерская школа делает свое дело.

Но, как уже сказано выше, "кормушку" нынче закрывают, и рекорд-компании потихоньку перестают возмещать студиям расходы на производство - все траты ложатся на плечи артистов. Партнеры встали перед острой необходимостью оптимизации этих процессов, и их вполне можно понять. Снижение себестоимости подразумевает и отказ от расходов на частые перелеты туда и обратно.

Звукозапись теперь перестала быть бизнесом, и этот "подводный" процесс скоро очень сильно ударит по качеству выпускаемого материала. Наши исполнители нередко записывают лайв-альбомы, а теперь и на Западе начнут заниматься подобной ерундой. Это очень плохо для развития звукозаписи и качества звука.

Подход второй - Леонид Антонов

Чтобы верблюд прошел сквозь игольное ушко, нужно вывести породу миниатюрных верблюдов или изготовить иглу, ушко которой будет способно пропустить стандартного верблюда. Вывести породу миниатюрных верблюдов малореально. Давайте попытаемся разобраться с иголкой.

Если есть Rocket Network, можно попросить лицензию и создать свой собственный сервер с адресом, известным только заказчику, - тогда проблем с перегрузкой сервера не будет.

Чтобы у заказчика точно не возникло проблем с правильностью восприятия - ему надо показывать готовый микс, предмастер или сведенную фонограмму, а никак не MIDI-проект.

Это несложно, но для решения такой задачи не годится GPRS. Радиоинтернет - вот решение проблемы! Эта связь дешевеет с каждым днем, и если заказчик не за Полярным кругом - все просто. В Москве, например, есть уже несколько компаний, предоставляющих такую услугу. Это подобие сотовой связи, только канал - 10 Мегабит! А этого достаточно для перегона аудио в формате 24/96. Стоимость 100…300 у.е. в месяц за три Гигабит предварительно оплаченного трафика. Превышение трафика будет стоить 0,06 у.е. за Мегабит.

Как организовать телеконференцию, имея такое "игольное ушко" - объяснять не надо. Можно пообщаться, показать друг другу варианты и переброситься файлами. То же касается передачи проекта с семплами низкого разрешения. При сведении с "нормальными" семплами восприятие сильно изменится в сторону более правильного!

Непонятно, чем не устраивает передача демо-материалов через экспресс-почту? Я иногда передаю через нее новостные материалы - доходят, не успев постареть и потерять актуальности. У DHL есть сервис "утренняя доставка". Утром следующего дня заказчик получает диск. На пять ГБ можно записать кучу вариантов сведений и комментариев. А для демо мне всегда хватало маленького восьмисантиметрового CD.

А если говорить о гонораре: он несоизмерим со стоимостью пересылки диска (из России в Австралию это стоит 20 у.е., обратно - примерно в два раза дешевле). И вряд ли ваш заказчик живет в тундре на Чукотке, куда три дня на вертолете... И вряд ли задача состоит в том, чтобы "объединить все студии в одну сеть".

Какова технология работы с заказчиком?

"Я ему показываю проекты "минус то" и "минус это", а он мне говорит, что надо бы "добавить того" и "изменить вот это". Процесс демонстрации и общения можно перевести в "формат" посылки файлов и текста с пояснением. Может быть и другой вариант: у меня производственная студия, а у заказчика - контрольные мониторы. Но в любом случае ответ, так или иначе, упирается в пропускную способность коммуникационных каналов. Связисты называют это "проблемой последнего километра".

Сейчас эта проблема имеет несколько решений: кабель, радиоинтернет, спутниковый канал. Службу DHL и посылку с DVD-ROM можно тоже рассматривать как канал связи, причем довольно-таки недорогой и быстрый (пять ГБ в сутки за 20 у.е.).

А вот сотовый GPRS не годится. Причина в ограниченности канала - порядка 9600 бит/с. Значит надо использовать другие типы связи.

Кстати, о стоимости оборудования высокоскоростных каналов связи. Полный комплект оборудования радиоинтернета, включая стоимость установки, в Москве составляет менее 1500 у.е. Речь идет о 10-мегабитной версии радиоканала. В настоящее время разрабатываются радиосистемы на 100 Мегабит.

Кабельный интернет с потоком 10 Мбит - в пять раз дешевле, и тариф за трафик можно найти льготный.

В Европе - все это же в пять...семь раз дешевле, и тарифы на трафик, естественно, тоже.

Подключив к интернету все точки, участвующие в проекте на подходящей скорости, вы сможете кидать файлы, используя телеконференцию или любой другой peer2peer-клиент. Причем телеконференция возможна без видеосвязи - просто голоса.

А если организовать выделенный сервер и доступ к нему, можно работать в системе Rocket Network или любой другой, вплоть до простого редактирования по очереди одного файла, лежащего на произвольном сервере. Сервер может находиться как в самой сети (интернет) с использованием бесплатного хостинга (сейчас доступны бесплатные хостинги до 250 МБ), так и на выделенном компьютере вашей "объединенной" системы.

10-мегабитная сеть позволяет одновременно прокачивать два потока 16/44 в реальном времени без "подрывов" звука, при этом нет нужды в технологических ухищрениях. 600 МБ за полчаса - думаю, большего желать не нужно.

При работе по технологии "скачал, прослушал, высказал мнение" это - самый подходящий вариант.

Но сразу оговорюсь - все мои рассуждения относятся исключительно к процессу создания "малых форм" типа песни, с хронометражем до 10 минут.

Для озвучивания кинофильмов и записи симфонических произведений все это, конечно, неудобно.

Но есть и проблемы.

1. О работе в режиме "онлайн" типа "третья точка" в системе из двух студий, объединенных высокоскоростным каналом связи, надо на время забыть. Пока нет единого стандарта для этого сервиса, и в провинции может просто не существовать провайдера радиоинтернета с совместимым оборудованием.
2. Спутниковый интернет тоже не подходит, поскольку для такой работы нужен полноценный дуплекс. В спутниковых системах обратный канал ("сюда") быстрый, а прямой ("туда") - медленный. К тому же НТВ+ (самый "крутой" наш провайдер спутникового интернета) тоже подвержен перегрузкам из-за вала "юзеров" в часы пик. Таким образом, реальная скорость передачи данных окажется не более 3,2 кбит/с, чего для музыкальных целей явно не хватит.
3. Кабельные каналы связи. Осталось найти провайдеров этой услуги в "удаленных точках", где предполагается чаще всего бывать, и провести кабель к рабочему месту в каждую из них.

Подключить конкретную студию и студию заказчика к высокоскоростным каналам связи можно по радио или кабелю (не путать c выделенной линией): коаксиальному, Ethernet 10 Мбит, ASDL и ISDN.

Только в этом случае процесс совместного творчества в режиме "онлайн" возможен.

Как осуществить его технически - уже другая задача, имеющая несколько готовых решений.

Можно арендовать выделенный канал связи у Ростелекома или коммерческого провайдера. В такой конфигурации связь двух студий будет осуществляться просто "проводом", как если бы они были в одном здании через стену. Есть еще вариант - оптические каналы связи. Их пропускная способность достигает нескольких Гбит/с.

Два последних варианта очень дороги, поэтому обозначены только в порядке информирования "как оно может быть в принципе".

Есть системы DVB, через которые можно передавать видео- и аудиосигналы. На них все чаще строят радиорелейные каналы связи. Но это опять-таки для связи между объектами, расположенными в зоне прямой видимости, к тому же в большинстве из них звуковые каналы имеют MP3-компрессию.

Такое решение оправдано в случае, если студия и дом находятся на небольшом расстоянии, а прокладка кабельной линии невозможна по разным причинам. По сути, это почти RadioEthernet.

Кстати о комбинировании. Если дом и студия действительно расположены так, как описано выше, то можно связать высокоскоростным каналом дом и студию через RadioEthernet. А если в студии имеется высокоскоростной канал связи с интернетом, то им можно будет пользоваться из дома.

Многие крупные фирмы организуют таким образом связь с филиалами и представительскими офисами в городе. В основную точку подводится один мощный канал (например оптический кабель), а связь мелких офисов в разных районах города с внешним миром происходит через центральный офис посредством RadioEthernet. И что особенно ценно - все компьютеры фирмы в городе находятся в единой сети, то есть без тарификации трафика!

К сожалению, полностью легальной такая сеть может стать только при условии получения разрешения Госсвязьнадзора...

Правда, большинство использует такие решения без надлежащего оформления разрешения, поскольку передача данных происходит в "любительском" диапазоне 2,4 ГГц. Основная масса доступного оборудования RadioEthernet работает в этом диапазоне, где сейчас творится полный беспредел. Поэтому существует вероятность сбоев в работе по причине банального пересечения частот с другими "умниками", наладившими свои каналы связи.

Работа между стационарными объектами происходит при помощи узконаправленных антенн, но, даже если вы получите разрешение ГСН, все равно нельзя исключать вероятность сбоя в самый неподходящий момент.

Все сказанное относится в оборудованию профессионального класса. Оно "финансовоемкое" в плане закупки, установки и эксплуатации - стоимость комплекта для одной точки будет от пятисот до нескольких тысяч долларов, а международные каналы будут обременены ежемесячным арендным платежом от ста до нескольких тысяч, а в некоторых случаях будут иметь платный "счетчик подкачки" (например, при использовании интернета в качестве "несущей").

Далеко не все описанное здесь можно использовать у нас уже сегодня, но надо видеть перспективу и готовиться к тому, что через несколько лет все эти пока фантастические возможности станут реальностью. Ух, поработаем тогда! Правда, станет ли музыка лучше - этот вопрос мало зависит от ско-рости потока данных…