Musikmesse-2004

Анатолий Вейценфельд

Первая часть обзора франкфуртской выставки была целиком отдана программному обеспечению для звукозаписи — наиболее бурно растущему и быстро обновляющемуся сегменту аудиоиндустрии. Но не «софтом единым» живет профессиональный звук — и в начале, и в конце любого аудиотракта находятся реальные устройства, причем в большинстве своем аналоговые. Да и в «середине пути» все еще немало аналоговых и цифровых приборов — пора познакомиться с новинками и в этих областях.

Но перед тем как рассказывать о профессиональном аудиооборудовании, являющемся основной темой нашего журнала, — несколько слов о самых интересных новинках из мира музыкальных инструментов.

Немецкая компания BassLab выпускает высококачественные и дорогие бас-гитары оригинального дизайна. Самой необычной моделью среди вообще довольно необычных инструментов фирмы мне показалась двухгрифовая бас-гитара STD-Double Neck. Двухгрифовые электрогитары — не редкость на рынке (обычно это сочетание 6- и 12-струнных инструментов), в одном из репортажей прошлых лет я даже помещал фотографию трехгрифовой гитары (6, 7 и 12 струн), — но бас-гитару с двумя грифами довелось увидеть впервые.

STD-Double Neck — инструмент с двумя пятиструнными «безголовыми» грифами, один из которых ладовый, а другой — безладовый. У любого музыканта при виде такого «монстра» сразу возникнет вопрос: «и сколько же ЭТО весит?!» Подержав в руках STD-Double Neck, могу успокоить — двухгрифовая бас-гитара весит почти столько же, сколько и обычная. Что же до удобства игры и практичности самого инструмента, то эта модель была разработана совсем недавно, и только время покажет — завоюет ли она популярность у басистов…

Кстати, компания BassLab не так давно выпустила и первую гитару, в которой реализованы все фирменные наработки, ранее опробированные на бас-гитарах.

Еще интересная новинка — от немецкой компании RISA. Это также гитары, но необычные, сразу вызывающие в памяти фразу «с гитарой под полою…» А ведь спрятать под полою гитару весьма непросто, тем более в те времена, когда гитары были только акустические… Гитары оригинальной конструкции Solid фирма-производитель называет «компактные походные полномензурные», — эти инструменты состоят фактически только из грифа (без головки с колками) и рамки (чуть шире грифа), где находятся пьезозвукосниматель, колки, разъем для джека и регуляторы громкости и тембра. Выпускаются и банджо, по конструкции аналогичные гитаре, поэтому отличить один инструмент от другого можно только по количеству струн: пятиструнное «bluegrass»-банджо с характерным «приливом» на грифе, и четырехструнное теноровое «диксилендовое» банджо. Инструменты в самом деле очень компактные и легкие (ширина не превышает 15 см, а вес 1,4 кг), при этом имеют действительно полную мензуру 650 мм. Инструменты могут быть оснащены как нейлоновыми, так и стальными струнами.

Помимо гитар и банджо, RISA выпускает маленькие четырехструнные гитарки-укулеле, короткомензурные гитары и мандолы — как в виде Solid-конструкции, так и в виде обычного электроинструмента с грифом и корпусом. Укулеле выпускаются в строях скрипки и альта, гитары — в строях кварт- и квинт-гитары (когда-то их акустические прообразы входили в состав классических «неаполитанских» гитарных ансамблей), а мандола (как и положено, с двойными струнами) — в альтовом строе. Хотя по конструкции это стандартные электроинструменты, звучат они, по сравнению с электрогитарой, необычно ярко и светло. Поэтому хотелось бы всерьез обратить внимание наших гитаристов на эти инструменты, которые по привычке многие воспринимают как «детские». Непонятно, зачем гитаристам мучить себя пассажами в неудобных высших позициях на стандартных полномензурных инструментах, когда то же самое можно сыграть легче и ярче на квартовых или квинтовых электрогитарах. Должен сказать, что демозаписи короткомензурных гитар, укулеле и мандол впечатляют свежестью тембра и блеском исполнения сложных пассажей — жаль, что я лишен возможности дать их послушать нашим читателям из числа гитаристов, поэтому, как говорится, прошу поверить на слово…

Сенсационную новинку показал на выставке и Roland, выпустив синтезатор V-accordion моделей FR-7 и FR-5 Это не просто синтезатор с аккордеонной клавиатурой — такие уже давно выпускает Technics и некоторые другие фирмы — а настоящий аккордеон, с мехами, которые надо растягивать, иначе инструмент играть не будет, причем от характера игры мехами зависит и звучание. Создатели инструмента с большой ответственностью подошли к концепции звучания — они тщательно изучили все особенности реального аккордеона, различные его модификации, в том числе разные варианты настройки. По типу синтеза инструмент относится к синтезаторам физического моделирования, причем воссоздается не только тембр аккордеона, но и все специфические нюансы звукообразования. Например, при изменении силы воздушной струи, воздействующей на язычок, происходит не только изменение громкости, но и формы волны, частоты основного тона и гармоник, прекращение воздушного давления также вызывает определенные звуковые эффекты, нажатие на кнопки левой клавиатуры вызывает щелчки и т. п. Все эти особенности аккордеона тщательно реконструированы в цифровом виде, и в результате инструмент звучит очень достоверно. Помимо этого, устройство оснащено стандартными функциями современного клавишного инструмента: набор звуков General MIDI, ритмические паттерны и пр. Должен сказать, что в качестве универсальных «клавиш» инструмент не впечатлил — обычное звучание «самоиграйки», и скрипка, труба, саксофон не слишком убедительны. Так что в качестве синтезатора-workstation «роландовские» аккордеоны пока вряд ли применимы, но, думаю, усовершенствование звучания не заставит себя ждать — следует лишь проработать алгоритмы физического моделирования применительно не только к язычковым инструментам, но и к прочим.

FR-7, в отличие от FR-5, оборудован встроенным усилителем и динамиками, оба инструмента имеют выходы для наушников, регуляторы громкости и тембра — все, как у обычных синтезаторов.

Важной особенностью аккордеона является то, что на нем практически негде было разместить дисплей — в отличие от обычных синтезаторов, у многих моделей которых размер и графическое качество дисплея уже приблизились к компьютерным. Эту непростую проблему конструкторы все же решили, поместив небольшой дисплей (типа дисплея мобильного телефона) на верхней стороне правой клавиатуры — не слишком удобно, но тут трудно придумать что-либо иное…

И в заключение небольшого рассказа о музыкальных инструментах — о новом синтезаторе Nord Modular от шведской фирмы Clavia. Это уже второе поколение Nord, поэтому модель так и называется — Nord Modular G2 (то есть 2nd Generation, по аналогии с процессорами PowerPC в компьютерах Apple, третье поколение которых было названо G3, следующие — G4, G5…).

Nord Modular G2 — это не привычный синтезатор, воспроизводящий семплы, а цифровая «реинкарнация» старых аналоговых модульных систем. Главная задача Nord Modular G2 — синтез, создание новых звуков и патчей, поэтому его полифония не слишком велика, и он не имеет секвенсера. Зато он оснащен мощными процессорами эффектов, а АЦП и ЦАП работают в формате 24 бит/96 кГц, внутренняя частота дискретизации также 96 кГц. Различные блоки формирования звука (генераторы, фильтры, модуляторы и т. д.) могут произвольно соединяться в нем с помощью виртуальных кабелей. Для того чтобы это было легче сделать, к инструменту прилагается программа G2 Editor для Windows XP и MacOS X. С ее помощью процесс коммутации блоков становится более наглядным и удобным.

Инструменты имеют четыре входа, один из которых имеет вход на разъеме XLR с микрофонным предусилителем, и четыре выхода. Nord Modular G2 выпускается в трех конструктивных вариантах: трехоктавный G2, пятиоктавный G2X и рэковый модуль G2 Engine. Последний — это одновысотный 19" модуль без органов управления на передней панели, он содержит только DSP, и работать с ним можно при помощи MIDI-клавиатуры и компьютера с программой G2 Editor. А вот клавишные модели оснащены полным набором ручек и кнопок, а также пятью минидисплеями, так что базовую работу с Nord Modular G2 можно вести и без компьютера.

Ну а теперь обратимся, наконец, к студийному и концертному звукотехническому оборудованию.

Начнем с микрофонов.

Из нескольких интересных новинок австрийской компании AKG наиболее важной представляется очередная версия микрофона C 414. Этот прибор, впервые выпущенный в 1971 году, пережил уже четыре модернизации: C 414 EB (1976), C 414 EB-P48 (1980), наиболее популярная C 414 B-ULS (1986), C 414 B-TL II (1993).

Ныне были представлены две новые модели, в которых появилось около пятнадцати инженерных нововведений. Помимо улучшения дизайна и внешней отделки, на лицевой (обращенной к исполнителю) стороне добавились светодиодные индикаторы питания, перегрузки и типа направленности. В отличие от предыдущих моделей, имевших четыре типа направленности (кардиоида, гиперкардиоида, «восьмерка», ненаправленная), в новых — пять типов направленности (добавлена т. н. «широкая кардиоида»). Чувствительность микрофонов повышена на 6 дБ, а аттенюатор включает три позиции: -6, -12 и -18 дБ. Фильтр низких частот (т. н. «рокот-фильтр») подавляет НЧ-шум на частотах 40, 80 и 160 Гц. Все переключатели режимов бесшумные. Микрофоны отличает очень низкий уровень собственного шума — 6 дБ (при измерении по кривой А).

Модель C 414 B-XL II отличается от модели C 414 B-XLS бестрансформаторным выходом.

Обе модели микрофонов могут продаваться как специально подобранные стереопары, в этом случае гарантируется максимальная идентичность характеристик обоих экземпляров.

Ряд новых продуктов показала японская компания Audio-Technica.

Новая UHF-радиосистема ATW-1600 имеет 16 переключаемых каналов, восемь одновременно работающих каналов.

ATW-1600 предлагается как с динамическими, так и с конденсаторными вокальными микрофонами. Динамический микрофон ATW-T162 имеет гиперкардиоидную характеристику направленности для профессиональных концертных выступлений. Конденсаторный микрофон ATW-T63 предназначен для фиксированных инсталляций. В эту систему также включен передатчик ATW-T61, закрепляемый на ремне и имеющий переключатель High/Low Power, сберегающий энергию батареек. ATW-T61 может работать с целым рядом аксессуаров, выпускаемых компанией Audio-Technica, и предназначенных для различных моделей микрофонов: инструментальных, головных, петличных и сценических ручных.

Приемник имеет независимую функцию сканирования частот в диапазоне 16 заранее выбранных каналов и комплектуется блоком питания и креплениями в рэк. Адаптер сконструирован таким образом, что при необходимости можно установить антенны на передней панели рэка.

Серия 1600 выходит в двух вариантах: ЕХ — 795,5…819,025 МГц и UK — 840,125…864,375 МГц.

UHF-радиосистема серии 4000 имеет 200 переключаемых каналов. Выпускается в двух частотных диапазонах: — 541,5…566,375 МГц и 655,5…680,375 МГц. Автоматическая система сканирования каналов и алгоритм Tone Lock, присваивающий сигналу собственный код и тем самым отсекающий посторонние сигналы, обеспечивают высокую надежность и устойчивый прием сигнала. Высокие и низкие частоты принимаемого сигнала обрабатываются отдельно, что повышает качество звука. Приемник выполнен в прочном металлическом корпусе, имеет удобный дисплей, softkeys для управления и переключатель мощности 10/35 мВт. Возможно сохранение до пяти собственных пресетов.

Полностью поменялся модельный ряд серии Midnight Blues. Сейчас он включает четыре микрофона: МВ 1k — вокальный с мощным выходом, МВ 2k — инструментальный с расширенной отдачей по частоте, МВ 3k — вокальный с расширенной отдачей по частоте и МВ 4k — конденсаторный вокальный/инструментальный. Все микрофоны, кроме МВ 4k, имеют неодимовый магнит Hi-Energy, узконаправленную характеристику, прочную металлическую конструкцию, покрытие, снижающее механические шумы при использовании, бесшумный выключатель.

Для ТВ и радиовещания разработан конденсаторный микрофон-«пушка» АТ897. Он имеет небольшую длину — меньше 30 см, благодаря чему не попадает в кадр даже при использовании с компактными видеокамерами. Хорошее качество звука и малый угол захвата — это важно при удаленности источника звука на большие расстояния и для отсечки сторонних шумов. Предусмотрен переключаемый фильтр нижних частот. Микрофон работает от батарейки или фантомного питания.

Для радиовещания создан и новый сверхминиатюрный конденсаторный кардиоидный микрофон АТ898 типа «петличка». Он предназначен для записи речи: обладает высокой разборчивостью и чистым звуком, диапазон 200…15000 Гц. Диаметр микрофона примерно 5 миллиметров, поэтому он отлично подходит для телеведущих, артистов мюзиклов, то есть для случаев, когда он должен быть максимально незаметным. Для него разработаны: клипса на одежду, клипса-«крокодильчик», ветрозащита, сменные держатели для одного или двух микрофонов. Микрофон снабжается разъемами, пригодными не только для радиосистем Audio-Technica, но и для радиосистем Shure и Sennheiser.

Немецкая компания Behringer на рынке микрофонов присутствует сравнительно недавно, но сейчас ее производственная линейка включает уже семь моделей. Три микрофона — конденсаторные с большой диафрагмой. B-2 Pro — микрофон с однодюймовой позолоченной двойной диафрагмой и схемой на полевых транзисторах. Он имеет три типа направленности, в отличие от кардиоидного B-1, у которого одинарная диафрагма, а остальные характеристики идентичны. Оба микрофона имеют фильтры низких частот и аттенюаторы на -10 дБ. С-1 — также кардиоидный микрофон, его особенность — светодиодный индикатор фантомного питания на передней стороне.

С-5 — это микрофон с малой диафрагмой и двумя сменными головками — кардиоидной и ненаправленной. Он оснащен бестрансформаторным выходом на полевом транзисторе, фильтром низких частот и аттенюатором на -10 дБ. Еще один микрофон, ECM8000, имеет дизайн в виде длинной гильзы. Он рекомендован производителем как дополнение к процессору UltraCurve Pro DEQ2496 для измерения акустики помещений, контроля работы звукоусилительного оборудования и т. п. Этот микрофон может работать с фантомным питанием от 15 В.

Наконец, два динамических микрофона — XM8500 и XM1800S. Оба имеют кардиоидную направленность, небольшой подъем на средних частотах для создания «эффекта присутствия», а XM1800S имеет также выключатель. Эта модель продается только мелким оптом, в упаковках по три штуки, из чего можно заключить, что производитель предназначает XM1800S для вокальных ансамблей, оркестровых групп и других подобных случаев, когда удобнее приобретать сразу несколько одинаковых приборов.

Надо признать, что внимательный взгляд без труда узнает в каждой из рассмотренных моделей микрофонов Behringer тот или иной известный прототип от мировых микрофонных брэндов, однако по соотношению «цена/качество» «берингеровские» модели вполне удовлетворят потребности тех, кто хочет получить приличное звучание при ограниченности средств.

В производственной линейке немецкой компании Beyerdynamic последнее время преобладают микрофоны для конференций и речевые системы. Но на прошедшей выставке были показаны и новые сценические микрофоны серии Opus.

Недорогая модель Opus 29 S специально разработана для живого исполнения и может использоваться как с вокалом, так и для снятия звука инструментов с близкого расстояния. Корпус микрофона полностью металлический, имеется выключатель.

Новый легкий конденсаторный ненаправленный микрофон Opus 55 Mk II представляет собой гарнитуру для крепления за ухом и может использоваться в радиосистемах. Разработчик предназначает Opus 55 Mk II для поющих ударников, клавишников, танцоров — всех, кому нужны свободные руки. Благодаря влагозащитному капсюлю Opus 55 Mk II устойчив к воздействию пота, и поэтому подходит для мюзиклов, танцевальной эстрады, аэробики и т. п. — всех видов представлений, где исполнители много двигаются.

Для озвучивания ударных Beyerdynamic предлагает четыре специализированных микрофонных набора, остроумно названных по аналогии с размерами одежды.

Opus Drum Set S — это «клубная версия». Набор включает один динамический гиперкардиоидный Opus 99 (для большого барабана), два конденсаторных кардиоидных Opus 53 (overhead), один конденсаторный электретный Opus 88 (для малого барабана, с клипсовым крепежом).

Opus Drum Set M включает один Opus 99 и четыре Opus 88 (для малого барабана и том-томов).

Opus Drum Set L состоит из одного Opus 99 вместе со стойкой ST 99, двух Opus 53 (overhead) и четырех Opus 88.

Наконец, Opus Drum Set XXL — это Opus 99, один Opus 53 (хай-хет), два конденсаторных электретных Opus 87 (том-томы) и три Opus 88 (малый барабан и том-томы) Еще один новый микрофон — это MCE 55. Он разработан для театров, кино, вещания и уличных мероприятий. Микрофон конденсаторный ненаправленный, подвешивается на прищепке, защищен от влаги. Благодаря особенностям конструкции он мало чувствителен к задуванию и механическому шуму, может закрепляться на одежде и даже волосах. Помимо обычного проводного использования, MCE 55 может быть подключен к передатчику и применяться в радиосистемах.

Микрофонную тему завершу рассказом об элите микрофонного братства — приборах Soundfield. Но не о собственно микрофонах, а о микрофонных процессорах.

SP451 — это процессор для создания Surround-сигнала с помощью знаменитого микрофонного массива Soundfield. Этот массив состоит из четырех капсюлей, диафрагмы которых развернуты перпендикулярно один другому, благодаря чему достигается охват звукового поля в пределах полной сферы. Микрофонный массив формирует четыре сигнала: глубина X с параметрами «вперед-назад», ширина Y с параметрами «влево-вправо», высота Z и сигнал центральной точки (или фокуса W), с которой коррелируют все остальные сигналы. Совокупность этих сигналов называется формат В. Вот эти четыре сигнала и поступают в процессор, имеющий соответственно четыре входа. А выходов у прибора — восемь: шесть для Surround-формата 5.1 и еще два произвольно назначаемых для формирования дополнительных каналов в формате 7.1 либо для выдачи обычного стереосигнала одновременно с многоканальным. Именно такое использование процессора (Surround + стерео) представляется наиболее целесообразным, поскольку формат 7.1 существует только в широкоэкранном «публичном» кинематографе. Каким образом можно применить точечный микрофонный массив при создании фонограммы формата 7.1, не совсем понятно — однако разработчики предполагают, что в качестве источника с процессором будет использоваться не только микрофонный массив, но и, например, специальный четырехканальный сигнал от другого прибора — микрофонного процессора MkV. Микрофонный массив подключается к MkV не только через четыре отдельных входа, но и через специальный мультипиновый разъем. Если SP451 — это процессор формирования Surround-сигналов от любых источников, то MkV — именно микрофонный процессор. В нем можно регулировать такие акустические параметры сигнала, как азимут (полная круговая панорама), высота, расстояние (которое можно менять подобно трансфокатору Zoom в видеокамерах). Можно также переключать типы направленности микрофонов (субкардиоида, кардиоида, гиперкардиоида, «круг» и «восьмерка»), варьировать ширину стереообраза и переключать стереовыход в режим MS.

Комплект из этих двух приборов и микрофонного массива покрывает практически все потребности звукорежиссера при живой акустической записи как многоканальной, так и стереофонограммы, а SP451 может также с успехом применяться и в пост-производстве.

Перейдем теперь к микшерам. Новинок тут немного, но есть интересные.

ALLEN & HEATH — всемирно известный производитель микшерных пультов самого различного назначения. Компания на выставке представила обновленную серию WIZARD 3. Пульты новой серии имеют съемные боковые декоративные панели (модели WZ 16:2, WZ 14:4:2 и WZ 12:2), благодаря которым пульты стали очень выигрышно смотреться на столе. Среди технических усовершенствований — улучшенные звуковые качества благодаря новым канальным предусилителям и расширенным частотам эквалайзера. WZ12:2 и WZ 16:2 имеют отдельные канальные переключатели фантомного питания, внутренний возврат с эффектов на AUX с 1 по 4, дополнительный выход с собственным фейдером, управляемый AUX 6 для субвуфера или для суммирующего моносигнала, индикатор сигнала в каждом канале. Кроме того, предусмотрены два стереовхода, разъем для резервного блока питания и дополнительная опция Sys-Link. WZ 14:4:2, помимо прочего, имеет матрицу с двумя выходами для подключения дополнительных акустических систем или для рекордера. Все модели оборудованы разъемом для лампочки подсветки нового поколения.

В ряду диджейских пультов появился новый микшер XONE:92. Он имеет два микрофонных и шесть линейных стереоканалов, линейные или вращаемые VCA-фейдеры, два независимых VCF-фильтра, два AUX? а, два генератора низкой частоты, активный кроссфейдер и pre/post EQ-мониторинг.

Для подсветки пультов компания разработала новые лампочки на «гусиной шее». Они имеют целый ряд преимуществ: в них использованы вместо лампы четыре светодиода, дающие более комфортный белый свет. При этом светодиоды не греются и не требуют замены с течением времени. Лампочки имеют диммер для регулировки яркости, выполнены в прочном корпусе, устанавливаются в разъем четырехштырьковый XLR, что позволяет использовать их с целым рядом других пультов.

Английская компания Audient выпускает микшерные консоли высшего класса. Это аналоговые аппараты с цифровым управлением, памятью и автоматизацией. Новая консоль от прославленного производителя предназначена для концертной работы и называется AZTEC. Разработано четыре варианта пульта — на 32, 40, 48 и 52 канала. AZTEC отличают очень высокое качество звука, современная схемотехника и гибкость регулирования параметров.

Интересно устроена канальная ячейка пульта. Входная секция, помимо обычных кнопок фантомного питания и поворота фазы, включает регулятор входной чувствительности с переключением линейного/микрофонного входа, параметрический фильтр низких частот на 12 дБ с возможностью изменения частоты среза от 25 до 250 Гц. Кроме этого, во входной секции имеется переключатель прямого входа и регулятор уровня прямого выхода — для подачи многоканального сигнала на рекордер.

Канальный эквалайзер пульта — четырехполосный полностью параметрический, то есть центральную полосу можно регулировать во всех полосах, а на низкой и высокой середине можно изменять также и ширину полосы (добротность).

Пульт имеет восемь подгрупп, с VCA-регуляторами уровня посыла в каждой группе. Есть и две дополнительные стереошины с регулировкой уровня и панорамы.

Консоль, как сказано, предназначена для концертной работы, и позволяет микшировать в три канала: левый, центральный, правый. Поэтому, помимо обычного регулятора панорамы, имеется дополнительный потенциометр для установления баланса центрального канала.

Микшер оснащен выходной матрицей 12×8, и возможностью управления установками пульта по MIDI. Для записи на многодорожечный рекордер имеется специальный мультипиновый интерфейс, обычно применяемый в цифровых устройствах, но в данном случае по нему передается аналоговый сигнал. С его помощью можно также формировать сигнал для телевизионной бригады и других нужд.

Естественно, пульт оснащен всеми необходимыми служебными устройствами: связью со сценой и мониторным звукорежиссером, контрольным освещением и т. п.

Компания Yamaha на Musikmesse представила целую серию новых микшеров. «Гвоздем программы», ежедневно собиравшим вокруг себя огромное количество посетителей, был новый цифровой микшер Yamaha PM5D, продолжающий легендарную модель PM1D. Микшер предназначен, в первую очередь, для концертного турового применения, так как оснащен полным набором аналоговых входов и выходов, а так же всей необходимой обработкой. Для работы со своими 64 каналами микшер не требует установки каких-либо дополнительных плат и расширений, так как уже имеет 48 микрофонных входов на моноканалах и восемь линейных входов на четырех стереоканалах. Еще четыре стереоканала используются в качестве возвратов с встроенных процессоров эффектов, которых в PM5D восемь. По набору и качеству алгоритмов каждый из них соответствует процессору Yamaha SPX2000. Для частотной коррекции акустики зала, а также сигнала мониторных линий PM5D содержит двенадцать третьоктавных графических эквалайзеров, которые могут назначаться на любые выходные шины: основные LCR, 24 MIX OUT и 8 Matrix OUT. Все они также имеют аналоговые балансные выходы.

Если ко всему этому добавить динамическую обработку, четырехполосные параметрические эквалайзеры, блок MS-декодеров и задержки в каждом канале, то становится понятно, что для концертной работы к PM5D достаточно подключить микрофоны и оконечные усилители. При этом все настройки микшера можно сохранить в 500 сценах. И все это в корпусе размером примерно 1,5 на 1 метр. Желающие объединить PM5D с цифровыми устройствами или системами записи могут установить в него до четырех карт расширения формата mini-YGDAI.

Для инсталляции многоканальных звуковых систем фирма Yamaha предложила две новых модели многоканальных микшеров-процессоров DME64N и DME24N, поддерживающие соответственно 64 и 24 входа и выхода. Программное обеспечение позволяет управлять микшерами, создавая практически любые внутренние конфигурации из библиотеки алгоритмов, представляемых в виде виртуальных блоков эффектов. Пользователю доступны параметрические и графические эквалайзеры, фильтры различных типов, компрессоры, экспандеры, гейты, блоки задержки сигнала, матричные микшеры, коммутаторы, регуляторы стерео- и Surround-панорамы. Одной из многих особенностей новых моделей инсталляционных микшеров является работа с удаленными контроллерами управления, которые будут выпускаться нескольких видов, в настенном исполнении.

Довольно частая необходимость увеличения количества используемых микрофонных входов в цифровых микшерах Yamaha привела к появлению сразу двух моделей микрофонных предусилителей. Строго говоря, эти приборы, как читатель понимает, не являются микшерами, но я решил поместить их в «микшерный» раздел обзора выставки, потому что вне связи с микшерами будет непонятно, что к чему. Первая модель AD8RH представляет собой восьмиканальный микрофонный предусилитель, с возможностью дистанционного управления с микшеров PM5D, DM2000 и DM1000 по интерфейсу RS422. AD8RH имеет блок АЦП формата 24 бит/96 кГц, и соединяется с цифровыми микшерами посредством восьмиканального интерфейса AES/EBU. У более простой модели MLA8 нет возможности дистанционного управления и присутствуют только аналоговые выходы на разъемах D-sub и Euroblock.

Свое дальнейшее развитие в новой технике Yamaha получил протокол Cobra-net. Для связи цифровых микшеров между собой и с усилителями Yamaha серии PC служит новая карта формата mini-YGDAI — Yamaha MY16-C. Она передает и принимает сигналы 16 аудиоканалов и управляющую информацию. Задержка сигнала понижена и может составлять всего 1,33 миллисекунды.

Перейдя к звукоусилительному оборудованию, расскажу о продукции, у нас пока еще малоизвестной, но достойной того, чтобы с ней познакомиться.

Англо-австралийская компания Quest Engineering начиная с 70-х годов занимает прочные позиции на рынке звукоусилительного оборудования. Группа квалифицированных инженеров и дизайнеров Quest Engineering, базируясь в своих разработках на опыте звукорежиссеров, инженеров, музыкантов, диджеев, создала продукцию, объединяющую в себе: передовые технологические решения и продуманный дизайн, высокую эффективность и качественный звук. В этом году на выставке были представлены: пассивные акустические системы, активные системы, трансляционные громкоговорители и усилители, студийные микрофоны торговой марки Mann Electronics и широкий набор аксессуаров к акустическим системам.

В серию QS входят акустические системы QS250/350/500, выполненные в литом пластиковом корпусе. Это не только повысило надежность, но и улучшило акустические параметры корпуса, подавив нежелательные резонансы. Низкочастотный громкоговоритель производится с использованием передовых материалов и технологических процессов, что дает высокое качество воспроизведения низких частот. Даже при добавлении басов звучание не искажается. Титановый ВЧ-драйвер нагружаемый рупором, создает ровное и разборчивое звучание в среднем и высокочастотном диапазонах.

Серия QSA включает активные акустические системы QSA200/300/400, корпуса которых также состоят из толстого, но в то же время легкого литого пластика. Мощные низкочастотные динамики, высокочастотные компрессионные драйверы студийного качества, нагруженные на рупор специальной формы, а также встроенные усилители мощности Н-класса, дополнительно защищенные контроллерами, дают высокое качество звучания при весьма доступной цене.

QSA-300 и QSA-400 оснащены минимикшером, состоящим из микрофонного и линейного входов с раздельным усилением, мастер-секции с регулятором громкости и отдельного линейного выхода с фиксированным уровнем.

QSA-200, несмотря на небольшие размеры, имеет достаточно мощное звучание во всем частотном диапазоне. Частотный баланс можно установить с помощью регуляторов усиления низких и высоких частот. Имеется один линейный вход и сквозной выход.

Возможные варианты использования: кафе, бары, рестораны, клубы, концертные и театральные залы, спортивные комплексы и стадионы, всевозможные открытые площадки.

Трансляционная серия MT представлена тремя моделями MT-401/501/801, каждая из которых оснащена трансформатором и селектором сопротивления/мощности, что позволяет работать не только с обычными усилителями, но и со линиями 100 или 70 В. Всепогодные низкочастотные динамики были разработаны специально для точного воспроизведения вокала и акустических инструментов при довольно высокой мощности. Серия MT позиционирована как элитная акустика для широкоформатного звукового усиления и высококачественных музыкальных трансляций (ресторанах, казино, кинотеатрах, культурно-развлекательных комплексах).

Усилители Quest — это профессиональная концертная техника, изготовленная с учетом опыта и пожеланий людей, не один год проработавших с подобными усилителями. Вот основные достоинства усилителей Quest:

• отключаемый лимитер на основе VCA контролирует пиковую и среднюю мощность и предотвращает перегрузку и выход из строя громкоговорителей, не влияя при этом на качество звука;
• запас по силе тока является фундаментом для воспроизведения низов;
• защита от короткого замыкания, минимизация температурных воздействий, а также защита цепей постоянного тока и ограничение токовых нагрузок;
• производительность и надежность усилителей не снижается в случае их использования в комплексе с большим количеством акустических систем, например, в крупных Open Air-инсталляциях, в линейных массивах.

…Конечно, то, что рассказано в репортаже с Musikmesse-2004 — лишь малая часть представленного на выставке. Но и того, что описано, достаточно, чтобы понять, в каком направлении развивается мировая звукотехническая и музыкальная индустрия.