Портативные рекордеры

Анатолий Вейценфельд

Среди типологического многообразия звукозаписывающих устройств особое место занимают аппараты для записи звука во внестудийных условиях. К таким условиям относятся: запись первичных фонограмм в процессе съемки кино- и телефильмов, запись телерадиорепортажей и интервью, звуков живой природы и т. н. антропогенных (индустриальных, бытовых, городских и т. п.) шумов, другие виды записи pre-production. Особым видом внестудийной записи является фиксация художественных событий (концертов, спектаклей, шоу и т. п.) в целях дальнейшего издания на носителях, передачи по радио и т. д.

Необходимость в специальных записывающих устройствах для внестудийной работы возникла уже на заре звукового кинематографа и радиовещания. Однако возможность создания такого оборудования появилась только с изобретением магнитной записи. Как известно, первые магнитофоны, работавшие на радиолампах, были громоздкими и требовали частого обслуживания и настройки. О том, чтобы возить куда-то такой аппарат, и речи не было — поэтому при необходимости произвести запись на месте события использовались передвижные студии — тонвагены, предшественники нынешних ПРС и ПТС. Но, заметьте, это были хоть и передвижные, но студии, мы же ведем речь о внестудийной записи.

Читатель наверняка вспомнит, как в фильме «Семнадцать мгновений весны» Мюллер дал Штирлицу миниатюрный катушечный магнитофон для записи беседы Штирлица с Борманом в автомобиле. Тот магнитофон был размером меньше видеокассеты VHS. Однако надо признать, что создатели фильма схитрили — такие магнитофоны даже в спецслужбах появились значительно позже 1945 года, когда происходит действие фильма.

Развитие магнитной записи и транзисторной техники позволило уже в конце 50-х годов создать достаточно компактные устройства для звукозаписи. Эти магнитофоны уже можно было носить с собой, при этом они обеспечивали звук достаточно высокого по тем временам качества.

Особый вклад в создание портативных записывающих устройства внесла швейцарская компания Nagra-Kudelski. Она с самого начала специализировалась на портативных профессиональных магнитофонах и уже в 60-е годы стала чуть ли не монополистом в этой области, а ее продукция — индустриальным стандартом. Nagra стала таким же символом устройств для профессиональной мобильной «полевой» звукозаписи, как Xerox — символом копировальных аппаратов. Практически невозможно было найти киностудию или телеканал, где бы не пользовались портативными магнитофонами Nagra. Этот магнитофон даже стал «героем» известного фильма «Blow Out» с молодым Джоном Траволтой в главной роли. Траволта в этом фильме играл звукооператора, пришедшего на берег реки с «Нагрой» и микрофоном на «удочке», чтобы записать то ли голоса птиц, то ли лягушек, и случайно ставшего свидетелем преступления, которое также оказалось записанным на магнитофон. А преступники начали охоту за пленкой…

Именно такая фигура звукооператора с портативным магнитофоном на боку и микрофоном в руках или на «удочке» стала типичной для кино и телевидения, а благодаря разработкам компании Nagra технология первичной записи значительно упростилась.

В СССР продукция компании также была хорошо известна — она закупалась в централизованном порядке для киностудий и телевидения.

Основными отличиями профессионального портативного магнитофона от переносного бытового были следующие:

• запись производилась на скорости не менее 19 см/с в целях обеспечения высокого качества звучания;
• одновременно на специальной дорожке прописывался тайм-код SMPTE (аналоговый LTC);
• специальное устройство контролировало равномерность и скорость вращения ведущего вала для предотвращения детонации звука;
• магнитофон имел входы и выходы для синхросигналов;
• все разъемы на магнитофоне выполнялись симметричными на XLR;
• входные каскады (микрофонные предусилители) были высокого качества и позволяли регулировать входную чувствительность в широких пределах;
• микрофонные предусилители имели функцию подачи фантомного питания для конденсаторных микрофонов.

Таким образом, функционально портативный магнитофон приближался к студийному. Поскольку в число пользователей мобильных магнитофонов входили не только звукооператоры, но также журналисты и репортеры, то есть люди, не обладающие профессиональной технической подготовкой, ряд функций был автоматизирован или упрощен, а некоторые и вовсе отсутствовали. Подразумевалось, что с помощью портативных рекордеров будет производиться только первичная запись, а все последующие этапы (монтаж, частотная и динамическая коррекция) будут делаться после перезаписи на студийный магнитофон. На репортерских магнитофонах часто встречается такая «бытовая» функция, как автоматическая регулировка уровня записи (АРУ), что избавляет журналиста от необходимости постоянно отслеживать уровень входного сигнала.

Необходимо отметить отличие профессиональных портативных магнитофонов для внестудийной записи от другого класса звукозаписывающих устройств — диктофонов и т. н. «транскриберов». Эти аппараты используются журналистами, а также машинистками, секретарями и т. д. и относятся не к профессиональному звуковому оборудованию, а к оргтехнике. Главное отличие заключается в том, что звук, записываемый с их помощью, не предназначен для дальнейшей трансляции по радио, а лишь для расшифровки, то есть создания текстов. Поэтому диктофоны записывают звук с пониженным качеством, достаточным лишь для разборчивости речи. Обычно они имеют встроенные микрофоны, что дополнительно ухудшает качество звучания, так как, помимо использования дешевых микрофонных капсюлей, эти микрофоны воспринимают шум двигателя магнитофона и имеют плохие характеристики направленности. К сожалению, иногда нетребовательные к качеству звука репортеры позволяют себе выдавать в эфир фонограммы, записанные на такой технике, а редакторы и ОТК радиостанций пропускают эти передачи под предлогом «уникальности материала», «отсутствия необходимой аппаратуры» и т. п.

Важнейшим свойством портативных записывающих устройств является способность работать не от стационарной сети, а от аккумуляторов или внешних питающих устройств, например автомобиля. При этом предусмотрена система стабилизации напряжения — без этого ни о каком профессиональном качестве записи речь идти не может.

Развитие цифровой звукозаписи, естественно, не обошло стороной и портативные рекордеры.

Пионером в этом деле стала компания Sony, выпустившая в 80-х DAT-магнитофон размером с walkman, то есть карманный плеер. Запись производилась с разрядностью 8 или 16 бит и частотой квантования 32 и 48 кГц, что позволяло сделать как запись с пониженным качеством и большой продолжительностью, так и с качеством компакт-диска, но более короткую по хронометражу. Необходимость отдельной записи тайм-кода отпадала, поскольку он уже содержался в цифровой фонограмме. Вскоре за бытовой версией портативного DAT-магнитофона были выпущены и профессиональные (с симметричными XLR-разъемами, фантомным питанием, разъемом Word Clock, разъемами для синхронизационного управления, прецизионными индикаторами уровня и др.). Однако нежный и тонкий механизм привода DAT-кассет оказался мало пригоден для нестационарного использования, и журналисты, в отличие от музыкантов, редко работали с переносным DAT-магнитофоном.

Гораздо большую популярность у репортеров приобрел появившийся в начале 90-х минидисковый рекордер — также разработка Sony. Запись на нелинейный носитель позволила дополнить устройство функциями внутреннего монтажа, что во многих случаях избавило журналистов от необходимости переписывать первичную фонограмму на студийный магнитофон или компьютерную рабочую станцию. Использование в минидиск-рекордерах умеренной компрессии (примерно 1:4) по психоакустическому алгоритму ATRAC позволяет произвести запись с качеством, полностью удовлетворяющим требованиям современного FM-вещания.

Что касается компании Nagra, то она и в цифровую эпоху продолжает оставаться в авангарде разработок портативных рекордеров. Вместо мини-диска она стала использовать в качестве носителя флеш-карты, причем по мере роста емкости носителей увеличивалась и продолжительность фонограмм. Если в первом цифровом рекордере на PCMCIA-картах Nagra ARES-C использовались карты со «смешной» по нынешним временам емкостью 20, 45 и 64 МБ, то ныне их вместительность выросла во много раз, а отсутствие в таких записывающих устройствах движущихся частей (в отличие от минидиска и CD-R) упрощает их конструкцию и снижает стоимость. Использование в портативных рекордерах неподвижных твердотельных носителей, безусловно, является прогрессивным технологическим решением, перспективным не только для мобильной аппаратуры.

Несмотря на развитие твердотельных носителей (СБИС), большое распространение получили портативные рекордеры на жестких дисках. Их стоимость, размеры и энергопотребление постоянно снижаются, а емкость и надежность растут. На сегодняшний день по соотношению «цена/емкость» жесткий диск не имеет конкурентов, поэтому в портативных рекордерах он является одним из основных видов носителей. Жесткий диск используется как во встроенном, так и в съемном вариантах.

Необходимость записи как можно большего объема материала без смены носителя вынуждает производителей применять компрессию: A-low, m-low, G-722, ISO, Musicam, ATRAC, MPEG II, MP3 и другие алгоритмы. В этом важнейшее отличие портативных рекордеров от студийных, где компрессия не используется. Современные портативные рекордеры оборудованы встроенными кодеками для передачи сигнала непосредственно в цифровой форме по сетям ISDN, для чего у них имеются соответствующие разъемы. Многие из них оснащаются также разъемами Ethernet для передачи цифровой информации через высокоскоростные интернет-соединения.

В настоящее время стандартным вариантом записи на портативный рекордер является стереофония. Этот формат удовлетворяет большинству потребностей телевидения, радио и кино. Однако развитие техники и вещания привело к необходимости одновременно записывать больше двух каналов. Так появился особый вид звукозаписывающего оборудования, который также можно отнести к теме настоящего обзора, — портастудии. Этот вид аппаратуры уже рассматривался на страницах нашего журнала и хорошо известен читателям. Включение портативных студий в данный обзор вполне уместно, несмотря на их существенные функциональные отличия от обычных репортерских рекордеров.

Главное отличие портативных студий — наличие встроенного микшера и коммутационного блока. Это позволяет не только записать исходный материал, но и сделать готовый микс — как после записи, уже в студийных условиях, так и сразу после, и даже во время события. Первоначально портастудии были аналоговыми (в качестве носителя применялись компакт-кассеты на удвоенной скорости 9 см/с) и использовались исключительно музыкантами для записи репетиций и домашних упражнений. Современная портастудия представляет собой многофункциональный комплекс для записи, монтажа, обработки и микширования звука. Часто в репортерской работе, а особенно в работе телевизионных журналистских групп бывает необходимо на месте свести материал, записанный ранее в разных местах и в разных условиях. В этих случаях портастудия является оптимальным решением.

Может возникнуть вопрос — правомерно ли отнести к портативным устройствам для записи комплекс из лэп-топа (ноутбука) и аудиоинтерфейса (или карты ввода-вывода звука)? С функциональной стороны — да, вполне, хотя называть устройством комплекс из нескольких компонентов вряд ли корректно.

Каким путем пойдет развитие портативных мобильных устройств? Можно предположить, что дальнейший прогресс технологии и совершенствование практики портативной записи приведет не только к дальнейшей миниатюризации устройств и расширению их функциональных возможностей, но и к повышению качества звука.