Медиатеатр — будущее, доступное уже сегодня

В удивительное время мы живем! Еще не стихли споры о том, сравнимо ли цифровое киноизображение с пленочным и можно ли его без потери качества перенести на большой экран кинотеатра, а ведущие кинематографические державы уже заявляют о начале перехода киноиндустрии на цифровые рельсы.

Г.С. Гадиян

2005 г. является переломным в становлении цифрового кинематографа и ТВЧ во многом благодаря стремительному развитию технологий High Definition (HD). В США до конца года будут переоборудованы 3 тыс. кинотеатров для демонстрации фильмов в формате HD. На эту акцию выделено более 200 млн долларов. В Великобритании появится 150 новых цифровых залов. Немного своеобразно, но тоже очень быстрыми темпами развитие цифрового кинематографа происходит в Китае и Индии. В Китае откроется порядка 200 кинотеатров, причем на основе достаточно дорогих технологических решений. Индия заявила об открытии 2 тыс. залов и кинотеатров, многие из которых будут оборудованы по относительно недорогой схеме, близкой к понятию e-cinema (электронное кино).

В России пока нет ни одного цифрового кинотеатра. Между тем все предпосылки для стремительного броска в области цифрового кинематографа давно существуют. Первый показ изображения HD с объемным звуком был осуществлен в нашей стране в 2000 году фирмой «Эра» в созданном экспериментальном цифровом кинотеатре в рамках IV международного Конгресса НАТ на выставке TRBE’2000. Демонстрация проводилась на шестиметровом экране при помощи проектора D-ILA фирмы JVC, а источником изображения служил дисковый HD-рекордер фирмы QuVis.

Именно поэтому разговор о цифровом кинематографе открывает генеральный директор компании «Эра» Герасим Суренович Гадиян, с которым побеседовала корреспондент журнала Елена Ермакова.

Елена Ермакова: Герасим Суренович, что сегодня подразумевается под понятиями «цифровой кинематограф» и «цифровой кинотеатр»? Достаточно ли оснастить кинозал цифровым проектором и HD-рекордером, чтобы получить этот титул?

Герасим Гадиян: Начнем по порядку. Цифровой кинематограф — это технологически завершенный процесс производства, распространения и показа кинофильмов. Цифровой кинотеатр, или я бы, в силу ряда причин, к которым мы еще вернемся, лучше назвал его «медиатеатр», завершает этот технологический процесс и представляет зрителям конечный продукт цифрового кинопроизводства — цифровой кинофильм HD. Естественно, такой просмотр предполагает наличие HD-источника изображения: магнитофона, сервера или получение информации со спутника, из кабельных или IP-сетей.

Но функции цифрового кинотеатра в рамках цифрового кинематографа не ограничиваются только показом кинофильмов. Поэтому корректнее было бы использование термина «медиатеатр». Медиатеатр — совершенно новое понятие в современной медиаиндустрии и индустриии развлечений. Медиатеатр — это цифровой кинотеатр с возможностью предоставления зрителю широкого спектра медиауслуг, таких как цифровое кино, HDTV (ТВЧ), интернет-вещание, собственное медиапроизводство и др. В медиатеатре впервые зритель получает возможность стать сопричастным к важнейшим событиям, происходящим в мире, -спортивным, культурно-развлекательным, политическим и другим — причем в режиме реального времени. Создание медиатеатра стало возможным благодаря конвергенции современных цифровых кино-, телевизионных, вещательных и информационных технологий. Это позволяет создать уникальный развлекательно-информационный комплекс с полным набором современных медиауслуг.

Медиатеатр

Говоря о медиатеатре, всегда надо подразумевать его включение в мировую сеть обмена HD-информацией, которая уже существует и активно развивается. Это и сети цифровых кинотеатров и трансляции телевидения высокой четкости (HDTV), и HD-вещание по IP-сетям…

Е. Е.: Значит, можно говорить об уже произошедшей интеграции цифрового кино и ТВЧ, об их взаимном проникновении и дополнении друг друга?

Г. Г.: Совершенно верно. Технология HD делится на два больших направления: цифровой кинематограф и ТВЧ. И несмотря на то, что это разные направления, они пересекаются, прежде всего, на этапе производства, так как технические средства практически одинаковы. На этапе показа их объединяет медиатеатр.

Е. Е.: Почему именно сегодня кинодержавы заявили о своей готовности признать цифровой кинематограф полноправным членом киноиндустрии?

Г. Г.: Обратите внимание на то, что в этих заявлениях речь в основном идет о переоборудовании, а не о новом строительстве кинотеатров. Это важная деталь. До сих пор, несмотря на всю очевидную выгоду цифровых технологий в кинематографе, дистрибьюторы и владельцы кинотеатров не могли между собой договориться о том, кто будет оплачивать эту реконструкцию и как скоро она сможет окупиться. Только в апреле 2005 года в США такая договоренность была достигнута.

В результате договорились о совместной схеме финансирования. Цифровой фильм в медиатеатр будет поставляться на льготных условиях и таким образом дистрибьютор участвует в финансировании перехода.

Не случайно среди лидеров в области цифрового кинематографа есть и Япония, где очень развито ТВЧ, а также Австралия, Южная Корея, Китай, Индия. В Индии все обязательства по переоборудованию кинотеатров взяла на себя американо-индийская компания DG2L. Кстати, фирма «Эра» на выставке НАТЭкспо в октябре 2004 года демонстрировала именно такой готовый комплекс сети цифровых кинотеатров. Для перечисленных стран цифровой кинематограф с 2005 года станет массовым культурным явлением.

Е. Е.: Мы говорим о цифровом кинематографе в странах, где уже лет десять практикуется цифровое телевещание. Но в России пока его нет. А кинематограф цифровой будет?

Г. Г.: Вы правы. Цифрового телевидения в России нет, если иметь ввиду эфирное ТВ. Нет и сети цифровых кинотеатров (медиатеатров). Есть постановление Правительства о переходе к 2015 году всей страны на цифровое вещание. Но именно в этом заключается одно из преимуществ нашего положения. Медиатеатр предполагает интеграцию в глобальную информационную сеть. Такой сетевой подход к кинопоказу был невозможен при пленочных технологиях. Он осуществим только при переходе на цифровые носители изображения, при цифровой передаче информации. Эта передача может быть осуществлена через спутники, а также по волоконно-оптическим кабельным сетям, с использованием IP-технологий и, естественно, посредством цифрового вещания.

Технологически в России уже есть несколько проектов, как государственных, так и частных, по созданию сети медиатеатров, которые уже готовы и ждут только своего инвестора. Думаю, мы о них узнаем еще до конца этого года.

Е. Е.: И все-таки, как же быть с ТВЧ в России?

Г. Г.: В феврале этого года на конференции по HD в рамках международной выставки CSTB был высказан осторожный прогноз, что до конца 2005 года появится как минимум один телевизионный канал с тестовым цифровым HD-вещанием. Сегодня уже есть информация как минимум о четырех телеканалах, которые до конца года планируют обеспечить HD-вещание в испытательном режиме. Это проект ФГУП «РТРС», который предполагает использование системы ММДС («Космос-ТВ») в отдельно взятом регионе Москвы. О своей готовности недавно заявил телеканал «НТВ+». На выставке «Связь Экспо» компания кабельного телевидения «Комстар» объявила о своей полной готовности к кабельному вещанию в формате HD. Компания «Эра» участвовала в организации тестового вещания. Думаю, что в самое ближайшее время в пакет услуг «Комстар» официально будет введен показ HD-канала, что, безусловно, повысит конкурентоспособность этой компании на рынке платного телевидения.

Все вышесказанное означает, что процесс реализации и претворения в жизнь HD-проектов, таких как создание цифровых кинотеатров и ТВЧ, не просто будет сдвинут с мертвой точки, но станет развиваться очень быстрыми темпами.

Е. Е.: Можете ли вы назвать конкретные предпосылки, имеющиеся в нашей стране для внедрения цифрового кинематографа и ТВЧ в жизнь как массового явления.

Г. Г.: Сегодня в России находятся в рабочем состоянии более 130 комплектов съемочного оборудования HD. Это больше, чем в Германии — самой богатой стране Европы. Значит, уже сегодня можно сказать, что Россия подготовлена к растущему спросу на HD-контент. Его можно показывать как в медиатеатрах, так и транслировать по телеканалам ТВЧ.

Второй момент. Современные системы HD-отображения, такие как HD-телевизоры, плазменные и ЖК-панели, проекторы, проекционные телевизоры, сегодня выпускаются готовыми для воспроизведения сигнала ТВЧ. На них ставится лейбл HD Ready. Это означает, что данное устройство приспособлено для работы с сигналом HD. И подавляющее большинство пользователей в России, обладающих соответствующей техникой, далеко не самой дешевой, не видят реального качества картинки, которое может обеспечить их система отображения! А ведь появление технологии HDTV можно сравнить разве что с появлением цветного телевидения в 60-е годы ХХ века. HDTV поддерживает стандарты 1080i и 720p, обеспечивает отображение в широкоэкранном формате 16:9, воспроизведение звука Dolby Digital 5.1 и имеет разрешение 1920×1080 пикселов (изображение стандартной четкости передается с разрешением 720×576 пикселов). Это значит, что число элементов изображения, передаваемых за одну секунду, увеличено в 5 раз. А зритель, который за всю эту красоту заплатил деньги, продолжает наблюдать на своем модном экране все ту же SD-картинку.

Поэтому очевидно, что массовое внедрение ТВЧ, а параллельно с ним и развитие цифрового кинематографа в России уже дождалось своего часа с появлением HD-контента и с возникновением технической возможности принимать HD-цифровой телесигнал.

Е. Е.: Но для принятия сигнала со спутника нужен как минимум приемник. Могут ли наши компании обеспечить нужным количеством приемников всех потенциальных клиентов при массовом переходе на HD-сигнал?

Г. Г.: Безусловно. Ряд российских компаний, включая компанию «Эра» (которая одной из первых стала популяризировать HDTV и первой поставлять HD-приемники на российский рынок), проявили активность в этой области. Уже распространено несколько сотен таких устройств для 12 регионов России, где доступен прием каналов HD. За Уралом возможностей приема ТВЧ пока нет. В первую очередь подобной техникой заинтересовались вещатели Санкт-Петербурга, так как там проще принимать сигнал. Специализированный HD-приемник, например такой, как выпускает компания Quali-TV, является на сегодня универсальным. С его помощью можно принимать все существующие сигналы такими, какими они и должны изначально быть. Соответственно, в устройство можно вставлять любые карты доступа и ловить любые закрытые каналы, в том числе «НТВ+» и др.

Есть и еще одна причина, почему ажиотаж вокруг цифровых технологий HD начался именно сейчас. Принято решение, что вещание с Олимпийских игр в Турине и чемпионата мира по футболу в Германии будет вестись только по технологии HD. Все съемки! И если вы не имеете возможности принять сигнал HD, то качество вашего показа понижается до стандартного вещания. По-этому миллионы любителей спорта по всему миру, и в России в частности, захотят смотреть эти события в исходном варианте. То есть иметь изображение и звук, соответствующие стандарту HD.

По прогнозам, в 2010 году в Европе будет насчитываться 60…80 спутниковых, 21…27 кабельных и 4…14 эфирных HD-каналов. Думаю, что в течение десятка лет все телевидение будет переходить на HD. В том числе и в России. Это будет происходить, прежде всего, благодаря развитию платного телевидения. А посещение медиатеатра тоже, конечно, платная услуга.

Е. Е.: Многие ли компании в России снимают на HD?

Г. Г.: Снимают много, но еще больше будут снимать в ближайшие полгода. Это произойдет с распространением формата HDV. Съемочную технику этого формата представили такие ведущие компании, как JVC и Sony, а производители монтажных систем уже объявили о своей поддержке формата.

Камера Sony HVR-Z1 снимает в стандарте 1080i, а JVC GY-HD100 — в 720p, и стоимость HDV- камер составляет 6…7 тыс. долларов. Помимо этого, камера JVC обеспечивает режим съемки 24p, что подходит и для цифрового кинематографа. Она еще оснащена сменным профессиональным объективом, что, разумеется, расширяет возможности съемки.

Кроме того, запись можно осуществлять не только на ВМ камеры, но и на присоединяемый жесткий диск, что значительно ускоряет процесс производства и снижает потери качества.

Недавно появилась информация, что в августе 2005 года в Австралии двумя камерами GY-HD100 снят первый игровой фильм Reality Check (режиссер Джеф Кокс, независимая австралийская компания Tempo Pictures). Это настоящее кино, так как Tempo Pictures имеет репутацию создателя высококачественных коммерческих игровых полнометражных лент. Фильм целиком снят в формате HDV. Бюджет фильма в несколько раз ниже бюджета любой картины, снятой современными HD-камерами.

Е. Е.: И это оборудование доступно в России?

Г. Г.: Более чем. Оно уже пользуется большим спросом. Достаточно сказать, что первая партия камер JVC, которую взяла фирма «Эра», вся расписана по заказчикам. Распределяется уже вторая партия. Популярность этой камеры быстро растет. Таким образом, сегодня мы являемся очевидцами и участниками процесса конвергенции — слияния рынков профессионального и бытового оборудования. В кинематографе это происходит впервые. Порой индивидуальный заказ на кинематографическую или телевизионную технику является более дорогостоящим, чем корпоративный.

Е. Е.: Какие компании лидируют в производстве и разработке HD-оборудования?

Г. Г.: Съемочное оборудование — традиционно Sony. Это камеры CineAlta HDW-F900 формата HDCAM. Не так давно Sony предложила новый формат записи для цифрового кинопроизводства HDCAM-SR и приступила к его реализации, начав выпуск видеокамеры HDC-F950 и видеомагнитофона SRW-5000. Panasonic продолжает выпуск камеры AJ-HDC27FE VariCam, компания Thomson GrassValley известна во всем мире камерами Viper FilmStream, Ikegami выпускает камеры HDK-75EX, HDL-40HS Super Slow Motion и HDK-79EX.

Разработкой и производством систем нелинейного монтажа и обработки цифрового киноматериала активно занимаются всемирно известные компании: Apple, Arri, Avid, Canopus, Cintel International, da Vinci, Kinoton, Leitch, Matrox, Pandora, Pinnacle Systems, Quantel, Silicon Graphics, Snell & Wilcox и другие.

В области цифровой проекционной техники явного лидера определить трудно. Это и JVC, и Barco, и Christie, и Sony. Компанией JVC, в частности, была разработана технология D-ILA, а недавно был анонсирован проектор 4К. Популярна и технология DLP, которая принадлежит фирме Texus Instruments. Компании Barco и Christie одними из первых начали выпускать высококачественные проекторы для больших и малых кинотеатров. Фирмой Sony были разработаны и запущены в производство проекторы с разрешением 2К и 4К. Sony была первой, показавшей проектор 4К.

Кроме проекционной техники есть масса систем отображения, таких как плазменные панели и мониторы, проекционные HD-дисплеи, ЖК-панели, которые выпускают компании Sharp, Samsung, JVC и другие. На всем этом оборудовании присутствует марка HD Ready.

Е. Е.: А во сколько обходится создание или, вернее, оснащение одного цифрового кинотеатра?

Г. Г.: Я думаю, что все оборудование цифрового кинотеатр HD с размером экрана 5 м может уложиться в 20…25 тыс. долларов. В эту сумму входит стоимость проектора, приемника, системы озвучивания Dolby Digital. Если экран от 10 м, то, разумеется, нужен более дорогой проектор и более дорогая звуковая система. Но звук в цифровом кинотеатре такой же, как и в пленочном. В США давно работают по очень выгодной схеме. В обычном кинозале устанавливают цифровой проектор, с которого перед началом фильма 10…15 минут показывают рекламу. Рекламные ролики, как правило, давно снимаются в цифровом виде. Поэтому экономятся деньги на перевод ролика на пленку и обеспечивается мобильность в доставке материала. Ведь не секрет, что до 25% дохода кинотеатра дает реклама, 50% продажа билетов, остальное — буфет, игровые автоматы и прочие развлекательные услуги.

Е. Е.: 25 тысяч долларов — цена автомобиля среднего класса. В Москве уже более 10 мультиплексов и пока ни один из их залов не стал цифровым кинотеатром. Почему же «киты» российского кинопроката, такие как «Формула кино» или «Каро-фильм», не идут на переоснащение?

Г. Г.: Правильный вопрос. Но все очень просто. На сегодня основной контент они получают из США в пленке. Этим все определено. Новые пленочные кинотеатры должны окупить затраты на уже закупленное оборудование. И именно по этой причине богатым странам, таким как США, Канада, Европейское сообщество, сложнее и дороже переходить на цифровые технологии, чем, например, России. У нас все-таки нет такой развитой сети пленочных кинотеатров. Поэтому российскому кинопрокату выгоднее вложить деньги сразу в цифровые технологии, а не продолжать развивать уходящий пленочный кинопрокат. Думаю, что все начнется именно с мультиплексов. Сохраняя в больших залах пленочную технологию показа, надо стараться в малых залах вводить цифровую технологию, поскольку это дешевле и проще. Такой симбиоз позволит плавно и без большого финансового напряжения дистрибьюторов кино и владельцев кинотеатров перейти к цифровому показу цифрового кино.

И тогда, учитывая альтернативное применение медиатеатров, такие залы будут функционировать в течение всего дня, а не только по вечерам и выходным дням. Дневное время можно эффективно использовать для образовательных программ, организовывать сеансы для студентов и школьников. Причем если речь идет о цифровом кинотеатре, то надо понимать, что он интегрирован в мировую сеть показа и вы можете подключиться к любому мировому контенту, в том числе HD, и показывать программы HD на большом экране.

Альтернативы перехода к технологии цифрового кинематографа нет, потому что это не только новое качество услуг, но еще и большая выгода.

Диаграммы экономической эффективности для традиционного и цифрового кинотеатров

Е. Е.: Подключение, или вхождение в мировую сеть показа, — это дополнительные затраты?

Г. Г.: Естественно! Но интегрироваться в сеть не сложно. Существует масса сайтов, с которых можно скачать фильмы для просмотра, в том числе в HD. Платите! Это не такие уж большие деньги. Но это уже не технологический вопрос, а финансовый. Конечно, фильмы с платных сайтов не предназначены для коммерческого показа. Но когда вы хотите использовать кинотеатр как некий культурный зрелищно-информационный комплекс, нужно договариваться. Кстати, уже порядка десяти европейских стран объединились и транслируют по спутниковым цифровым сетям документальные фильмы. Презентация этой ассоциации состоялась в 2004 году на IBC. Россия в нее пока не входит.

Рынок контента HD сегодня находится в стадии формирования. Еще предстоит синхронизировать процесс производства HD-контента с процессом создания условий для его просмотра, как в медиатеатрах, так и по каналам ТВЧ.

Е. Е.: В каких функциональных условиях медиатеатры наиболее выгодны?

Г. Г.: Медиатеатр экономически выгоден, если речь идет о сети кинотеатров или залов (около десяти), объединенных в одну сеть. Количество зрителей в зале -50…250 человек. В таком случае речь, естественно, идет о мультиплексах, где есть небольшие залы с экранами до 10 метров. Если посмотреть график зависимости расходов на одного зрителя, то максимальную прибыль для цифрового кинотеатра будут приносить залы на 250 зрителей. Для больших залов пока еще экономически выгодно ставить традиционные киноустановки, например для залов на 1000 и более мест с шириной экрана от 15-ти и более метров.

Е. Е.: В фирме «Эра» уже существует свой маленький цифровой кинотеатр, который вы на протяжении ряда лет так или иначе проверяли на разной аудитории. Что получит зритель, когда появится цифровой кинематограф? Есть ли нюансы восприятия цифрового изображения?

Г. Г.: Есть. Масса людей, которые приходили к нам в кинотеатр и на выставках, и в офисе, смотрели изображение HD и не сговариваясь замечали: «Мы как будто посмотрели в открытое окно!». Считаю, что это высшая оценка качества изображения. Не меньшее значение имеет объемный звук (Dolby Digital). По европейским исследованиям, примерно 50% общего психоэмоционального воздействия на человека в кинотеатре составляет звуковая атмосфера. Звук и изображение в комплексе создают этот волшебный экранный мир.

Пример из жизни, касающийся объемного звука. Не так давно я сидел в современном кинотеатре и смотрел какой-то фильм, где действие происходило в комнате. Люди просто разговаривали между собой. И вдруг я поймал себя на мысли, что на улице идет дождь. Я услышал, что по крыше барабанят капли. Но на улице стояла летняя жара! А потом я вдруг увидел, что в комнате на экране промелькнуло окно, за которым шел дождь. И тогда меня поразило такое правдоподобное, полное погружение в фильм, в ту атмосферу маленькой комнаты, где сидели персонажи экранной истории. Я был одним из них.

Вот что придет к нашему зрителю с цифровым кинематографом. А ТВЧ даст возможность цифровому кинематографу прийти в каждый дом.

Есть и еще один аспект. К специфике цифрового изображения должны быть готовы не только зрители, но, в первую очередь, творцы. В частности, переход на ТВЧ предъявляет совершенно другие требования к декорациям. Многие декорации, которые приняты сегодня на съемках в телевидении, совершенно не годятся для HD. Любой обман мгновенно проявляется на экране. Помню, как однажды мы взяли один из проекторов HD 2К и поехали в одну из студий, которая работает с HD-изображением, чтобы показать на большом экране сотрудникам студии то, что они отсняли. Взяли мастер-кассету и спроецировали отснятый материал на большой экран. При HD-проекции стало видно, что на столе находятся не настоящие фрукты, а муляж, тогда как на изображении стандартной четкости этого видно не было.

Также при съемке в HD возникают и особые требования к гриму, к костюмам и даже мимике актеров.

В связи с этим возникает интересная ситуация при съемках. Все чаще технические работники начинают диктовать некоторые требования режиссерам и операторам. Сегодня если творец на уровне сценария не знает и не понимает возможностей современных технологий, он никогда не создаст сценария современного фильма, а режиссер и оператор никогда должным образом не воплотят его в жизнь.

Вот в такое удивительное время мы живем. Согласитесь, ведь не случайно «Издательство 625», выпускающее телевизионный журнал «625», сегодня параллельно создает журнал «Техника и технологии кино» и в своем первом номере начинает серьезный разговор о цифровом кинематографе. Наверное, этому есть объективные причины и такая информация востребована. Выход вашего нового журнала как нельзя лучше подтверждает своевременность обсуждения такого явления, как цифровой кинематографа и ТВЧ.