NAB2005

Михаил Житомирский

Хотя проходящая ежегодно в Лас-Вегасе (США) выставка NAB позиционируется как площадка для демонстрации оборудования и технологий, предназначенных для применения в области электронных средств информации и коммуникаций, на ней все чаще и шире представляются и образцы техники для кино. Это не удивительно, поскольку проникновение современных технологий в кинематограф год от года становится все глубже. Казавшиеся еще несколько лет назад незыблемыми, основы традиционного кинематографа — пленка, лабораторно-химический процесс обработки и т. д. — все более теснятся современными процессами, основанными на информационных технологиях. Хотя приверженцев пленки еще очень много, пожалуй, подавляющее большинство, но и они используют в своей работе информационные технологии, которые лежат в основе процесса DI.

В целом же можно сказать, что на каждой стадии кинопроизводства теперь есть возможность использования современных информационных технологий, начиная от съемки и заканчивая тиражированием и прокатом.

В этой статье дана довольно сжатая информация о том, что было представлено на NAB2005 в сфере оборудования и технологий для кинематографа.

Съемочное оборудование

Компания ARRI в сотрудничестве с фирмой Zeiss представила ряд объективов Ultra 16 для формата Super 16 мм. Эти объективы обеспечивают улучшенную цветопередачу, повышенный контраст, более ровное распределение светового потока по всей плоскости кадра. Есть и другие преимущества: сниженный уровень бликов, проработка деталей, малые искажения и т. д. В состав Ultra 16 входит пять объективов с фокусными расстояниями 6; 8; 9,5; 12 и 14 мм.

Объектив серии Ultra 16 с фокусным расстоянием 8 мм

Новые объективы Ultra 16 с относительным отверстием T1.3 позволяют снимать в неблагоприятных условиях освещенности или при жестком временном графике, что часто бывает при создании телесериалов. Кроме того, T1.3 позволяет достичь большой глубины поля в затененных участках изображения, что делает это изображение близким по виду к формату Super 35 и что бывает недоступно в других форматах. Иными словами, T1.3 является большим достоинством новых объективов.

Хотя объективы Ultra 16 и Ultra Primes (для 35 мм) оснащены одинаковыми регулировочными кольцами, обеспечивающими их полную механическую совместимость, маркировка этих объективов отличается по цвету, что позволяет избежать путаницы. Ultra 16 имеют желтую маркировку шкал фокусировки и диафрагмы, а Ultra Primes традиционно маркируются белым цветом. Также Ultra 16 оснащены кольцом цвета «синий металлик», расположенным рядом с креплением PL, тогда как кольцо Ultra Prime является полностью черным.

Помимо объективов, компания ARRI представила ряд новых аксессуаров:

• насадки серии Master Diopter кратностью +0,5/+1/+2, оптически соответствующие объективам Master Primes, но работающие и с многими другими объективами. Они обеспечивают высокое оптическое качество благодаря ахроматической линзовой группе, снижающей хроматические аберрации;

Бленда MB-20

• бленды LMB-4a (для Ultra Prime 8R) и MB-20. Последний представляет собой широкоугольную студийную модель для кино- и видеокамер. Бленда может нести фильтр размером 5,65×5,65″. Устанавливается MB-20 на вариообъективы, а также на объективы с фиксированным фокусным расстоянием и широкоугольные с расстоянием до 14 мм. Диаметр установочного кольца — 235 мм, диаметр поддерживающих стержней — 15 или 19 мм;
• внешний дисплей EXD-1 для большинства камер ARRIFLEX;

Магазин STM-1

• удлинитель визира LEE-1. Имеет длину 270 мм, содержит отключаемый нейтральный фильтр и обеспечивает двукратное увеличение;
• магазины для ARRIFLEX 235 — плечевой SHM-2 и STM-1 для Steadicam. Первый обеспечивает только прямую протяжку пленки (120 м) и может использоваться также с камерой 435 на скоростях до 130 кадров/с. Второй обеспечивает также реверсное движение пленки (120 м) и позволяет достичь скорости съемки 150 кадров/с;
• система дистанционного управления ZMU-3. Она позволяет управлять фокусным расстоянием вариообъектива, а также режимами работы видеокамеры (старт/стоп);
• ряд других аксессуаров.

Интересное изделие показала компания Thomson. Она создала систему записи с использованием твердотельной памяти, которая будет производиться под маркой Grass Valley Venom FlashPak. Venom похожа на магазин для кинопленки и предназначена для работы с камерой Grass Valley Viper FilmStream, рассчитанной на применение в цифровом кинематографе.

Система Venom FlashPak

Venom FlashPak, установленная на камеру Viper FilmStream

С появлением этой системы перспектива исключения из процесса цифрового кинопроизводства магнитной ленты или лазерных дисков становится более близкой. Venom FlashPak обеспечивает запись несжатого сигнала, поступающего от камеры Viper. Сама система компактна, легка и надежна, а ее подключение к камере не составляет труда.

Емкость для записи несжатого сигнала высокого разрешения составляет 10 мин. Если же применяется компрессия и сигнал представлен в виде 4:2:2 HD, то емкость Venom возрастает до 18 мин. Помимо входных, Venom оборудована и различными выходными интерфейсами. В частности, интерфейс Bluetooth позволяет ассистенту режиссера создавать и редактировать метаданные, которые записываются вместе с контентом и однозначно ассоциируются с ним. Во время съемки рекомендуется использовать три системы Venom FlashPak: одна пристыковывается к камере, вторая держится наготове для замены первой, а третья, на которую уже была произведена запись, находится в стадии переноса материала на носитель, который используется той или иной производственной студией в качестве основного.

Помимо Viper, Venom FlashPak поддерживает работу с камерой Grass Valley LDK 6000 mk II WorldCam.

Разумеется, на стенде ARRI были представлены современные кинокамеры, а также новая камера D-20 на базе CMOS-сенсоров, а на стендах компаний Hitachi, Ikegami, JVC, Panasonic, Sony и Thomson можно было ознакомиться с новейшими теле- и видеокамерами, часть из которых также ориентирована на цифровой кинематограф. Но это уже не новые модели (если считать, что «старость» приходит спустя год-полтора после выхода модели), описание которых неоднократно публиковалось в специализированных СМИ, в частности в журнале «625». Поэтому в рамках данного обзора описание этих камер не приводится. В следующих номерах «ТТК» планируется печатать как статьи операторов, уже поработавших с новыми камерами, так и рекомендации самих производителей, касающиеся особенностей настройки и эксплуатации выпускаемой ими съемочной техники для цифрового кинематографа.

В сфере операторского оборудования (головки, штативы, краны, пьедесталы и т. д.) также демонстрировались интересные изделия.

Компания Microdolly Hollywood показала систему установки рельсов на специальных стремянках, то есть не на поверхности (на земле или на полу), а выше нее. Причем длина рельсового пролета большого значения не имеет, поскольку можно применять несколько стремянок. Новая система, получившая название Microdolly Ladder Dolly Kit, позволяет устанавливать рельсы, к примеру, над ручьем, на лестничных пролетах. Интересным является вариант установки, когда одна из стремянок находится внутри помещения, а вторая — снаружи. В этом случае можно выполнить проезд камеры из комнаты на улицу и обратно сквозь оконный проем. В состав комплекта входят специальные зажимы для быстрой сборки системы и раздвижные балки, чтобы можно было устанавливать рельсы с разной шириной колеи.

Фирма Matthews, давно и успешно работающая на рынке вспомогательного операторского оборудования, выпускает такой широкий ассортимент изделий, что только перечисление моделей заняло бы пару страниц. Но на этот раз новинок было немного, а точнее — две. Первая из них — штативы серии Vator II, предназначенные для крепления осветительного оборудования. Помимо того что они обеспечивают надежную фиксацию осветительных приборов, эти штативы предоставляют персоналу определенную степень свободы при изменении световой картины. Вертикальное перемещение приборов (подъем и опускание) облегчается наличием редуктора с удобной рукояткой и механизмом фиксации штанги в нужном положении.

В состав серии входит семь моделей, отличающихся друг от друга размерами базы (размахом ножек), типом колес, формой и профилем ножек, максимальной высотой подъема и некоторыми другими менее существенными параметрами. Что касается высоты установки прибора (минимальной и максимальной), то здесь есть два варианта: 966/1420 и 1727/3352 мм соответственно. Максимальная грузоподъемность у всех моделей одинакова и составляет 80 кг, а собственная масса колеблется в пределах 39…55 кг.

Вторая из представленных новинок — это кран-стрелки семейства Max, также предназначенные для осветительного оборудования. В собранном состоянии они представляют собой компактную конструкцию, которую может перемещать один человек. Кран-стрелки выполнены из металлического профиля с отверстиями на боковых сторонах, которые не только облегчают конструкцию, но и служат в качестве фиксирующих при изменении длины элементов конструкции. Благодаря тому что основная опора крепится непосредственно к тыльной стороне основания, стрелку с осветительным прибором можно установить вплотную к стене. Для обеспечения контрбаланса в состав системы входят грузы, укладываемые на основание. Максимальная грузоподъемность Max составляет 80 кг (практически вертикальное положение стрелы). Естественно, это значение уменьшается по мере приближения стрелы к горизонтальному положению.

Фирма O’Connor (подразделение Sachtler) представила систему, состоящую из рельсовой конструкции, по которой на специально разработанных колесных каретках передвигается пьедестал с панорамной головкой. Вся система получила название TrakPed HD.

Высокая точность изготовления всей системы — колонны пьедестала, кареток, рельсов, головок (2060HD или 1030HD) — дает оператору большую свободу для творчества. Собирается TrakPed HD быстро, а транспортируется в разобранном состоянии в виде двух составляющих. Площадка крепления камеры Quick Mount (также новая разработка O’Connor) позволяет легко и быстро устанавливать камеру на TrakPed HD и снимать ее. Причем Quick Mount может быть установлена не только на пьедестал, но и на штатив, кран, тележку и т. д. Естественно, если эти устройства оснащены головками O’Connor.

Полная грузоподъемность всей системы TrakPed HD составляет 40 кг, минимальная высота до камерной площадки — 842 мм, максимальная — 1382 мм. Диапазон вертикального перемещения колонны пьедестала достигает 540 мм. Собственная масса всей системы не превышает 22 кг.

Компания Tiffen демонстрировала несколько различных систем стабилизации камеры в движении — Steadicam, из которых в кинематографе, в том числе и цифровом, могут использоваться три модели: Clipper 2, Archer и Flyer/F24 Flyer.

Clipper 2 содержит новую «руку» G-50, удобный жилет и площадку крепления камеры последней разработки. Система предназначена для работы как с кино, так и с видеокамерами. Одной из особенностей Clipper 2 является пониженный уровень шума при использовании системы. Это бывает важно, если запись звука фильма осуществляется непосредственно на съемочной площадке. Элементы конструкции Clipper 2 при работе не скрипят, не щелкают, не издают иных посторонних звуков. Противовесом служат аккумуляторные батареи, монитор, коммутационный блок. С разъемов, расположенных на камерной площадке, можно снять композитный или компонентный сигнал.

Steadicam Archer имеет штангу оригинальной конструкции с противовесом, которая легко складывается, упрощая транспортировку системы. В рабочем состоянии штанга с перекладиной в виде лука (отсюда и название) для противовеса (батарея и монитор) напоминает Т-образную конструкцию. В состав Archer входит «рука» G-40.

Наиболее оптимизированной именно для кино является система F24 Flyer, хотя она может использоваться и для стабилизации современных видеокамер.

F24 Flyer отличается от просто Flyer наличием цветного мультистандартного (HD/SD) монитора и переключаемого питания (12/24 В). Система хорошо работает в связке с новой камерой Arriflex 235. Узлы, обеспечивающие удержание и перемещение камеры («рука», шарнир и т. д.) выполнены настолько точно, что трение в них очень мало. Это в сочетании с прецизионной балансировкой и оптимизированным распределением массы значительно облегчает работу оператора Steadicam и обеспечивает высокое качество снимаемого материала.

Сканирование и печать кинопленки

На сегодня производство ни одной кинокартины, даже снятой на пленку, не обходится без обработки материала в цифровом виде. И если при использовании камер высокого разрешения изображение сразу фиксируется в электронной форме и его несложно перенести в станцию цветокоррекции и монтажа, то в случае съемки на кинопленку перевод исходного материала в цифровую форму требует применения телекинодатчика, или фильм-сканера. Фирм, выпускающих эти устройства, немного, поскольку сами сканеры представляют собой высокотехнологичные, прецизионно изготовленные системы, обеспечивающие сканирование кинопленки с минимальными потерями качества. Немаловажным является и фактор времени, поэтому скорость работы современных сканеров постоянно растет.

Компания ARRI демонстрировала свой Arriscan. Помимо собственно сканирования, в этом телекинодатчике воплотились новейшие достижения современных технологий, что позволяет оптимизировать процесс работы и автоматизировать его. В частности, сканирование может выполняться в автоматическом режиме с выборкой только необходимых сцен на основе импортированных листов монтажных решений (EDL), полученных в результате чернового монтажа. Работа идет под управлением операционной системы Linux. Навигация по меню облегчается благодаря наличию сенсорного дисплея.

В Arriscan входят CMOS-сенсоры, высокоточный механизм транспортировки пленки и другие узлы. Качество цветопередачи определяется световой системой устройства, которая представляет собой массив светодиодов. Они отличаются низким энергопотреблением, высокой эффективностью, хорошим цветоделением и надежностью. Кроме того, Arriscan не портит пленку, поскольку светодиоды практически не выделяют тепла, столь пагубного для основы кинопленки. Световой поток регулируется и оптимизируется цифровой системой управления, что позволяет настроить его под конкретный тип пленки. Эти настройки сохраняются в базе данных и могут повторно использоваться в аналогичной ситуации.

Встроенная сферическая поверхность частично поглощает световой поток, что позволяет выполнить первичную очистку изображения от возможных царапин на пленке. В дополнение к диодам RGB Arriscan содержит светодиод, излучающий на частоте, близкой к инфракрасному свету. Это дает возможность формировать дополнительный канал изображения (альфа-канал), который можно использовать для выявления царапин и частиц грязи. В дальнейшем на основе этой информации загрязненные кадры можно либо отбраковать, либо исправить в автоматизированном режиме.

Механизм транспортировки пленки имеет прецизионные узлы, гарантирующие ее сохранность и стабильность протяжки, а также позволяет менять проекционную рамку с 35 мм на 16 мм и обратно.

Широкий динамический диапазон достигается вследствие применения метода коррелированной двойной дискретизации, то есть каждый кадр пленки экспонируется дважды с разным уровнем светового потока. Затем оба изображения оцифровываются и складываются в одно результирующее. Этим обеспечивается высокое отношение сигнал/шум.

Сканер может работать с 35-мм пленкой с двумя, тремя и четырьмя перфорациями на кадр, а также с 16-мм пленкой. На выходе формируется изображение разрешением 2…3К (4…6К в режиме Microscanning). Оцифровка — 16-разрядная, линейная. Производительность системы составляет 1 кадр/с для 3К и 0,25 кадра/с для 6К. Отсканированные кадры записываются в виде 16-разрядных линейных файлов формата TIFF или 10-разрядных логарифмических формата DPX.

Фильм-сканер Northlight

Filmlight представила посетителям своего стенда сканер Northlight с обновленным ПО Northlight v1.1, а сотрудники фирмы рассказывали о новой версии Northlight v2, в которой будут использоваться новые сенсоры, оптика, электронные компоненты и схемы, что позволит сканеру в 4…6 раз повысить скорость работы и достичь производительности более чем 2 кадра/с при 2К и более 1 кадра/с при 4К, что превосходит Arriscan, но уступает Spirit 4К от Thomson. Однако это пока только планы. На сегодня же есть Northlight v1.1. Этот сканер принимает пленку шириной 16, 35 и 65 мм.

На сегодня такими аппаратами обзавелись компании Imax, ILM, Cinesite, Technicolor, Pactitle и ряд других. Для преобразования света в электрический сигнал служит система из трех линейных ПЗС разрешением 8К с термокомпенсацией. То, что пленка в аппарате всегда находится в вертикальном положении, снижает вероятность попадания на нее пыли и прочих инородных частиц.

Скорость сканирования в разрешении 2К составляет 0,4 кадра/с. На сканирование одного кадра в разрешении 4К требуется 4,7 с. В сканер можно загрузить листы монтажных решений в форматах CMX (режим C) или FilmLight. Разумеется, обеспечена полная совместимость с системой Baselight с возможностью вставки команд управления сканированием (изменение формата, настройка параметров и направления сканирования).

Сканер может считывать футажные номера как в покадровом режиме, так и на номинальной скорости протяжки ленты. В файлы DPX можно записать значения и футажных номеров, и временного кода. Данные записываются в виде 10- или 16-разрядных логарифмических файлов DPX/Cineon, доступных для распознавания стандартной файловой системой. Есть возможность параллельного автоматического генерирования изображений низкого разрешения.

Дополняет характеристики сканера то, что он может работать с 35-мм (2/3/4 перфорации), 16-мм и 65-мм (5/8/10/15 перфораций) пленкой. Источником света служит галогенная лампа мощностью 700 Вт. Управлять сканером можно через компьютер на базе SGI или Linux.

Фильм-сканер Spirit 4K

Третьей вершиной треугольника производителей фильм-сканеров является компания Thomson Grass Valley. Она представила на выставке две модели Spirit: 2K и 4K.

Spirit 4K уже установлен в разных студиях мира и число этих инсталляций превысило 260. Помимо вывода изображения система позволяет выводить и данные, для чего оснащена интерфейсом Gigabyte Systems Network (GSN). В режиме 2К сканер работает в реальном времени (до 30 кадров/с), а в 4К обеспечивает скорость сканирования 7,5 кадров/с, что пока не под силу ни Arriscan, ни Northlight. Кроме того, встроенный процессор позволяет сканировать в 4К, а выводить материал в 2К. В этом режиме передискретизации удаляются артефакты изображения и обеспечивается захват в полном динамическом диапазоне кинопленки с 16-разрядной обработкой сигнала.

Полученный после сканирования световой поток попадает на светоделительную призму, где оптически разделяется на компоненты RGB. Каждая компонента попадает на отдельный ПЗС с двумя массивами линейных элементов — 2048 для сканирования в 2K и 4096 — для 4К. С выхода ПЗС сигнал проходит через малошумящий усилитель, а затем подвергается аналого-цифровому преобразованию. С этого момента работа с цифровым сигналом производится в 16-разрядной форме, что обеспечивает максимальный динамический диапазон и запас по перегрузке.

Сканер поддерживает форматы пленки Super 35 и Academy 35 (3/4/8 перфораций), а также Standard и Super 16. Механизм транспортировки пленки обеспечивает ее перемещение со стабильной скоростью и дает возможность поиска. Достоинством сканера является подсистема проекции изображения, разработанная компанией Eastman Kodak. В нее входит блок формирования светового потока на основе ксеноновой лампы и диффузного фильтра, что позволяет минимизировать видимость грязи и царапин на поверхности пленки. Схема обработки сигнала обеспечивает коррекцию изображения в темных областях, линейное или логарифмическое маскирование, первичную цветокоррецию RGB, апертурную коррекцию и др. В результате сканирования создаются файлы формата DPX.

Вторая модель — Spirit 2K — по сути является несколько усеченной версией Spirit 4K и может быть без проблем до нее модернизирована.

Этот сканер работает в режиме реального времени, формируя на выходе 10-разрядное изображение размером 2048×1556 (2К). Кроме того, на выходе аппарата можно получить видеосигнал стандартного и высокого разрешения.

Если в вопросе сканирования выбор есть и он достаточен с ценовой, технологической и модельной точек зрения, то вот с печатью на кинопленку дело обстоит несколько иначе: ни Filmlight, ни Thomson принтеров не выпускают. Поэтому из достаточно известных компаний остаются только ARRI и Eastman Kodak. Последняя на выставке принтеров не демонстрировала, а значит, можно сказать только об Arrilaser компании ARRI.

Это первый в мире принтер с тремя твердотельными лазерами. Есть несколько моделей Arrilaser: Speed Performance, Speed twoK и HD.

Arrilaser Speed Performance обеспечивает четыре режима печати:

• не более 1,7 с на кадр 2К (апертура 1:1.85);
• не более 2,2 с на кадр 2К (полная апертура);
• не более 2,9 с на кадр 4К (апертура 1:1.85);
• не более 3,8 с на кадр 4К (полная апертура).

Для Arrilaser Speed twoK предусмотрены два режима:

• не более 1,7 с на кадр 2К (апертура 1:1.85);
• не более 2,2 с на кадр 2К (полная апертура).

Те же режимы характерны и для последней модели — Arrilaser HD. Этот принтер рассчитан на работу с пленкой Kodak 5245, Kodak Vision2 100, Fuji 64 и Fuji 125. Он предназначен для перевода на пленку материалов, изначально созданных на видео высокого или стандартного разрешения. Вследствие того что печать негатива требует меньшего светового потока по сравнению с интернегативами и позитивами, мощность лазеров в модели снижена.

Цветокоррекция и эффекты

Эта область, пожалуй, была наиболее богата с точки зрения представленных технологий и систем. Именно в этой сфере «плодятся и размножаются» системы DI.

Компания Autodesk, а точнее ее подразделение Discreet, представила целую обойму систем для обработки киноматериала. В частности, приложение Toxik, которое позволяет выполнять сложный многослойный монтаж и применять различные визуальные эффекты. Одним из достоинств Toxik является возможность совместной работы над проектом нескольких специалистов: каждый на своей рабочей станции выполняет свою часть работы, и эти элементы потом концентрируются в готовой сцене. В тестировании Toxik принимали участие 28 производящих студий, среди которых: Weta Digital (Новая Зеландия), создававшая эффекты для трилогии «Властелин колец»; Condor (Нидерланды); Moving Picture Company (Великобритания); Lumic Studios (Италия); Asylum (США) и ряд других.

Поскольку Toxik является программным приложением, оно может работать на стандартном компьютере. Централизованная система управления данными ускоряет процесс и позволяет сделать его не последовательным, а параллельным.

Ядром системы является движок HDRI (High Dynamic Range Imaginary — обработка изображений с высоким динамическим диапазоном). Он позволяет работать практически с любым материалом вне зависимости от глубины квантования или размера. Разрешение изображения может составлять 4К, 8К и даже 21К и выше. В состав Toxik также входят приложения:

• Reaction, представляющее собой среду для трехмерного многослойного монтажа;
• Suave — высококачественное приложение для просчета;
• Touch UI — полностью обновленный пользовательский интерфейс.

Появились новые версии систем Flint и Smoke. На их основе создано два пакета, один из которых предназначен для телевидения, а второй — Autodesk DI — для кинопроизводства. Он функционирует на базе рабочей станции SGI Tezro с операционной системой IRIX, 10-разрядными входами/выходами HD и интерфейсом HSDL (High Speed Data Link — высокоскоростное соединение для передачи данных), позволяющим обмениваться изображениями разрешением 2К.

Для работы совместно с Final Cut Pro появилась новая версия Fire. Также была представлена система цветоустановки Lustre 2.6 и акселератор Incineator 1.0. Если Lustre уже известна и используется в кинопроизводстве, то Incineator является новинкой. Это набор конфигурируемых устройств обработки, которые могут подключаться к одной или нескольким рабочим станциям, в результате чего значительно повышаются производительность системы и степень ее интерактивности.

Что касается новой версии Lustre, то ей добавили несколько новых возможностей в плане монтажа и сборки по листу монтажных решений.

Нужно сказать несколько слов и о самой фирме Discreet. В Autodesk принято решение переименовать ее в Autodesk Media and Entertainment. Профиль фирмы, однако, не меняется. Надо упомянуть и о том, что компании ARRI и Autodesk завязали партнерство, которое заключается в том, что производящим студиям, использующим фильм-сканеры и принтеры ARRI, а также системы Inferno, Fire и Lustre фирмы Autodesk, будут предоставляться специальные справочные цветоустановочные таблицы (LUT), позволяющие более точно выполнять цветообработку в рамках специфических проектов.

Интерфейс системы Resolve 2.0

Компания da Vinci показала новую DI-систему Resolve 2.0, в которой объединена технология расширенной обработки изображения и новые средства нелинейного монтажа. В этой системе нашли воплощение инструменты, уже успешно использовавшиеся при создании таких известных фильмов, как «Авиатор», «Отель «Руанда», «Я робот» и др.

Resolve базируется на открытой архитектуре, сочетающей мощные программные средства и компьютерные платформы общего назначения. Процессы цветокоррекции в системе визуализированы, что обеспечивает более точную обработку изображения. Такие процессы, как многослойная цветообработка, запуск нескольких окон сразу, расфокусировка, фильтрация и ряд других, могут выполняться и последовательно, и параллельно. Новыми функциями в Resolve 2.0 являются расфокусировка и слежение за объектом. Последняя позволяет пользователю выбрать движущийся объект и применять цветокоррекцию только к нему, как бы не изменялось его положение на экране, не затрагивая остальную часть изображения.

В состав Resolve 2.0 входит также аппаратный акселератор PowerPlant, обеспечивающий параллельную обработку больших массивов данных. Несколько акселераторов PowerPlant можно объединить в PowerGrid, что еще больше ускоряет работу системы, обеспечивая многослойную цветокоррекцию в режиме реального времени, применяемую к киноизображению полного разрешения, причем без использования копий низкого разрешения. Улучшения в сфере обработки становятся наиболее очевидными при запуске эффекта расфокусировки.

Для системы 2К Plus выпущен ряд вариантов обновления серии 2К Elite, состоящий из трех пакетов: 2K Ruby, 2K Sapphire и 2K Emerald. Все три пакета серии Elite снабжены коллекцией наиболее распространенных функций da Vinci: инструмент Vector Plus обеспечивает функцию True Gamma, повышенную производительность и регулирование яркости и цвета; Defocus позволяет контролировать глубину поля и применять эффекты мягкого света и вспышки; Colorist Toolbox, дополняя 2K Defocus, еще больше расширяет возможности системы.

Наверное, больше всего новинок оказалось в портфеле Digital Vision/Nucoda. Прежде всего, это новая система цветоустановки Valhall Colour Grade, точнее, новая версия 2.0 этой системы. Valhall Colour Grade 2.0 является полнофункциональной системой цветообработки в режиме реального времени, обеспечивающей первичную и вторичную цветокоррекцию, автоматизированное управление процессом и отличающейся компактностью. Управляющее ПО Valhall поддерживает работу со всеми опциями устройств DVNR, включая новую линейку систем обработки изображения с компенсацией движения.

Панель управления системы Valhall

Как отмечают разработчики, система хорошо подходит для студий, где не требуется управление телекинодатчиками, а поступающий для обработки материал уже оцифрован. Источником может служить библиотека, архив и т. д. Кроме того, это может быть материал, изначально снятый на видео камерами высокого разрешения.

Valhall Colour Grade работает на платформе Windows XP, легко конфигурируется и обеспечивает высокое качество цветокоррекции, восстановления материала и его улучшение. Поддерживаются форматы 525i, 625i, 1080i, 1080p и 1080psF в представлении 4:2:2 YUV, 4:4:4 YUV и 4:4:4 RBG. В качестве новых функций в версии 2.0 появились осциллограф и вектроскоп, три уровня первичной цветокоррекции, определяемые пользователем функции переноса (кривые) и ряд других.

Была представлена программная система для процесса DI с незамысловатым названием Nucoda Digital Intermediate, работающая с файлами 4К в реальном времени. Все что нужно для работы приложения, это рабочая станция с файловой системой NTFS и кадры в формате SMPTE DPX.

Преимуществом системы является возможность обрабатывать изображения разрешением 2…4К на стандартной компьютерной платформе, что более чем благотворно сказывается на цене. Во время демонстрации возможностей Nucoda DI работала в связке с системами хранения фирмы Ciprico (4К, режим реального времени).

Заинтересует профессионалов кино и тот факт, что Digital Vision и Eastman Kodak договорились о поддержке системы Kodak Display Manager всей линейкой Nucoda. Kodak Display Manager позволяет выполнять калибровку системы и использует технологию Kodak Color Science и 3D-таблицы LUT для правильного отображения материала в процессе его обработки, то есть так, как будет выглядеть готовый фильм, отпечатанный на пленку. Это гарантирует производящим студиям и лабораториям работу в едином стандарте и повышение эффективности технологического процесса. Отныне все системы Nucoda — Data Dailies, Film Cutter, Colour Timer и Film Master — будут поддерживать Kodak Display Manager и поставляться вместе с ней.

Вышла новая версия системы Nucoda Film Master v3, позволяющая работать с материалом разного разрешения, начиная с SD и заканчивая 4К. В ней используются новые возможности просчета и создания эффектов на базе GPU. Добавляет привлекательности системе и комплектация панелью управления Valhall, обеспечивающей расширенный контроль за операциями цветоустановки, а также навигацию по временной шкале. Компания позиционирует Film Master v3 как систему для работы над художественными фильмами и рекламными роликами.

Работая с Nucoda Film Master v3, в которой нашла воплощение технология Data Conform, колорист может загрузить лист монтажных решений EDL или просто лист склеек, затем выполнить сборку материала в автоматизированном режиме и продолжить воспроизведение, вводя, к примеру, «наплывы» и другие переходы. Система сама будет производить пересборку, если возникнет такая необходимость. Затем можно выполнить цветокоррекцию, применить к изображению фильтры и эффекты, а потом выполнить окончательную обработку с возможностью получения нескольких мастер-копий на пленке и видеоленте, отправив их на вывод по интерфейсам LAN, SAN или HD-SDI.

Интерфейс системы Nucoda Film Master v3

Film Master v3 полностью поддерживает подключаемые модули OFX, а интерфейс разработки приложений Colour Management дает колористам возможность выбирать и использовать системы управления цветом для работы в цветовом пространстве, рассчитанном на кинопечать или видеозапись.

По заверениям создателей системы, Nucoda Film Master v3 представляет собой богатую функциями среду по всем аспектам процесса DI: неограниченное число слоев цветокоррекции, эффектов и внесения изменений, применяемых к клипам, последовательностям или отдельным фрагментам изображения. Любая область картинки или сцены может быть изолирована и обработана отдельно от остальной части. Динамическая цветообработка или анимация параметров эффектов легко выполняются благодаря применению специальных инструментов Film Master v3. К каждому слою можно применять разнообразные формы, чтобы добавить, выделить или выполнить логические операции с альфа-каналом. Изменение порядка слоев и эффектов выполняется простой операцией перетаскивания. Средства просмотра Film Master v3 — диаграмма пикселов, гистограмма, кривые цветокоррекции — позволяют колористу постоянно быть в курсе того, что происходит с изображением.

Nucoda Film Cutter представляет собой приложение последнего поколения, предназначенное для сборки, монтажа и просмотра материала разрешением SD…4K. Оно работает на стандартной компьютерной платформе и обладает широкими возможностями на всех стадиях технологической цепочки создания кино, включая пробные версии (dailies), перевод изображения с кинопленки на магнитную ленту и обратно, DI-сборку, контроль качества и т. д.

Порадовала новость о начале поставок платформы DVNR RGB, поддерживающей практически все системы обработки изображения Digital Vision, включая систему понижения зернистости с компенсацией движения и приложение для удаления грязи и царапин.

Устройство DVNR может обрабатывать материал в разрешении SD и HD, представленный в виде 4:2:2 YUV и 4:4:4 RGB/YUV. В него входят двумерный апертурный корректор, а также детекторы смены плана и протяжки 3:2.

Система Nucoda Data Dailies разработана для предварительной визуализации несжатого киноматериала и видеопоследовательностей разрешением SD…4K. Вывод можно осуществлять в любом разрешении и цветовом пространстве без импорта или просчета. Это достигается благодаря использованию движка обработки Nucoda GPU, обеспечивающего преобразование трехмерного цветового пространства в режиме реального времени. Движок совместим со всеми основными системами управления цветом, включая ARRI, Rising Run Research (Cinespace) и Kodak.

Nucoda Colour Timer представляет собой не ограниченную разрешением систему первичной цветокоррекции, работающую в режиме реального времени. Работа с этой системой очень схожа с традиционным лабораторным процессом. В дополнение к привычным функциям управления световым потоком принтера, цветокоррекцией и плотностью, Nucoda Colour Timer обладает расширенным инструментарием для работы с цветом, позволяя создавать одно- и двухтонные эффекты в разрешении 2К в реальном времени. Кроме того, система может легко обновляться.

Новая версия системы удаления грязи ASC3 ME (режим реального времени) использует алгоритмы Phame Motion Estimation (ME) и новые фильтры для выявления и удаления грязи и царапин с изображения, отсканированного с кинопленки. Очистка выполняется даже для движущихся частей изображения, и при этом не вносится никаких искажений или артефактов. ASC3 ME часто используется совместно с системами черновой ручной очистки изображения. За один проход в режиме реального времени система удаляет до 90% грязи, а после этого оператор вручную завершает работу с наиболее трудными элементами.

Не менее хорошо система может использоваться и в связке с телекинодатчиком. В этом случае колорист может работать как с отдельными кадрами, так и со всей сценой. Поддерживаются форматы SD и HD в представлении 4:2:2 YUV и 4:4:4 YUV/RGB.

А AGR4 ME RGB — это система управления зернистостью киноизображения, способная выполнять также и очистку от шумов. Она рассчитана на работу в связке с фильм-сканером и реставрацию киноматериалов. Используя те же алгоритмы Phame Motion Estimation, что и ASC3 ME, новый пространственно-временной трехмерный фильтр и усовершенствованные алгоритмы адаптации к движению, система может эффективно выполнять свои функции, не генерируя артефактов.

AGR4 ME обеспечивает управление процессом сохранения зернистости изображения и позволяет оптимизировать параметры обработки позитивной и негативной пленки. Система поддерживает трехканальную цветовую адаптацию, что необходимо для оптимизации процесса обработки в выбранном цветовом диапазоне.

Компания DVS считает, что система Clipster поднимает процесс DI на качественно новый уровень. Думается, у нее есть для этого основания, поскольку Clipster (версия 2.0) способна работать с киноматериалом в разрешении 4K и обеспечивать полный набор средств для полного цикла подготовки фильма, включая цветокоррекцию и управление цветом. Помимо максимального разрешения, система поддерживает работу с 12-разрядными данными в цветовом пространстве RGB. Производительность системы достаточно высока: переходы в режиме реального времени (2K, RGB, 12 бит), поддержка видео различных форматов, эффекты в реальном времени.

Система DVS Clipster

Clipster записывает и воспроизводит данные в любом формате, разрешении, цветовом пространстве, с любой глубиной квантования и вне зависимости от типа файла, причем в реальном времени и без преобразований. Сборка в реальном времени и монтаж на Clipster значительно повышают эффективность работы: монтажер может оперировать материалом разного разрешения в реальном времени и свободно смешивать фрагменты разрешением вплоть до 4K/RGB/12 бит на одной временной шкале. Новая версия ПО позволяет выполнять первичную и вторичную цветокоррецию, панорамирование и сканирование, вращение, перевороты, обрезку и переходы в реальном времени. Подключаемый модуль интерфейса OpenFX открывает возможность использования широкого спектра эффектов сторонних производителей. Для того чтобы выдержать характерную для кино цветовую гамму, в Clipster v 2.0 используются справочные 3D-таблицы (режим реального времени) и обеспечена поддержка средств управления цветом фирм ARRI и Kodak.

В сочетании с DVS-SAN — сетевой системой хранения больших массивов данных, характерных для процесса DI, Clipster становится еще более эффективной и производительной системой. Эта комбинация гарантирует широкую полосу пропускания, гибкость и совместный доступ к файлам.

В целом же линейка DVS, содержащая Clipster, DVS-SAN и дисковый рекордер Pronto2K, образует полный набор средств DI.

Также на выставке было объявлено о том, что система Clipster теперь содержит в качестве приложения Kodak Display Manager. Это весьма полезное дополнение, поскольку изображения, с которыми работает система (HD, 2K или 4K), могут смотреться по-разному при воспроизведении на различных устройствах отображения и отличаться по виду от тех, что получаются при печати готовой картины на кинопленку. Kodak Display Manager позволяет устранить эту проблему, обеспечивая калибровку всей технологической цепочки, благодаря чему во время просмотра изображения на цифровом дисплее или при помощи проектора точно воспроизводится именно такой вид, какой получается при проекции прокатной копии фильма.

Kodak Display Manager состоит из аппаратных средств калибровки и соответствующего ПО, созданного на основе исследований компании, которое настраивает электронные средства отображения для точного воспроизведения киноматериала.

Интерфейс системы Baselight 2.2

Компания Filmlight представила новое ПО Baselight 2.2, предназначенное для цветоустановки. Помимо прочих функций, в этом ПО появилась функция поддержки панели управления Blackboard, также впервые представленной на выставке.

Кроме того расширились возможности цветокоррекции: управление ею теперь производится по шести осям (шесть поворотных движков в интерфейсе), что позволяет выполнять цветокоррекцию более точно, выбирать на изображении отдельные области и применять к ним сдвиг цветового тона только для одного из цветов, снижать насыщенность выбранной зоны и т. д. Появилась также возможность использовать маркеры, позволяющие протоколировать весь процесс цветоустановки и сравнивать ее результаты на различных стадиях обработки.

Модуль трехмерной рирпроекции, основанный на новых алгоритмах, дает возможность выделять области в различных частях цветового пространства и управлять ими в рамках одного и того же шаблона.

Поддержка OpenFX обеспечивает применение подключаемых модулей сторонних производителей, таких как The Foundry (Tinder, Furnace и Keylight) и Photron (Primatte). Помимо обработки цвета, система обладает и монтажными функциями, позволяя выполнять монтаж по трем точкам, точную подгонку склеек, перемещение клипов и контейнеров по временной шкале.

Панель Blackboard

Панель управления Blackboard для системы Baselight является дополнительным оборудованием и не входит в стандартный комплект. Но эта панель существенно облегчает и ускоряет работу, поскольку дает прямой доступ к наиболее часто используемым функциям путем нажатия одной клавиши и может быть сконфигурирована под конкретного пользователя.

Новая панель более удобна в работе, чем стандартные ручка, планшет, клавиатура и мышь. На панели расположены три трехосевых шаровых регулятора, для каждого из которых предусмотрено шесть специализированных клавиш. Blackboard предоставляет полный контроль навигации по временной шкале посредством функции Jog/Shuttle. Возможность работы по ключевым кадрам также облегчает работу с системой. Подсветка клавиш панели позволяет работать даже в темных аппаратных. Есть возможность программирования макроклавиш и «горячих» клавиш.

Следуя тенденции более тесного сотрудничества с партнерами (или конкурентами, кому как больше нравится), компания Filmlight объединила усилия с Avid (разработка интегрированных технологических процессов в сфере управления цветом, монтажа и цветоустановки) и Kodak (управление цветом, калибровка устройств отображения и другого оборудования).

Фирма Pandora продемонстрировала ряд новинок. Программный комплекс цветокоррекции PiXi Revolution предназначен для кино- и телеиндустрии. Он не привязан к разрешению и может работать в соответствии как с текущими, так и перспективными требованиями в этом плане (вплоть до 8К и выше). Число слоев коррекции не ограничено, работа выполняется в режиме реального времени.

Панель управления T3 обеспечивает доступ ко всем функциям системы Evolution. На панели есть назначаемые клавиши, переключатели и органы управления макрокомандами. T3 удобна для манипулирования цветом, поскольку дает возможность выбирать материал, управлять им, изолировать отдельные области, просматривать и калибровать его. С панели можно управлять устройствами записи/воспроизведения и она полностью совместима с POGLE Evolution. T3 автоматически сохраняет опорные кадры в листе цветовых решений, позволяя копировать и редактировать эти листы. Есть также возможность автоматического применения листов к перемонтированному материалу. Исполнение листа выполняется по исходному коду.

Система Platinum перешла на операционную систему Linux, для чего соответствующим образом был модернизирован цветокорректор. Теперь Platinum может работать на любой компьютерной платформе (ранее — только на SGI). Система поставляется в комплекте с Evolution или T3, включая все обновления Evolution. Демонстрировался генератор масок MegaTed для выделения областей изображения, устройство хранения статичных изображений MegaCache, вмещающее тысячи обработанных HD-кадров, и прибор управления двумя устройствами DeckChair.

В арсенале Quantel появилось новое ПО Eiger для систем eQ and iQ. Последняя как раз и предназначена для DI. Вот что нового появилось в Eiger:

• средства многослойного монтажа: новое дерево процессов, размывание с учетом движения, смешивание слоев и др.;
• UniKey — мультиформатный набор инструментов рирпроекции, не привязанный к цветовому пространству. Новые программные алгоритмы работают на базе специализированных аппаратных средств Quantel и технологий Resolution Co-existence/Dynamic Rounding. Это дает операторам возможность быстро и с максимально возможным качеством достигать результата;
• QColor — уже известная опция, но обновленная. Теперь доступно панорамирование и сканирование в реальном времени и с поддержкой маскирования изображения, что упрощает создание многочисленных версий фильма в различных форматах;
• понижающее преобразование HD в SD с применением LUT-таблиц, маскированием результирующего изображения и применением других процессов, причем в реальном времени и сразу в полном разрешении;
• расширенные монтажные функции — возможность сборки на базе функции Keycode, сетевая навигация, подгонка звукового сопровождения, сжатие.

Состоялся дебют QColor Excel — развитой панели управления системой цветокоррекции QColor. Как подсказывает название устройства, оно разработано для того, чтобы обеспечить специалистов цветообработки полностью интерактивным и интуитивно понятным интерфейсом с мощными инструментами нелинейной обработки цвета, присущими системе iQ.

Прототип QColor Excel

Это, как считают разработчики, достигнуто благодаря созданию эргономически оптимизированной панели, оснащенной мгновенно реагирующими органами управления, которые могут быть сконфигурированы так, чтобы сделать работу колориста максимально комфортной.

Теперь есть смысл вкратце остановиться на «железках», которые поддерживают работу многих программных систем и делают ее максимально производительной. Естественно, речь пойдет в основном о компьютерах.

Порадовала создателей фильма «Город греха» (Sin City) режиссера Роберта Родригеса, известного также по картинам «Дети — шпионы», «Однажды в Мексике» и др., рабочая станция на базе процессора AMD Opteron, выполненного по технологии AMD64. Эта рабочая станция в сочетании с ОС Windows XP Pro служила платформой для ПО SoftImage XSI. Система использовалась для предварительной визуализации сцен, создания и просчета сложных многослойных композиций, визуальных эффектов, монтажа и производства готовой цифровой мастер-копии.

Технология AMD64 — это стандартная 32-разрядная архитектура ×86, обеспечивающая поддержку 32-разрядной программной среды.

Компьютер SGI Prism

Компания SGI представила новую открытую IT-платформу Prism, унаследовавшую архитектуру одного из наиболее производительных компьютеров — SGI Altix. Этот компьютер (в сочетании с соответствующим ПО) позволяет без проблем работать с материалом разрешением HD, 2K и 4K. Интеграция 64-разрядных процессоров Intel Itanium 2, 64-разрядной операционной системы Linux и графических процессоров ATI дала возможность получить очень производительную систему. Достаточно сказать, что такие компьютеры используются в NASA для анализа и обработки изображений сверхвысокого разрешения, снятых во время стартов космических челноков.

Помимо процессоров Intel Itanium 2, ОС Linux и графических процессоров ATI, в состав Prism входят высокоскоростные сетевые интерфейсы Infiniband, Ethernet 10 Гбит/с и GSN, а также интерфейс Fibre Channel 4 Гбит/с для подключения систем хранения данных. Есть поддержка OpenML и MXF.

При разработке платформы учитывались требования совместимости с системами таких производителей, как Ardendo, Autodesk, InteractiveFX, Omneon и др. В частности, компания Autodesk приступила к испытаниям Prism как платформы для Discreet Inferno и Fire. Первый опыт показывает, что Prism успешно справляется со своими задачами, даже если работа ведется с материалом в разрешении 4K. Мощности новой платформы достаточно, чтобы работать одновременно с 8-ю потоками видео стандартного или высокого разрешения либо обрабатывать материал 4K с кадровой частотой 24 Гц вместе с синхронизированными звуковыми и видеофайлами.

Системы хранения и серверы

Еще совсем недавно одним из узких мест в технологической цепочке цифрового кинематографа было хранение данных. Мало снять материал и перевести его в цифровую форму. Ведь даже кадр видео высокого разрешения «весит» немало, не говоря уже о изображениях в формате 2К или 4К. Поэтому развитие цифрового кинопроизводства сдерживалось, в частности, сначала отсутствием соответствующих систем хранения с высокоскоростными интерфейсами, а затем их высокой стоимостью. Но стремительный прогресс в области компьютерных технологий, а также появление жестких дисков очень большого объема и многократное увеличение пропускной способности каналов связи между дисковыми системами и вычислительными платформами привели к тому, что с экономической точки зрения цифровое кинопроизводство становится все более и более привлекательным. С технологической же точки зрения большие преимущества предоставляют сетевые инфраструктуры хранения SAN/NAS/DAS, позволяющие организовать параллельную работу над проектами.

Не менее важны и серверы, позволяющие организовать работу всего комплекса. В сочетании с системами хранения они способны обеспечить реализацию разнообразных функций, начиная от обмена материалом внутри производственного комплекса и заканчивая записью материала и его воспроизведением, в том числе и для кинопоказа.

Краеугольным камнем по части хранения материалов некоторые компании уже выбрали систему Stone фирмы Autodesk (получается некая игра слов, поскольку Stone и есть камень). В числе ее пользователей студии Optimus (Чикаго), LaserPacific Media Corporation (Голливуд), Century Communication (Индия) и ряд других.

Stone по своей структуре представляет собой SAN и характеризуется высокой пропускной способностью, наращиваемостью, работой в режиме реального времени. Система обеспечивает одновременный доступ с нескольких рабочих станций (2…5) к некомпрессированному материалу 4К, 2К, HD и SD. Достоинством Stone является открытая, не ограниченная приложениями файловая система CXFS, разработанная фирмой SGI, что обеспечивает поддержку различных операционных систем, включая Windows и IRIX. Есть две возможные конфигурации: 4- и 8-портовая. Для первой полоса пропускания (расчетная) составляет 800, а для второй — 1600 МБ/с. Емкость для обеих конфигураций может быть 5, 10, 21 или 42 ТБ, число рабочих мест (для режима реального времени) — 2…5.

Система хранения DVS-SAN

Компания DVS специально для DI-процесса представила систему DVS-SAN, предназначенную для централизованного хранения несжатого видео и цифрового киноизображения. Инфраструктура SAN обеспечивает доступ к материалу в режиме реального времени параллельно с нескольких рабочих станций. DVS-SAN оптимизирована для работы с системой Clipster и дисковым рекордером Pronto2K.

DVS-SAN содержит дисковый массив RAID5 с интерфейсом Fibre Channel, что гарантирует высокую степень защиты данных. Есть возможность наращивания объема хранения до нескольких десятков терабайт. Помимо этого, DVS-SAN без проблем взаимодействует с системой хранения на базе дисков S-ATA (near-line), которая служит для создания резервных и временных копий материалов. Эта система, к примеру, может использоваться для хранения материала, задействованного в создании спецэффектов, трехмерных графических сцен, то есть там, где не требуется работа в режиме реального времени. Дополнительным достоинством системы является то, что она позволяет работать с материалом, процесс ввода которого еще не завершен. Данные видео и звука сохраняются в распространенных файловых форматах DPX, Cineon, AIFF, WAV.

Компания Globalstor демонстрировала сервер ExtremeStor-DI, возможность наращивания которого теоретически не ограничена. Сервер оснащен сдвоенным интерфейсом 10/100/1000 Copper Gigabit Ethernet.

В состав ExtremeStor-DI входят 24 диска SATA объемом 250 ГБ каждый либо столько же дисков по 400 ГБ, причем обеспечена возможность «горячей» замены дисков. В первом случае общий объем хранения достигает 6 ТБ, а во втором — 9,6 ТБ. Сервер поддерживает RAID уровней 0, 1, 5, 10 и 50. Вся система помещается в корпусе 5U.

«Сердцем» ExtremeStor-DI, точнее «сердцами», являются два процессора Intel Xeon, работающих на частоте 3 ГГц с шиной 800 МГц. Максимальная вычислительная мощность обеспечивается также шиной PCI Express. Операционная система Windows XP Professional «обитает» на системном диске Ultra 320 SCSI. Для повышения надежности сервер оснащен тремя источниками питания и тремя вентиляторами охлаждения.

InfiniteStorage RM660

На стенде компании SGI прошел дебют двух систем семейства InfiniteStorage, оптимизированных для производственных студий и вещательных комплексов. Поскольку для кинопроизводства предназначена только InfiniteStorage RM660 (модель RM610 — для вещания), то речь пойдет именно о ней.

Система характеризуется широкой полосой пропускания, малой задержкой, простотой конфигурации и наращиваемостью. В сочетании с файловой системой CXFS получается высокопроизводительный комплекс хранения данных.

SGI InfiniteStorage RM660 позволяет осуществлять ввод данных с фильм-сканера, цифровых камер и телекинодатчиков. Она может работать в связке с приложениями для монтажа, в том числе и многослойного, а также с системами цветоустановки и DI-комплексами. Архитектура RM660 обеспечивает обработку нескольких потоков данных 2К и 4К. Система одинаково эффективно интегрируется в существующие инфраструктуры SAN и NAS.

SGI RM660 начального уровня может быть сконфигурирована как система с одним RAID-контроллером, четырьмя портами Fibre Channel и 27-ю жесткими дисками по 146 ГБ, расположенными в двух карманах корпуса, что создает общий эффективный объем хранения 3,5 ТБ. Полная система включает удвоенное число RAID-контроллеров и портов, а также 144 диска в 10 карманах, разбитых на две глобальные подсистемы с общим эффективным объемом 18,68 ТБ (корпус 38U).

Файловая система CXFS работает на любой платформе — SGI, IRIX, Linux, Windows, Mac OS X.

Одна из наиболее интересных новостей выставки состоит в том, что современная киноиндустрия, похоже, «доросла» до глобальных изменений в стратегии хранения информации. На эту мысль наталкивает альянс Sony Pictures Entertainment (SPE) с компаниями Ascent Media Group (AMG) и Hewlett Packard (HP). Предпосылкой образования альянса стало намерение SPE перевести все свои активы в цифровую форму и создать библиотеку, которая позволит резко повысить эффективность их распространения. Целью работ является перевод всех процессов, связанных с форматированием материалов, их управлением и распределением (а материалов этих — великое множество), на цифровые технологии. В качестве поставщика комплексной технологии и услуг по созданию библиотеки, управлению ей и хранению материалов была выбрана компания AMG. Она работает с цифровым архивом, который позволяет искать и просматривать данные, видоизменять и дополнять их метаданными, изменять метод распространения (после кинопоказа), управлять распространением контента в электронном виде и на физических носителях, а также создавать сам контент и сохранять его в электронном виде или в виде резервных копий на ленте.

В результате проведенного анализа SPE и AMG выбрали в качестве технологической основы платформу DMP (Digital Media Platform — цифровая медиаплатформа) компании HP. DMP создана на базе открытых стандартов, обеспечивает полный технологический цикл, содержит программное обеспечение и аппаратные средства, а также позволяет реализовать услуги, дающие возможность медиакомпаниям оцифровывать, хранить, обрабатывать материал, управлять им, распространять и архивировать комплексные медиаактивы, причем делать это эффективно и безопасно.

Сервер DCP-2

И, наконец, для демонстрации контента в цифровых кинотеатрах предназначен цифровой киносервер DCP-2 компании Doremi Labs.

Он уже дебютировал в восьми кинотеатрах по всему миру, где использовался для демонстрации фильмов «Звездные войны. Эпизод III — Месть ситхов» и «Мадагаскар».

DCP-2 является MXF-совместимым сервером, созданным на базе технологии компрессии MPEG-2. Скорость потока при воспроизведении может достигать 80 Мбит/с, чего более чем достаточно для работы с материалом в компрессии MPEG-2 HD. Есть возможность воспроизводить и файлы меньшего разрешения и на пониженных скоростях потока. Система хранения DCP-2 представляет собой дисковый массив RAID1 объемом 400 ГБ. Размер корпуса — 3RU.

Проекция

Разумеется, целью процесса кинопроизводства является показ готовой картины. Очень долгое время существовал всего один способ демонстрации фильма — в кинотеатре с помощью проектора. Для этого тиражировались многочисленные копии, которые, однако, довольно быстро приходили в негодность: разрушалась перфорация, царапалась и рвалась пленка и т. д. Телевидение не стало реальной альтернативой кинопоказу — масштаб не тот, да и качество слишком низкое. Относительно недавно наконец-то появилась альтернатива пленочному кинопрокату — цифровой кинотеатр. В нем используются цифровые проекторы, сигнал на которые подается с цифровых же систем, то есть пленка отсутствует как таковая. Но еще год назад ни одна из фирм не могла похвастать видеопроектором, способным по качеству сравниться с кинопроекционной техникой. Но планка 4К взята — компания Sony создала проектор SXRD 4K. Изображение действительно впечатляет — могу подтвердить как очевидец. Но об этом и других проекторах чуть ниже.

Прежде чем перейти к описанию моделей, нужно отметить, что в современном кинопроизводстве видеопроекторы используются не только для показа фильмов в кинотеатрах, но и для оценки просмотровых копий в студиях. Эта роль видеопроекторов также очень важна, хотя в студиях, естественно, используются менее мощные модели (малые помещения, небольшие экраны и т. д.).

Проектор Barco D-Cine Premiere DP90

В ассортименте компании Barco есть серия D-Cine Premiere, в которую входит три модели, созданные на основе технологии DLP: DP30, DP90 и DP100. Все они обеспечивают разрешение 2К и содержат чипы, созданные компанией Texas Instruments. Новой в этой серии является модель DP90. Проектор рассчитан на экраны шириной до 15 м. Система резервирования питания лампы делает проектор весьма надежным, поскольку для обеспечения работы лампы предусмотрено два блока питания мощностью 2,2 кВт каждый.

В DP90 предусмотрены средства мониторинга и диагностики на основе протокола SNMP, позволяющие исключить проблемы на самой ранней стадии их появления. Режим энергосбережения продлевает срок службы лампы практически вдвое. Удобство проектора еще и в том, что он состоит из двух блоков — собственно проектора и системы питания, что позволяет установить DP90 там, где проектор аналогичного размера, но выполненный как единая конструкция, не помещается.

Проектор Christie DCP-H

Линейка проекторов Christie для цифрового кино также насчитывает три модели, входящие в серию CP — CP 2000H, CP 2000i и CP 2000X, а также проекторы DCP-H и DCP-I. Последний скорее предназначен для просмотровых залов производящих студий. Хотя его можно использовать и в малых кинозалах.

Проектор DCP-H генерирует световой поток около 135 лм/м² и может работать на экран шириной до 16 м. Контрастность проектора составляет 1350:1. DCP-H совместим с ТВЧ-стандартами на основе 720- и 1080-строчной развертки. Он обеспечивает 15 бит на цвет в пространстве RGB. Оптимизированный оптический интегратор гарантирует отсутствие искажений формы по всей поверхности экрана. Проектор оснащен интерфейсами для подключения к большинству систем автоматизации кинопоказа и серверам.

Проекторы Christie серии CP2000 являются одними из наиболее оптимизированных для кино устройств, проецирующих изображение разрешением 2К. Модели CP 2000H и CP 2000i очень похожи по параметрам, но отличаются мощностью лампы и, как следствие, максимальным размером экрана, с которым они могут работать. Кратко параметры этих проекторов приведены в таблице.

Параметр	Модель
	CP 2000H	CP 2000i
Разрешение	2048x1080	2048x1080
Тип лампы и мощность, кВт	CDXL 4,5/6,0	CDXL 2,0/3,0
Контраст	2000:1	2000:1
Ширина экрана, м	до 23	до 15
Разрешение по цвету, бит	15	15

CP 2000X несколько отличается от своих собратьев по серии, поскольку выполнен в виде двух блоков — проектора и балласта, что облегчает его установку.

Проектор CP 2000X

Проектор обеспечивает световой поток до 21 тыс. ANSI-лм. Обработка изображения — 15-разрядная. Благодаря наличию функции ChristieNET один оператор может управлять несколькими проекторами сразу (число проекторов не ограничено, а точнее, ограничивается только физическими возможностями самого оператора) и из любой точки. Мощность лампы можно регулировать от 2 кВт (8 тыс. лм) до 6 кВт (21 тыс. лм). Этот проектор также совместим с большинством систем автоматизации кинопоказа.

Ассортимент JVC не так богат — всего одна модель DLA-QX1G, созданная на основе технологии D-ILA. Поток проектора составляет 7000 ANSI-лм, разрешение — QXGA, контраст — 1000:1. Этого вполне достаточно, чтобы использовать проектор в кинотеатрах с небольшими залами, а также в просмотровых аппаратных киностудий. Источником света служит ксеноновая лампа мощностью 2 кВт.

Зато у NEC целых шесть проекторов подобного класса. Правда, четыре из них имеют обтекаемую формулировку Cinema Quality Projector (проектор кинематографического качества), а вот реально 2К обеспечивают только две модели — STAR*Beam iS 8-2K и NEC/DPI S25-2K, и второй из них — уже история, как, впрочем, и те четыре, которые Cinema Quality.

На сегодня флагманская модель, созданная на базе DLP-технологии — iS 8-2K. Он соответствует всем требования к проекторам для цифрового кинематографа: способен работать на экраны шириной до 15 м, обеспечивает точное отображение цветов и оттенков. Полупроводниковое цифровое микрозеркальное устройство DMD с диапазоном регулировки угла наклона по вертикали 12° позволяет гарантировать контраст как минимум 1700:1 и репродукцию уровня черного с качеством, близким к кинопроекторам.

Источником света служит ксеноновая лампа мощностью 3 кВт. Аппарат оснащен входами HD-SDI и DVI. Поддерживаемые форматы на входе HD-SDI -1080 с прогрессивной и чересстрочной разверткой (включая сегментированные кадры), частотой кадров 24/25/30/60 Гц и протяжкой 3:2/2:2, а также 720p с кадровой частотой 60 и 72 Гц. Есть также вход HD-SDI Dual Link, на который можно подать несжатый сигнал 4:4:4 RGB с кадровой частотой 24/25/30 Гц.

На входе DVI проектор «понимает» сигналы VGA, SVGA, XGA, SXGA, 1920×1080, 2048×1080.

Помимо входов видео iS 8-2K оснащен PC-слотом для карты памяти или беспроводного сетевого адаптера, портами RJ-45, USB, RS-232C, GPI.

Компания Panasonic располагает тремя проекторами, которые в том или ином качестве можно использовать либо в процессе производства картины, либо для ее показа на экране.

Самой «младшей» моделью является PT-DW7000U. Его действительно вряд ли можно использовать для кинопоказа, а вот для отображения просмотровых копий он вполне может подойти. Проектор создает световой поток 6000 лм и обеспечивает контраст 4000:1. Механизм динамического диафрагмирования улучшает показатели контрастности модели, поскольку выполняет точную подгонку светового потока в соответствии с параметрами входного сигнала. Жидкостное охлаждение оптического узла повышает надежность и долговечность проектора, а также позволяет снизить уровень издаваемого им шума. PT-DW7000U принадлежит пальма первенства в двух категориях: это самый легкий (масса всего около 22 кг) и первый из трехматричных DLP-проекторов с чипами формата 16:9. Внутреннее представление цвета — 16-разрядное, есть поддержка протяжки 3:2.

Следующая модель — PT-D7700U — характеризуется разрешением SXGA+ (1400×1050), выдает поток в 7000 лм и обеспечивает контраст 4000:1. Фактически он мало чем отличается от предыдущей модели за исключением увеличенного светового потока.

Видеопроектор PT-D9610U

А вот PT-D9610U уже вполне подходит для демонстрации кинофильмов, снятых в формате HD. Световой поток проектора составляет 12 тыс. ANSI-лм, а контраст достигает 1000:1 (благодаря функции обработки BlackOptic). Проектор оснащен тремя 1,1" DMD. Источником света служит ксеноновая лампа мощностью 1800 Вт, снабженная оптической системой с двойным отражателем. Прогнозируемый срок службы лампы составляет 1500 ч. PT-D9610U обеспечивает разрешение SXGA и цифровую 10-разрядную обработку сигнала.

Хотя одиночный проектор этой модели не позволяет выводить изображение на большой экран, в нем заложена возможность параллельной работы. До 100 проекторов (массив 10×10) можно объединить вместе, чтобы выводить одно изображение на экран большого размера. При этом обеспечивается сглаживание границ, делающее восприятие результирующей картинки как единого целого.

На вход PT-D9610U можно подать сигналы форматов 1080/24p-25p, 1080i, 720p,480i, 480p, 576i, поддерживаются стандарты NTSC, M-NTSC, PAL, SECAM, а также разрешения VGA, SVGA, XGA, SXGA, UXGA. Контраст можно установить в значения 000:1, 800:1 и 550:1.

Проектор Sony SRX-R110CE

Завершает ряд проекторов для цифрового кино серия SXRD 4K компании Sony, в которую входят две модели: SRX-R110CE и SRX-R105CE. Это действительно прорыв в технологии видеопроекции, поскольку до сих пор ни один из проекторов не обеспечивал изображение разрешением 4К, то есть равным кинематографическому, причем исходному, поскольку, вероятно, ни один фильм на пленке не уходит в прокат с изначальным разрешением 4К.

В основе проекторов лежит блок формирования изображения SXRD, обеспечивающий контраст 2000:1. Несомненным достоинством обеих моделей является компактность и малая масса. Немаловажно и наличие входа HD-SDI, который обеспечивает такое подключение источника сигнала, которое позволяет без риска несанкционированного копирования проецировать фильмы в полном разрешении 4К. Этот момент немаловажен, поскольку одним из серьезных сдерживающих факторов развития цифрового кинематографа до сих пор является отсутствие надежных механизмов защиты авторских прав. Поэтому источник сигнала должен соответствовать требованиям, определенным организацией DCI (Digital Cinema Initiative — Инициатива цифрового кинематографа) и обеспечивающим безопасный показ контента, а также совместимость с системой SMS (Screen Management System — система управления показом).

Разница между моделями состоит в том, что SRX-R110CE создает световой поток в 10 тыс. ANSI-лм, а SRX-R105CE — в 5 тыс. ANSI-лм. Понятно, что вторая модель предназначена для меньших экранов.

Оба проектора могут работать в одно-, двух- и четырехэкранном режимах. В четырехэкранном режиме можно проецировать одновременно четыре ТВЧ-изображения (1920×1080), а в одноэкранном, или полноэкранном, — одно, но высочайшего качества в разрешении 4К (4096×2160).

Естественно, этот краткий обзор получился далеко не полным хотя бы потому, что, во-первых, выставку NAB вряд ли можно считать ориентированной на кино. Она таковой не является и проявляет интерес к кинематографу лишь в той степени, в какой это совпадает с ее основной тематикой. А во-вторых, оборудование и технологии для кино при всей его кажущейся консервативности настолько разнообразны, что охватить их все в одной статье просто невозможно. Хочется надеяться, что авторскому коллективу журнала «Техника и технологии кино» удастся держать своих читателей в курсе основных тенденций, формируемых в том числе и на ведущих выставках мира. И еще есть надежда, что кто-то из читателей, среди которых, нет сомнений, очень много высокопрофессиональных специалистов в различных областях кинопроизводства, захочет поделиться с остальными своим опытом и знаниями и станет автором. Во всяком случае, очень бы этого хотелось.