Киностудия Министерства обороны РФ
из прошлого в будущее

 Михаил Гетман,
Сергей Давыдов

Как известно, отправной точкой появления в отечественном кинематографе такого понятия, как военное кино, послужило создание по распоряжению Николая II первого военно-учебного кинофильма «Военная подготовка русской кавалерии». Лента считалась секретной и демонстрировалась строго ограниченному кругу лиц, в основном военным специалистам.

Со временем жанр вышел за рамки документального. Военная тема широко поднималась и в художественных кинолентах. В итоге ни одно сражение двадцатого века не осталось не запечатленным на рулонах целлулоидной пленки. Вспомним хотя бы фильмы наших прославленных режиссеров С. Эйзенштейна, М. Пудовкина, А. Довженко, М. Ромма, Р. Кармена, С. Герасимова, С. Бондарчука и многих других.

Значение военной кинохроники для игровых фильмов трудно переоценить. Документальные кадры сражений, окопной жизни и парадов, торжественных выходов царствующих особ лучше любых рукописных свидетельств очевидцев передают эпоху.

Молодая Советская республика не имела своей военной киностудии. С началом Великой Отечественной войны все киностудии переключились на военную тематику, кинооператоры стали «хроникерами» и работали на фронтах, а после войны вновь перешли на «мирную» продукцию. Боевой же опыт продолжали обобщать различные киностудии и кинофотолаборатории страны. Но эти фильмы, хотя и представляли несомненную историческую ценность, с точки зрения военной науки делались недостаточно квалифицированно и не полностью отвечали требованиям приказов министра обороны по боевой подготовке войск. И вот в начале 1960-х годов на базе лучших кинофотолабораторий страны создается киностудия Министерства обороны СССР. Ее основная задача — производство учебных кинофильмов по боевой подготовке с целью повысить эффективность обучения личного состава Вооруженных Сил.

В войска стали поступать учебные кинофильмы, отвечающие современным требованиям к боевой подготовке войск. Они помогали личному составу качественно и оперативно изучать новое вооружение и военную технику, совершенствовать тактическую подготовку частей и подразделений.

Официальная история военно-учебного кино берет начало с мая 1960 года. А в декабре 1963-го в соответствии с директивой начальника Генерального штаба ВС СССР была создана киногруппа военно-учебных кинофильмов. Летом 1970-го группа преобразуется в Отдел военно-учебных кинофильмов МО СССР, подчиненный первому заместителю министра обороны СССР, а в 1992-м переименовывается в Отдел военно-учебных киновидеофильмов Минобороны России. С 1998 года отдел подчиняется непосредственно начальнику Главного управления боевой подготовки Вооруженных Сил Российской Федерации.

Камера из музея киностудии, которой снималась встреча Рузвельта, Сталина и Черчилля в Ялте

За 45 лет Киностудия Министерства обороны создала более 5 тыс. учебных кинофильмов по боевой подготовке войск и более 1,5 тыс. частей по заказам предприятий оборонно-промышленного комплекса.

В мае 1985 г. Указом Президиума Верховного Совета СССР за существенный вклад в становление и развитие отечественного кинематографа киностудия Министерства обороны награждена орденом Красной Звезды.

После значительного сокращения киностудии и перемещения ее в 1991 году из Москвы в пос. Болшево-1 (ныне город Юбилейный Московской области) производство учебных кинофильмов резко сократилось. В 1990 году было создано 260 частей, в 1991-м — 200, в 1993-м — 140, а в 2001 году — всего 39 (один фильм, как правило, состоит из 2-4 частей).

В 2003 году киностудия «выдала на гора» 36 частей военно-учебных кинофильмов (из расчета по 6 на съемочную группу) при производственной мощности до 100 частей и более в год (с учетом видеопроизводства). Сегодня производство возросло до 70 частей в год.

Раритет — магнитофон МЭЗ-49

Об уровне и качестве работы военных кинематографистов можно судить по следующему факту. На международных фестивалях военного кино в Париже, проходивших в различные годы под патронажем НАТО, наши учебные и документальные кинофильмы дважды завоевывали главный приз — «Золотое солнце Версаля», по одному разу — «Серебряное солнце» и «Серебряный Ирис». Видимо, не надо объяснять, как трудно далась победа стране — участнице Варшавского Договора и противнику НАТО. В 1987 году в Москве на ХV международном кинофестивале фильм киностудии Минобороны получил «Золотую медаль»… Совсем недавно, накануне 2003 года, на VII ежегодном рождественском фестивале кинорежиссер киностудии Святослав Дунаев за фильм «Военное кино. Поиски начала» награжден Серебряной медалью Люмьер — престижной наградой, учрежденной к столетию кинематографа. Съемочные группы киностудии прошли по дорогам Афганистана, снимали в Чернобыле, были свидетелями катастрофы в Армении.

Есть у киностудии интересные предложения и для разработчиков новых образцов вооружения и военной техники. Если в состав технической документации образца вооружения включить кассету или диск с учебными кино- или видеофильмами, то это позволит существенно сократить сроки, повысить качество и уровень обучения военных специалистов, его эксплуатирующих и обслуживающих. Такая практика уже давно существует во многих развитых странах. Предложение интересно и для иностранных специалистов, закупающих российское вооружение и военную технику. Вот почему киностудия налаживает тесное взаимодействие в этом плане с Главным управлением международного военного сотрудничества МО РФ, Рособоронэкспортом, предприятиями оборонно-промышленного комплекса.

Существует спрос на продукцию и за пределами военного ведомства. Например, Министерство образования РФ заинтересовано в приобретении военно-учебных кинофильмов нашего производства и их последующем использовании в школах и вузах.

Киностудия МО РФ располагает большой фильмотекой, в которой есть уникальные фильмы по созданию различного вооружения и военной техники. Особой исторической и научной ценностью обладают документальные и учебные кинофильмы о проведении крупных военных учений: «ЮГ» (1971 год), «Океан» (1975 год), «Весна-76», «Запад-81», «Осень-88», «Запад-99».

Для более тесного участия в реформировании Вооруженных Сил РФ Отдел военно-учебных киновидеофильмов разработал перспективный план развития военного кинематографа, который предусматривает создание единой системы управления производством и использованием киновидеопродукции в интересах подготовки ВС РФ.

Есть и другой аспект у военного кино. 60-я годовщина победы в Великой Отечественной войне говорит еще и о том, что все меньше остается людей, помнящих ту войну. И единственными «очевидцами» тяжелых военных дней скоро останутся кадры кинопленки. По ним можно будет сверять все, что снимается о войне сегодня и будет сниматься в будущем. Они смогут напомнить о всех ужасах войны, позволят снова и снова увидеть то, что видел оператор на передовой и в тылу, посмотреть, как выглядели оружие и техника тех лет, во что были одеты солдаты и офицеры армий, участвовавших в войне.

Но время не стоит на месте. Бесценные материалы, добытые когда-то неимоверно высокой ценой, нужно теперь сохранить для будущих поколений. Более полувека Киностудия Министерства обороны по крупицам собирала историю России. Испытания самолетов и ракет, атомные взрывы и подводные лодки — все это снимали сотрудники киностудии для служебного пользования. Теперь этот огромный архив кино- и фотоматериалов подлежит разборке и реставрации. Но для такой работы нужна новая техника.

Тон-студия (слева) и аппаратная звукозаписи

В 2004 году были начаты работы по реконструкции киностудии. Поставку первой очереди оборудования осуществила компания OAO «Телеком» по технической разработке финской компании — системного интегратора Qualitron Oy Ab и с участием специалистов ее дочерней фирмы «Квалитрон Сервис». Специалисты фирм также помогли персоналу киностудии осуществить ввод оборудования в эксплуатацию. Одновременно специалисты OAO «Телеком» и Qualitron выполнили проработку перспективного плана развития технической базы киностудии с целью получения полностью функционально завершенного комплекса цифровой обработки киноматериалов с последующим распространением на различных видах современных носителей.

Сегодня студия укомплектована современным цифровым съемочным оборудованием форматов DVCAM и IMX: камеры Sony MSW-900P IMX, Sony DSR-370PK1 DVCAM. Для монтажа аудиовизуального материала установлена профессиональная нелинейная монтажная система высокого класса Pinnacle Liquid, которая обеспечивает высококачественную обработку видео, обладает разнообразными удобными инструментами, отличается масштабируемой архитектурой, позволяющей легко наращивать возможности системы, и, кроме того, дает возможность создавать сетевые рабочие группы для работы с единым дисковым массивом.

Система может работать как с некомпрессированным видео, так и с материалом MPEG-2 и DV в рамках одной монтажной последовательности, без необходимости перевода исходных кадров в единый формат.

Теперь без проблем можно работать с общей базой видеофайлов (архивом) вплоть до оцифровки на выделенной машине.

Аппаратная видеомонтажа

На киностудии Министерства обороны установлен комплекс монтажа звука и озвучивания телевизионных программ на базе рабочей станции Dream Satellite австралийской компании Fairlight. Благодаря этому в распоряжении звукорежиссеров студии теперь есть 48 каналов цифрового звука, а свое место в звукоцехе киностудии заняли современный пульт Yamaha DM1000, приборы обработки TC-Electronic, видеомагнитофон формата MPEG IMX, звуковые мониторы Genelec-1031А. Проектирование и монтаж новой аппаратной «под ключ» были выполнены инженерами фирмы «Квалитрон Сервис». Кроме того, ими была проделана и необходимая работа в процессе инсталляции нового оборудования: обучение персонала и консультации сотрудников киностудии по современным технологическим процессам. На данный момент старая тон-студия готова к работе по самой современной телевизионной технологии.

Опыт альянса организаций оказался столь удачным, что в ноябре 2005 года фирмами осуществляется поставка и ввод в эксплуатацию следующей партии оборудования. В его состав, в частности, входит цифровой телекинодатчик Shadow Telecine — относительно недорогая система, специально разработанная фирмой Thomson для телевизионного производства как в обычном стандарте, так и в стандарте ТВЧ. Сохраняя ключевые технологии, использованные в системе Spirit DataCine, устройство Shadow Telecine может гарантировать низкие эксплуатационные затраты и высокую надежность. Матрицы на приборах с зарядовой связью практически не изнашиваются и не стареют. Прибор отличается почти полным отсутствием шумов и искажений, благодаря чему не требуется дополнительная коррекция. Диффузионное освещение уменьшает видимость царапин и грязи. Shadow Telecine обеспечивает быстрое и полностью автоматическое выравнивание теней и баланса белого, возможность быстрой перемотки и мгновенной остановки. В устройстве установлены недорогие галогенные лампы, которые несложно менять. В Shadow Telecine предусмотрена автоматическая диагностика, а его обслуживание не представляет сложности.

Новейшая монтажная система для видеопроизводства Final Cut Studio, включающая в себя отмеченное наградой Emmy усовершенствованное приложение Final Cut Pro 5, будет использоваться киностудией для монтажа видеоматериалов в стандартах DV, SD, HD и для работы с изображениями, полученными с кинопленки, в рамках процесса DI. Final Cut Studio позволяет работать с широким спектром HD-форматов, добавлять разнообразную, насыщенную движением графику, создавать безупречное звуковое сопровождение и тиражировать эти проекты на DVD с качеством High Definition.

Final Cut Pro 5 изначально поддерживает формат HDV, что позволяет работать с некомпрессированным потоком HDV с камеры без потери качества. Системе присущи новые мощные инструменты для работы в многокамерном режиме, дающие возможность монтажерам подключать сразу 128 источников. Эти средства позволяют также выполнять синхронизированное воспроизведение в реальном времени до 16 изображений с разных камер, благодаря чему Final Cut Pro 5 является оптимальной системой при съемках эпизодов, спортивных событий и концертов.

С введением в Final Cut Pro 5 IMX-кодека появилась возможность монтировать материал, отснятый камерой Sony XDCAM. Прямая поддержка стандарта Panasonic Р2 обеспечивает передачу видеоматериала форматов DVCPRO, DVCPRO50 и DVCPRP HD с очень высокой скоростью без использования кассет.

Новая интеллектуальная система Dynamic RT автоматически настраивает качество изображения и размер кадра во время воспроизведения, что позволяет в реальном времени создавать больше эффектов при сохранении максимально высокого качества. Помимо этого улучшенная архитектура RT Extreme в Final Cut Pro 5 позволяет просматривать эффекты некомпрессированного HD-материала в реальном времени.

Изюминкой комплекса, безусловно, станет система архивирования, базирующаяся на инновационных решениях французской фирмы SGT — одного из международных лидеров в сфере решений для профессионального телевидения. Она предусматривает полный цикл создания и ведения цифрового архива. Комплекс состоит из нескольких модулей, что позволяет организовать архив в точном соответствии с потребностями заказчика. Программное приложение Media Manager отвечает за оцифровку исходного материала и размещение его в базе данных архива. При этом в каждый оцифрованный материал вводятся метаданные, позволяющие в дальнейшем сортировать видеофрагменты архива по множеству различных критериев. Модуль Acquisition создает копии низкого разрешения в формате Windows Media 9 с потоком 1 МБ/с, что позволяет просматривать содержимое архива на любом компьютере, имеющем доступ к архиву по сети. В модуле Content Checking пользователь имеет возможность создать свою выборку из просмотренных с помощью Story Board видеофрагментов, фиксируя входные и выходные метки клипов, необходимых для дальнейшей работы с архивными материалами. Что можно делать на любом компьютере, имеющем сетевое подключение к архиву. После этого весь материал, соответствующий отобранным копиям низкого разрешения, может быть оцифрован с исходных кассет, составляющих архив высокого разрешения, для дальнейшего использования в монтаже.

Кроме того, очень удобно реализованы программные модули, позволяющие вести и редактировать базу данных видеофрагментов.

В будущем планируется дальнейшее развитие системы архивирования с тем, чтобы перевести весь архив с видеокассет на более удобные носители данных (картриджи LTO или DVD).

Это позволит в перспективе полностью перейти на безленточную технологию и решить проблему сохранения уникального архива киностудии для будущих поколений.

За прошедшие 45 лет существования студии и общество, и армия стали более открытыми. Поэтому было логично задать начальнику Отдела военно-учебных киновидеофильмов Минобороны России полковнику Олегу Александровичу Ефремову следующий вопрос: «Планируется ли использование мощностей киностудии для невоенных киноорганизаций?» Ответ был не менее логичным: «Мощности киностудии для других организаций будут предоставляться, так как киностудия МО РФ существует в единой системе российского кинематографа».