«IBC 2005»

Михаил Житомирский, Людмила Березенцева

IBC 2005
IBC 2005 Съемка Сканирование, обработка, печать Рабочие станции, системы хранения

На выставке IBC уже несколько лет подряд большое внимание уделяется кинематографу, особенно цифровому. Также пристальным вниманием пользуется технология DI. Она, кстати, вызывает немало споров. Сторонники утверждают, что DI позволяет ускорить и удешевить процесс создания фильма, а противники настаивают на обратном. Но раз есть споры, значит, технология стоит того — в мертвое дерево камни не бросают.

В качестве примера можно привести фильм «В поисках привидений» (Chasing Ghosts) режиссера Кайла Джексона и продюсера Алана Пао, который лег в основу мастер-класса, проведенного во время выставки. Съемочный период фильма занял всего четыре недели, а вот на монтажно-тонировочные работы с применением технологии DI ушло ни много ни мало — 14 месяцев. Работа велась в разрешении 2К на платформе Apple. Создатели отказались от съемки на HD в пользу пленки, потому что, во-первых, хотели снять картину в формате 2,35:1, а во-вторых, им требовалась определенная зернистость изображения, чтобы добиться эффекта «ночного настроения». Поэтому картина снималась на пленку Kodak, а для чернового монтажа переводилась в DVCAM при помощи телекинодатчика.

Хотя Джексон и Пао выяснили, что в их случае DI позволяет сэкономить средства, они столкнулись с другой проблемой. Многие из студий, предлагавших DI, на самом деле лишь обеспечивали печать ТВЧ-материала обратно на кинопленку. Поэтому пришлось искать другие варианты, которые оказались дороже. В результате вместо сканирования всего материала, состоящего из 140 банок пленки Super 35, ограничились переводом в цифру только 40. Кроме того, пришлось прибегнуть к помощи сторонней компании, чтобы транслировать лист монтажных решений Final Cut Pro в монтажный лист и лист протяжки сканера (использовался сканер Imagica). Материал сканировался с полной апертурой и затем обрезался до формата 2,35:1 на станции Silicon Color Final Touch 2K прямо во время цветокоррекции. Затем для анаморфотной обработки использовалась система Shake, которая тоже «съела» изрядную долю бюджета. В целом же Джексон сделал вывод, что технология DI еще далека от повсеместного использования и совсем не каждый фильм должен проходить через этот процесс. На сегодня, по его словам, DI гораздо ближе к HD, чем к кино, и именно с HD можно получить все выгоды технологии.

Другого мнения, судя по всему, придерживаются в голливудской студии Post Logic. Она инвестировала несколько миллионов долларов в расширение своих возможностей в сфере DI. Президент и директор Post Logic Стив Хендрикс уверен в светлом будущем DI, но решение об инвестировании он принял только после посещения IBC, а до того его «терзали смутные сомнения». Увиденное на IBC сподвигнуло его приобрести сканер Spirit 4K, пять систем DVS Clipster, SAN фирмы Bright Systems и цифровой проектор Barco 2k.

Косвенно достоинства технологии DI признало и Британское общество кинематографистов BKSTS, наградив основателей компании FilmLight Вольфганга Лемпа и Стива Чепмена за вклад в развитие кино. Этот вклад обрел форму фильм-сканера Northlight и системы цветоустановки Baselight.

Ложку дегтя в бочку цифрового кино положил один из создателей фильмов «Призрак оперы» (Phantom of the Opera) и «Царствие небес» (The Kingdom of Heaven) Джон Мэтьисон. Он отметил, что киноиндустрия переживает времена жесткой поляризации, вызванной стремлением снимать кино, используя недорогое видеооборудование. Приведя в пример кинофестиваль в Эдинбурге, он сказал буквально следующее: «Многие фильмы выглядят одинаково. Никакого индивидуального оттенка, просто плохой свет, плохая композиция, плохое движение. Люди, снимающие кино, не задумываясь ни о чем, просто заходят в комнату, включают свет и начинают снимать. Фильмы, снятые на DV, как правило, не идут дальше фестивалей или других камерных мероприятий. Если же вы снимаете картину на кинопленку, то реакция на него несколько иная. Видео у людей ассоциируется со спортом, мыльными операми и новостями. А кинопленка — с фильмами «Унесенные ветром» и «Лоуренс Аравийский».

Таким образом, Мэтьисон озвучил точку зрения той когорты кинематографистов, которая пока не приняла DI, да и, судя по всему, не скоро примет, если примет вообще. Он привел в пример фильмы «Призрак оперы» и «Царствие небес». Первый был смонтирован с использованием «мокрых» процессов небольшой группой специалистов всего за неделю, а на монтаж и тонировку второго, с использованием DI, потребовалось 30 человек и более восьми недель.

Но если вокруг DI и съемки кино при помощи видеооборудования идут горячие дебаты, то в сфере распространения и кинопоказа ситуация более мирная и прогрессивная. Этому способствуют несколько факторов. Прежде всего — принятие организацией Digital Cinema Initiatives спецификаций цифрового кино, которые станут путеводными ориентирами для индустрии в течение нескольких последующих лет.

Эти же спецификации формулируют и унифицированные требования к оборудованию, что поможет производителям техники для обработки материала, а также проекторов для кинотеатров создавать модели, соответствующие пожеланиям кинопрофессионалов. В список требований спецификации версии 1.0, в частности, входят:

• разрешение 2К (2048і1080), 24 или 48 кадров/с;
• разрешение 4К (4096і2160), 24 кадра/с;
• 16-канальный 24-разрядный звук.

В Европе звучат еще более оптимистические высказывания. «Мы больше не говорим о потенциале D-Cinema и о том, что нужно для его распространения. D-Cinema уже начинает распространяться, хотя у 35-мм кинокамер тоже пока есть будущее. D-Cinema уже в Европе,» — сказал менеджер по маркетингу компании Christie Digital Ричард Най. Подтверждением его слов служит популярность проектора Christie CP2000 разрешением 2К. Ричард Най уверен в преимуществах цифрового кинопроката перед традиционным пленочным, потому что цифровая копия не деградирует от показа к показу, как это имеет место в случае с пленкой.

Ну а теперь, когда понятны основные настроения, можно перейти к рассказу о том, что нового было представлено на выставке IBC2005 в области кино.