Документальный фильм от А до Я

Ирина Шпаковская

Создавать добротные документальные фильмы при правильной организации можно даже при скромном бюджете, считает Ирина Шпаковская, которая является одним из руководителей производственного отдела студии «Творческо-производственное объединение Телевизионно-документальный фильм». Она рассказывает, как это уже в течение пяти лет удается делать «ТПО ТДФ».

Студия «ТПО ТДФ» выпускает фильмы просветительского характера, большинство из которых объединены в сериалы и посвящены самобытным мастерам-ремесленникам и знаменитым людям.

В каталоге студии есть и спортивные фильмы из серии «Экстрим-кино», а также полнометражные документальные фильмы, некоторые с элементами игрового кино, в которых игра актеров помогает воссоздать прошлое, связать жизнь и вымысел.

Некоторые фильмы документально-публицистического цикла «Город Солнца и его обитатели» этой студии были показаны на канале «Культура» в рубрике «Дорогие мои москвичи»

Писатель Борис Васильев в документальном фильме «Время героя»

Кадр из фильма «Берлинское зеркало»

Кадр из документального фильма «Стеклодувы»

• «Виктор Балашов»;
• «Неоконченное детство» (об актере В. Этуше);
• «Мелодия жизни» (о композиторе Т. Хренникове);
• «Звезда путеводная» (о вдове художника-интуитивиста Виктора Черноволенко);
• «Три века, три цвета, карандаш» (о художнике-карикатуристе Б. Ефимове);
• «Время героя» (о писателе Б. Васильеве);
• «Есть у летчика мечта» (о летчике-испытателе Владимире Ильюшине);
• «Костры Игоря Шехтера»;
• «Генерал из команды лейтенантов» (о легендарном футболисте Ю. Ныркове).

Картина «Берлинское зеркало» получила «Приз зрительских симпатий» на V Международном фестивале нового документального кино «Флаэртиана-2004» и «Почетный знак программ документальных фильмов» на Третьем международном фестивале военного кино им. Ю. Н. Озерова (2005г.), а фильм «Счастливая жизнь господина де Бетанкура» — специальный приз Первого международного фестиваля исторических фильмов в Лагуне (Испания, 2005 г.).

Документальное кино — это серьезно! А также ответственно и увлекательно для тех, кто его создает, кто берет за основу «живой» факт, чью-то историю или неординарное событие и делает из этого простой, добрый и реалистичный фильм. Центральные каналы пытаются сегодня привлечь внимание к документальным картинам и сериалам и отдают под них лучшее время, но статистика неумолима: массовому зрителю пока интереснее другое кино — выдуманное и подчас нереальное. Тем более похвально, что находятся решительные люди, которые берутся за это сложное и, как правило, неприбыльное дело.

Идея

Замысел фильма рождается по-разному. Иногда в результате встречи с человеком, который заряжает своей энергетикой и становится его главным действующим лицом. Но чаще у авторов появляется желание рассказать о чем-то интересном и важном с их точки зрения. И начинается поиск ответов на вопросы: будет ли эта тема любопытна зрителям, можно ли найти интересных героев, чтобы ее раскрыть, какими изобразительными средствами воплотить идею в жизнь, как соблюсти рамки бюджета. Сценарист пишет заявку, в которой отражена главная идея фильма, а затем подключается продюсер, задача которого — найти средства на создание картины.

Безусловно, идея — доминанта любого творческого процесса, в том числе и документального кино. Но бюджет и дальнейшее продвижение картины во многом определяет ее хронометраж. Чаще всего это 26, 39 и 52 минуты, востребованные на центральных каналах.

Смета

После утверждения сценария и заключения необходимых договоров юридическим отделом прорабатывается подробная смета на все этапы создания фильма. Составление сметы — очень ответственный момент. Этим должен заниматься специалист, хорошо знакомый с производством, уровнем гонораров различных специалистов. Он обязан знать расценки на технику и располагать базой данных фирм, которые сдают технику в аренду или предоставляют различные услуги в этой области. Как правило, смету составляет директор фильма совместно с администратором. Если что-то будет упущено из внимания, предусмотренной суммы может оказаться недостаточно, чтобы снять фильм в соответствии со сценарием, и тогда продюсеру придется доплачивать из собственного кармана.

В стандартной смете должно быть предусмотрено все. Для подготовительного периода — это расходы на раскадровку сценария, выбор натуры и интерьеров для съемок, подбор материалов из кинофотоархивов, изготовление декораций, приобретение реквизита, аренду или пошив костюмов для ведущего и актеров. Следует включить затраты на съемки на натуре, в интерьерах и павильоне, а также закупку видеокассет.

Для съемочного периода нужно предусмотреть расходы на операторскую и вспомогательную технику, осветительное и звуковое оборудование, а также на оплату аренды выбранных объектов.

Монтажно-тонировочный период потребует затрат на монтаж, озвучивание фильма, компьютерную графику.

В смету обязательно должны быть включены гонорары сотрудникам творческой группы: автору сценария, режиссеру, оператору-постановщику, художнику, композитору, диктору, звукорежиссеру, режиссеру монтажа и другим специалистам.

Завершает смету пункт «прочее», в который включаются все другие расходы студии (юридические, реклама, офисные и т. п.).

Использование игровых элементов значительно «утяжеляет» бюджет будущего проекта. Стоимость изготовления одной декорации (а, как правило, их несколько) может составлять от 500 долл. до 2 тыс. долл. (эскиз, строительные материалы, постройка). Кастинг актеров тоже мероприятие не из дешевых — до 1 тыс. долл. в день (аренда павильона, аппаратура и гонорар агентству по подбору актеров). Еще несколько тысяч долларов может добавиться к смете за счет реквизита. Средняя стоимость одного предмета — 30 долл., но их может быть и 50, и 100. Поэтому использование игровых элементов в документальном кино намного увеличивает затраты уже на стадии съемок.

Процесс создания фильма можно разделить на два больших этапа. Первый — это написание сценария, режиссура, организация и проведение съемок, а второй — монтаж, цветокоррекция, озвучивание, компьютерная графика, спецэффекты, запись DVD-диска.

Остановимся подробнее на съемочном и монтажно-тонировочном периодах производства документального фильма.

Съемка

Подготовка к съемкам требует самого тщательного внимания. Иногда на поиск необходимой натуры — глухого болота или живописного луга — могут уйти недели. А это дополнительные транспортные расходы и время. Но сегодня уже появились фирмы, которые берут на себя все заботы подготовительного периода, правда, за хорошее вознаграждение.

Накануне съемок режиссер знакомит членов съемочной группы с режиссерским сценарием, подробно останавливается на задачах фильма, на основании которых принимается решение о выборе того или иного оборудования. А оператор, учитывая характер съемок, подбирает оптику, фильтры и другие аксессуары. Обычно мы используем камеры Ikegami Betacam SP или DVCAM Sony DSR 570 WSP, штативы Sachtler — большой, средний и малый, мониторы, конпендиумы (устройства для установки фильтров на объектив), широкоугольные насадки. Из прочего оборудования берем в аренду переносное устройство для камеры Steadycam (для тех случаев, когда нельзя использовать штатив), операторскую тележку Dolly (Panther или Magnum) c прямыми и поворотными рельсами, кран-стрелку Magnum или Sky-lift (с вылететом стрелы более 10 м) для съемок с верхних точек.

Звукооператор также готовит аппаратуру, исходя из особенностей съемок. Если планируются интервью в помещении — то это две радиопетли Sennheiser последней модели, если на улице — узконаправленная «пушка» с удочкой и ветрозащитой той же фирмы. При масштабных съемках необходимо позаботиться и о наличии DAT-магнитофона для случая, когда на камере будут заняты оба звуковых канала.

Осветительную аппаратуру выбирают режиссер и оператор. Для натуры, павильона и интерьера она может быть различной. Мы чаще используем Kino Flo на длинных стендах, приборы Laniro Minispot и Minilight, Dedolight. Дороже всего обходится комплект осветительного оборудования для съемок на натуре — до 3 тыс. долл. в день. В него входят осветительные приборы теплого и холодного, рассеянного и направленного света, генератор, а также комплект Grip — светофильтры, флаги, сетки, зеркала, без которых невозможно провести съемку.

Итак, персонажи готовы, съемочные площадки отобраны, группа скомплектована, график съемок составлен, техника собрана. Можно смело проводить съемку.

Монтаж и тонировка

Монтажные аппаратные

Тонстудия

Далеко не каждому зрителю известно, что во многом успех любого фильма, в том числе и неигрового, будет определять то, насколько грамотно выполнен монтаж. На этом этапе подключается режиссер монтажа, который работает под руководством режиссера фильма. От квалификации монтажера, его творческих способностей, понимания своей задачи и хорошего контакта с режиссером во многом зависит, насколько удачным получится фильм.

Наша студия располагает четырьмя станциями нелинейного видеомонтажа на базе плат Targa CineWave и Black Magic и программы Final Cut Pro. Ее преимущества заключаются в том, что она работает на надежной операционной системе MacOS  X.4. Многие монтажеры предпочитают эту программу другим, потому что она удобна для цветокоррекции и для нее предлагается множество плагинов (для графики, титрования и др.).

Смонтированный видеоряд озвучивается в тонстудии, в которой есть все необходимое для записи и обработки звука, в том числе дикторская кабина. Все звуковые дорожки — дикторский текст, синхроны, музыку и шумы необходимо свести в одну фонограмму. Звук «загоняется» в компьютер и обрабатывается — выстраивается по уровню и частоте, после чего подкладывается под видеоматериал. Современная технология значительно упрощает этап озвучивания. Тонирование — важный этап, заимствованный из игрового кино, нужен в том случае, если необходимо переозвучить актера.

Выбрать подходящий дикторский голос для документального фильма не просто. Он должен соответствовать общему настроению, стилистике картины. Звукорежиссеры предпочитают иметь собственную базу таких голосов. Чаще всего для озвучивания фильмов мы приглашаем профессиональных актеров — им проще уловить нужную интонацию и передать настроение (лирическое, драматическое или любое другое). Для «оживления» сюжета часто используем шумы, которые записываются вместе с изображением, отдельно на съемках или подыскиваются в музыкальной библиотеке. Решить эту задачу помогает и созданный архив шумов, который постоянно пополняется.

Процесс создания документальных фильмов на разных студиях имеет свои особенности. Подробно обо всех этапах производства на примере конкретных фильмов, выпущенных «ТПО ТДФ», будет рассказано в следующих статьях.

Продолжение следует