NAB 2006

Михаил Житомирский

Традиционно на ежегодной выставке NAB, проходящей в Лас-Вегасе (США), часть экспозиции посвящена кинематографу, а в последнее время — цифровому кинематографу. И эта часть год от года расширяется, чему способствует, во-первых, увеличение объемов производства кинофильмов во всем мире, а во-вторых, стремительное совершенствование современных технологий, ранее использовавшихся только в телевидении и видеопроизводстве. Теперь они вполне подходят для цифрового кино и доля их в общем объеме кинопроизводства растет. Но и пленочное кино пока не сдает позиций.

В данной статье приведен краткий обзор того, что было представлено на выставке в сфере кино.

Съемка

ARRIFLEX 416

Следуя своей приверженности пленочному кинематографу, компания ARRI выпустила новую 16-мм кинокамеру ARRIFLEX 416, что вызвано прогрессом в сфере оптики, кинопленки и технологий обработки и придало формату Super 16 новый импульс в смысле качества и экономической эффективности его использования.

ARRIFLEX 416 — это легкая и компактная кинокамера с видоискателем, присущим 35-мм камерам, и очень низким уровнем собственного шума (менее 20 дБ). Скорость съемки меняется в пределах 1…75 кадров/с, а зеркальный затвор можно вручную регулировать в пределах 45…180°.

Масса 416-й модели практически на 25% меньше, чем у ARRIFLEX 16 SR3 Advanced. Новые магазины и АКБ легко снимаются и устанавливаются одной рукой. Столь же легка и установка объектива. Чтобы избежать излишнего количества кабелей и навесных устройств, электроника управления моторами объектива и радиосистема могут быть интегрированы в корпус камеры. В этом случае модель называется ARRIFLEX 416 Plus.

Объективы серии Ultra 16

Уже хорошо известная камера ARRIFLEX D-20 была представлена еще и в версии Data Mode в дополнение к HD Mode.

В этом режиме (в сочетании с модулем записи и обработки Quantel dxQ), появляется возможность вывода изображения в виде файлов 2K в любом стандартном формате, включая 10-разрядный логарифмический dpx, являющийся стандартом для DI.

Демонстрировались также различные оптические устройства: вариообъектив LWZ-1 (15,5…45 мм, T2.6); ряд насадок и конвертеров серии ARRI/Zeiss Focus; серия широкоугольных объективов Ultra 16 для съемки в формате Super 16 (фокусные расстояния 6, 8, 9,5, 12 и 14 мм).

Компания Panther Dollies & Cranes приурочила к выставке дебют нового крана Foxy Advanced, расширяющего линейку кранов Foxy. Длина его стрелы увеличена до 13 м, что позволяет поднимать камеру на высоту до 7,3 м. Грузоподъемность крана тоже увеличилась по сравнению с предыдущими моделями серии.

Tiffen представила несколько новых фильтров, пару моделей стабилизаторов и новую руку для них.

Что касается фильтров, то были представлены эффектные и нейтральные смягчающие, позволяющие снизить контрастность изображения, поскольку она у цифровых видеокамер значительно выше, чем это имеет место при съемке на пленку. Новые фильтры Tiffen делают цифровое изображение приближенным к пленочному по контрастности.

Стоит заметить, что участие компании в выставке проходило под флагом ее 30-летия, с чем Tiffen поздравляли многие посетители, в том числе и представители редакции нашего журнала.

Отмечая юбилей, компания представила и два новых Steadicam — F-24SE и Archer SE.

Steadicam F-24SE предназначен для кино- и видеосъемок. Он оснащен 7" ЖК-монитором с кадровой рамкой на экране, изоэластической рукой стабилизатора Flyer и легким жилетом Leather. Разумеется, есть проводка 12/24 В, совместимая с новой системой питания Steadicam Power Cube. На F-24SE можно установить как легкие телекамеры, так и компактные, имеющие небольшую массу 16-мм и 35-мм кинокамеры, например Arriflex 235. Диапазон полезной нагрузки аппарата составляет 1…20 кг.

Archer SE — это модель второго поколения серии Archer. Устройство оснащено рукой G-50 GEO, которая регулируется без применения инструментов и имеет две новые функции: Ride (регулировка одной кнопкой) и Geo (автоматическая подстройка).

Есть также жилет Leather LX, специально изготовленный для Archer SE из очень прочного черного нейлона.

Стабилизатор может работать с HD-оборудованием, для чего укомплектован всем необходимым, включая монитор, кабели и интерфейсы. Он также комплектуется новой системой питания Power Cube.

Новая рука G-70, совсем недавно созданная Гарреттом Брауном и его командой разработчиков, является самой легкой и очень прочной. Она обеспечивает вертикальное перемещение в 0,75 м. Диапазон полезной нагрузки — 5,4…31,5 кг. Благодаря новым технологиям руку удалось сделать легкой, но очень прочной и устойчивой к скручивающим и изгибающим моментам сил.

Сканирование

Сканер ARRISCAN компании ARRI теперь позволяет использовать технологию KODAK Digital ICE для удаления грязи и царапин с изображения. Делается это с помощью инфракрасного излучения, используемого для выявления дефектов пленки. Поскольку пленка практически полностью пропускает инфракрасное излучение, можно получить подробную карту дефектов. Эта карта используется сложными алгоритмами коррекции, входящими в технологию KODAK DIGITAL ICE. Все артефакты маркируются в маске дефектов для последующей обработки. Карта может интегрироваться в качестве четвертого канала в сканированный файл DPX или сохраняться в виде отдельного файла.

На выставке состоялся и дебют сканера Northlight 2 (компания Filmlight), производительность которого выросла в четыре раза по сравнению с Northlight.

Ввод, запись, обработка, монтаж

Плата Xena 2K

Aja объявила о том, что недавно выпущенная плата Kona 3 после обновления ПО до версии 2 поддерживает разрешение 2К. Установленная в компьютер Apple Power Mac G5, она позволит вводить и выводить материал в этом разрешении.

Помимо модернизации уже существующей, компания выпустила и новую плату Xena 2K, а также ПО модернизации v2 для плат Xena LS и LH. Это обеспечивает полную поддержку работы с приложением Adobe Premiere Pro 2.0 для всей линейки Xena.

Xena 2K обеспечивает ввод и вывод материала 2К по интерфейсам HSDL (High Speed Data Link — соединение для высокоскоростной передачи данных). Это позволяет использовать плату для интеграции оборудования с телекинодатчиками и фильм-сканерами.

В приложении Adobe Premiere Pro 2.0 файлы 2К можно вводить в любом поддерживаемом формате (dpx, Cineon, AVI, QuickTime и др.), они мгновенно становятся доступными для монтажа и воспроизведения. Никакого просчета в соответствующий кодек не нужно. Кроме HSDL, на плате есть интерфейсы SDI, HD-SDI, Dual Link SDI и HD-SDI 4:4:4 и 4:4:4:4.

Компания Autodesk представила ряд новинок, предназначенных для использования на разных этапах работы над кинокартиной. Toxic 2007 создан для многослойного монтажа. В систему входит приложение Paint, позволяющее в интерактивном режиме рисовать и обрабатывать изображения высокого разрешения и с широким динамическим диапазоном.

Система визуальных эффектов Discreet Inferno теперь функционирует на платформе Linux, что позволило почти пятикратно повысить ее производительность (на процессор) по сравнению с SGI Onyx 2.

MotionBuilder 7.5 позволяет создавать анимированные персонажи. В новой версии воплощены процессы, ориентированные на анимацию по ключевым кадрам и ускоряющие работу по сравнению с предыдущими релизами.

И, наконец, вышли 10-разрядные RGB-версии пакетов Discreet Flint (эффекты) и Smoke (монтаж).

В ассортименте da Vinci появилась новая версия системы Resolve — v3.2. В результате производительность этой системы цветоустановки значительно повысилась. В ней предусмотрены средства для работы с материалом, представленным в 10-разрядной логарифмической форме, а также окно Polygon Window, позволяющее локализовать определенные участки изображения.

Была представлена и новая система Splice, добавляющая «виртуальный телекинодатчик» для da Vinci 2K и da Vinci Plus. В его основе лежит ускоритель обработки изображения Transformer. В результате колористы могут сверять изображения, трансформировать их, обрабатывать по цвету, располагать в любом порядке, причем в режиме реального времени и с высоким качеством.

Рабочая станция Clipster

Компания Digital Video Systems (DVS) представила новые версии уже известных рабочей станции Clipster и дисковых рекордеров Pronto2K, ProntoHD, а также OEM-платы Centaurus и SDStationOEM.

Новая Clipster обеспечивает возможность работы в режиме реального времени с материалом различного разрешения, причем доступны масштабирование и панорамирование, окончательная сборка, цветокоррекция, обрезка и создание различных версий. Новое ПО Clipster позволяет создавать просмотровые копии (dailies), выводить материал в различных форматах компрессии, таких как JPEG2000, WM-9 и QuickTime. Более того, станция построена на платформе, в основе которой лежит 64-разрядный центральный процессор и такой же разрядности операционная система. Это в сочетании с поддержкой процессоров с несколькими ядрами позволяет «разогнать» станцию до очень высокой скорости.

Дисковые рекордеры Pronto2K и ProntoHD

Дисковые рекордеры Pronto2K и ProntoHD обеспечивают мгновенный доступ к материалу без сжатия 2K, HD и SD для воспроизведения, а также позволяют осуществлять захват такого материала. Эти аппараты сочетают функциональность дисковых рекордеров с возможностями рабочих станций.

Обновленная OEM-плата Centaurus теперь поддерживает 16 каналов внедренного звука вместо 8. Поэтому она хорошо подходит для работы с техникой формата Sony HDCAM SR, широко используемого в цифровом кино для первичной записи материала.

Плата SDStationOEM II работает на частоте 24 Гц, что обеспечивает корректное представление на временной шкале киноматериала, отсканированного с другими кадровыми частотами.

Плата Centaurus

Учитывая тот факт, что система DVS-SAN получила довольно широкое распространение в производящих кинокомплексах, особенно в тех случаях, когда требуется высокая установившаяся скорость передачи данных и имеет место перемещение больших объемов информации с использованием централизованного хранилища, компания разработала систему управления контентом DVS-Content. Она позволяет еще больше повысить эффективность этих технологических процессов и помогает легко управлять контентом и метаданными, обеспечивая контекстный поиск, извлечение и просмотр материала в директориях, на которые ссылается текущий проект. Поскольку DVS-Content является открытой платформой, то поддерживает, в дополнение к Clipster, Pronto и DVS-SAN, широкий диапазон других систем и инфраструктур.

Интересным было программное приложение Spycer, предназначенное для работы с контентом и сопутствующими ему метаданными. Оно дает монтажерам, колористам и режиссерам разнообразные средства поиска, просмотра и администрирования.

Название Spycer во многом отражает функциональность приложения (to spy — шпионить, находить, выискивать). ПО находит необходимые данные, просматривая сотни терабайт хранения. Важно то, что не требуется централизованной системы хранения — поиск может осуществляться по сети. Можно сформировать SpycerNet из нескольких Spycer, работающих вместе.

Компания Digital Vision представила новую систему DVNR 2k, обеспечивающую полную апертуру обработки материала 2K RGB со скоростью 15 кадров/с по каналу HSDL. Напрямую обработка производится в режиме реального времени. DVNR может работать с системой понижения шума и зернистости, удаления грязи и царапин, коррекции апертуры фирмы Digital Vision. Кроме 2K, DVNR 2k поддерживает все распространенные видеоформаты, включая 1080P/PsF, 1080i, 576i и 480i в представлении RGB 4:4:4 и YUV 4:2:2/4:4:4. Система также может преобразовывать RGB в YUV и обратно.

Система DVNR 2k

Компания также представила набор программных средств DVO. В него входят DVO Grain, DVO Dust и DVO Aperture, предназначенные, соответственно, для удаления зернистости, артефактов (шума, грязи, царапин) и коррекции апертуры.

Кроме того, на стенде были представлены 9- и 17-процессорные рабочие станции фирмы Nucoda, входящей в Digital Vision. Они отличаются очень высокой скоростью работы и предназначены для цветокоррекции и обработки изображения.

Помимо рабочих станций, демонстрировалась новая версия системы Nucoda Film Master v3, отличающейся от предыдущей большим количеством усовершенствований в пользовательском интерфейсе, что значительно повысило производительность системы и упростило работу с ней.

Filmlight к ряду систем Baselight добавила Baselight HD. Она предназначена для цветоустановки и сборки материала SD и HD. В пакет входят Blackboard, плата входов/выходов и новый 16-процессорный системный блок (5U) с дисковой системой 9 ТБ.

Вышла новая версия ПО Baselight 3.1, в которой воплощен метод цветоустановки по кривым. Посетители стенда могли видеть работу модуля-прототипа для цветоустановки, использующего мощность графического ускорителя системы.

Система управления цветом Truelight теперь поставляется в пакете, позволяющем использовать ее совместно с системами цветоустановки, отличными от Baselight, причем с поддержкой выходов SDI или DVI.

Компания MTI Film знакомила посетителей с новой версией системы Control Dailies, способной теперь работать в режиме 2K, а для ПО реставрации изображения Correct DRS вышла новейшая 5-я версия с набором новых инструментов.

Control Dailies обеспечивает создание на основе файлов DPX 2K и подгонку по размеру изображений в формате HD и SD и содержит первичный цветокорректор Control Color со встроенным кадровым буфером.

Интерфейс Control Dailies

Цифровая система реставрации Correct DRS  V.5 располагает набором средств, позволяющих восстанавливать изображения даже в очень сложных случаях. Информация записывается прямо в файл DPX. Применяется три уровня выявления дефектов. Предусмотрена запись и повторное использование таблиц LUT, просмотр по каналам (RGB/серый), а также ряд подключаемых модулей (Dewarp, Alpha Filter и др.).

Система eQ FX

Компания Quantel продемонстрировала дополнение к линейке eQ — систему eQ FX. Она представляет собой пакет типа «все в одном» и предназначена для тех, кому необходимо работать с HD-видео и киноматериалом разного разрешения. Система поставляется с дисковым хранилищем, вмещающим 160 мин видео в формате HD, аппаратным ускорителем TimeMagic, пакетом программных приложений и средств управления, включая Scene Detect и средства контекстной цветокоррекции QColor, а также с ПО Eiger 3.5 и широким набором подключаемых модулей — GenArts Sapphire или абсолютно новым SpeedSix Monsters.

Прямо на выставке компания продемонстрировала работу с материалом 4K в режиме реального времени. По утверждению ее представителей, такое было сделано впервые. Для реализации этого использовались системы Pablo и iQ. Необходимая производительность достигалась за счет сочетания аппаратных возможностей этих систем нового поколения и технологии Quantel TimeMagic. В результате обеспечивалось воспроизведение материала в разрешении 4K с применением ряда процессов обработки. Установившаяся скорость передачи данных при этом составляла 1,15 ГБ/с.

SGI представила ряд новых систем. Первая из них — сервер Altix 4700. Это 64-разрядный компьютер с ОС Linux, позволяющий сочетать разные компоненты в любых комбинациях, включая два процессора Intel Itanium, сопроцессоры, память, модули хранения, платы ввода/вывода и графические платы.

Для этого сервера выпущен модуль процессора SGI RASC RC100 с набором FPGA (Field Programmable Gate Array). Процессоры RASC (Reconfigurable Application-Specific Computing — переконфигурируемые ориентированные на задачу вычисления) могут быть запрограммированы на поддержку кодеков и обработку изображения, введение водяных знаков, вычисление предсказания движения и преобразование данных. Это позволяет разработчикам создавать более быстрые алгоритмы для процессов DI.

Сервер Altix 4700 и процессор RC100

Впервые демонстрировались и две системы хранения: InfiniteStorage 6700 и 10000. Модель 6700 — это система нового поколения на основе интерфейса Fibre Channel 4 Гбит/с, обеспечивающая стабильную скорость передачи данных 2,5 ГБ/с, что делает ее оптимальной для приложений цифрового кинематографа. InfiniteStorage 10000 адресована тем, кто нуждается в большой емкости и плотности хранения. Цифровой кинематограф — не исключение.

Во время выставки было также объявлено, что SGI и da Vinci объединили усилия и обеспечили работу системы Resolve за счет применения совместно с ней файловой системы CXFS.

Заключение

Логично было бы завершить этот краткий обзор информацией о проекционном оборудовании и системах хранения, но на выставке ничего нового в этой сфере в глаза не бросилось. Это вовсе не значит, что имеет место застой. Просто, скорее всего, усовершенствования носят незначительный характер и до набора критической массы, приводящей к появлению новых моделей, еще нужно время.

Как видно, ничего особенно революционного на прошедшей выставке не появилось. Удивляться нечему, поскольку оборудование и технологии для кино сложны. После всплеска, который наблюдался осенью 2005 года, наступило обманчивое затишье, но работа в лабораториях компаний идет полным ходом, и есть все основания ожидать чего-то нового и интересного уже нынешней осенью. Кстати, корреспонденты журнала «Техника и технологии кино» собираются посетить не только IBC2006, но и следующую за ней с интервалом в несколько дней Cinec 2006 (Мюнхен, Германия). Разумеется, читателям будет предложен репортаж с этих выставок и конференций.