Полвека в кино

Вадим Авлошенко

После окончания школы вопрос, куда идти учиться дальше, перед Юрой Коваленко, сыном моряка, не стоял. Конечно же, в Севастополь, в морское училище. И поступил, стал курсантом, а потом — отчислен! Не по здоровью — Юра был спортсменом, членом юношеской команды по баскетболу, не по успеваемости — он всегда учился отлично, а из-за роста. Их курс стали готовить в подводники, а высокий Коваленко в тесные отсеки подлодки не вписывался.

Вернувшись в Ялту, Юра увидел объявление: «Ялтинскому филиалу киностудии „Мосфильм“ требуются осветители». Все необходимые документы были с собой. Зашел, с ним поговорил начальник осветительного цеха по фамилии Русский, работавший еще с А. Ханжонковым, и Юру приняли.

Известно, что кино — это «наркотик», кто попал в него, а тем более полюбил — тот пропал на всю жизнь! Так случилось и Юрием Коваленко.

Работа Юрия Коваленко в кино началась с фильма «Поэт» знаменитого режиссера Бориса Барнета, его «Подвиг разведчика» посмотрели все мальчишки Советского Союза. Борис Васильевич был удивительным рассказчиком, и Юра частенько оставался без обеда, заслушиваясь его историями о работе с Львом Кулешовым, с актерами Верой Марецкой, Павлом Кадочниковым… Да и в фильме «Поэт» снимались «звезды» — Николай Крючков, Петр Алейников, Зоя Федорова.

Осветительная бригада кинофильма «Высота»: начальник цеха М. Русский (первый ряд, второй слева); С. Гофайзин (второй ряд, в центре), Ю. Коваленко (второй ряд, справа)

Вторая картина — «Высота», и снова встреча с удивительным человеком, сыгравшим огромную роль в дальнейшей судьбе Коваленко, — выдающимся оператором Владимиром Монаховым. Юра уже решил, что будет поступать во ВГИК на операторский факультет. Посоветовался с Владимиром Васильевичем, показал ему свои фотографии. Но тот сказал: «Картин снимается мало, операторская конкуренция большая, долгие годы не получишь самостоятельной работы, будешь ходить в ассистентах. Я вижу, что тебя увлекает техника. Поезжай-ка лучше в Ленинград». Юрий послушался, и в 1957 году стал студентом Ленинградского института киноинженеров. И опять ему повезло — после окончания института в 1962 году его направили к морю, на должность технического руководителя операторского цеха Одесской киностудии.

Одесса

В Одессу Юрий влюбился сразу. На студии, раскинувшейся на берегу моря, работалось хорошо и весело. Лишь несколько лет назад ее реорганизовали из Черноморской кинофабрики в Одесскую киностудию. Задорную атмосферу создавали молодые выпускники ВГИКа — режиссеры Марлен Хуциев, Феликс Миронер, Всеволод Воронин, Виктор Жилин, Эдуард Бочаров, операторы Петр Тодоровский, Юрий Романовский, Радомир Василевский. А в начале шестидесятых ее подхватили — Александр и Кира Муратовы, Станислав Говорухин, Юрий Юнгвальд-Хилькевич, Борис Дуров, Валерий Исаков, операторы Валентин Железняков, Александр Рыбин, Вадим Авлошенко, Леонид Бурлака, Геннадий Карюк, Александр Полынников. Вскоре Юра женился на красавице Светлане Богме, работавшей на студии редактором.

Но если творческий и технический составы студии были на высоте, то ее производственно-техническая база находилась в удручающем состоянии. Павильоны дореволюционной постройки, сооруженные еще киномагнатом Харитоновым, и кинотехнологическое оборудование, вернувшееся из эвакуации, не выдерживали никакой критики. Нужно было создавать современную кинотехнологическую базу. Эту задачу предстояло решать Юрию Коваленко, который в мае 1965 года в двадцать шесть лет был назначен главным инженером.

За десять лет ему удалось сделать многое: построить съемочный павильон площадью 800 м², запустить в эксплуатацию цех обработки черно-белых и цветных пленок (ЦОП), оснащенный немецкими проявочными машинами, пробурить несколько артезианских скважин, обеспечивших бесперебойную работу цеха (Одесса всегда страдала от нехватки воды). На месте старых, еще дореволюционных построек был возведен четырехэтажный производственно-творческий корпус, в котором разместились звукоцех с залами для записи оркестра и речевого озвучания, зал перезаписи, монтажный цех, четыре проекционных зала. Была проведена капитальная реконструкция единственного в стране бассейна для комбинированных съемок с открытым горизонтом, поставлены современные волнообразователи и водосбросы. Создана и оснащена специальным оборудованием группа подводных съемок, которую возглавил оператор Борис Мачерет. Коваленко удалось добиться ритмичного поступления на студию нового съемочного, звукотехнического, осветительного оборудования, лихтвагенов, тонвагенов и камервагенов.

Неоценимую помощь в те годы молодому главному инженеру оказали более опытные коллеги — главные инженеры Б. Н. Коноплев («Мосфильм»), И. Н Александер («Ленфильм»), В. Л. Трусько (киностудия им. Довженко), Г. П. Рыбин (студия им. Горького), а также главный конструктор ЦКБК  О. И. Иошин, зампред Госкино СССР по технике А. Ф. Баринов. Это сейчас уже и специальности такой — киноинженер — не стало, и люди, умеющие и знающие, чем и как оснастить кинопроизводственные комплексы, оказались не нужны. А тогда существовало настоящее братство киноинженеров, всегда готовых прийти на помощь друг другу.

Не менее разнообразным был и спектр повседневных задач, которые приходилось решать Юрию Коваленко: он обеспечил безопасность на съемках в горах Кавказа (фильмы «Вертикаль» и «Белый взрыв»); эпизодов на горящих судах в открытом море (фильм «Море нашей надежды»), при взрывах на воде и стрельбе боевыми снарядами (фильм «Один шанс из тысячи»), участвовал в организации съемок с большим количеством техники и людей на Дальнем Востоке (эпизод «Эвакуация», фильм «Цунами»), в Феодосии (эпизод «Высадка десанта», в нем были задействованы два боевых корабля Черноморского флота, около десяти тысяч матросов, полсотни шлюпок, артбатарея и кавалерийский полк, фильм «Севастополь»).

Члены советской делегации на Первом всемирном конгрессе киноинженеров в Лондоне (слева направо): оператор С. А. Вронский, зам. директора НИКФИ  С. А. Бонгард, начальник объединения «Копирфильм» В. П. Забелло, главный инженер Одесской киностудии Ю. В. Коваленко, оператор Ф. Ф. Проворов

Деятельность молодого главного инженера не осталась незамеченной, и в 1969 г. в составе советской делегации он был командирован в Лондон на Первый всемирный конгресс киноинженеров. За десять дней наши специалисты побывали на различных студиях, в лабораториях пленки «Техниколор», на фабрике по производству пленок Kodak, участвовали в заседаниях конгресса, общались с зарубежными коллегами.

После возвращения Коваленко по-новому взглянул на развитие кинотехнологической базы родной студии, в голове созревало «планов громадье»… Но по инициативе главного инженера «Мосфильма» Б. Н. Коноплева в начале 1975 г. Ю. В. Коваленко был переведен на эту киностудию на должность заместителя главного инженера по производству.

Москва

В то время «Мосфильм» возглавляли великолепные профессионалы, а цехами руководили опытные киноинженеры. Здесь Коваленко сразу же пришлось участвовать в составлении проекта и установке в цехе обработки пленки английской проявочной машины Fotomec, запускать процесс обработки пленки Kodak, участвовать в освоении трехкамерной съемочной установки с управлением со специального режиссерского пульта для фильма «Ирония судьбы, или С легким паром».

Но с особым вниманием Юрий Васильевич стал работать с Экспериментальным творческим объединением («ЭТО») при «Мосфильме», художественным руководителем которого был Г. Чухрай, а директором — Л. Мурса. К 1977 г. была подготовлена документация по переводу всей киностудии «Мосфильм» на систему «ЭТО», но тогдашнее Госкино СССР высказалось против, и после 10-летнего успешного существования объединение было ликвидировано.

В конце 1977 г. по приказу Госкино СССР Юрий Васильевич Коваленко стал главным инженером Центральной студии детских и юношеских фильмов им. М. Горького. Он заменил ушедшего на пенсию Г. П. Рыбина, который приложил много сил для создания производственно-технологического комплекса.

Место работы — новое, а заботы — старые. Современного технологического оборудования поступало мало: если на Украине оно «оседало» на студии им. Довженко, то в Москве — на «Мосфильме». И снова пришлось засучивать рукава! Совместно с Гипрокино был разработан план реконструкции студии. В течение двух лет удалось ввести в эксплуатацию зал записи музыки, зал перезаписи широкоформатных фильмов, реконструировать цех обработки пленки, звукоцех, создать участок съемочной техники, оснастить его камерами ARRIFLEX различных модификаций, трансфокаторами Cooke и уникальной оптикой, устройствами стабилизации Steadicam. Этот участок обслуживал новейшей съемочной техникой все студии СССР (за исключением «Мосфильма» и «Ленфильма»). В дальнейшем он был преобразован в компанию «Кинотехника», которую возглавил И. Д. Барский.

В те годы на студии им. М. Горького снимается много совместных фильмов, и Коваленко часто выезжает за границу для подготовки договоров на техническое обслуживание картин: в США («Петр Великий»), Норвегию («И на камнях растут деревья»), Чехословакию («Лев Толстой»), Венгрию («ХХ век»), во Вьетнам («Координаты смерти») и другие страны. Он участвует в создании киностудий в Кампучии, Лаосе, Монголии.

В 1986 г. прошел пятый съезд Союза кинематографистов, на котором было избрано новое Правление и новый Первый секретарь СК. Коваленко принимает активное участие в разработке новой модели кинопроизводства, используя свой опыт работы с «ЭТО».

А осенью 1987 г. Ю. В. Коваленко по просьбе работников Одесской киностудии к председателю Госкино СССР возвращается в Одессу в качестве директора киностудии.

А главным инженеров студии им. М. Горького становится его младший брат Владимир Коваленко, который также прошел путь от осветителя Ялтинской киностудии до главного инженера студии им. Довженко. К сожалению, он очень рано ушел из жизни.

Вновь Одесса

Ю. В. Коваленко чувствовал, что грядут большие перемены, что нельзя работать по-старому. Опыт работы с «ЭТО», участие в разработке новой модели кинопроизводства позволили ему предложить программу «Творческо-производственное развитие Одесской киностудии на новом этапе». И коллектив его поддержал.

Начали со строительства здания кинотелевизионного комплекса. Затем преобразовали студию в Одесский кинокомбинат, вокруг которого сгруппировалось несколько самостоятельных кинопроизводящих студий — «Новая», «Одиссей» и др. Производственные мощности кинокомбината позволяли принимать заказы на производство не шести, как было прежде, а тридцати фильмов!

В 1988 г. секретарь Одесского отделения СК Украины Станислав Говорухин предложил Юрию Коваленко возглавить Всесоюзный кинофестиваль «Золотой Дюк», который успешно был проведен в сентябре того же года и имел большой резонанс не только в СССР, но и за рубежом. Это был настоящий праздник.

А будни в условиях распада проката с каждым днем становились все более суровыми, нужно было находить новые формы выживания. И вот в 1989 г. Дирекция кинофестиваля «Золотой Дюк» успешно проводит в Одессе «Первый свободный кинорынок», который позволил студиям страны самостоятельно и выгодно реализовать свои фильмы. Но прокатные организации сопротивляются, предпочитая работать с американской «дешевкой». И тогда Коваленко реконструирует большое студийное тон-ателье в кинотеатр на 500 мест, который пользуется большим успехом у одесситов и приносит студии оборотные средства.

В этом же году создается первое совместное советско-германское предприятие в системе Госкино «Примодесса-фильм», его президентом и генеральным директором становится Ю. В. Коваленко. За короткое время на базе кинокомбината и «Примодессы» удалось снять много интересных фильмов: «Астенический синдром» и «Чувствительный милиционер» (реж. К. Муратова), «Искусство жить в Одессе» (реж. Г. Юнгвальд-Хилькевич), «Блуждающие звезды» (реж. В. Шиловский), «Рок-энд-ролл для принцесс» (реж. Р. Василевский), «Попугай, говорящий на идиш» (реж. Э. Севела) и др. В 1990 г. на Берлинском кинофестивале фильм Киры Муратовой «Астенический синдром» получает приз «Серебряный медведь».

Ю.В. Коваленко

На коллегии Госкино СССР  Ю. Коваленко добивается разрешения на самостоятельную реализацию продукции Одесской киностудии на международных кинорынках (ранее этим правом обладал только «Совэкспортфильм»). Фильмы, снятые в Одессе, становятся участниками международного кинофестивалей, полученные средства направляются на строительство кинотелевизионного корпуса и переоснащение цехов.

В 1991 г. Ю. Коваленко предлагает проект создания в Одессе акционерного общества на базе Одесского кинокомбината, независимых студий и кинотеатров города. Он был принят Совмином УССР, но буквально на следующий день уже не стало ни Совмина УССР, ни Советского Союза. Идея и связанные с ней надежды умерли. И Коваленко возвращается в Москву.

И вновь Москва

Юрий Васильевич вернулся на студию им. М. Горького. Ему удалось закончить строительство законсервированного на долгие годы производственного корпуса с двумя современными павильонами, но найти общий язык с Сергеем Ливневым, новым директором киностудии, он так и не смог. В конце концов, Коваленко уходит со студии, перерегистрирует «Примодессу» в кинокомпанию «Примодесса-интернейшнл» и успевает снять в качестве продюсера фильм «Авантюра» (реж. В. Макаров). А потом для российского кинематографа настали тяжелые дни. Два года Коваленко проработал советником-консультантом «Фильмэкспорта», а в 1998 г. был приглашен ГУП «Союзкиносервисом» для руководства проектом «Стереоскопический кинотеатр» для Германии. При участии Ю. Братена и О. Гудкова, конструкторов-оптиков Московского конструкторского бюро киноаппаратуры (МКБК) и его директора А. Домакина изобретение В. Арсенича было воплощено в макет установки. А затем грянул дефолт…

Вот так и прошли пятьдесят лет насыщенной, интересной жизни. Дети выросли, уже стал прадедом, но не хочет душа покоя, хотя можно бы и книгу интересную почитать (страстным «книгочеем» Коваленко был всю жизнь), и побродить по лесу — заядлый грибник, охотник. Юрий Васильевич регулярно ездит в Союз, на заседания приемной комиссии СК, членом которой является многие годы. С Павлом Винником, народным артистом России, председателем правления «Бюро пропаганды отечественного кино», они организовали в лучшем колледже Подмосковья кинолекторий для детей, в котором будут демонстрироваться прекрасные фильмы прошлых лет. А в родном городе Юбилейном заканчивают строительство трехзального кинотеатра, и сейчас решают вопрос, какое оборудование нужно установить. Спросили бы у Юрия Васильевича Коваленко, одного из лучших киноинженеров, он-то точно знает…