"Полиция Майами"— немного о съемках

Паулин Роджерс

Катера в Калифорнийской акватории

Когда Майкл Мэнн (Michael Mann) обратился к работавшему с ним на картине Collateral оператору-постановщику, обладателю «Оскара» Дайону Биби (Dion Beebe) с предложением снова поработать вместе и сделать киноверсию нашумевшего в 1980-х годах в США телесериала Miami Vice («Полиция Майами»), режиссер отметил, что хотел получить такой визуальных стиль фильма, который бы по зрительному и эмоциональному восприятию полностью сочетался с музыкой, являющейся одним из ключевых факторов картины.

«Майкл Мэнн снимает в очень динамичном визуальном стиле, — объясняет Биби. — Его камера никогда не бывает статичной. Он постоянно заставляет ждать чего-то, создает напряжение в кадре, порождаемое чувством, что ваше периферийное зрение чем-то ограничено. Он как бы усаживает зрителя в водительское кресло. Для достижения этого эффекта в Miami Vice требовалось высокое мастерство операторов с сочетании со съемкой, практически полностью выполненной с рук».

Колин Фарелл и Джеми Фокс в фильме «Полиция Майами»

Чтобы стиль соответствовал требуемому режиссером, Биби протестировал несколько форматов видеосъемки и в процессе этого провел сравнительные испытания камер Sony F950, Thomson Viper, а также цифровой (Genesis) и 35-мм пленочной камер Panavision. Серия тестов на предмет широты динамического диапазона при съемках в сумерках и мало освещенных помещениях, проведенных, к примеру, во время гонок на скоростных катерах в акватории Калифорнийского побережья, дала оператору всю необходимую информацию.

Стало очевидно, что формат HD обеспечивает нужную создателям глубину резкости при съемках на натуре в дневное время. Когда Биби применил свое мастерство при съемке ярко освещенных объектов, он получил практически трехмерный эффект. Выбор пал на камеру Viper. После тестирования объективов стало понятно, что целесообразно применить оптику серий Zeiss DigiPrime и DigiZoom. Эти объективы использовались с камерой A на протяжении всех съемок. Причина выбора в том, что эта оптика обеспечивала наилучший показатель идентичности изображения при смене одной модели на другую. А именно это и требовалось.

На съемках картины

Перед тем как начать работу, помощники Биби — оператор камеры A Гэри Джей и первый ассистент Джон Грилло — потрудились в компании Plus 8 Digital (фирма, осуществляющая прокат и обслуживание кино- и видеооборудования. — Прим. ред.) над доработкой камеры Viper, сделав ее более удобной для оператора, что было необходимо в целях получения визуального стиля, определенного Мэнном и Биби. В частности, был установлен волоконно-оптический комплект Dual-Link, позволяющий передавать по оптическому кабелю сигнал 4:4:4 на видеомагнитофон Sony SRW-1 формата HDCAM SR от всех трех камер, использовавшихся на съемках. Специалисты Plus 8 также установили на Viper противовесы, позволившие Джею нормально работать с камерой, на которую он поставил объектив Zeiss DigiZoom, компендиум и комплект F1+Z, крепящийся спереди к объективу. Противовесы дали возможность хорошо сбалансировать камеру с этой обвязкой. Да и в процессе съемок Viper постоянно дорабатывалась. Например, чтобы Джей мог работать в условиях стесненного пространства, камеру сделали более компактной, убрав с нее все лишнее.

Кадры, снятые в салоне автомобиля, рубке катера и кабине вертолета

Благодаря такой модернизации Джей и оператор камеры B Дуэйн Мэнвиллер (Duane Manwiller) получили возможность снять основной материал с плеча или с рук, контролируя изображения при помощи ТВЧ-мониторов, закрепленных на камерах и модифицированных для прямого отображения картинки исходного для Viper формата, благодаря чему удалось исключить задержку в три кадра. Чтобы избежать ухудшения фокусировки вследствие движения камеры или изменения температуры, первые ассистенты оператора постоянно следили за этим на своих собственных мониторах.

«Важнейшей частью технологического оборудования были объективы Zeiss, как дискретные DigiPrimes, так и вариообъективы 6…24 мм DigiZoom, — сказал Биби. — Оптика DigiZoom выпускается в широком ассортименте, объективы являются легкими и скоростными. Они хорошо реагируют на разнообразные настройки, которые мы делали в зависимости от условий съемки во время тестирования. Эти объективы хорошо показали себя в условиях высокой влажности, характерной для Майами, а поскольку они компактны, это дало возможность снять несколько планов в очень тесном пространстве, включая переднее сиденье „Феррари“ и рубку скоростного катера.

А ведь обычно в таких местах невозможно работать с вариооптикой. Но возможности масштабирования DigiZoom оказались ключевыми для съемки тех планов, о которых я упомянул, а также ряда других. Более того, незначительные изменения фокусного расстояния были неизменным элементом визуального ряда, постоянно то приближая зрителя к эпицентру действия, то удаляя от него».

В салоне автомобиля не создается ощущения тесноты

Свет для картины требовался мощный. Мэнн и Биби решили использовать один мощный прожектор с широким лучом, чтобы добиться эффекта контрастного сопоставления и для дневных, и для ночных съемок. Вот как это объяснил Биби: «Майкл хотел резких цветов не только за счет перенасыщения изображения, но и за счет контраста между цветами в кадре».

«Он проповедует очень динамичный стиль съемки, — добавляет Биби. — Находящаяся в руках оператора камера постоянно движется, зачастую просто пронзая действие в кадре. В результате требуется создать такое освещение, которое позволило бы Мэнну действовать подобным образом. Иными словами, приходится искать способы установки приборов на площадке. Один из них — скрытая установка прожекторов в кадре».

Съемка в интерьере

Некоторые из наиболее трудных сцен были сняты в Доминиканской Республике. Отсутствие в местах съемки сетей питания для мощных осветительных приборов заставило Биби и его команду использовать сотни малых одноламповых флуоресцентных приборов и бытовых светильников, получавших питание от мобильного генератора, привезенного с собой. «Даже в таких сложных ситуациях, как эта, объективы Zeiss обеспечили требуемую стабильность параметров изображения», — отметил Биби.

При съемке картины режиссер требовал определенного стиля даже для второстепенных планов с малой освещенностью. Съемка в салоне автомобиля никогда не была простой. Эти планы были длинными, содержательными и впечатляющими. Мэнн хотел, чтобы в салоне установили источник рассеянного света. Помощник Биби Стив Матис (Steve Mathis) называл их «что-то вроде ненаправленного лампового светильника, но зато маленького и работающего от батареи, способного функционировать без генератора при долгих съемках с руки во время проезда». Команда создала компактные и практически невидимые средства освещения на основе сочетания ламп MicroFlo и различных деталей, купленных в местном магазине бытовой техники.

«Это позволило нам снять в салонах автомобилей несколько невероятно динамичных планов, — говорит Биби. — Мы использовали Viper с объективами DigiPrime (5 мм и 7 мм). Света было крайне мало. Детали в тенях были почти незаметными. Но с этими объективами проблем не возникло. Фокусировка была отличной».

Один из наиболее любимых съемочной группой планов был снят, когда камера располагалась на полу «Феррари» между ногами актера Джеми Фокса (Jamie Foxx). «Качество, в смысле резкости, обеспечиваемое этими объективами, было потрясающим даже здесь, — вспоминает первый ассистент Джон Грилло. — Можно было видеть каждую каплю пота на бровях Колина и Джеми».

«В целом, можно сказать, что нам с помощью съемки в HD-формате удалось добиться уникального визуального стиля для «Полиции Майами», — говорит Биби. — Мы бы не получили этого посредством традиционной съемки. За пределами съемочной площадки мы задавались вопросом: «Можно ли было достичь такого же результата на пленке?» Ответ был: «Нет». Так же, как я бы не стал снимать картину вроде «Воспоминания гейши» (Memoirs of a Geisha) на HD, поскольку это вряд ли можно считать правильным для фильма такого типа. Еще во время съемок Collateral мы начали работать с HD. Поэтому и решили попробовать сделать нечто большее в этом формате, работая над «Полицией Майами».

Вот как подвел итог работы над картиной оператор-постановщик Дайон Биби: «Сочетание камеры Viper с объективами Zeiss серий DigiPrime и DigiZoom было оптимальным, что позволило нам реализовать все замыслы Майкла Мэнна и снять версию „Полиции Майами“ для показа на большом экране».