НИКФИ: "Развитие театрального цифрового кинопоказа в России"

Нина Лысова

В конце 2006 года в Большом просмотровом зале НИКФИ прошла научно-практическая конференция «Развитие театрального цифрового кинопоказа в России». В ней приняли участие представители научных и учебных институтов, кинопрокатных и кинотеатральных организаций Москвы и Санкт-Петербурга, а также ведущих фирм-производителей оборудования для цифрового кинематографа — Christie Digital Systems, Panasonic и Sony.

С докладом «Кинопоказ в цифровом формате» выступил главный научный сотрудник НИКФИ, профессор Виктор Комар. По его мнению, одной из важнейших задач, которую следует решить при разработке концепции «Развитие цифрового кинематографа в России», является создание полного перечня требований количественных и качественных показателей, определяющих качество показа. Особое внимание также нужно уделить анализу международных стандартов, в первую очередь DCI, и разработке национальных стандартов. Одним из главных требований цифрового кинематографа является разрешение. В соответствии с требованиями DCI в цифровых кинотеатрах могут устанавливаться проекторы с разрешением 2К или 4 К. В. Комар считает, что это правило должно распространяться и на кинотеатры с небольшими экранами, которых очень много в различных городах России. Использовать оборудование с меньшим разрешением в таких кинотеатрах нельзя, так как в них зрители смотрят на экран с меньшего расстояния, чем в больших залах.

В качестве еще одной важной задачи, которую предстоит решить, докладчик назвал создание цифровых архивов параллельно со стандартными пленочными. Тогда впоследствии появится возможность полной замены пленочных архивов для долговременного хранения киноматериалов. Цифровые технологии позволят сохранить исторические кинодокументы и кинокартины для будущих поколений на долгие годы с неизменным уровнем качества, так как обеспечивают копирование материалов без его потери, а также автоматический контроль качества и создание копий в случае его минимального нарушения.

Нонна Ковалевская, заместитель генерального директора НИКФИ, подробно рассмотрела основные положения ведомственной целевой программы «Создание цифрового контента кино-, видео- и аудиопроизведений на базе новых электронных технологий». Ее реализация планируется на 2008… 2010 годы и предусматривает выделение средств из федерального бюджета в объеме 2,8 млрд руб.

В данной программе должна быть предусмотрена сертификация полного спектра оборудования для цифрового кинематографа, в которой будут учитываться все факторы, влияющие на качество показа (сжатие, кодирование, передача данных, параметры проектора, надежность и эксплуатационный контроль и др.). В рамках этой программы необходимо разработать технические регламенты, устанавливающие обязательные требования к технологическим процессам создания цифрового контента, тиражирования и кинопоказа, а также квалификационные требования к персоналу. Учитывая большой опыт, накопленный специалистами НИКФИ, считает Н. Ковалевская, аккредитованный сертификационный центр для проведения технических экспертиз на основе стандартов не только в системе ГОСТ, но и тех, что разработаны международными и национальными организациями по стандартизации и ведущими зарубежными кинокомпаниями, целесообразно создать на базе этого института.

Александр Рубин, технический директор «Кино Проект Инжиниринг», рассмотрел те преимущества, которые дает театральный кинопоказ в цифровом формате. Он отметил, что хотя 35-мм пленочный кинематограф будет еще существовать достаточно долго, основой для дальнейшего развития мирового кинематографа на многие годы вперед станут цифровые технологии.

По мнению Александра Мелкумова, генерального директора центра «Стереокино» (НИКФИ), цифра не завоюет лидирующие позиции, если будет выступать в роли догоняющей и просто дублирующей пленочную технологию. Кинопоказ в цифровом формате сможет занять доминирующее положение, если предложит зрителю не только пространственный звук, но и пространственное изображение, которое пленочная технология не может предоставить из-за своей дороговизны и нерентабельности. С появлением цифровых технологий кинопоказа стереокино из аттракциона переходит в обычное явление массового зрелища. Поэтому, считает А. Мелкумов, отечественную программу по переходу на цифровой кинопоказ следует начинать со стереокино, так как для сравнительного анализа между пленкой и цифрой в стереокино берется уже не 35-мм, а 70-мм фильмокопия, цифровой формат даже в разрешении 2К дает безусловный выигрыш. Чтобы участники конференции убедились в этом, им были продемонстрированы фрагменты стереофильмов с 70-мм пленки и с цифрового носителя. И хотя цифровой показ велся с разрешением, вполовину меньшем рекомендованного DCI, качество 3D-изображения было вполне приемлемым. Формат 1К может быть предложен в качестве малобюджетного решения для региональных кинотеатров с высотой экранов не более 5 м, которое обеспечит возрождение сети театрального кинопоказа стереофильмов. Разница же в стоимости оборудования для стереопоказа с разрешением 1К и 2К при одинаковом размере изображения почти пятикратная. Основным препятствием для внедрения формата 1К является отсутствие у цифровых проекторов такого класса решений для защиты от несанкционированного доступа, они на данный момент реализованы только в оборудовании для показа в формате 2К. Поэтому доступ к стереофильмам голливудских компаний для разрешения 1К сегодня пока закрыт. Чтобы решить проблемы репертуарного голода, следует развивать собственное производство стереофильмов. Для этого есть и профессиональная отечественная стереосъемочная аппаратура, и новейшая технология стереосъемок, разработанная для кукольной анимации. По мнению А. Мелкумова, центр «Стереокино» готов к производству мультиформатных стереофильмов, которые можно будет демонстрировать в кинотеатрах, как цифровых, так и сети IMAX.

Анализу рекомендаций DCI по цифровому кинопоказу посвятил свое выступление заведующий лабораторией НИКФИ Александр Блохин. Он отметил, что наиболее важными параметрами, определяющими качество изображения в цифровом кинематографе, являются контрастность, равномерность и правильность передачи градаций серого, верность цветопередачи. Исследованию этих параметров, а также изучению воздействия экранного цифрового изображения на утомляемость и психофизиологическое восприятие зрителя следует уделить особое внимание.

Герасим Гадиян, генеральный директор компании «Эра», в докладе «Медиатеатры и HDTV» говорил о конвергенции цифрового кинематографа и телевидения высокой четкости. В качестве наглядной иллюстрации возможностей ТВЧ в прямом эфире была показана спортивная передача украинской телекомпании «Поверхность» через антенну НТВ+ (разрешение 1920x1080, скорость потока 8…9 Мбит/с, MPEG-4). Правда, качество изображения не получило высокой оценки у присутствующих в зале.

Александр Перегудов, проректор по научной и инновационной деятельности Санкт-Петербургского государственного университета кино, выступил с докладом «Взаимосвязь стандартов кинематографа и телевидения в контексте цифровых технологий». Отметив, что практически все стандарты разрабатываются в SMPTE, он дал краткий анализ тех, которые были разработаны этой организацией в период 1995…2006 годы.

Олег Березин, генеральный директор компании «Невафильм», выступил с докладом «Концепция развития цифрового кинопоказа в России» и пригласил всех участников конференции принять участие в работе Российского форума цифрового кино. Разрабатывать Концепцию, которая должна объединить и сформулировать общее видение на развитие цифрового кинопоказа в России и удовлетворять требованиям и ожиданиям всех игроков рынка, придется в условиях, когда нет ни отечественной научной и производственной базы, ни отечественных стандартов для кинопоказа. Поэтому в первую очередь в Концепции должны быть определены системы кинодемонстрации и решены ряд правовых вопросов и задач по стандартизации систем цифрового кинопоказа на национальном уровне. О. Березин предложил предусмотреть двухуровневую систему демонстрации кинофильмов: первый уровень — это цифровой кинопоказ, цифровые кинотеатры, а второй — телевизионное вещание через специальный спутниковый «киноканал» высокого качества в места общественного просмотра фильмов (видеозалы с проекцией на экран размером до 5 м по ширине). Чрезвычайно важно четко определить условия развертывания сетей второго уровня, чтобы не нанести экономический урон игрокам первого уровня — коммерческим цифровым кинотеатрам. Еще одной составной частью Концепции должна стать задача по созданию Национальной библиотеки цифровых фильмов. Важной частью разрабатываемой Концепции является разработка мер государственной поддержки развития системы цифрового кинопоказа в России, формирование единой базы правообладателей. О. Березин выступил с инициативой создать общественную некоммерческую организацию «Российский форум цифрового кино», задачей которого станет развитие цифрового кинопоказа в России на основе общих принципов, гарантирующих защиту интересов всех участников рынка, и провести его учредительное собрание в Москве в первой половине февраля 2007 года.

Завершили конференцию выступления представителей фирм-производителей оборудования для цифрового кинематографа — Дмитрия Радченко (Panasonic), Патрика Зучетта (Doremi), Сергея Бобнева (Sony), Тамары Прокофьевой (Christie Digital Systems).

В заключение был зачитан протокол решений прошедшей конференции, в котором сделаны следующие выводы. С учетом специфики состояния киноотрасли в России, руководящую роль во внедрении цифрового кинематографа должно взять на себя государство, оно же должно обеспечить правовую и экономическую поддержку. Для решения научно-технических вопросов, адаптации стандартов и технологий, подготовки специалистов цифрового кино в России имеется квалифицированный персонал научно-исследовательских и учебных институтов, а также хорошо развитая структура коммерческих организаций поставщиков и интеграторов кинооборудования, активно продвигающих новые технологии. Для эффективной совместной работы всех заинтересованных сторон необходима скоординированная программа действий.