Документалистика как социальный заказ

Интервью режиссером с Иваном Сидельниковым

Иван Сидельников относится к самому молодому поколению кинорежиссеров. Ему 27 лет. За спиной — факультет географии и геоэкологии Санкт-Петербургского государственного университета, ряд телевизионных проектов, роликов социальной рекламы, компьютерный мультипликационный фильм «Россия в современном мире» и цикл документальных фильмов, объединенных общим названием «Русская карта».

Именно этот кинопроект о будущем России, как одной из стран современного экономического сообщества, вызвал среди коллег, кинокритиков и зрителей споры, восторги и недоумение. Поражали прямолинейная позиция автора, его вера в позитивное завтра нашей страны, в творческую и созидательную силу русского народа. Завораживала простота и лиричность кинообразов, и, одновременно, их информационная насыщенность, отчего темп повествования иногда перекрывал возможность осознания материала.

«Русская карта» неоднократно демонстрировалась на федеральных телеканалах «Культура» и «Пятый канал» Санкт-Петербурга, на региональных телеканалах Красноярского края, Сахалина, Приморья и центральной России. Четырехсерийный публицистический фильм стал призером фестивалей «Послание к человеку» и «Золотой Витязь», а Иван Сидельников награжден дипломом ЮНЕСКО «За вклад в развитие мировоззренческого кино» на IX Фестивале мировоззренческого кино, проходившем в 2006 году в Москве.

О проекте «Русская карта» и отношении Ивана Сидельникава к кинодокументалистике беседовала корреспондент журнала ТТК Елена Ермакова.

Елена Ермакова: Как появился проект «Русская карта»?

Иван Сиделников: У меня нет «киношного» образования, хотя мое детство прошло на «Леннаучфильме», где всю жизнь проработали мои родители — Александр Васильевич Сидельников и Валентина Ивановна Гуркаленко-Сидельникова. В монтажной даже хранилась бобина кинопленки с надписью «Вань-кино». Так что я кинематографист по рождению. А кинопроект «Русская карта» вырос из моего диплома «Инфраструктурный комплекс как фактор организации экономического пространства России», который я защитил на кафедре экономической географии. Этот проект — госзаказ. Я снимал его на киностудии «Леннаучфильм» в течение четырех лет.

Кадры из фильма «Русская карта»

Хотелось поразмышлять, какая у нас будет страна, чем она станет зарабатывать на жизнь в современных условиях. И в первой части — в фильме «Русская карта 1» — мы спокойно, без истерики и излишних патриотических амбиций, попытались разобраться в том, что реально нам осталось в наследство от Советского Союза. Во втором и третьем фильмах пытались показать место и функциональные возможности новой России на мировом рынке. Фильм четвертый «Русская карта. Из сегодня в завтра» посвящен технологической модернизации промышленности и созданию инфраструктуры нашей страны.

Из сегодня в завтра смотрел прозорливый академик В. А. Легасов еще в конце 80-х годов XX века. В своей программной статье, одноименной фильму, он писал: «России нужна смена целей, нужны новые лозунги, нужна новая стратегия движения вперед». Тогда его никто не поддержал.

20 лет спустя мы решили показать, с какими именно технологиями, разработками, рынками, сферой занятости населения может быть связано наше будущее. На эти непростые вопросы макроэкономического прогноза разные русские люди дают неожиданные, захватывающие, но в то же время предельно адекватные ответы. Их имена пока мало известны: конструкторы и технологи А. Юницкий, А. Греков, Р. Алексеев, Л. Щукин, эколог В. Ларин, экономисты С. Сибиряков и П. Щедровицкий… Этих людей, работающих в бизнесе, в науке, в образовании, можно назвать «разведчиками будущего». Они считают, что у нашей страны есть не только «великое прошлое», сегодня в абсолютно спокойном ритме они закладывают фундамент России XXI века. Вчера и сегодня они делают то, что мы оценим завтра.

А еще «Русская карта» — фильм о том, как может быть организовано пространство нашей страны «от Москвы до самых до окраин, с южных гор до северных морей…», чтобы страна жила и развивалась как единый организм. И это мне, как эконом-географу, особенно интересно.

Е.Е.: В каком жанре Вы работаете и почему выбрана именно такая форма?

И.С.: Я бы сказал, что снимаю просветительское кино. Согласитесь, у нас случился огромный разрыв между теоретиками-интеллигентами и простыми людьми, которые и называются русским народом. В определенной мере я занимаюсь ликбезом, потому что вижу, как многие судьбоносные решения не принимаются и не исполняются только потому, что они непонятны, неочевидны. Да и люди власти у нас тоже по большей части малообразованные, мыслящие стереотипами из прошлого века.

Мы сегодня живем в информационном обществе. А это значит, что любая новость через две минуты забывается и вытесняется из сознания следующей. Сама по себе такая информация не ценна. Важны обобщения и выводы. Море разновекторной и разнокалиберной информации из разных отраслей народного хозяйства, мира экономики, науки, техники, открытий существует само по себе. Наша задача — увязать нужную информацию на экране в кинообраз, который бы запомнился не серией цифр, как это делает, например, РБК-ТВ в аналитических передачах, а цельной картиной с достоверной интеллектуальной и эмоциональной значимостью. И тогда человек сможет время от времени обращаться к нему, к кинообразу, соглашаться или спорить.

E. E: И у Вас, георгафа по образованию, вот так сразу все удачно сложилось в кино?

И.С.: Конечно, к новому делу я привык далеко не сразу. После первых серий «Русской карты» считал, что кино — это баловство. Хотел уйти в бизнес, решать свои материальные проблемы. Но оказалось, что из кино нельзя уйти: тема экономического развития и будущего страны стала главной. А значит, запрос на «просветительскую информацию» вырос. За это кино стали платить. Сегодня фильмы такого документального жанра ждут не просто как зрелища, но как поддержки в бизнес-планах и прогнозировании собственного будущего.

E. E: Кто спонсировал «Русскую карту»?

Компьютерный персонаж «Русской карты»

И.С.: Государство Российское в лице Федерального агентства по культуре и кинематографии. Этот госзаказ я снимал на студии «Леннаучфильм» в формате Betacam SP. Всю картографию сделала компания «Меркатор», которая специализируется на компьютерной графике такого рода, оформляет метеопрогнозы для «Первого канала», НТВ и «России». Там работают ребята из Института географии РАН. Мультипликацию в «Русской карте 2» делал замечательный художник Фарис Джасим, к сожалению, уже покойный. И творил он ее на машинах с компонентами Silicon Graphics, в Голливуде так работали в начала 1990-х.

Вообще компьютерную графику нам делали разные люди, в том числе «таланты от сохи», которые самостоятельно освоили программы 3ds max и Maya. Дима Тимофеев закончил питерский Военмех. Для Лены Бурдицкой оказалось достаточно обычной школы, природного художественного вкуса и самостоятельного освоения компьютерных мощностей — она прекрасный web-дизайнер и аниматор «легкой» графики. Слава Мурашкин — вообще золотой фонд российского кинотеледизайна, он из-под Кемерово, шахтерское прошлое… Ребята поначалу работали на обыкновенных компьютерах с процессором Pentium 4, пара-тройка таких машин просчитывали информацию. Если бы их было 10 или 40, работа шла бы быстрее и мы могли бы позволить себе качество картинки куда интереснее.

E. E: У вас на экране не просто плакатная агитация и пропаганда, а творчество и научно-популярный кинематограф в лучших традициях старой советской киношколы в сочетании с новыми технологиями. Есть лиризм, четко выстроенная драматургия, есть герои, злые и добрые. Ведется спор с виртуальным компьютерным персонажем господином Альфредом Кохом, генеральным директором «Газпром-медиа», который определил роль России, в лучшем случае, в качестве сырьевого придатка, предсказав эмиграцию всех тех, кто умеет думать и не умеет копать. Есть и добрый Иванушка-дурачок, путешествующий на печке по необъятным просторам нашей Родины.

«Живое» видео в фильме «Русская карта»

И. С.: Как без драматургии? Это необходимый элемент любого кино. Интригующее развитие сюжета, лиризм, симпатичные и не очень герои — все это превращает кино не в холодную пропаганду, а в художественное произведение, вызывая у зрителя сопереживание, соучастие. Но сверхзадача остается неизменной — донести до зрителя научные данные по экономической географии.

Я и в кино-то пришел, чтобы донести до людей те знания, которые мне дали в университете. Даже сейчас не рассматриваю себя только как режиссера. Принцип работы — содействовать тем изменениям, которые должны наступить в жизни российского общества, решению экономических и экологических проблем страны, поэтому занимаюсь проектами, от которых есть какой-то социально-экономический прок.

Если привношу в сухие цифры статистики и информационных выводов живую душу и лиричность, то именно потому, что считаю невозможным отделять одно от другого. Русский человек по своей сути душевный и глубоко романтичный. Мы — романтики, и подвиги у нас со слезами и песнями. Этот синтез и стал «Русской картой», не только географической, но долей народной.

E. E: Иногда Ваши фильмы называют пропагандой государственной идеологии.

И. С.: Приятно. Но я пропагандирую не идеологию сегодняшнего государства, а рассказываю о тех принципах, на которых, с моей точки зрения, наше государство должно строиться.

Помню демонстрацию «Русской карты 3» на вечере, посвященном 30-летию строительства БАМа в Тынде (Амурская область). Все высокопоставленные лица скривились, когда первые 20 минут фильм рассказывал о «чукотском антидепрессанте» Романе Абрамовиче: олигарх, он и есть олигарх. Но когда поняли его приемы, находки и результаты антикризисного управления регионом-банкротом и раскрываемую в фильме идею «Северного моста», который может связать крупнейшие торговые площадки современного мира через территорию нашей страны, то за головы схватились. Шепот был вполне отчетлив: обо всем этом, так или иначе, думали все присутствовавшие — и чиновники, и железнодорожники. Но до просмотра фильма выразить словами не могли.

Вспомните, еще два-три года назад в позитивное развитие России искренне верили единицы. Но прошло совсем немного времени и ценности изменились: желание жить в стране, в которой хотелось бы жить, сегодня становится нормой. Люди с удивлением понимают, что неожиданно и незаметно Россия уже выбралась из той ямы, в которой оказалась.

Е.Е.: Вы ушли с киностудии «Леннаучфильм» и основали собственную производящую структуру «Агентство позитивных изменений» внутри своего же Института альтернативных технологий. Захотелось свободы и независимости?

И.С.: В том числе и это. А еще потому, что понял — могу действовать самостоятельно. Деятельность нашего агентства направлена на изготовление фильмов производственной, социальной, научной тематики. Мы выпускаем ролики социальной рекламы и другую визуальную продукцию, которая приносит в общество позитивный, созидательный импульс, рекламируем те ценности, которые станут общими через несколько лет («скромность в размахе» — наша визитная карточка). Так получилось, что эту нишу пока никто не занял, а тема стратегического развития страны вдруг оказалась востребованной. Не могут жить 140 миллионов человек в ожидании вечной беды.

Россия — не царство вечного мороза и бандитов, а страна, в которой лично мне интересно жить, работать, воспитывать детей и содействовать в этом другим. Поэтому через серию собственных фильмов и роликов, через заказные «продукты» мы осуществляем информационный ликбез для зрителя. И я сознательно повторяюсь в некоторых «режиссерских приемах», потому что хочу, чтобы фильмы смотрели разные категории зрителей — и интеллигенция, и рабочие, и молодежь, и те, кто управляет страной.

Мы взяли на себя функцию «проводника» идей и мыслей, информационного посредника. Объясняем, что такое модернизация страны, как ее провести в жизнь, как сформировать макроэкономический прогноз не только в сфере экономики, но, главное, на рынке труда, в сфере занятости населения — потому что это реальное будущее каждого из нас. И от того, каким его показать, зависит психологическое состояние человека, его настрой и ожидания, личный прогноз, материальный достаток, здоровье и благополучие, и мы от статистики цифр уходим в статистику эмоций и образа жизни…

После 1991 года Россия перестала быть страной, которая производит товары. Она превратилась в страну постиндустриальной экономики — стала производить услуги. Нужно внятно, доходчиво объяснить людям, с чем связаны их перспективы в России в недалеком будущем. Наши люди — умные, схватывают на лету. Однако с ними редко разговаривают, еще реже разъясняют суть происходящих перемен. Между тем в ХХI веке Россия может занять вполне достойные позиции.

Как говорил серьезный экономист-реформатор П. А. Столыпин: «Дайте мне 20 спокойных лет, и вы не узнаете России». Господин премьер-министр рассчитывал на внутренние ресурсы и силу народа: в XX веке, уже без него, и даже ценой непростой победы в Отечественной войне, Советский Союз не раз удивлял мир. Я надеюсь, что у нас эти годы есть, даже несмотря на ту сомнительную политику, которая проводится сегодня. Поэтому то разумное, что делает власть, надо поддерживать и поощрять, а неразумное — жестко критиковать. Тогда отстроим, наконец, то гражданское общество, о котором все так мечтают.

Е.Е.: Вы разрабатываете изобразительное решение фильма с учетом технических средств и технологий, которыми располагаете?

И.С.: Сегодня у нас есть полная технологическая линейка для производства научно-популярного кино. Но изобразительное решение фильма складывается не только из технологий.

Например, заказывают мне социальную рекламу про ветеранов и молодежь. Я зову творцов, а они в первую очередь спрашивают, будем снимать на HD или на кинопленку? Отвечаю — на цифровой фотоаппарат. Потому что, если кто-то посмотрит ролик социальной рекламы про ветеранов, постановочно снятый на HD, то у зрителя появится единственная мысль — какие же «бабки» заработал режиссер на этом проекте. Это психологический фактор, который, к сожалению, сегодня очень активно работает, и его нельзя не учитывать, особенно в социальной рекламе.

Если же ты снял все на дешевый DVCAM, но в этом есть жизнь и эмоции, если правильно подобрал хронику, вовремя дал оригинальный титр, если не думаешь, на что снимаешь, а озабочен сюжетом, идеей — люди обязательно тебе поверят, примут фильм, и, может быть, станут лучше. Я сам в первую очередь зритель, и, если меня что-то цепляет на экране, мне не важно, на какой технике это снято.

Можно на miniDV снять шедевр, где будут эмоциональные планы, шумами и музыкой будет задана динамика… А можно на HD сделать никому не нужную открытку.

Для нас сейчас не важно, что будем показывать — видео или компьютерную графику, просто исходим из того, что мы хотим рассказать. Раньше ломали голову, как выстроить сцену, как совместить видео с анимацией. Сегодня работаем по иному принципу. Если нужно показать карту мира или страны, берем видео, и в живое видео интегрируем карту и титры — панорама по реке с названием и координатами…

И все ложится так, как будто всегда там было. Мы не делаем отдельно мультипликацию, отдельно видеомонтаж, а создаем все целиком на стадии монтажа.

И получается комбинированный кадр, который смотрится очень естественно. Простой прием — для того чтобы кадр выглядел «дорого», можно «бросить» в After Effects сетки разной глубины, и карта получится многослойной. Вопрос, где работать аниматору, а где видеомонтажеру, отпал, появляется новая профессия — «системный интегратор». Это одна из особенностей нашей технологии.

Кадры из фильма «Россия в современном мире»

Новый мультипликационный фильм «Россия в современном мире» целиком построен на компьютерной графике и персонажной анимации в Maya и 3ds max. Очень редко вживляли видео. Там виртуальные персонажи глав правительств, международные разборки, острая социально-экономическая статистика.

Е.Е.: Никогда не хотелось снимать на кинопленку?

И.С.: Задачи такой пока не было. Я хотел бы снять на пленку и показывать перед игровыми фильмами в современных коммерческих кинотеатрах на большом экране те вещи, которые сейчас делаю на видео. Помните, раньше были «Новости дня», которые формировали вполне конструктивное восприятие страны. Думаю, нелишним будет гражданину России в XXI веке знать страну, в которой живет, знать о ее победах и острых проблемах. С хорошим, задиристым юмором, без пафоса, с добрым пожеланием.

Хотелось бы экранизировать несколько стихотворений (Н. Рубцова, Н. Заболоцкого и др.), которые расправляют человеку невидимые крылья и дают образное понимание естественных конкурентных преимуществ России, что, кстати, немаловажный психологический и экономический фактор в воспитании отечественных «трудовых ресурсов».

Простор расширяет грудную клетку у любого русского человека. И этот простор можно снимать только на кинопленку, именно для того, чтобы получить изображение, знакомое с детства — мягкое, правдивое, лишенное цифровой жесткости и неправильной цветопередачи. Цифра, какой бы качественной она ни была, все равно пока «врет». Пленка правдивее.

Но сейчас цветопередача для нас не столь важна, потому что сегодня мы не наслаждаемся внутрикадровым монтажом и оттенками постановочного цвета, а формируем настроение зрителя и продвигаем дефицитные знания, что достигается внутренней динамикой и правильно подобранной информацией. Неожиданная подача информации — наш эксклюзив…

Как только завершим этап экономического ликбеза, или коллеги подхватят тему и ее разовьют, мы начнем удивлять зрителя красотой. Думаю, лет через пять выполним задуманное, разбогатеем и перейдем на кинопленку, в итоге — интересная документалистика должна стать качественной и не уступать в зрелищности отдельным блокбастерам. Но всему свое время. Не стоит бежать впереди паровоза. Обычно ты устаешь первым.