NAB 2007

Михаил Житомирский

14…19 апреля 2007 года в Лас-Вегасе (штат Невада, США) прошла выставка NAB2007, сопровождавшаяся одноименной конференцией. Хотя изначально мероприятие было ориентировано на радио и телевидение, прогресс технологий сделал из этого вещательного форума настоящее медиа-шоу, на котором представлены как радио и ТВ, так и телекоммуникации, сетевые технологии, и, конечно же, кинематограф. Правда, по большей части цифровой.

В этой статье приводится краткий обзор того, что нового было представлено в сфере оборудования и технологий для кино. Разумеется, это далеко не самая полная информация, но такой цели и не ставится. Назначение статьи — лишь познакомить читателя с основными новинками, возможно, открыть для него новые компании, вызвать желание «копнуть» поглубже.

Структурно материал разделен на три части, посвященные съемке, обработке (DI) и проекции. Такое деление достаточно условно, поскольку стремительное развитие всего и вся сближает процессы, ранее отстоявшие друг от друга на недосягаемое расстояние. Хочется надеяться, что специалисты кино самого разного профиля найдут на этих страницах что-то интересное для себя.

Съемка

Первым звеном в цепи получения и обработки изображения является объектив. Именно поэтому оптике уделяется такое пристальное внимание. Есть и еще один аспект. Объектив — это, пожалуй, единственное устройство в современной кинокамере, не подверженное миниатюризации. Процесс обработки оптических элементов системы должен быть крайне прецизионным. Наверное, и этим тоже обусловлено довольно небольшое число фирм, выпускающих объективы для кино. Оптические аксессуары — адаптеры, конвертеры, насадки — также имеют значение в кинопроизводстве.

Оптика

Компания 16x9 продемонстрировала насадку EX Super Fisheye типа «рыбий глаз» для камеры Panasonic AG-HVX200 (которую уже оценили многие кинодокументалисты) и других компактных HD-видеокамер. Коэффициент увеличения насадки составляет 0,45. Установленная на объектив AG-HVX200, насадка обеспечивает углы поля зрения по горизонтали и диагонали 115° и 135° соответственно.

EX Super Fisheye

Масса EX Super Fisheye составляет 380 г, фронтальный диаметр — 120 мм. Для установки на камеру предусмотрено переходное кольцо 72:82 мм. Фиксация насадки выполняется посредством одного винта. Если снять переходное кольцо, то EX Super Fisheye можно установить на камеры HVR-Z1U, Canon XH A1, XH G1 или Panasonic DVX100B.

В этот раз компания ARRI ничего особо революционного не представила. Разве что объявила о том, что камера Arriflex D20 наконец-то доведена до по-настоящему рабочего состояния и готова к эксплуатации. Только в продажу она не поступит, а будет сдаваться в аренду.

Но некоторые новинки все же были. Прежде всего, это два новых объектива серии Master Prime с фокусным расстоянием 14 и 150 мм. Они созданы ARRI в сотрудничестве с Carl Zeiss и замкнули эту линейку на сегодня с двух сторон. 14-мм объектив стал первым в серии, а 150-мм — последним. Всего же теперь Master Prime состоит из 14 моделей.

Слегка модернизирована камера Arriflex 235 — она теперь способна достичь скорости съемки в 75 кадров/с. Появился ряд новых аксессуаров, включая два компендиума, камерную площадку с направляющими стержнями и опору для оптики с возможностью установки системы управления фокусировкой.

Несколько усовершенствованы и некоторые другие изделия компании, но все эти новшества незначительны и носят текущий характер.

Новые модели DigiPrime

Компания Band Pro продемонстрировала на выставке два новых объектива Carl Zeiss серии DigiPrime. Это дискретные модели с фокусным расстоянием 135 и 52 мм и апертурой T1.9 и T1.6 соответственно. Они, как и все другие оптические устройства DigiPrime, рассчитаны на использование с цифровыми HD-камерами на базе 2/3" ПЗС.

В новых объективах применены оптические элементы из высококачественного стекла, что обеспечивает максимально возможное качество изображения. Улучшен и дизайн, например модернизирована градуировка шкал. Каждый объектив проходит процесс точной калибровки фокусных расстояний.

На стенде Cooke Optics, по большому счету, принципиально новых оптических устройств не было, но демонстрировался широкий ассортимент объективов для кинематографа, в том числе и цифрового. Зато эта компания смогла объявить о расширении числа компаний, поддержавших ее технологию /i. Она предусматривает возможность автоматического сохранения ключевых параметров объектива и камеры для каждого кадра снятой сцены. Эта информация затем передается в цифровой форме в комплекс монтажа и тонировки. Так, о поддержке этой технологии объявили компании Red Digital Cinema и Avid Technologies.

Объектив серии Optimo на камере для цифрового кинематографа Thomson Viper

В рамках экспозиции Thales Angenieux новинок было немного. Точнее, их не было вовсе, поскольку компания «выстрелила» новыми оптическими устройствами на IBC2006. А на NAB2007 уже известные европейцам новинки были представлены американским специалистам. В частности, это 35-мм объектив Optimo 28-76. Объектив имеет массу всего около 2 кг, что делает его очень удобным при работе с камерой на плече или на стабилизаторе типа Steadicam.

Камеры и аксессуары

Компания Anton/Bauer, отвечая на потребности цифрового кинематографа и используя свой опыт в разработке эксклюзивных систем питания для камеры Panavision Genesis, создала CINE-VCLX — многоцелевой источник энергии мощностью 560 Вт для цифровых кинокамер, таких, например, как новая Sony F-23 CineAlta.

Устройство имеет два регулируемых выхода 28 В (трехштырьковый XLR) и один выход 14 В (четырехштырьковый XLR), которые можно использовать одновременно, безо всяких переключателей. От CINE-VCLX, в принципе, можно запитать любую кинокамеру, включая большинство моделей Arriflex, Panavision и Aaton. Батарея подходит и для большинства операторских тележек, в том числе Chapman-Leonard и J.L. Fisher. Она оснащена дисплеем Anton/Bauer RealTime, на котором отображается точное время, оставшееся до разряда батареи.

Система питания CINE-VCLX

Два работающих одновременно выхода 28 В позволяют подключить сразу две кинокамеры либо камеру с системой управления объективом Preston. Высококачественная никель-металлогидридная (NiMH) батарея обеспечивает ток 10 А на выходе 28 В и 20 А на выходе 14 В. Благодаря высокой емкости и точной регулировке напряжения удалось избежать падения напряжения при резких колебаниях сопротивления нагрузки. Это исключило проблемы при включении на запись таких высокоскоростных камер, как, к примеру, Arriflex 435.

Специальная версия CINE-VCLX-CA, предназначенная для Sony F-23 CineAlta, обеспечивает подачу 28 В и 14 В по одному кабелю через 8-штырьковый разъем Lemo. Есть и отдельные выходы 28 и 14 В с разъемами XLR.

В комплекте с источником идет зарядное устройство (100…240 В), позволяющее сократить время зарядки аккумуляторов кинокамер вдвое по сравнению с привычным — примерно до 6,5 ч.

Dalsa «выстрелила» целой обоймой новых систем для цифрового кино. Речь идет о последних моделях камер, рекордеров и объективов для съемки и записи цифрового материала в разрешении 4K.

Камера Dalsa Evolution	Рекордер FlashmagX

Камера Dalsa Evolution обеспечивает разрешение 4096x2048 с линейной 16-разрядной обработкой каждого пиксела. Скорость съемки — 1…30 кадров/с. Чувствительность камеры составляет 250 единиц ASA, а диапазон изменения диафрагмы — более 12 f-stops. Удобно и то, что камера оснащена оптическим видоискателем и выходом HD-SDI.

Камера Dalsa Origin II создана в развитие известной Origin. В ней используется новый сенсор, есть также сенсорный экран для управления настройками и ряд других функций. В режиме 4K RAW (несжатые данные) скорость передачи составляет 402 МБ/с при съемке 24 кадра/с. Диапазон изменения скорости съемки — 1…30 кадров/с.

Специально для записи некомпрессированных данных, снимаемых камерами Dalsa 4K, был разработан рекордер Flashmag емкостью 512 ГБ, основанный на использовании твердотельной памяти. В него можно записать 20 мин 16-разрядного материала RAW 4K без компрессии или до 40 мин RAW с компрессией без потерь. Flashmag может выступать и в качестве плеера для просмотра материала прямо на съемочной площадке благодаря тому, что в нем заложена возможность преобразования RAW в RGB в реальном времени, после чего полученное изображение воспроизводится в разрешении Super 2K с выводом через HD-SDI.

Продолжая развивать семейство оборудования P2, компания Panasonic представила на выставке ряд новых устройств, ориентированных, в основном, на телевидение. Но благодаря конвергенции ТВ и цифрового кино некоторые из новых моделей могут с успехом применяться и в кинематографе. Это относится и к видеокамере AJ-HPX3000. По утверждению ее создателей, наличие трех 2/3" ПЗС (2,2 мегапиксела) и кодека AVC-Intra позволило достичь качества изображения, сравнимого с D-5.

Камера имеет пять слотов для карт памяти P2 HD и может снимать в разрешении 1920x1080. Помимо кодека AVC-Intra (внутрикадровая компрессия), аппарат поддерживает традиционные для Panasonic алгоритмы сжатия DVCPRO50/HD. А для AVC-Intra предусмотрены два режима: 100 Мбит/с (качество, близкое к D-5) и 50 Мбит/с.

Есть также 14-разрядный АЦП и 12-осевая матрица цветокоррекции.

Съемка ведется в формате 1080, а что касается вариантов кадровой частоты и развертки, то это: 30p, 60i, 50i, 25p и 24p.

При использовании карт емкостью 16 ГБ общее время записи составляет 80 мин в форматах AVC-Intra 100 и DVCPRO HD. Естественно, это время удвоится, как только начнут выпускаться карты емкостью 32 ГБ.

Камера AJ-HPX3000

Высокое качество изображения обеспечивается функцией CAC (Chromatic Aberration Compensation — компенсация хроматических аберраций), а также наличием широких возможностей настройки гамма-кривой, включая режим Film-Rec, впервые примененный в камере VariCam. Чувствительность AJ-HPX3000 составляет F10 при 2000 лк (для 1080i), а минимальная освещенность при съемке — 0,064 лк (при усилении +64 дБ).

Для связи камеры с внешним миром предусмотрены как обычные, так и IT-интерфейсы, например IEEE 1394A, позволяющий быстро переносить материал в рабочую станцию или систему хранения. Есть еще входы опорного сигнала, временного кода, а также вход HD/SD-SDI (опция).

Компания позиционирует AJ-HPX3000 как камеру съемок для телесериалов, кино и рекламы.

Red Digital Cinema наконец-то продеманстрировала реально действующую цифровую кинокамеру Red One, о которой столь много и долго говорилось. Более того, стенд представлял собой большой, крытый тентом павильон, в котором нескончаемой чередой шли презентации камеры. Очередь на них сохранялась до последнего дня выставки, хотя в наличии было несколько камер, вокруг которых толпились заинтересованные посетители.

Цифровая камера Red One

Итак, камера Red One построена на основе 12-мегапикселного сенсора Mysterium размерами 24,4x13,7 мм, что соответствует формату Super 35 мм. Активная матрица имеет размеры 4520x2540 элементов (полное разрешение — 4900x2580). Динамически диапазон камеры — более 66 дБ, а глубина резкости (так, во всяком случае, утверждают разработчики) эквивалентна этому параметру кинокамер.

Для съемки предусмотрено несколько режимов: 2540p (4K+), 4K, 1270p (2K+), 2K, 1080p и 720p. Скорость съемки может составлять 1…60 кадров/с и 1…120 кадров/с (только для 2K и 720p). Снять материал с камеры можно либо по оптическому интерфейсу (данные RAW), либо по одно- или двухканальному HD-SDI. Во втором случае передается видео в представлении 4:4:4 (1080p) или 4:2:2 (1080p и 720p). Снимаемый материал может подвергаться компрессии, для чего используется фирменный кодек Redcode, основанный на wavelet-преобразованиях. Интересна формулировка, используемая для этого кодека его создателями, — «без видимых потерь» (visually lossless). Для данных RAW применяется 12-разрядное линейное преобразование, а для RGB — 10-разрядное логарифмическое с формированием на выходе последовательности файлов DPX или видеосигнала.

Для записи можно использовать на выбор Red-Drive, Red-RAM или Red-Flash. Первые два устройства представляют собой внешние носители e-SATA RAID на основе дисков (320 ГБ) или твердотельной памяти (64 ГБ). Red-Flash — это встроенная память емкостью 1 ГБ.

В результате демонстрации камеры некоторый ажиотаж снять удалось. Остается теперь дождаться, когда с помощью Red One будет снята какая-либо кинокартина, чтобы ответить на вопрос: оправдались ли надежды оптимистов?

«Гуру» по оборудованию Sony Джефф Кри знакомит посетителей выставки с камерой F23

Компания Sony продемонстрировала ожидавшуюся камеру F23, пополнившую семейство CineAlta. Она спроектирована с учетом особенностей кинопроизводства и осуществляет съемку 24 кадра/с в разрешении 1920x1080 в цветовом пространстве 4:4:4.

Конструкция корпуса камеры позволяет использовать различные киноаксессуары, включая площадки, компендиумы и устройства управления фокусировкой (Follow Focus). Усилено крепление объектива, что повышает надежность камеры с учетом частой смены оптики, имеющей место во время съемок кино.

Преобразились органы управления, индикаторы и система меню. Они стали более «киношными», привычными для кинооператоров. Кроме того, теперь камерой можно управлять дистанционно с помощью контроллера Assistant Panel, подключаемого к камере посредством одного кабеля. Контроллер позволяет управлять основными функциями камеры и подключенного к ней видеомагнитофона, такими как режимы REC/STOP, изменение частоты кадров и скорости срабатывания электронного затвора.

В сочетании с ВМ SRW-1 формата HDCAM SR камера F23 может записывать изображение с разной скоростью (с прогрессивной разверткой): 1…30 кадров/с для 4:4:4 и 1…60 кадров/с для 4:2:2. Это позволяет реализовать эффекты замедленного и ускоренного воспроизведения.

Камера построена на базе трех 2/3" ПЗС и 14-разрядного АЦП. Она поддерживает форматы 1080/23,98p; 24p; 25p; 29,97p; 50p; 59,94p; 50i; 59,94i.

ВМ SRW-1 можно пристегнуть к камере как сверху, так и сзади, благодаря чему не требуется использование кабелей. Но при необходимости ВМ можно отнести от камеры на нужное расстояние, используя интерфейс HD-SDI Dual-Link.

Еще одной компанией, представившей камеры для цифрового кино, была Vision Research. На ее стенде демонстрировались две модели: Phantom 65 и Phantom HD.

Phantom HD может снимать в двух режимах: HD 1920x1080 и 2K 2048x1536. В режиме HD максимально возможная скорость съемки достигает 1000 кадров/с, а ее изменение возможно с шагом 1 кадр/с. Минимальное время срабатывания электронного затвора составляет 2 мкс (1/500000 с). Данные с сенсора типа CMOS оцифровываются с разрядностью 14 бит. Сама камера достаточно компактна и имеет массу всего 5,5 кг (без объектива и аксессуаров).

Запись производится либо во встроенную память (16 ГБ), либо во внешний магазин CineMag на основе твердотельной памяти, емкость которого, в зависимости от модификации, 128, 256 или 512 ГБ.

Камера Phantom 65 в полной обвязке

Камера Phantom 65 уже обеспечивает разрешение 4K (4096x2440) и позволяет снимать в этом разрешении со скоростью до 125 кадров/с. Глубина резкости и формат кадра соответствуют 65-мм кинокамерам. Естественно, камера оснащена более совершенным CMOS-сенсором, чем Phantom HD, но в остальном очень схожа с ней: те же 14 бит при преобразовании, та же максимальная скорость электронного затвора, те же варианты записи материала.

В CineMag емкостью 512 ГБ можно записать 18 мин материала, снятого со скоростью 24 кадра/с. Магазины допускают горячую замену.

Операторская техника

На выставке было достаточно много образцов вспомогательной операторской техники, но выделить что-то действительно революционное было трудно. Ничего странного, ведь это своего рода «киношный велосипед», изобретенный давным-давно и только совершенствуемый за счет использования новых материалов, более точного просчета конструкции, оптимизации узлов и деталей и т.д.

Так, компания Matthews Studio Equipment продемонстрировала усовершенствованную тележку Doorway, получившую полное название Roundy-Round Doorway Dolly. Она стала маневреннее и легко описывает даже очень крутые кривые траектории. Минимальный радиус при движении по окружности составляет около 1,8 м.

В дополнение к тележке появилась и новая телескопическая колонна с креплением Elemac. Это Bazooka. Колонна легка и просто устанавливается на любую тележку Matthews Doorway — достаточно закрутить всего три болта. Высота Bazooka регулируется в пределах 61…100 см. Колонна может нести нагрузку до 45 кг.

Головка 120EX

Компания OConnor, равно как Sachtler, Vinten и ряд других, с недавнего времени входит в группу компаний Vitec Group. Но для удобства читателей, привыкших к прежним названиям, в статье они будут рассматриваться как отдельные фирмы. Тем более что профиль деятельности каждой из этих компаний не изменился.

OConnor представила новую жидкостную панорамную головку 120EX, отличающуюся повышенной грузоподъемностью. В ней применен новый механизм контрбаланса, позволяющий грузить головку до 54 кг в стандартном режиме и до 109 кг в режиме EX.

Разработчики OConnor создали технологию EX специально для тяжелых камерных систем, часто используемых в современном пленочном и цифровом кинематографе. Это обусловлено тем, что на головку устанавливается не только сама камера, но и масса дополнительных аксессуаров, а также тяжелые объективы. Системы непрерывного контрбаланса и плавной регулировки усилия панорамирования по вертикали и горизонтали позволят добиваться очень стабильного, качественного изображения при съемке.

Головка обеспечивает точную балансировку камеры в диапазоне вертикального панорамирования ± 90° при массе полезной нагрузки 14…54 кг. Поскольку в режиме повышенной нагрузки (более 54 кг) противовесы крепятся непосредственно на головку, это ограничивает диапазон вертикального панорамирования. Так, для нагрузки 67 кг он составляет ± 80°, для 85 кг — ± 70°, а для 109 кг (максимальная полезная нагрузка) — ± 60°.

Разумеется, головка 120EX полностью совместима со штативом OConnor Cine HD. Кроме того, к ней подходят все существующие аксессуары, разработанные для распространенных головок 2575C и 2060HD.

Краны и тележки Panther

На стенде Panther были представлены различные образцы операторской техники: краны, тележки, различные дополнительные принадлежности к ним. В частности, экспозиция включала два операторских крана. И если первый из них больше подходит для телевидения, то второй вполне может найти применение на киносъемочной площадке. Это кран Foxy Advanced.

Кран прост в сборке и эксплуатации, а его транспортировка в сложенном виде тоже не представляет сложности. Перевозка сложенного крана осуществляется прямо на тележке, на которую он крепится в рабочем состоянии. Максимальная грузоподъемность крана в 250 кг позволяет поднять на высоту почти 4 м (3,9 м, если точно) не только оборудование, но и оператора, причем далеко не самого субтильного.

Здесь же, на стенде, можно было увидеть различное оборудование для дистанционного управления панорамными головками кранов.

Компания Sachtler (Vitec Group) продемонстрировала новую руку ACT 2 для стабилизаторов камер, в том числе Artemis Cine и Cine HD.

Новые головки на стенде Sachtler

Рука ACT 2

Инженеры Sachtler улучшили пружины, шарниры и использовали более современные материалы для их изготовления, например алюминий повышенной прочности. В результате рука стала почти на полтора килограмма легче, но при этом достигнута повышенная устойчивость к усилию кручения, за счет чего обеспечивается удобство в работе и увеличенный срок службы стабилизатора.

ACT 2 разработана с учетом быстрого и простого приведения ее в рабочее состояние. Имеющийся выбор из трех взаимозаменяемых пружин из нержавеющей стали позволяет покрыть диапазон полезной нагрузки на руку 11…26 кг. Настройка предварительного напряжения пружины дает возможность оператору отрегулировать усилие таким образом, чтобы быстро менять его в зависимости от установленного на стабилизатор оборудования.

Не менее просто сама рука крепится к жилету. Не представляет сложности изменение крепления в зависимости от того, правшой или левшой является оператор.

Несомненно, у операторов, снимающих малобюджетное кино, вызовут интерес новые головки F2 и F6, предназначенные в том числе и для работы с камерами формата HDV. Не секрет, что добиться плавного панорамирования для легких компактных камер достаточно сложно. Новые головки как раз и призваны решить эту проблему.

F2 способна принять груз массой до 2 кг, а F6 хорошо работает в диапазоне нагрузок 1…6 кг. Головки специально сконструированы для легких камер и обеспечивают такое же плавное и точное панорамирование как по горизонтали, так и по вертикали, что и более массивные головки Sachtler, предназначенные для крупных камер.

Обе головки имеют три шага регулировки демпфирования по горизонтали и вертикали, а также возможность полного отключения сопротивления усилию панорамирования. У F2 есть две ступени регулировки контрбаланса, а у F6 — 10. Диапазон панорамирования по вертикали для обеих систем составляет +90°/-70°.

И F2, и F6 оснащены запатентованной компанией Sachtler камерной площадкой Snap & Go с боковой загрузкой. Перемещение площадки по основанию составляет 120 мм, что позволяет оптимально разместить центр тяжести камеры по отношению к оси вращения головки.

Есть также возможность интеграции головки и установленной на ней камеры с новой аккумуляторной батареей Sachtler F-Cell. Эта литиевая батарея емкостью 10,5 Ач обеспечивает работу камеры в течение восьми часов, а к тому же является хорошим противовесом, позволяющим оптимально сбалансировать камеру.

Digital Intermediate

Сканирование и печать

Хотя сканирование является первой стадией процесса DI, а печать — последней, трудно разделить описание оборудования для них. Ведь, как правило, компании, выпускающие сканеры, производят и принтеры. Поэтому оба класса оборудования сведены в один подраздел. Нельзя не отметить, что производительность и качество этих систем растут. Вторая тенденция — печать в перспективе будет требоваться все реже. Причина — переход на цифровые технологии распространения и кинопоказа. Поэтому с течением времени принтеры уступят место серверам, причем установленным не в монтажно-тонировочной студии, а в проекционной аппаратной кинотеатра.

Сканер Nova

Компания Film + Data Technologies была основана относительно недавно — в апреле 2005 года. Тем не менее, она сумела быстро создать три довольно интересные системы: сканер Nova, монтажную систему Corona и систему понижения зернистости и шума Aurora.

В сканере Nova HD/2K применены технологии Real-time Steadi-Gate и Meta-Speed Digital Servo, обеспечивающие изменение скорости сканирования в широких пределах. Сканирование изображения может производиться в реальном времени для всех HD-форматов SMPTE, а также со скоростью 15 кадров/с для 2K с передачей материала по интерфейсу Dual Link HSDL. В аппарат можно заряжать пленку 16 мм, S16 мм, 35мм и S35 мм. При наличии дополнительных адаптеров становится доступным сканирование пленки 8 мм и S8 мм.

Составной частью сканера является система очистки изображения от зернистости и шума Aurora. Она может работать в режимах Standard Definition, High Definition и Data и интегрируется практически в любой технологический процесс («пленка — кассета», «кассета — кассета», «камера — кассета», «камера — диск» и т.д.). Все процедуры выполняются в режиме реального времени.

Corona позволяет управлять любыми системами цветоустановки и дисковыми рекордерами. Более того, есть функция синхронизации фрагментов, имеющих различную кадровую частоту, а также режимы управления фильм-сканерами (протяжкой 3:2, к примеру). Имеется и ряд других функций.

Компания Lasergraphics представила линейки фильм-сканеров и рекордеров. Первая представлена фактически одним устройством — системой The Director, а вторая — семейством систем The Producer.

Кадр, отсканированный при помощи The Director

The Director позволяет выполнять сканирование перфорированной пленки шириной 35 и 16 мм со скоростью 9 кадров/с. Сферы применения сканера — DI, эффекты, архивирование материала, его восстановление и создание просмотровых копий (dailies).

Работа упрощается благодаря простому в использовании графическому пользовательскому интерфейсу, системе удаления царапин и другим функциям. Сканер оцифровывает все данные, запечатленные на негативе, и сохраняет их в виде файлов, причем автоматически, без вмешательства оператора.

Особое внимание разработчики уделили транспортировке пленки, сделав ее стабильной и максимально безопасной для перфорации. Наличие нескольких сенсоров обеспечивает оптимальную экспозицию и точную фокусировку, точный грейферный механизм практически не разрушает пленку, позволяя сканировать даже старые картины. Двухрычажный натяжитель гарантирует постоянное усилие натяжения пленки во всем диапазоне скоростей ее транспортировки.

Считывание футажных номеров (Keykode) для 35- и 16-мм пленки осуществляется с точностью до перфорации на всех рабочих скоростях. Подсистема считывания номеров полностью интегрирована в процесс сканирования, что позволят выполнять поиск по номерам, покадровое сканирование, а также вводить информацию о футажных номерах и временном коде в получаемые после сканирования файлы.

Не секрет, что точность цветопередачи при сканировании во многом зависит от источника света, используемого в сканере. В The Director используется специально изготовленная сфера со встроенными светодиодными источниками для сканирования каждого цвета отдельно, что позволяет достичь максимально естественной цветопередачи, точно соответствующей оригиналу. Сфера обеспечивает равномерное излучение по всей площади кадра. Преимущество этого типа источника состоит в том, что он остается холодным во время работы, защищая пленку от повреждения в результате перегрева. Параметры источника света постоянно корректируются, чтобы обеспечивать максимальное качество изображения на протяжении всего срока службы светодиодов, который если и не бесконечен, то очень длителен.

И, наконец, приложение CineDirector с удобным пользовательским интерфейсом позволяет быстро настроить параметры сканера в зависимости от задач, будь то сканирование в разрешении 2K, просмотровые копии HD или proxy-файлы SD. Можно выбрать фрагмент для сканирования, обозначив его футажными номерами или временным кодом. Удобны и такие возможности, как сканирование не всего кадра, а лишь его части, выбор выходного формата и разрешения. Модуль PrintView позволяет оператору применить цветосинхронизацию (эмулировать работу принтера), чтобы просмотреть, как будет напечатано изображение. Исходные данные при этом остаются нетронутыми. CineDirector также дает возможность выводить материал в нескольких форматах одновременно, включая файлы DPX, TIFF и/или видеопоследовательности QuickTime.

Основные характеристики сканера:

• скорость сканирования — 9 кадров/с для HD и 6 кадров/с для 2K;
• точная непрерывная калибровка;
• регулировка скорости сканирования в диапазоне 1…9 кадров/с;
• варианты грейферного механизма: 35 мм/Super 35 на 2, 3 и 4 перфорации; 16 мм/Super 16 мм.

В серию фильм-принтеров входят четыре модели: The Producer Plus, The Producer 2, 3 и 4. В целом, они отличаются только производительностью. Но для начала немного о том, что общего у всех четырех моделей.

Все они построены на базе источника света типа ЭЛТ и снабжены оптической системой очень высокого разрешения, обеспечивающей равномерность светового потока по всей площади кадра.

Есть средства автоматической калибровки, что позволяет добиться стабильной работы источника света на протяжении всего срока службы. Приложение FullCircle автоматизирует настройки в зависимости от типа пленки и ее особенностей.

Все модели поддерживают сканирование в разрешении от SD до 4K. При печати на пленку SD-изображения повышающее преобразование выполняется в режиме реального времени, то есть непосредственно в процессе печати. Так же «на лету» выполняется цветокоррекция. Еще одна полезная возможность — печать видео формата QuickTime непосредственно на пленку, причем материал может быть любого разрешения: SD, HD, 2K и 4K. При записи не требуется преобразование видео в последовательность статичных изображений, что позволяет существенно экономить время.

Все принтеры предоставляют широкие возможности управления цветом, а также другими параметрами изображения, а мониторинг состояния системы можно выполнять дистанционно по сети Интернет.

Отличия между моделями приведены ниже.

Системы сканирования Spirit 2K и 4K DataCine, хоть и остались с виду такими же как были, внутри изменились практически полностью. Компания Thomson кардинально изменила электронную схему и архитектуру аппаратов, за счет чего удалось уменьшить количество плат, но сохранить высокое качество работы систем. Параллельно обеспечивается соответствие самым жестким требованиям защиты окружающей среды (исключено применение вредных металлов и других химических элементов). Немаловажно и снижение стоимости систем, достигнутое благодаря новшествам.

Ввод/вывод, запись, хранение

После ознакомления с этим подразделом нетрудно будет заметить преобладание устройств, поддерживающих формат сжатия JPEG2000. На сегодня это самый оптимальный вариант кодека для распространения кинематографического контента в цифровой форме.

Компания Codex Digital, специализирующаяся в области цифровых рекордеров, добавила своим системам поддержку записи материала 4K от камеры Red One. В частности, имеется в виду рекордер/сервер Codex (HD, 2K, 4K). Он оснащен двумя независимыми входами 4:4:4, причем полосы пропускания интерфейсов хватает для ввода материала, снятого со скоростью 60 кадров/с, да еще и с двух камер одновременно. Это актуально для набирающего обороты стереокино.

Также было представлено новое приложение Codex Media Manager, предназначенное для системы Transfer Station. Оно помогает управлять всем технологическим процессом, начиная со съемочной площадки и заканчивая монтажно-тонировочной аппаратной. Теперь в системе достаточно пространства хранения для всего несжатого материала кинокартины. Есть поддержка MXF и возможность взаимодействия с инфраструктурой Sohonet, что делает глобальный безленточный технологический процесс реальностью.

На стенде компании Doremi можно было ознакомиться с возможностями станции цифрового мастеринга DMS-2000, полностью поддерживающей формат DCI JPEG2000. Пользователь может настраивать параметры кодирования в широких пределах, а скорость потока данных ограничивается значением 250 Мбит/с. Поддерживается разрешение 2K и 4K. При кодировании применяется 12-разрядная обработка, а материал представляется в виде 4:4:4. Кодирование с переменной скоростью потока (VBR) позволяет добиться максимально возможного качества изображения при существенной экономии полосы пропускания по сравнению с режимом CBR (постоянная скорость потока). Эффективность кодирования повышается благодаря наличию аппаратного ускорителя сжатия — скорость обработки вплотную приблизилась к режиму реального времени, а порой и достигает его. А ведь речь идет о файлах цифрового кино.

Станция оснащена интерфейсом Dual-Link SDI, двумя портами Gigabit Ethernet и двумя Fibre Channel 4 Гбит/с, а также интерфейсом SCSI Ultra 320.

Плата ввода/вывода Hydra

Представленная на IBC2006, но безымянная на тот момент, плата ввода/вывода JPEG2000 компании DVS (Digital Video Systems) наконец-то получила имя — Hydra. Это OEM-устройство, предназначенное для установки в рабочие станции сторонних производителей.

Она представляет собой плату для шины PCI-X1 и выполняет ввод и вывод несжатых видео и звука, а также декомпрессию материала JPEG2000 в режиме реального времени. Поддерживаются варианты разрешения SD, HD, 2K, равно как и другие форматы, определенные спецификацией DCI. Что касается звука, то это 16 каналов AES/EBU или вложенные в цифровой поток аудиоканалы.

Hydra осуществляет декодирование и декомпрессию видео формата JPEG2000 и ориентирована на приложения цифрового кинематографа. Материал подается на плату либо как видео RGB, YUV или X´Y´Z´ в оболочке MXF, либо как JPEG2000 и аппаратным способом извлекаются из упаковки MXF, если это необходимо.

Одновременно можно использовать до двух интерфейсов Dual-Link 4:4:4 или до трех одноканальных 4:2:2. Поэтому плата хорошо подходит для вывода стереоскопических изображений цифрового кино, многоканальных вещательных приложений или полиэкранного отображения.

Обновились и практически все из уже существовавших систем и изделий DVS, получив возможность работать в разрешении 4K. В частности, это CLIPSTER, Pronto2K.2/ProntoHD.2, DVS-SAN и Spycer.

Рабочая DI-станция CLIPSTER теперь не только справляется с масштабированием, панорамированием и первичной цветокоррекцией материала 4K в режиме реального времени, но и позволяет осуществлять DCI-мастеринг в формате JPEG2000, а также воспроизводить финальную копию в режиме реального времени. Листы воспроизведения стали соответствовать спецификации DCI: их можно создавать на временной шкале.

Интерфейс системы Spycer

Также была представлена система управления данными Spycer, работающая на платформе Linux. Ее графический пользовательский интерфейс (GUI) обеспечивает поддержку более 100 различных форматов.

Рабочая станция SpycerBox позволяет расширить функциональность и емкость системы DVS-SAN.

В частности, она генерирует proxy-файлы, что ускоряет просмотр материала и дает возможность чернового монтажа.

SpycerBox состоит из аппаратных и программных средств и подключается к DVS-SAN. Поскольку proxy-файлы хранятся на дисках SpycerBox, обращение к ним не оказывает влияния на работу самой среды SAN. Таким образом, реализуется параллельная работа с материалом низкого и полного разрешения, а значит — повышается производительность всего комплекса.

Централизованная система хранения DVS-SAN также не осталась без модернизации, получив новые RAID-контроллеры, повышающие скорость ее работы. Кроме того, в структуре DVS-SAN появились интегрированные proxy-серверы, генерирующие, помимо прочих, просмотровые копии MPEG, а также копии материала для чернового монтажа.

Фирма Keisoku Giken продемонстрировала дисковый рекордер UDR-20S для работы с несжатым RGB-материалом 4K. Аппарат обеспечивает запись и воспроизведение несжатого материала разрешением до 4096x2160 в представлении 4:4:4. Обеспечивается работа и с другими форматами медиаданных. Передняя панель оснащена органами управления, привычными для видеомагнитофона.

Аппарат поддерживает различные форматы видео в полном спектре кадровых частот, начиная от HD-SDI (одно- и двухканального) и заканчивая 2K и 4K.

В качестве подсистемы хранения выступает массив из 24 дисков емкостью 73 ГБ каждый. Ниже приведено время записи в зависимости от разрешения.

Декордер MVC200-DC

Германская компания MicroM знакомила специалистов со своей новой платой MVC200-DC, представляющей собой декодер, ориентированный на сферу цифрового кино и обработки изображения. Плата создана на базе акселератора FPGA и мощного процессора. Функции MVC200-DC заключаются в преобразовании файлов JPEG2000 и MPEG-2 MP@HL в видеосигнал, доступный для передачи по одно- или многоканальному интерфейсу HD-SDI.

Устройство полностью соответствует спецификации DCI v1.0. На сегодня плата изготавливается под 64-разрядную шину PCI 66 МГц, но уже следующая версия будет иметь интерфейс PCI-Xpress.

На стенде Panasonic демонстрировался процессор AJ-HDP2000, позволяющий записывать материал 2K, равно как и HD, на видеомагнитофоны D-5 для последующего монтажа и архивирования. Сфера использования процессора — монтажно-тонировочные аппаратные и телекино.

Процессор дает возможность записать 12-разрядное (4:4:4, 2K — 2048x1080) киноизображение или 12-разрядное ТВЧ-видео (4:4:4, 1920x1080) на ВМ AJ-HD3700H, AJ-HD3700A или AJ-HD3700B формата D-5. После записи на мастер-кассету материал можно монтировать, распространять или хранить в архиве.

Процессор AJ-HDP2000

AJ-HDP2000 работает с компрессией JPEG2000, определенной DCI для распространения фильмов, преобразования сканированного изображения в цифровые данные и т.д. Кодер процессора обеспечивает поддержание качества материала на высоком уровне, минимизируя искажения и ухудшение разрешения. Это достигается, в частности, благодаря оптимизации управления скоростью потока и повышенной защитой от ошибок.

Компания Quantel представила новую открытую инфраструктуру Genetic Engineering, ориентированную на совместную работу многих пользователей и предназначенную для использования в DI и монтажно-тонировочном процессе. По заявлению разработчиков, новая инфраструктура позволяет преодолеть ограничения, свойственные SAN, и достичь максимальной эффективности рабочей среды общего доступа. Фактически, применение Genetic Engineering означает, что любая существующая или вновь подключаемая к системе станция eQ, iQ или Pablo получает доступ к одним и тем же медиаданным и может работать абсолютно независимо от других. Более того, обеспечена поддержка нескольких потоков 4K одновременно.

Система Genetic Engineering

Genetic Engineering строится из трех компонентов: Sam, Max и GenePool. Ядром является последний из них. Он существует в двух конфигурациях — HD RGB или 4K — и обеспечивает несколько потоков, а также RAID-защищенное пространство хранения емкостью до 80 ТБ. За счет этого GenePool позволяет работать с несколькими проектами масштаба целой кинокартины одновременно. А технология Resolution Co-existence, разработанная Quantel, дает возможность сохранять контент в его исходном разрешении, цветовом пространстве и глубине квантования, обеспечивая преобразование материала в любой выходной формат «на лету». Технология управления медиаданными на уровне кадров FrameMagic позволяет отслеживать статус каждого кадра вне зависимости от того, на каком рабочем месте в рамках Genetic Engineering выполняется работа с ним.

Второй элемент — сервер данных Sam — выпускается в тех же версиях (HD RGB и 4K), что и GenePool. Он обеспечивает сетевой доступ к материалам по протоколу CIFS (Common Internet Filing System — общая интернет-система работы с файлами), благодаря чему поддерживается использование различных компьютерных платформ. К примеру, можно подключить фильм-сканер и сканировать изображение прямо в GenePool, а приложения реставрации и очистки могут работать с материалом, добавляя в хранилище только те кадры, которые нуждались в обработке. В процессе этого исправленные кадры автоматически ассоциируются с оригиналом.

Системы визуальных эффектов могут записывать одновременно материал в GenePool и считывать его оттуда. А по окончании работы финальная копия становится доступной для авторинга и печати на пленку, причем без остановки работы всех рабочих станций.

И, наконец, компонент Max представляет собой вспомогательную станцию, позволяющую повысить общую производительность системы за счет управления такими задачами, как сборка материала, воспроизведение и контроль качества. Выпускается в тех же версиях, что и первые два компонента.

Усовершенствованы и практически все из существовавших DI-систем Quantel. Теперь поддержка 4K и HD RGB стала для них стандартной.

Сегодняшние системы DI немыслимы без мощных средств хранения данных и управления ими. Именно в этой сфере специализируется компания SGI. На выставке она представила, в частности, новый сервер Altix XE. Он простроен на базе двух- или четырехъядерных процессоров Intel Xeon. Также демонстрировался вычислительный серверный кластер Compute Cluster Server 2003 на базе Microsoft Windows, обеспечивающий производительность класса Enterprise. Это решение оптимально для студий, специализирующихся на DI, поскольку позволяет повысить эффективность совместной работы над проектом.

Возвращаясь к новому серверу, хочется остановиться подробнее на конфигурации Altix XE310. Он содержит новую материнскую плату Atoka, созданную в сотрудничестве компаниями SGI и Intel. Эта плата позволяет устанавливать в сервер до четырех процессоров Quad Core Intel Xeon (четыре ядра в каждом из процессоров) серии 5300, причем все это — в корпусе высотой всего 1U. На основе такой конфигурации строится кластер Altix XE1300, объединяющий несколько вычислительных узлов XE310 с головным узлом Altix XE240. В таком виде система обеспечивает очень высокую производительность, что будет по достоинству оценено компаниями, специализирующимися на интенсивной обработке медиаданных.

Сервер серии Altix XE

Состоялся дебют программного приложения управления визуализацией PipelineFX Qube!, которое ускоряет просчет путем управления всеми доступными вычислительными ресурсами и оптимизации распределения задач между ними. Повышенное качество визуализации достигается благодаря большему числу итераций при вычислениях. Приложение легко устанавливается и модернизируется, а также напрямую интегрируется с распространенными системами двух- и трехмерного моделирования и визуализации.

Установленное на Altix XE приложение DataFrameworks (управление файловой системой) позволяет повысить производительность работы практически на четверть, и тоже за счет оптимизации использования ресурсов. Оно выполняет мониторинг состояния проекта, отслеживает работу подсистемы хранения, следит за оптимизацией использования файловой системы, контролирует общий ход технологического процесса.

В семействе SGI InfiniteStorage появилось пополнение в виде системы начального уровня Workgroup SAN, состоящей из массива InfiniteStorage 220, сервера метаданных Altix XE и пяти лицензий InfiniteStorage CXFS (означающих возможность подключения пяти рабочих станций) и приложения Application Manager — простого в работе пользовательского интерфейса, посредством которого осуществляется мониторинг систем NAS и SAN.

Видеомагнитофоны формата HDCAM SR остаются одними из самых распространенных как для записи материала, снимаемого цифровыми камерами, так и для работы с этим материалом во время монтажа и тонировки.

На выставке компания Sony представила новый ВМ серии CineAlta — SRW-5800. Это аппарат студийного класса. Он позволяет записывать материал 1080 50p/60p, а также воспроизводить ленты, записанные в форматах 1080 50i/60i и 720 50p/60p.

Видеомагнитофон SRW-5800

Аппарат пополнил серию, состоящую из моделей SRW-5000 и SRW-5500. Он способен выполнять запись со скоростью 880 Мбит/с и поддерживает режимы записи 4:2:2 1080 50p/60p и 4:4:4 1080 HQ. Последний до появления этого аппарата был доступен только в модели SRW-1. Это значит, что материал, записанный с максимальным качеством, можно перенести в студию и работать с ним без потери качества.

Фирма  S.two, выпускающая дисковые рекордеры для цифрового кинематографа, представила версии своих устройств, готовых к работе с разрешением 4К. Носителем в этих аппаратах является D. Mag. Также сотрудники компании объявили, что обеспечат поддержку любых новых цифровых камер по мере их появления.

В новом DFR4K (Digital Film Recorder 4K) используется один магазин D. Mag4.

Обработка

Если и была на выставке компания, которая замахнулась на революцию в сфере цветоустановки, то это Apple. Она создала приложение профессионального уровня, предназначенное для цветоустановки (color grading) материалов SD, HD и даже 2K. Казалось бы, ничего особенного, если бы не тот факт, что приложение работает на стандартной платформе Mac с предварительным просмотром в режиме реального времени. А назвали систему, не мудрствуя лукаво, Color. Она использует аппаратные ресурсы GPU для вывода материала на выход RGB в представлении до 4:4:4 с разрядностью 32 бита (с плавающей точкой).

Работа в Color организована в виде восьми логических этапов, начинающихся с первичной цветокоррекции. После нее можно использовать средства для более тонкой обработки. Когда материал устраивает колориста, запускается процесс просчета.

Графический интерфейс содержит привычную временную шкалу, шаровые манипуляторы управления цветом, а также мониторы отображения цветовых векторов в трехмерном пространстве. Даже монтажеры могут освоить Color, потому что оно во многом похоже на Final Cut Pro.

Color на платформе Mac

Но самое приятное состоит в том, что Color входит в пакет Final Cut Studio 2. Таким образом, приложение замыкает цикл работы над фильмом — теперь в нем есть все средства для обработки, цветокоррекции, работы со звуком, монтажа, мастеринга и т.д.

Помимо новых версий для уже существующих систем (включая Maya 8.5 и 3ds Max 9), компания Autodesk продемонстрировала Lustre Color Management, которая обеспечивает высокую степень синхронизации по цветопередаче между всеми приложениями Autodesk. Специализированные таблицы LUT позволяют точно и непрерывно эмулировать, как изображение будет выглядеть после печати на пленку. Есть также возможность преобразования материала практически в любой распространенный формат.

Компания da Vinci представила новую рабочую станцию Resolve Conform Station, выполняющую рутинные задачи процесса DI: сборку материала по EDL, генерирование файлов пониженного разрешения, контроль качества и т.д. Это позволяет разгрузить основные ресурсы систем цветообработки для выполнения более сложных, творческих задач.

Conform Station рассчитана на работу совместно с системой цифрового мастеринга Resolve и имеет доступ к той же базе данных проекта. С новой Conform Station такие задачи, как сборка, монтаж, разбиение на сцены, контроль качества и создание proxy-копий, могут выполняться без использования основных технических средств цветокоррекции. Например, материал, поступающий на обработку в течение дня, можно поместить на временную шкалу проекта прямо в процессе работы колориста над тем же самым проектом.

При необходимости на Conform Station можно сгенерировать proxy-копии высокого качества 2K, которые даже пригодны для печати на пленку. Это обеспечивается технологией Transformer. К тому же, как и все системы da Vinci, Conform Station способна работать с системами хранения на основе ADIC и CXFS.

Сама линейка систем Revival расширилась за счет появления двух новых версий, направленных на решение специфических задач в рамках процесса DI.

Resolve Conform Station

Первая из них носит название Revival GNR. Это специализированная рабочая станция, оснащенная средствами Revival для снижения зернистости и шума, а также очистки изображения от пыли и грязи. Вторая версия — Revival DnD — представляет собой программное приложение, работающее на платформе Resolve и дополняющее ее средствами удаления пыли и грязи.

На стенде Digital Vision были представлены дополнения к серии средств обработки изображения DVO (Digital Vision Optics — оптические эффекты Digital Vision). К примеру, DVO Sharpen повышает качество изображения (улучшает резкость) за счет его адаптивного анализа и интенсивной обработки. Важно, что при этом нет побочных эффектов — повышения уровня зернистости и шума, появления контура вокруг объектов, что зачастую имеет место в других системах.

Инструмент DVO Re-grain, наоборот, может использоваться для придания чистому цифровому изображению некоторой зернистости, характерной для кинопленки. Размер зерна и его четкость могут настраиваться отдельно по каналам RGB. Этот инструмент создан в дополнение к DVO Grain.

DVO Fix используется для быстрого выбора и автоматического восстановления мелких и крупных дефектов, связанных с разрушением кинопленки.

А инструмент DVO Brickwall представляет собой фильтр, позволяющий убрать артефакты компрессии без ущерба для отображения мелких деталей.

И, наконец, DVO Alias дает возможность снизить зубчатость границ объектов изображения.

Приверженцы монтажных систем Avid могли порадоваться: Digital Vision продемонстрировала процесс цветоустановки, интегрированный в среду производства на базе Avid. Речь идет о работе инфраструктуры Film Master, поддерживающей технологию SAN, с использованием кодека Avid DNxHD, форматов MXF и Quicktime, что позволяет пользователям повысить эффективность и гибкость технологических процессов, реализованных на базе системы Avid Unity MediaNetwork 5.0, за счет исключения операции транскодирования материалов.

На стенде Digital Vision

Еще одна новость от Digital Vision, касающаяся сотрудничества с другими компаниями, это создание стратегического альянса с Sonic Solutions, направленного на объединение средств DVO с платформой кодирования Sonic CineVision для формирования потоков AVC, VC-1 и MPEG-2.

И в завершение обзора экспозиции Digital Vision — коротко о других новостях компании. Во-первых, вся линейка систем, включая DVNR и Nucoda Film Master, теперь соответствует спецификации DCI.

Ну а во-вторых, появилась и доступна для использования версия 3.5 системы Film Master. Она обладает расширенными возможностями по сравнению с предыдущими версиями, но это — тема отдельной статьи, которая будет напечатана в одном из ближайших номеров журнала.

На стенде компании Kodak, помимо отчаянных попыток доказать преимущество кинопленки над цифровыми технологиями (это делалось посредством демонстрации изображений, снятых на пленки Super 16 и 35 мм серии Kodak Vision2), демонстрировались и эти самые цифровые технологии, а именно технология Digital Ice 2.0. По сути, это программное приложение, автоматически выявляющее такие дефекты изображения, как пыль, царапины и другие артефакты, возникающие как сами по себе, так и в процессе сканирования пленки. Приложение не только выявляет все эти неприятности, но и удаляет (или, по меньшей мере, минимизирует) их. Эта система, к примеру, интегрирована в цифровой фильм-сканер 4K ARRISCAN.

Одной из важных составляющих DI при работе над проектом фильма является создание визуальных эффектов. Именно в этой сфере специализируется компания The Foundry, известная своими программными приложениями для спецэффектов.

На выставке она объявила о том, что начата работа над подключаемыми модулями Furnace 4 для Shake.

Furnace выпускается для Linux и OSX, и с 2002 года, когда появилась первая версия модулей, они приобрели большую популярность. Особенность 4-й версии в том, что в ней используются последние достижения в технологиях в сочетании с результатами исследований The Foundry в области предсказания движения. Благодаря этому обеспечиваются более высокие качество изображения и скорость его обработки, а также более удобный пользовательский интерфейс.

В частности, один из модулей Furnace 4 будет способен вычислять, предварительно генерировать и использовать векторы движения отдельно друг от друга. Это удобно, поскольку вместо того, чтобы каждый раз вычислять векторы движения (они используются большинством модулей Furnace), можно будет использовать единожды полученные значения, для чего и предназначен модуль VectorGenerator.

Также на выставке было организовано предварительное знакомство с системой многослойного монтажа NUKE 4.7. Это первый релиз приложения, который выйдет под флагом The Foundry. Ранее бренд принадлежал компании Digital Domain.

Важно отметить, что новая версия поддерживает стандарт OFX (Open FX) — бесплатно предоставляемый источник кодов для разработки двумерных спецэффектов. Кроме того, NUKE сама по себе является довольно мощным средством многослойного монтажа, а добавление подключаемых модулей Furnace, Tinder и Keylight, без сомнения, еще больше расширит его возможности.

Эффект от применения подключаемого модуля Cartoon

Еще одной новинкой стал пакет подключаемых модулей Tinderbox для системы Autodesk Combustion. В него входят более 70 новых эффектов, из которых сформированы четыре коллекции. Для каждого эффекта можно настроить ряд параметров, создавая таким образом самые невероятные трансформации исходного изображения. Пределом может быть только воображение дизайнера.

Функционально модули делятся на генераторы, визуальные эффекты и средства обработки изображения. Например, коллекции содержат: модуль Sky, генерирующий реалистичное изображение неба (можно задать вид и количество облаков, параметры солнца, туман, атмосферные и солнечные эффекты); модуль Water, эмулирующий рябь на поверхности воды; Fire для генерирования реалистичных анимированных языков пламени; Cartoon, преобразующий исходное изображение в мультяшное, и ряд других.

Компания Thomson расширила спектр систем Bones, добавив приложение Bones Dailies. Оно работает на платформе Bones и позволяет повысить эффективность процесса DI благодаря возможности запускать одновременно четыре процедуры подготовки просмотровых копий (dailies) в рамках инфраструктуры SAN. В соответствии с традиционной схемой работа выполняется последовательно: сначала изображение сканируется с пленки, затем выполняется систематизация материала и его ввод в систему хранения. Есть и ряд других факторов, снижающих общую производительность комплекса.

В отличие от этого, Bones Dailies позволяет организовать рабочий процесс так: изображение сканируется с помощью Spirit DataCine прямо в SAN, причем быстрее, чем в режиме реального времени. Сразу по окончании сканирования сканер можно задействовать для других работ, негатив — помещен на хранение. Оказавшись в SAN, материал может быть подвергнут обработке уже в нелинейной среде. А поскольку все приложения Bones работают на единой платформе, разные процессы обработки можно запускать параллельно.

Посредством стандартного листа цветовых решений CDL все, что сделано с материалом по цвету в Bones Dailies, остается в системе и может использоваться в дальнейшем.

Кинопоказ

Воспроизведение

По мере перехода на цифровой кинематограф неотъемлемой частью современного кинотеатра становится сервер.

Компания Doremi продемонстрировала сервер для цифрового кинематографа модели DCP-2000, который поддерживает форматы JPEG2000 и MPEG-2. Пожалуй, это один из первых серверов подобного рода в мире, если вообще не первый (во всяком случае, именно так утверждают его создатели). DCP-2000 обеспечивает последовательное воспроизведение файлов всех поддерживаемых им форматов.

Хотя сам сервер — уже не новинка, он постоянно обновляется, чтобы соответствовать современным требованиям цифрового кино. В новой версии добавлена возможность воспроизведения 3D-фильмов, применена надежная защита канала передачи данных CineLink II, а также использованы системы введения водяных знаков Thomson NexGuard и Philips CineFence.

На сервере установлено ПО CineLister, обеспечивающее работу с листами воспроизведения, которые могут содержать материалы в форматах JPEG2000 и MPEG-2, а также файлы контента низкого разрешения, необходимые для предварительного просмотра.

Сервер оснащен интерфейсами Gigabit Ethernet (один порт — для перемещения файлов, второй — для управления и субтитрования), а также портом RS-422 и USB 2.0. Для видео предусмотрен Dual-Link HD-SDI с интегрированным аппаратным шифрованием. Объем внутреннего дискового хранилища, защищенного RAID 5, составляет 800 ГБ.

Проекция

Компания Barco представила ряд изделий для отображения на широком экране изображений HD и 2K.

Для получения бесшовного изображения с нескольких проекторов одновременно разработан новый широкоэкранный процессор BlendPRO II.

В семействе FLM трехчиповых DLP-проекторов появились еще две модели: FLM HD18 и FLM HD14.

FLM HD18 обеспечивает полное разрешение HD (1920x1080) и световой поток в центре экрана, достигающий 18 тыс. лм. Световой поток у FLM HD14 достигает 14 тыс. лм. Удобно и то, что с новыми проекторами можно использовать объективы, разработанные для серий RLM и SLM. В обеих новых моделях применена 10-разрядная обработка входного сигнала, что обеспечивает высокое качество изображения.

Ну а вершиной среди новых проекторов является, несомненно, модель XLM HD30. Этот проектор обеспечивает световой поток в 30 тыс. лм (в центре экрана) и разрешение 2048x1080 (DC2K). Проектор настолько надежен, что может, как утверждают его создатели, работать в круглосуточном режиме. Он пришел на смену модели HD25.

Проектор Christie CP2000-ZX

Большое внимание привлек новый проектор CP2000-ZX компании Christie. Он дополнил линейку проекторов 2K этой компании, предназначенных для цифрового кинематографа. CP2000-ZX создан на базе DLP-технологии. Он почти вдвое меньше своих ближайших конкурентов, но выдает 17 тыс. лм светового потока.

Модель ZX оптимизирована так, что может быть установлена в любом кинотеатре малого или среднего размера. Найдется применение проектору и в просмотровых залах монтажно-тонировочных комплексов.

Все органы управления выведены на заднюю панель проектора, благодаря чему упрощается его эксплуатация. В качестве стандартного источника света применена лампа Christie CDXL, но можно использовать и новую, более эффективную лампу Christie CDXL SD. Уровень светового потока регулируется в пределах 9…17 тыс. лм, а размер экрана для нового проектора может достигать 14 м по ширине.

Вместо послесловия

Разумеется, в обзор вошло далеко не все, что было представлено на выставке NAB2007 в сфере кино. Если какие-либо компании не упомянуты в статье, то это не значит, что их не было на выставке или на стенде было не на что смотреть. Как вариант — эти компании демонстрировали уже существующие системы, созданные год или более назад. Есть еще другой фактор: выставка настолько большая, что есть вероятность просто упустить что-то из виду. Но поскольку она не последняя и не единственная, то редакция журнала постарается восполнить пробелы за счет описания других мероприятий, сформировав таким образом для читателя максимально полную комплексную картину.

Как подтверждение этого обещания в № 4 будет опубликован обзор выставки CineGear Expo, которая пройдет 21…23 июня в Лос-Анджелесе (США).