Cine Gear Expo 2007

Михаил Житомирский

22…23 июня 2007 года в Лос-Анджелесе (США) прошла выставка Cine Gear Expo 2007. По оценкам специалистов, она является одной из самых значимых в сфере техники и технологий для кинематографа. С этим трудно не согласиться, поскольку состав участников более чем внушительный. Однако сразу следует отметить, что на выставке было представлено практически только то, что относится к съемке, а на английском языке это звучит как production. Речь, естественно, о трех китах: съемочной технике и аксессуарах, вспомогательной операторской технике (штативы, головки, краны, тележки, системы стабилизации и т. д.), а также об осветительном оборудовании.

Предварялась выставка показом кинофильмов, который начался 21 июня в театре Wadsworth и продолжался вплоть до ее окончания 23 июня. Открывался показ демонстрацией этнического кино и студенческих работ, вышедших в финал. Надо отметить довольно высокий уровень этих короткометражных лент, в которых сочетались хорошая операторская работа и удачный сценарный замысел. Но, конечно, до шедевров лентам было далеко, да такой задачи и не ставилось. Как отметил президент Cine Gear Expo Карл Крессер (Karl Kresser), задачей показа является, прежде всего, предоставление возможности кинематографистам (как опытным, так и только начинающим), быть в курсе современных технологий, делиться опытом друг с другом, показывая свои последние работы.

Кадр из фильма «Революция: пять взглядов»

Завершился первый день показа демонстрацией картины «Революция: пять взглядов» (Revolucion: Five Visions) режиссера Николь Катель (Nicole Cattell). Эта документальная лента возвращает зрителя во времена кубинской революции, история которой рассказывается пятью разными операторами, долгое время прожившими и проработавшими на Кубе. В «Революции» создателям удалось совместить оригинальный стиль каждого из операторов с неповторимым колоритом Кубы. Но снять фильм было нелегко. Группа работала в различных местах, включая Мехико, Майами, Гавану и Залив Свиней. Вот что сказала Николь Катель: «Мы снимали в очень разных с политической точки зрения местах. Случалось, что часть нашей техники конфисковали при въезде в страну. Мы даже опасались, что при выезде весь отснятый материал также будет конфискован. Погодные условия тоже не баловали — было очень влажно и жарко. Но, к счастью, ничего плохого не произошло — мы сделали все, что планировали».

В целом же, как отмечали работавшие над фильмом, они старались сделать кино не только и не столько о Кубе, сколько о роли художника в изменении общества к лучшему. Нельзя не признать, что создателям ленты «Революция: пять взглядов» это удалось, о чем говорила и реакция собравшейся в кинозале аудитории.

Кадр из фильма «Море грез»

22 июня показ был приостановлен, поскольку в залах кинотеатра Wadsworth проводились презентации и семинары первого дня выставки. 23 июня, в последний день работы Cine Gear Expo, залы театра в дневное время также не использовались для показа, потому что график специализированных мероприятий выставки был очень плотным. Но после завершения работы выставки двери Wadsworth снова распахнулись для жаждущей кино аудитории. Сначала были подведены итоги фестиваля этнического и студенческого кино, после чего организаторы показали фильмы, получившие награды. А в завершение зрителей порадовали картиной «Море грез» (Sea of Dreams), снятой режиссером Хосе Бохоркесом (Jose Bojorquez) и оператором Крисом Комином (Chris Chomyn). Фильм рассказывает о проблемах человеческих взаимоотношений в мире, где люди уверены, что могут реализовать свои самые заветные желания.

Уже с первых кадров стало понятно, что основой визуального стиля создателей фильма является простота. Это впоследствии подтвердил оператор Крис Комин, сказавший буквально следующее: «Я старался рассказать историю и вызвать у зрителей эмоции, не отвлекая их внимание на незначительные детали. Мы сделали все, чтобы добиться естественного освещения и обоснованного движения камеры. Целью было достижение натуральности ленты, позволяющей зрителю полностью поверить в происходящее на экране».

Лента была снята на 35-мм пленке Kodak камерами Moviecam Compact и ARRI 535. Оптика — Cooke S4.

Сама же выставка запомнилась не только довольно обширной экспозицией, но и обилием семинаров, презентаций и мастер-классов (последним был отведен в основном день 25 июня, когда сама выставка завершила свою работу).

Первой прошла презентация цифровой кинокамеры Red One, созданной компанией Red Digital Cinema. Камера не нова, точнее, информация о ней будоражит умы уже добрых пару лет. Буквально за два месяца до Cine Gear Expo — на NAB2007 — компания представила ряд действующих прототипов и организовала презентации, на которые выстроилась огромная очередь.

На Cine Gear Expo в зале театра Wadsworth также яблоку негде было упасть — настолько высоким остается интерес к новой камере. Тем более что на самой выставке стенда Red Digital Cinema не было. Во время презентации представитель компании сообщил, что Red One построена на основе CMOS-сенсора Mysterium разрешением 12 мегапикселов. Рабочая зона имеет формат 4520×2540, что соответствует формату кадра Super 35 мм. Также выступавший отметил эквивалентный кинопленке динамический диапазон, превышающий 66 дБ. Скорость съемки может достигать 60 кадров/с в режиме 4К и 120 кадров/с в режиме 2К.

Кстати, было ненавязчиво сказано, что камера по-прежнему находится в стадии разработки, поэтому объявленные технические характеристики не являются окончательными, а могут изменяться. Так что, видимо, до появления окончательного образца пройдет еще некоторое время.

Далее сотрудник Red Digital Cinema отметил, что добиться высокого качества изображения в цифровом кинематографе — это не единственная проблема. Нужно еще передать и записать изображение, объем которого в несжатом виде крайне велик. Поэтому необходимо применять алгоритмы компрессии, не разрушающие картинку. И компания разработала такой кодек, назвав его RedCode.

Это кодек на основе сверточного кодирования (wavelet), 12-разрядный, линейный. Сжатию подвергаются RAW-файлы 4К, в результате чего формируется изображение без видимого ухудшения качества и все с тем же разрешением 4К. Результирующая скорость потока — около 24 МБ/с. Возможно декодирование в пониженном (1К и 2К) разрешении в режиме реального времени.

Кстати, фирма не остановилась на создании кодека и приступила к производству своей собственной линейки объективов для камеры Red One. На сегодня имеется два вариообъектива (50…150 мм и 18…50 мм), один длиннофокусный RED 300 мм и набор дискретной оптики, в который входят объективы с фокусным расстоянием 15, 25, 35, 50 и 85 мм.

Получается, что для полного счастья осталось только сделать устройство записи. И оно есть, да не одно. Это внешний дисковый RAID-массив e-SATA Red-Drive на 320 ГБ, аналогичное устройство на твердотельной памяти Red-RAM емкостью 64 ГБ, а также встроенное устройство записи Red-Flash (также на картах памяти).

Идет презентация Red One

Ну а в завершение произошло то, чего многие так долго ждали — демонстрация короткометражного фильма, снятого на Red One. Ну что сказать? Качество действительно сражает наповал. Тем более что картина позволяла в полной мере оценить его. В основу фильма положены события первой мировой войны — момент непосредственно перед атакой и сама атака. Разумеется, нет нужды детально объяснять, как американцы умеют снимать батальные сцены: взрывы, стрельба, авианалет, крупные планы героев и т. д. и т. п. Порой казалось, что качества даже слишком много, если так вообще можно выразиться. Очень непривычно видеть на экране буквально все. Правда, показалось, что во время панорам наблюдался некоторый эффект строба, но, возможно, это проблемы плеера и проектора.

На этом презентация Red One была закончена, а все вопросы, коих у аудитории было в достатке, задавались уже в кулуарах, поскольку в соответствии с плотным расписанием зал переходил в распоряжение лондонской киношколы, отмечавшей свой полувековой юбилей. Думать, что эта школа является локальным британским учебным заведением — заблуждение. Из ее стен вышли такие известные кинематографисты, как Майкл Манн (Michael Mann), Роджер Пратт (Roger Pratt), Марк Голдблат (Mark Goldblatt) и многие другие. Во время церемонии празднования юбилея демонстрировались лучшие работы подающих надежды студентов школы, а также картины-призеры недавних ее выпускников.

После круглого стола, организованного Американским обществом кинематографистов (ASC — American Society of Cinematographers), зал театра Wadsworth перешел в распоряжение компаний Sony и BandPro, которые представили новую камеру CineAlta F-23, разобрав ее (виртуально, разумеется) перед собравшимися буквально по косточкам. Но читатели журнала «Техника и технологии кино» уже не раз имели возможность прочитать об этой камере, поэтому нет смысла останавливаться на ней еще раз.

Затем на смену сторонникам цифрового кино пришли кинематографисты традиционные, которых привлек семинар компании Fujifilm, представлявшей новую пленку Eterna Vivid 160. Это новейшее пополнение в семействе негативных пленок Eterna — цветной негатив, оптимизированный для съемки с использованием осветительных приборов на основе ламп накаливания. Как известно, пленки Eterna характеризуются способностью передавать телесный тон и оттенки серого как в недо-, так и в пересвеченных областях. Все это в полной мере относится и к Vivid 160, которая к тому же обеспечивает улучшенную передачу черного цвета, равно как всех других цветов. Она позволяет достичь четкого, резкого изображения и может использоваться для съемки сцен, которые затем будут обрабатываться для получения визуальных эффектов. Это достигнуто за счет оптимизации зернистости фоточувствительного слоя и усовершенствования процесса его нанесения на основу.

Информация, полученная от представителей Fujifilm, вызвала не только острый интерес, но и бурную дискуссию. Ведь в зале находилась довольно искушенная публика, включая опытных операторов и других специалистов кино.

И завершился первый день демонстрацией возможностей камеры Arriflex D-20. На ней тоже вряд ли стоит подробно останавливаться, поскольку модель уже хорошо известна и была не раз рассмотрена не только в этом журнале, но и в «625».

Параллельно в другом зале театра Wadsworth также проходили семинары и презентации. Из наиболее интересных следует отметить семинар компании Kodak, но он был закрытым мероприятием, поэтому требовалась предварительная регистрация. Однако не следует думать, что это обусловлено соображениями секретности. Никакого секрета не было. Просто в рамках семинара его участники снимали на различные 16- и 35-мм пленки Kodak, загруженные в несколько разных камер. Впоследствии все участники получили DVD с отснятым ими материалом, чтобы позже иметь возможность сравнить и проанализировать свойства и характеристики каждой из использовавшихся пленок, которые все принадлежали к семейству Vision2.

Эндрю Стакер (слева) и Дэвид Стамп на семинаре Dalsa

Второй день выставки и конференции — 23 июня — открылся семинаром компании Dalsa Digital Cinema, который провел президент американской ассоциации цифрового кино Джеймс Матерс (James Mathers). Участники тоже были довольно известными специалистами. Это, к примеру, оператор Дэвид Стамп (David Stump), известный по фильмам «Блейд», «Люди X», «Рэмбо III», «Освободите Вилли» и многим другим. Присутствовал и генеральный менеджер по цифровым системам компании Sony Эндрю Стакер (Andrew Stucker), а также ряд других специалистов.

На семинаре речь шла не столько об оборудовании Dalsa, сколько о целесообразности работы в режиме 4К. Прежде чем перейти к дискуссии, был организован показ короткометражной ленты, снятой камерой Dalsa в режиме 4К. Впечатления те же, что и после просмотра картины, снятой камерой Red One, — качество выше всяких похвал.

Последовавший за просмотром обмен мнениями ничего неожиданного не принес. Все как один сошлись на том, что 4К — это здорово и нет смысла понижать разрешение на стадии съемки, поскольку сегодня хватает средств для работы в этом разрешении. В наличии и соответствующие системы сжатия, и устройства записи/воспроизведения, и системы хранения, и т. д.

После окончания семинара Dalsa в залах театра прошли и другие мероприятия. Некоторые из них были просто повтором предыдущего дня, что дало возможность тем, кто по каким-либо причинам не посетил их 22 июня, все же удовлетворить свое любопытство. Другие семинары и презентации носили исключительно локальный характер и вряд ли могут быть интересны российскому читателю.

Завершился день семинаром компании ARRI, посвященным комбинированному технологическому процессу. На нем кинематографисты Билл Малоун (Bill Malone) и Кристиан Себальдт (Christian Sebaldt) рассказали о своем опыте работы. Они снимали картину камерой Arriflex 416 формата Super 16, а дальнейшая обработка осуществлялась в рамках процесса DI. Избранные кадры из фильма наглядно продемонстрировали, что формат Super 16 обеспечивает достойное качество и определенно заслуживает внимания.

А после окончания выставки, конференции и кинопоказа прошли мастер-классы, посвященные различным аспектам кино и связанные, как правило, с конкретным оборудованием и/или технологическими процессами.

На выставке Cine Gear Expo

Ну а теперь, собственно, к выставке. Как уже говорилось, она длилась два дня (22 и 23 июня), проходила на территории, прилегающей к театру Wadsworth, и содержала в основном то оборудование, которое используется именно на съемочной площадке. Поэтому краткое описание экспозиции логично было бы начать с пленок и камер.

Пленка была представлена двумя конкурирующими фирмами — Fujifilm и Kodak. Впрочем, конкуренция эта уже настолько привычна, что ее острота давно утеряна, поскольку выбор пленки, скорее всего, является результатом предпочтений кинематографистов, а не превосходством той или иной компании — настолько совершенной является их продукция. К тому же обе компании осознали факт широкого распространения в кино цифровых технологий и стали выпускать пленки для DI.

Компания Fujifilm, помимо уже упоминавшейся Vivid 160, продемонстрировала 35-мм пленку Eterna RDI, специально ориентированную для процесса Digital Intermediate. Она оптимизирована для использования в принтерах ARRILaser и других аналогичных устройствах печати. По утверждению фирмы-изготовителя, применение Eterna RDI в рамках цифрового технологического процесса предпочтительнее по сравнению с неспециализированными пленками, поскольку достигаются лучшее отображение мелких деталей и более высококачественная цветопередача. Это происходит благодаря расширенному динамическому диапазону, что позволяет избавиться, в частности, от такого вредного фактора, как spectral cross-talking (взаимовлияние соседних цветов спектра). Фотографические свойства пленки обеспечивают линейность и расширенный диапазон по экспозиции.

Центром внимания на стенде Kodak была новая пленка Vision2 50D, лишь недавно пополнившая ряды цветных негативов этой серии. Она предназначена для низкоскоростной съемки при естественном дневном освещении и характеризуется широким динамическим диапазоном, что позволяет достичь хорошего отображения мелких деталей в темных областях изображения, причем даже при высокой контрастности.

Помимо Vision2 50D на стенде были представлены и образцы других пленок этой серии (всего их семь). В частности, цветная негативная пленка Vision2 250D, оптимизированная для съемки со средней скоростью как при естественном, так и при смешанном освещении. Она позволяет хорошо передавать телесный тон и обеспечивает точную цветопередачу. Это достигается за счет расширенного динамического диапазона. Кроме того, сцены, снятые на 250D, хорошо сочетаются с материалом, отснятым на другие типы пленок серии Vision2.

Разумеется, на стенде нашлось место и для пленок, предназначенных для DI. Это пленки серии Vision типов 2242/3242/ESTAR.

Камера Arriflex D-20

Теперь о камерах. Если следовать алфавитному порядку, то первой идет камера Arriflex D-20, демонстрировавшаяся на стенде ARRI. Проект был открыт около четырех лет назад, и могло показаться, что завершения ему не видно. Но все же свершилось — камера готова к эксплуатации и уже может быть взята в аренду для съемок. О прямых продажах пользователям речи пока не идет.

Кстати, хочется напомнить, что в самом начале представители компании в один голос заявляли, что D-20 не позиционируется как камера для цифрового кинематографа, а создается исключительно как адаптированная под кинодизайн телевизионная камера высокого разрешения — своего рода альтернатива существовавшим на тот момент видеокамерам. Но время расставило все по своим местам. Это действительно камера для цифрового кино, что бы там ни говорили. Она оснащена 6-мегапикселным CMOS-сенсором с форматом кадра, соответствующим Super 35. Поэтому и оптику можно использовать такую же, как и для 35-мм пленочных камер

Камера является модульной, что позволяет конфигурировать ее в зависимости от конкретных задач. Скорость съемки может достигать 150 кадров/с. Существует два режима съемки: Data и HD. В первом разрешение сенсора составляет 2880×2160, формат 4:3, а во втором — 2880×1620, формат 16:9.

Помимо D-20, на стенде ARRI были представлены пленочные 16- и 35-мм кинокамеры Arriflex, а также разнообразное осветительное оборудование.

Камера Sony F23

На стенде Band Pro можно было детально изучить новую камеру Sony семейства CineAlta — F23. О ней уже много написано и в «ТТК», и в «625», поэтому вкратце. Камера обеспечивает съемку в режиме 24p с представлением материала в виде 4:4:4 1920×1080 RGB. При работе в связке с ВМ Sony SRW-1 (крепится аналогично магазину с пленкой сверху или сзади камерной головки) можно записывать изображение с переменной скоростью в диапазоне 1…30 кадров/с в режиме 4:4:4 и 1…60 кадров/с в режиме 4:2:2. Развертка — прогрессивная. Изображение формируется тремя 2/3" ПЗС разрешением 2,2 мегапиксела каждая и 14-разрядным АЦП. Обеспечена поддержка форматов 1080/23,98p; 24p; 25p; 29,97p; 50p; 59,94p; 50i и 59,94i.

Камера HD-RH1 со станцией управления

Оптика на стенде Canon

Там же были представлены миниатюрные камеры фирмы Iconix. Несмотря на малые размеры, камеры Iconix обеспечивают разрешение 1080. И если в игровом кино их вряд ли можно использовать, то в документальном и телевизионном — вполне. Особенно если речь идет о съемке живой природы (животных) или там, где полноразмерная камера просто не поместится. Так, к примеру, модель HD-RH1 может снимать в режиме даже 1080p с кадровой частотой 23,98/24/25/29,97/30/50/59,9 Гц. Достаточно сказать, что эта камера использовалась во время съемок сериала CSI.

Помимо этого, на стенде были представлены объективы Zeiss и другая техника.

Компания Canon не преминула показать профессионалам свои камеры HDV моделей XL H1, XH G1 и XH A1. Если первая из них уже известна, то последние две — новые, впервые демонстрировавшиеся лишь пару месяцев до Cine Gear Expo на выставке NAB2007 в Лас-Вегасе. Нельзя не отметить, что слегка задержавшись с выпуском камер подобного класса по сравнению с компаниями JVC и Sony, Canon смогла наверстать упущенное и занять свое место на рынке техники HDV.

Помимо камер, на стенде демонстрировался широкий ассортимент объективов.

Компания Dalsa демонстрировала съемочное оборудование 4К для цифрового кино. Это камеры Dalsa Origin II, Dalsa Evolition и рекордер на базе твердотельной памяти Dalsa Flashmag.

В камерах применен новый сенсор типа ПЗС с кадровым переносом заряда (FT — frame transfer), обеспечивающий разрешение 4096×2048. Глубина квантования составляет 16 бит на пиксел, скорость съемки лежит в пределах 1…30 кадров/с. Камеры оснащены креплением для объектива типа PL. На них можно установить любую 35-мм оптику. Новейшей в ряду Dalsa является камера Evolution. Она обеспечивает широту установки экспозиции в более чем 12 стопов, обладает чувствительностью 250 ASA, оснащена оптическим видоискателем и имеет выходы HD/SD-SDI для подачи сигнала на монитор предварительного просмотра.

Камера для цифрового кинематографа Dalsa Origin II

Стенд компании JVC

Камера AG-HVX200 с монитором Sunbrite

Но и Dalsa Origin II после модернизации мало чем уступает Evolution, разве что является немного громоздкой и имеет дизайн, близкий скорее к видео-, чем к кинокамере. В остальном же, благодаря применению нового сенсора и современных электронных схем, она сравнима по возможностям и эффективности с последней моделью.

Рекордер Flashmag может работать с обеими камерами. Объем памяти в 512 ГБ достаточен для того, чтобы записать 20 мин несжатого материала RAW или 40 мин этого же формата, но с применением неразрушающей компрессии. Flashmag также может служить в качестве полевого плеера для просмотра отснятого материала прямо на съемочной площадке.

На стенде JVC демонстрировался полный спектр видеокамер формата ProHD (HDV). Несмотря на пренебрежительное отношение к этому оборудованию со стороны консервативных кинематографистов, камеры JVC уже успешно используются в документальном кино, а картины, снятые с использованием этой техники, даже получают престижные награды. Это еще раз доказывает, что у оборудования ProHD достаточно высокий потенциал — нужно лишь уметь им воспользоваться.

Экспозиция Panasonic изобиловала техникой P2 HD. Камера высокого разрешения AG-HVX200 хорошо зарекомендовала себя в документальном кино. К тому же линейка P2 постоянно расширяется, обеспечивая пользователям большие возможности и удобство в работе.

В частности, есть уже внешние рекордеры, монтажный лэптоп, привод для установки в компьютер и т. д.

Дополнившие линейку последние модели камер AJ-HVX2000 и AJ-HVX3000 еще больше разнообразили модельный ряд и расширили спектр задач, которые можно решить посредством оборудования Panasonic.

Ну и, наконец, несколько слов о камере Phantom 65 фирмы Vision Research, которая демонстрировалась на стенде AbelCineTech. Камера обеспечивает разрешение 4 К (10 мегапикселов) и позволяет снимать со скоростью до 125 кадров/с. Ни одной из упомянутых выше моделей это пока не под силу. Минимальное время экспозиции может составлять 2 мкс (1/500000). Шаг изменения экспозиции составляет всего 1 мкс. Высокая чувствительность обеспечивается еще и тем, что CMOS-сенсор с размером пиксела в 12,5 мкм дополняется 14-разрядным АЦП. Это позволило достичь динамического диапазона шириной в 11 стопов.

Phantom 65 позволяет получить на выходе изображение нескольких различных форматов: стандартный 70 мм 2,21:1 (4096×1860), HD (1920×1080), UHD (3840×2160) и 35 мм 1,85:1. Для последнего используется активная область сенсора размером 25,6×13,85 мм (2048×1108).

Для записи изображения камера оснащена встроенной памятью емкостью 8 ГБ, которую можно нарастить до 16 ГБ. Разумеется, этого очень мало. Поэтому есть еще внешние рекордеры Phantom CineMag различной емкости — 256 и 512 ГБ.

Портативный рекордер Codex

Виртуальный видеомагнитофон GVS9000 4NXU

Optiview 12

Порадовало то, что рекордеров, позволяющих записывать несжатый и сжатый материал с цифровых кинокамер, прибавилось. Это же относится и к мониторам Video Assist со встроенным рекордером. Так, например, компания Codex Digital в дополнение к стационарному дисковому рекордеру выпустила и портативную модель.

Аппарат записывает на сменный дисковый массив емкостью 400 или 800 ГБ, защищенный по RAID3. Но есть возможность записи и на твердотельную память, для чего служит опциональный FlashDrive емкостью 512 ГБ. К материалу применяется компрессия JPEG2000 со степенью сжатия в пределах 4:1…16:1. Записать можно материал в форматах 1080i/p, 720p и 4K (4096×2048, прогрессивное разложение).

На стенде компании Grande Vitesse Systems был представлен виртуальный видеомагнитофон GVS9000 4NXU. Он оснащен интерфейсами как для передачи видео (Dual-Link HD-SDI), так и данных (FC 2…4 Гбит/с). Для сохранения материала служит RAID-массив емкостью до 9 ТБ на основе сменных жестких дисков типа SATA-II.

Система может использоваться как при съемке, так и во время монтажа. Она поддерживает варианты цветового пространства 4:2:2, 4:4:4 и 4:4:4:4 с глубиной квантования 36 бит. Если же установить соответствующий дополнительный модуль, то появляется возможность работать с материалом 4К (глубина квантования 48 бит).

Демонстрировались и мониторы со встроенным рекордером. Так, фирма OptiTek привезла на выставку два таких устройства: Optiview 12 и Optiview 6.5. Последнее — это новейшая модель со встроенным рекордером на основе жесткого диска. Устройство может служить вспомогательным видеомонитором при съемке с параллельной записью материала и возможностью его индексирования и поиска. Optiview 6.5 оптимизирован специально для использования со стабилизаторами типа Steadicam и другим оборудованием, предъявляющим жесткие требования к массе и размерам навесных устройств.

Монитор выполнен на основе 6,4" ЖК-панели, характеризующейся высокими яркостью и контрастностью, а также большими углами обзора. Время записи на встроенный жесткий диск составляет 8…64 ч в зависимости от степени сжатия. Понятно, что это черновой материал (низкое разрешение), позволяющий выполнить предварительную работу по разметке и предварительному монтажу. Более подробных сведений пока нет, поскольку модель существует в виде прототипа.

Модель Optiview 12 создана на основе 12″ ЖК-дисплея и также содержит встроенный дисковый рекордер.

Благодаря фирменной функции AutoRoll запись автоматически начинается одновременно с началом работы камеры и заканчивается, когда останавливается камера. Записанные видеоклипы синхронизированы со сценами, снятыми на пленку. Время записи составляет 8 ч в режиме Super High и 64 в режиме Low. Есть еще промежуточные режимы Medium и High. Максимальное число клипов, которое можно сохранить на диске, — 256.

Монитор-рекордер ScorpioCombo

Еще одно устройство класса Video Assist продемонстрировала фирма Service Vision. Это монитор-рекордер ScorpioCombo. Сенсорный экран монитора позволяет не только просматривать изображение, но и работать с меню. Аппарат оснащен встроенной аккумуляторной батареей. Для записи видео служит интегрированный в устройство жесткий диск емкостью 100 ГБ (7200 об/мин). Компрессия — M-JPEG.

Интересным показался дисковый рекордер HR-2 фирмы Wafian. Это аппарат, выполняющий запись 10-разрядного сигнала 4:4:4, поступающего по интерфейсу Dual-Link HD-SDI. Он оптимизирован для использования в рамках технологических процессов цифрового кинематографа. Запись ведется в формате CineForm 444 с потоком 360 МБ/с. Кроме этого, можно осуществить запись в форматах AVI и MOV, что расширяет возможности монтажа.

Встроенный сенсорный дисплей позволяет легко и быстро менять настройки и просматривать материал сразу после окончания съемки. Аппарат можно использовать как на съемочной площадке в качестве устройства записи исходного материала, так и в студии во время монтажа.

Вот уж чего было в изобилии, так это операторской техники — кранов, штативов, стабилизаторов, дистанционно управляемых систем, рельсов, тележек и т. д.

Хорошо известная компания Chapman/Leonard порадовала несколькими очень удачными устройствами, одним из которых является новая амортизирующая стрела под номенклатурным номером 26500. Эта полезная «мелочь» позволяет убрать вертикальные микровибрации установленной на нее камеры. Крепится изделие на центральную колонну тележки или другого операторского устройства. Оно имеет длину 51 см, ширину 22 см и обеспечивает подъем камеры на высоту до 25 см относительно точки крепления. Несмотря на небольшие размеры, грузоподъемность стрелы составляет 2,3…70,3 кг при собственной массе 11,3 кг. Для крепления устройства к колонне служит стандартный узел типа Mitchell. Конструкция является водозащищенной, работать с ней легко, а диапазон вращения относительно вертикальной оси крепления составляет 360o.

Стрелы телескопических кранов Hydrascope

Интерес вызвали две модификации телескопического крана Hydrascope. Как понятно из названия, это кран, оснащенный гидравлическим приводом изменения длины стрелы. Для модели под номером 50400 максимальный вылет стрелы от точки крепления составляет 9,76 м, а минимальный — 2,75 м. Высота подъема камеры при максимальной длине стрелы составляет 11,6 м, а самая низкая точка позиционирования может находиться на отметке 5,95 м ниже уровня установки тележки крана. Грузоподъемность Hydrascope составляет 34…89 кг. Сеть питания крана рассчитана на напряжение 24 В постоянного тока или на 110 В переменного. Максимальная скорость изменения длины стрелы составляет 1,65 м/с.

Характеристики меньшей модификации (40400) таковы:

• максимальный/минимальный вылет стрелы — 4,13/1,31 м;
• максимальная высота подъема камеры (по оптической оси объектива) — 4,38 м;
• грузоподъемность — 34…88,5 кг;
• скорость изменения длины стрелы — 1,6 м/с.

Для съемок на воде и под водой предназначена система дистанционного управления камерой Amphibian. Фактически это установленный на моторизованной панорамной головке герметичный бокс, в который помещается камера. Возможно перемещение по двум и трем осям координат. Вся конструкция — водонепроницаемая. Для управления объективом используется система Preston. Максимальная масса полезной нагрузки — 40,8 кг.

Название Russian Arm уже прочно вошло в обиход голливудских операторов, хотя компания Filmo-technic, выпускающая этот кран, является украинской. И на прошедшей выставке автомобильный роботизированный кран с головкой Flight Head вызвал неподдельный интерес посетителей.

Кран Russian Arm с головкой Flight Head III на автомобиле Porsche

Это гиростабилизированная система, устанавливаемая на автомобиль. Как правило, на джип, поскольку обычный легковой автомобиль не может служить надежной платформой для такой системы.

Стрела крана — телескопическая, ее длина может достигать 4,3 м. Возможно круговое вращение стрелы вокруг шарнира крепления. Максимальная нагрузка — 55 кг. При этом автомобиль может двигаться со скоростью до 100 км/ч.

Был представлен большой телескопический операторский кран Technodolly фирмы SuperTechno, хорошо известный в сфере кино.

Операторская техника на стенде Panther

Компания Panther на своем стенде демонстрировала краны и тележки собственного производства. В частности, был представлен кран Galaxy. Это кран с 15-метровой стрелой, позволяющий поднять камеру на высоту до 17,3 м. Недавно он получил новую платформу 6-й версии. Грузоподъемность Galaxy в варианте с дистанционным управлением составляет 80 кг (головка ДУ), а в версии с платформой для оператора — 250 кг. Правда, в последнем случае максимальный вылет стрелы уменьшается до 12 м, а общая высота подъема — до 13,8 м.

Помимо Galaxy, на стенде нашлось место кранам серии Foxy: Advanced и Jib. А также тележкам, в частности модели Classic.

Компания Service Vision Systems представила целое семейство «скорпионов» — модельный ряд устройств Scorpio, от дистанционно управляемых панорамных головок до кранов и систем управления фокусировкой.

Интерес вызвала стабилизированная головка Scorpio, которую можно установить даже на спортивный кроссовый автомобиль и получить вполне приличного качества материал. В принципе эту головку, помимо специализированной операторской техники (краны, тележки и т. д.), можно закрепить практически на любом транспортном средстве, включая катера, автомобили и др.

Головка обеспечивает эффективную стабилизацию камеры в широком диапазоне вибрации. Есть возможность программирования пределов работы системы. Головкой можно управлять посредством беспроводного модуля. Предусмотрена возможность установки различных кинокамер, в том числе и IMAX. Все перемещения (вращение, панорамирование) можно запрограммировать и затем многократно повторить. Панорамирование — круговое, со скоростью 0…120 град/с, вращение вокруг оси объектива — в диапазоне ± 30° с такой же, как и для панорамирования, скоростью. Максимальная нагрузка — 45 кг при собственной массе системы 36,2 кг. Для питания необходим источник постоянного тока 30 В, обеспечивающий максимальный ток 8 А (в пассивном режиме головка потребляет не более 800 мА). Время приведения системы в рабочее состояние не превышает 20 мин.

Демонстрировались и обычные (без стабилизации) дистанционно управляемые панорамные головки Scorpio, устанавливаемые, к примеру, на кран, который, в свою очередь, может быть закреплен на автомобиле. Разумеется, их можно устанавливать и на привычные операторские устройства, включая краны, тележки, пьедесталы и т. д.

В ассортименте Service Vision Systems, как уже отмечалось, есть и краны. Их два — телескопический Super Scorpio и с фиксированной длиной стрелы Scorpio.

Телескопический Super Scorpio в базовом варианте имеет стрелу длиной 9,14 м, но ее можно увеличить до 11,37 м, установив двухметровую дополнительную телескопическую секцию длиной 2,13 м. Максимальная нагрузка при наибольшем вылете стрелы составляет 35 кг. Закон изменения длины стрелы можно запрограммировать и выполнить затем в автоматизированном режиме. Кран снабжен компенсатором кривизны траектории движения камеры при подъеме и опускании, что позволяет получить вертикальное, горизонтальное или криволинейное перемещение.

В базовой конфигурации (9,14 м) камеру можно поднять на максимальную высоту около 9 м.

Кран Scorpio с фиксированным вылетом оснащен стрелой, выполненной из углепластика. Ее максимальная длина составляет 15 м, а минимальная — 2,8. Вылет регулируется при сборке, поскольку стрела является секционной. Разница между самой нижней и самой верхней точками позиционирования камеры — 22 м, поскольку поднять ее можно на 10 м, а опустить — на 10 м ниже уровня установки крана. Максимальная полезная нагрузка может достигать 68 кг.

Хочется отметить, что на выставке отдельный павильон занимали британские компании, представлявшие, в основном, высокотехнологичную операторскую технику. Это были, как правило, роботизированные системы управления панорамными головками, системы позиционирования моторизованных тележек и т. д. Но нашлось место и другим устройствам, к примеру мониторам Nebtek класса Video Assist.

Система Silent Cat отдельно и установленная на тележку

Возвращаясь к операторской технике, хочется отметить интересное приспособление фирмы That Cat, получившее название Silent Cat (Бесшумная кошка). Это своего рода салазки с креплением Mitchell. Причем оборудование можно установить как сверху, так и снизу салазок. Изюминкой приспособления является то, что привод перемещения каретки по салазкам практически бесшумен, это позволяет выполнять запись звука прямо во время съемки. Помимо каретки для крепления оборудования, система Silent Cat оснащена механизмом кругового горизонтального панорамирования, который можно закрепить практически в любом месте салазок. Таким образом, центр вращения может быть на любом конце приспособления или в любой точке между граничными положениями. Благодаря этому можно плавно менять радиус перемещения камеры, которая, в свою очередь, также может панорамировать относительно оси головки, на которой она установлена.

Помимо этого, само устройство может быть перевернуто и установлено снизу на крепление Mitchell (в этом случае оно как бы свисает с него). Механизм панорамирования можно демонтировать и закрепить Silent Cat жестко, используя отверстия в элементах конструкции. Установка возможна и просто на ровной поверхности, например на полу. А сам механизм панорамирования оснащен тормозами, позволяющими зафиксировать его в любом положении на направляющих. Таким образом, это устройство позволяет значительно расширить возможности стандартной операторской техники: панорамных головок, тележек и т. д.

Не могло не броситься в глаза обилие специальной техники, предназначенной для съемок с вертолетов, самолетов, автомобилей, катеров, в общем, со всего, что движется. Но если припомнить американские (да и не только американские) блокбастеры, становится очевидно, что такое изобилие обоснованно. Ведь кадры получаются действительно эффектными, впечатляющими.

Данную технику представили такие компании, как Netmann Systems International, Geo Film Group, Spacecam и ряд других. Как правило, это гиростабилизированные, дистанционно управляемые системы, устанавливаемые на транспортные средства и не только обеспечивающие съемку в движении на высокой скорости, но и надежно защищающие оборудование.

Наиболее эффектными получаются съемки с самолета. К примеру, системы ShakeStead фирмы Spacecam можно установить как на носу самолета, так и в области хвоста. При этом обеспечивается возможность почти кругового вертикального и горизонтального панорамирования.

Оборудование на стенде Dedotec USA

Разумеется, на выставке было представлено много осветительного оборудования. Но думается, что по большей части оно известно отечественным профессионалам. Демонстрировались приборы K5600, ARRI, Dedotec USA, KinoFlo, Luminys, Mole Richardson и многие другие. Чтобы рассказать о них, пришлось бы занять не одну страницу в журнале. К тому же львиная доля этих приборов уже упоминалась в обзорах других выставок.

Поэтому здесь приводится краткое описание оборудования, о котором еще не шла речь на страницах журнала «ТТК».

Ряд приборов рассеянного света представила компания FinnLight. Речь идет о серии Toplight. Как следует из названия, это приборы верхнего (потолочного) крепления. В основе лежит блок с набором источников света типа PAR (обычно шесть прожекторов, расположенных в два ряда по три прибора).

А для получения равномерно распространяемого рассеянного света используются два вида матерчатых кожухов (юбок). Оба они состоят из черной светонепроницаемой части (типа рефлектора) и белого прозрачного рассеивающего дна. Конфигурацию каждой части можно изменять в определенных пределах, добиваясь требуемого светового потока. Первый кожух имеет плоское рассеивающее дно, а юбка может быть вровень с дном либо спускаться ниже него, образуя направляющие шторки. У второго же кожуха дно может быть либо плоским, либо объемным — прямоугольной формы.

Осветительный прибор Monster Box

Компания Monster Lighting представила новейшую версию осветительных приборов Monster Box. Это приборы рассеянного света (софтбоксы) мощностью 16 кВт, отличающиеся высокой эффективностью по части отдаваемого светового потока. Они могут управляться посредством диммеров. Приборы поставляются полностью готовыми к эксплуатации. Дополнительно их можно оснастить направляющей решеткой, что позволяет более четко направлять световой поток. Питаются Monster Box от однофазной сети переменного тока и обеспечивают цветовую температуру 3200К.

Вот такой предстала выставка Cine Gear Expo 2007. Естественно, часть экспозиции осталась за рамками этой статьи. Что-то уже было описано на страницах журнала, что-то носило исключительно локальный характер и вряд ли может представлять интерес для российских специалистов. Но определенно можно сказать, что выставка была интересной, равно как и сопровождавшие ее конференция и кинопоказ. После посещения выставки стало очевидно, что в кино, в частности американском, нет мелочей. Все предусмотрено, начиная от света, камер и операторской техники и заканчивая системами вентиляции, кондиционирования, заземления и даже стульями. Только в том случае, когда творцам ничто не мешает, получается по-настоящему качественное кино. При наличии таланта и профессионализма, разумеется.