Отец русской киноиндустрии

Светлана Богма

К 130-летию А. А. Ханжонкова.

К 100-летию выпуска первого русского фильма.

К 90-летию Ялтинской киностудии.

27 августа в России отмечается День кино. Эта дата была установлена Советской властью после того, как 27 августа 1919 года В. И. Ленин подписал декрет «О переходе фотографической и кинематографической промышленности и торговли в ведение Народного комиссариата просвещения» Но кинопроизводство и прокат появились в России значительно раньше и осуществлялись с начала ХХ века частными предпринимателями.

Наиболее яркой фигурой российского дореволюционного кинопредпринимательства был русский офицер, донской казак Александр Алексеевич Ханжонков.

Организатор и руководитель первой крупнейшей кинофирмы «А. А. Ханжонков и Ко», в настоящее время такую фигуру назвали бы иностранным словом «продюсер», Александр Ханжонков организовал сначала прокат зарубежных фильмов, а потом, заработав на этом первые собственные деньги, а также используя долгосрочные зарубежные кредиты, привлекая средства из других отраслей промышленности, получая субсидии московских банкиров и финансистов, развил крупное по масштабам российского рынка собственное кинопредприятие.

С 1906 года по 1917 год оно находилось в Москве, а с 1917 года по 1920 год — в Ялте и осуществляло производство и прокат российских фильмов.

Таким образом, А. А. Ханжонков является не только создателем первой московской кинофабрики на улице Житной со столярным, мебельным, бутафорским и другими необходимыми для фильмопроизводства цехами и лабораториями по проявке и обработке кинопленки, созданию мультипликации, титров, но также основателем Ялтинской кинофабрики в Крыму, которая в этом году отметит 90-летие.

Символично, что в здании первой московской кинофабрики на улице Житной впоследствии был организован и размещен НИКФИ — научно-исследовательский кинофотоинститут.

Александр Алексеевич Ханжонков может служить примером нынешним начинающим кинопредпринимателям. Он родился в 1877 году в селе Ханжонковка (ныне это Макеевский округ Донецкой области, поселок Нижняя Крынка) в родовом имении отставного казачьего потомственного офицера. Окончив Новороссийское юнкерское училище, Александр был принят на службу в царскую армию в один из лучших казачьих полков, расположенных в Москве. Участвуя в русско-японской войне, однажды провалился вместе с конем под лед, вследствие чего простудил ноги и всю жизнь страдал тяжелейшим заболеванием — полиартритом.

Молодому офицеру пришлось уйти в отставку и начать жизнь с начала, а главное, не вызывало сомнений с чего. Еще в 1905 году он впервые увидел в Ростове-на-Дону биограф Штремера и с тех пор «заболел» этим прекрасным зрелищем. (Биографами, иллюзионами, биосконами в те времена назывались кинотеатры).

На пять тысяч рублей — выходное пособие офицера после отставки, Ханжонков совершил свой первый вояж во Францию и купил там несколько кинофильмов.

Удивительно, откуда у профессионального военного взялось чутье прокатчика, но картины он отобрал безошибочно, сумев продать их, не доехав даже до Москвы — в Варшаве.

Превосходный организатор, он всегда точно знал, кого позвать в соратники. Собирал чудаков и безумцев, которые на поверку оказывались гениями. Так, заведовать первой лабораторией обработки пленки Ханжонков пригласил инженера Сиверсена — страстного любителя кинематографа и изобретателя первого российского копировального аппарата, аппарата для печатания постоянных надписей и ряда других устройств.

Международный успех фирме Ханжонкова принесла кукольная мультипликация, созданная Владиславом Старевичем. Тот же Старевич на фирме Ханжонкова открыл и технику рисунка непосредственно на кинопленке, но первооткрыватели российского кинематографа не догадались запатентовать это изобретение, поэтому только в конце 30-х годов его автором назовут канадского художника Норманна Мак-Ларена.

На съемки первого своего фильма «Понизовая вольница» А. А. Ханжонков рискнул позвать в режиссеры Василия Гончарова, рядового 47-летнего чиновника железнодорожного ведомства, который ровным счетом ничего не знал о кинопроизводстве. Но страстная любовь к кино и совместная работа с Ханжонковым позволили ему быстро занять ведущее место в российской дореволюционной кинематографии. В 1911 году Гончаров и Ханжонков сняли первый российский полнометражный фильм на основе исторического материала обороны Севастополя в Крымской войне 1853-1856 гг.

А. А. Ханжонков удивлял мир не только техникой трюковых съемок (фильмы «Снегурочка», «Страшная месть», «Ночь перед Рождеством»), просветительской работой научного отдела фирмы, впервые в России начавшего снимать учебные и научно-популярные фильмы, которые не приносили прибыль, но были необходимы человечеству (фильм «Кровообращение», «Алкоголь и его последствия» и многие другие), созданием мультипликации, порайонной системы проката в России. Он также обозначил духовный масштаб дореволюционного российского кинематографа, обратившись к постановкам произведений классической литературы («Власть тьмы» Льва Толстого, «Пиковая дама» Александра Пушкина, «Маскарад» и «Песнь про купца Калашникова» Михаила Лермонтова, «Идиот» Федора Достоевского и многих других). А кроме того еще выпускал и лучший, по всеобщему мнению, профессиональный журнал для кинозрителей «Пегас», где стали публиковаться и киносценарии.

На фабрике Ханжонкова снимали свои первые фильмы такие известные впоследствии режиссеры как Е. Бауэр, Л. Кулешов, А. Роом, П. Чардынин, С. Эйзенштейн, С. Юткевич. Снимались звезды дореволюционного кино И. Мозжухин, И. Перестиани, В. Коралли, В. Холодная, А. Гончаров и многие другие.

В 1917 году, когда прогрессирующий ревматизм уже мешал Ханжонкову ходить, он уехал в Ялту лечиться, а заодно и создал там Ялтинский филиал Московской кинофабрики — с него и началась история Ялтинской киностудии.

После декрета Ленина о национализации киноиндустрии все банковские счета Ханжонкова в России, фильмы и предприятия забрало советское государство, а Александр Алексеевич уехал в 1920 году из Ялты в Баден, а затем в Берлин. Но и здесь он не успокоился, не забыл свое любимое детище. В 1921 году в Бадене, под Веной, он снял виллу, пригласил двух инженеров — Куликова и Синицына, техника Самохвалова, выписал из Лондона, Брюсселя и Берлина необходимую аппаратуру и начал производить опыты по звукозаписи. Но вскоре работы пришлось прекратить из-за недостатка средств, иначе звуковое кино появилось бы у нас еще в 20-е годы.

В 1923 году А. А. Ханжонкова позвали все же в Россию. Родина встретила его телеграммой А. В. Луначарского: «Сердечно присоединяюсь к чествованию Ханжонкова, как замечательного деятеля русской кинематографии. Рад, что он вернулся, чтобы помочь советскому кино».

Но… «не долго музыка играла» — очень скоро Александр Алексеевич остался не у дел. Его талант оказался невостребованным, появилось много молодых нахрапистых завистников. Обнищавший, но по-прежнему элегантный и гордый А. А. Ханжонков вернулся в Ялту с молодой женой Верой Поповой, которая начинала на фирме Ханжонкова работать монтажером, а затем занимала эту же должность на Ялтинской киностудии.

Ветераны Ялтинской киностудии помнят многих работников — высоких профессионалов кинематографии, работавших с А. А. Ханжонковым. В пятидесятые годы ХХ века осветительный цех студии возглавлял Русский Михаил Аронович, а цех декоративно-технических сооружений (ЦДТС) — Соколовский Дмитрий Флорианович.

Вот воспоминание об этом специалисте В. Н. Железнякова — кинооператора, лауреата Государственной премии СССР, заслуженного деятеля искусств РСФСР, профессора ВГИК: «В начале 50-х годов, снимая на Ялтинской студии один из первых своих фильмов, я встречался с работником, который работал еще у Ханжонкова по строительству декораций. Это был Дмитрий Флорианович Соколовский. Он был знаменит тем, что под его руководством строились все сложные натурные декорации к фильмам-сказкам режиссера Александра Роу. Он мог построить любую декорацию почти без чертежей, пользуясь только рисунком художника-постановщика. Это был специалист высочайшей квалификации».

Умер А. А. Ханжонков в 1945 году и похоронен в Ялте рядом с сестрой А. П. Чехова Марией, до конца жизни работавшей директором дома-музея писателя в Ялте. В стране Советов имя Александра Алексеевича Ханжонкова долгие годы не вспоминали. Только в начале 90-х годов XX столетия, когда кинематограф стал частно-государственным, в кинотеатре «Москва», том самом, который в 1913 году построил Ханжонков, открылся «Дом Ханжонкова». За короткое время он превратился в Центр кинокультуры, где проводились кинопремьеры, вечера выдающихся кинематографистов. Правда, сейчас этот кинотеатр закрыт на реконструкцию, предсказать срок завершения которой сложно, впрочем, как и его дальнейшую судьбу.