Справочник по кинооборудованию. Операторские краны

В первую очередь операторские краны предназначены для поднятия камер и их перемещения в пространстве на определенной высоте, когда необходимо, например, показать массовость действия, заглянуть через окно в комнату, расположенную выше первого этажа или создать эффектные ракурсные планы при съемке героев среди бескрайних просторов (сверху они будут казаться именно такими). Но все же это только частные случаи использования операторских кранов в современном кино- и телепроизводстве. Можно выделить три общие задачи, которые позволяет решить этот вид техники (впрочем, как и любой другой, предназначенной для перемещения камеры во время съемки): создание иллюзии трехмерного пространства , эффекта присутствия и внутрикадровый монтаж.

Создание иллюзии трехмерного пространства. На экране телевизора, компьютера или кинотеатра изображение двухмерное (стереоизображение — случай особый, его мы не будем рассматривать). Поэтому операторы стремятся использовать средства, которые помогают создать у зрителя иллюзию трехмерного пространства. Помимо классических для всех изобразительных искусств линейной, тональной и цветовой (хроматической) перспектив, в кино- и телеизображении может присутствовать специфическая динамическая перспектива. При перемещении камеры в пространстве вдоль оптической оси объектива происходит постоянное изменение линейной перспективы, то есть меняется линейное соотношение объектов переднего и заднего планов, что и помогает зрителям подсознательно определить взаимное расположение и размеры объектов. А это и есть иллюзия трехмерного пространства, которая рождается в воображении зрителя. Просмотр такого изображения требует меньше напряжения на осмысление, и именно поэтому оно кажется красивым. При движении камеры перпендикулярно оптической оси иллюзия трехмерного пространства определяется разной скоростью перемещения объектов переднего и заднего планов.

Эффект присутствия легко объяснить на примере компьютерных игр («стрелялок», «догонялок» и прочих), построенных на движении в виртуальном пространстве виртуальной камеры, которая следит за действием глазами игрока. Этот прием помогает абстрагироваться от внешнего мира и погрузиться в игру. Нечто подобное может произойти со зрителем при просмотре фильма по телевизору или в кинотеатре, и часто именно благодаря движению камеры во время съемки.

Внутрикадровый монтаж. Здесь следует рассмотреть несколько составляющих, определяющих использование этой техники в постановочных съемках.

1. Все картины состоят из набора кадров, которые имеют разную крупность. Технически внутрикадровый монтаж — это изменение крупности планов в одном кадре за счет движения самих актеров или за счет перемещения камеры. Конечно, изменения крупности плана можно добиться и за счет съемки с разным фокусным расстоянием объектива (наезд/отъезд), но трансфокация не меняет перспективу и, в отличие от отдельных кадров разной крупности, практически не дает дополнительной информации, поэтому в постановочных съемках ее используют редко.

Поскольку при перемещении камеры в поле ее зрения попадают все новые объекты, Информационно такое изображение более насыщенно, а при грамотном подходе и более эмоционально. Это может быть и неожиданно появившаяся в кадре деталь, которая меняет смысл предыдущего действия, и резкое изменение темпа движения, подчеркивающее происходящие события, и своевременное по действию перспективное совмещение актеров или актера и фона. Главное, чтобы это несло смысловую нагрузку. Здесь нет правил, зато есть свобода для творчества и фантазии.

2. Актеры, особенно театральные, всегда предпочитают работать в мизансценах, чувствуя рядом партнеров, а снять большие мизансцены можно либо многокамерным способом, либо с помощью внутрикадрового монтажа, который предопределяет обязательное движение камеры.

3. Последнее время при съемках, особенно сериалов, главная задача съемочной группы — выдать полезный метраж. Сейчас, на некоторых проектах, необходимо выдавать до 12 мин материала в день. Конечно, при этом постановщикам уже не до творчества, по крайней мере, с точки зрения изысков в изображении. И здесь кран тоже может помочь. Установив камеру на кран, который перемещается на площадке, скажем, на рельсах или на колесах-дутиках, можно очень быстро менять положение камеры. В этом случае все необходимые планы можно снять с крана, используя его и вместо операторской тележки, и вместо штатива. Конечно, обойдется это недешево, но может оказаться вполне оправданным решением, если позволит существенно экономить время на подготовку к съемке.